困顿的情愫----评《末日祭典》
办证
已经，不记得最初怎么从茫茫更新列表里发现末日的了。点开它只是因为正在玩h3，而注意到它只是因为欧灵大叔，要知道，我刚刚用一个全身宝物，35力量
的欧灵大叔把电脑的丧尸埋葬在末日火光里。那个很草率的开头让我知道了主角不是这位大叔，然后兰若逐渐腐化的过程让我想起若星汉，想起康德。那时我还不
知道该作品背后的事，而只是白牙地感叹腐化的描写如此软绵绵，浑没有若星汉那种残酷绝望的气势。但那个女将军是比较理想化和浪漫的，她在解决眼前困境方
面的表现不尽人意，却用一场回忆抓住了我。晒在斑斑阳光下的腐尸，回忆着当初那个牧羊的小女孩。我忽然就明白了，这本书能吸引我。
从那时到现在，已经整整1年多了。
承蒙凌公公找我写这篇评。本来的意思是对他代替兰若完成的《浴火重生篇》谈下感想。但真下笔时我发现，抛开前面８０章，我无法作出一个公允和基本完整的
评价。所以，诞生了如下这篇劣文。尽管和凌的初衷已经差很远了。
但是，让我们开始吧。从末日的开始开始，逐渐进入这本书漫长而忧愁的调子。
这是我第一次在奇幻网站上看到这种，弥漫着浓厚女性味道和细腻，细腻到几乎不可理解感情的文章。它象一片迷林，或者说陷阱。让不烈不淡的哀愁困顿其中，
不得解脱。"困顿的情愫"，至少在我的感觉里，这是本文从头至尾最基本的调子，最独特的特征，同时也是许多败笔的由来。
即使在最表层的文字中，这种感觉也很明显地表现出来。末日的文字有个非常特别的地方，即是在所有对话，描写，记叙中都穿插着大段直接写出的女主角心理反
应。完整包括了对事物的观感，疑惑，分析，以至感叹和哭诉。这种"放肆"的精神胁迫让我几乎有堕入女主角心理流的的错觉。而女主角的心理流是什么呢？死
亡的阴影弥散不去，希望微弱却始终不散。兰若向往生命，而生命背后高昂的代价又让她驻足不前，她害怕死亡，却又隐隐爱着死亡的诱惑，于是她的感情仿佛一
只天平，永远困顿在原处。作者永远在给予兰若生的可能，却永远无情地破坏掉它，然后却提出下一种可能。在许多循环之后，一切最激烈的情绪都困顿在一处，
化做一种独特的愁绪。虽然，当时我曾以为，这是略微矫情了些的。我不理解作者对主角的折磨，更认为高炎和兰若纠缠不请的爱情是小女孩的痴语。
"谁在造不倒的殿堂，谁曾见不朽的厅堂，菖蒲上的蜻蜓，在雨中飞折了翅膀，又是谁在仰首张望？" 末日里的诗歌不多，味道却很独特。仿佛草原民谣，仿佛
诗，又带上了几许和歌空虚的味道。菖蒲上的蜻蜓，在雨中飞折了翅膀。大约是在那个时候，我得知这本书的作者的一些困扰。那时，我作为一只小白初进论
坛，"兰若"这个id是我遇到第一个热情地和读者谈论作品的老作者。她的言语温和而自然，一点看不到疾病纠缠的痕迹。那时的我默念着这小诗，想象一个兰
花般娇弱的女子，对着雨和蜻蜓，在屏幕上安适地安排着，一个和自己同名的人物曲折艰危的命运。
霍然惊觉。重新看末日时，得到的是另一种认识。（这是一种完全无根据的感性认识，也许没有一点正确。）我眼中兰若的形象变得抽象起来，仿佛面对命运不测
时手上的24张塔罗。我尝试把文章中的人物，场景抽象来看，染上作者心路思维的色彩。作者把书中的小人，或许当成了自己的预演，替身。所以永远有着希望
又永远带着害怕。都从自己生发，所以才这么真切忧人。再看高炎时，我把他作为了一个象征。救赎和希望的象征。兰若的想象里应该存在这么一个希望，从精神
和身体两方面带来的希望。所以高炎永远都是完美的，永远是忠贞的，毫不犹豫牺牲的。这种趋势在到新世界后越来越明显。在光之射手重现短暂的震动后，便彻
底蜕化成了一个大而全的角色。是的，作者安排了一些高炎的矛盾，和维蒂斯的暧昧味道，但都淡如隔靴搔痒。高炎是个太过理想化的情人，甚至在和兰若的激情
已退却之后，仍然保持这种无瑕的完美。我想，把他作为一个希望的图腾或者更合适。所以，在兰若开始逐渐遇到可以依靠的伙伴，阮达尔，凌，以后，他就顺理
成章地彻底符号化了。自从普度众生以后，兰若对凌的依靠甚至多过了对高炎，高炎的存在，几乎就只是一把无所不能的神弓而已。很难想象这种情人角色的价
