炉的皮壳坏了怎么办

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炉的皮壳坏了怎么办
提示：此方法适用于[普通之炉]的整理及保养方法！！！同时也是写给对宣炉有研究的人士！！！
对于炉体态优美、落款正规的炉、有老皮壳的炉、可以直接看到有渗金的炉，尽管其外观上有一些瑕疵，然而也不会影响到其价值的！！！则没有必要再进行生色！！！
而炼炉、显色对宣炉这个特殊古物来说，即是很正常的事，同时也是本来就应该没有必要的事，就是由于太在意炉的颜色了，才有了损伤炉色和还原炉色的行为。望我们的注意力应该从重视炉的外观，移致到炉的形、神态上来！
对于人为[还原]、[恢复]、[炼炉]、[显色]，这类词，在古玩界说起来有点犯忌，应以视旧如旧的原则。然而炼炉、显色自古就有，宣炉不同于其他古玩，确实是个特殊古物，宣炉不仅是在高温下直接生产出来的，同时炉色也就是这样被显现出来的。色壳自然也不能代表炉的整体，一但皮壳坏了，恢复一下就行了没什么大惊小怪，希望她快点长，我们只是帮了点忙而已。
而今天我们这样作会不会有制假的嫌疑？当然不会！炉体自身生长，颜色没有增加也没有减少任何物质，不同于修修补补有天壤之别。宣炉自诞生那天起就具有自身生长颜色的能力，只是需要时间。
各方法本考虑不介绍，然而此方法毕竟可以降低对炉的伤害，还是写出为妥。使那些没有皮壳颜色的炉或衣服不完整的炉换上新装，总不会是一件坏事。此方法当然还需要进一步科学化，而不能想当然地去处理她！
而在实际中由于各种做法、说法交代的不明确，有的地方也根本不正确，所以在此总结、整理介绍此法，望慎重行事！此法自古就有，只是有人知道而有人不知道，有人只知道炼炉确不知道如何显色、养色及保养。既然此法已经存在了！因混乱甚至在有些地方根本没有道理，所以本人在这里不得已作了一些改动，从而降低对炉的损伤。而有些人则利用这些方法，且有意地以低价购进颜色脱落的裸炉，生色后再卖出，而从中获得暴利。所以我们看到的多数