值。恶毒地猜想一下，或许现任作者凌正安排着怎么让他在mm的痛哭中壮烈掉吧......那么要赶快了，在他被遗忘到不值一顿眼泪之前。
是的，现在我把末日的剧情更多看成作者兰若的心路历程。这种带有强烈个人色彩的写作虽然感人，但困顿的感情也容易让人忘记很多东西。如我之前所言，它的
成功在于感情，它的失败在于太专注于感情。某一方面的注意太过集中，其他方面自然会褪色。一个很明显的缺陷就是空间感的狭小，几乎所有剧情都围绕着兰若
和她的感情铺排，而其他方面呢？埃拉西亚，德加，新世界，大海，靥岛，异世之门的崩溃，地下废都。地域不可说不广泛，但我始终感觉不到空间和时间的纵深
感，除了兰若身边，其他地方似乎不存在，其他地方的时间似乎是静止的。把这个问题缩小，到一物一人的描写，同样是只专注于某一方面的特征。以至末日里的
所有景物，看来都有种飘渺的感觉。只表现出其在世界上的一部分存在。
带来的第二个后果就是剧情节奏不当。有时剧情已经发展足够了，或许是心理描写没完成，或许是还留恋在那中情绪中，作者强行把剧情再延长。沼泽世界是个很
好的例子。任何敌人不反覆5，6次不会倒下，主角方某次麻烦同样一波三折到让人睡觉。小说是需要巧合和曲折的，但同样需要休整。正如登山，曲折中必有豁
然开朗才算名山胜景。古龙的小说常常没有闲暇。但它们短小，节奏快捷，而沼泽篇则很长，而且放在缺乏纵深的泮岚泽上演。
第三个，是读者对这种情绪和文字风格本身的疲劳。凌自己也说了，认识到这种审美疲劳。我不必多言。
第四个，周围的人物设计太善良，缺乏性格深度。我相信这原本是应兰若的希望而生的。但甚至在凌接手以后，这个问题也没有改善的迹象。这使文章失去了很多
应有的冲突。
80章以后，这篇小说由凌接手。热衷DND的凌给本文带来最大改变。我看来一是法术战斗精彩了很多，大量出现了位面漂移，空间转换之类大场面的魔法。回
忆之地的想象力就很优秀。一是描写画面感的大幅增强。这在回忆之地一段表现地非常明显，之后的诅咒之地亦然。很明显，凌打算给这部作品注入一些潮流化的
气息。但是，这和这篇文章的结构有相当大的矛盾。
当揭去感情这华美的外衣时，很多事情变得麻烦。
由于末日一直走以兰若为中心的路线，而凌更不打算改变心理流向为纲的写作线索。这使得兰若越来越庞大的冒险团显得苍白。在感情交流减少，改而加大情节描
写的时候，我仿佛看到了这样的安排。看看船上一段。好的。现在高炎说要弹琴了。于是维帝斯弹，然后作者需要一个人喝彩，所以阿尔维斯站出来了。然后有人
附和，作者便填上了另几个人的名字。可是为什么是他，然后她？天晓得。仿佛只是为了每个人都有戏分，所以在一个冒险活动里，人们轮流提出意见，发言。可
这些并不是他们的个性行为。符号化的不止一个高炎了。可以说，任何没有和兰若进行互动的角色都在符号化。或许，让兰若的冒险团小些，会比较容易处理这个
问题。一直以来，我看到的角色都是在兰若的感情流里支撑起来的，脱离了兰若的心理，他们应该表现出什么？怎样表现？这是凌需要思索的问题。在80章以后
出现的角色，让我印象深刻的就只有那个小洞穴人而已。
场景狭小的问题依然没有得到改善。事件的发生，经过，结束都在几个人的对话中度过。不同的是，以前读者注意的是心理，现在却留心到情节上了。
太专注于创新的凌，制造出了某些让人哭笑不得的东西，，，，，，比如"暗杀术"，如果，那还能叫做暗杀的话。
兰若执笔的部分，给凌的后续写作确实带来了很多麻烦。我看到凌在努力地把这篇文章拖入正常小说的范围，但原来的结构存在着许许多多的矛盾。首先是风格，
结构上的格格不入，然后是"末日"的世界已经够庞大繁杂的了。这样塞满了的世界很难为凌看起来非常壮大的情节计划留下足够空间。
为什么要这样呢？为什么要作为普通的常青奇幻小说一直持续下去？
让我们随着自己的感情行事，让传奇走上传奇自然的道路。
然后，你可以考虑写一部完全不同风格的外传。
--by 被睡魔击倒的某人...
小贴士：1．兰若一直没象过将军，今后也请让她继续保持牧羊女的灵魂吧。
2．强烈建议废了暗杀术。强烈地！
3．"军神"之类的称呼频繁使用显得相当别扭。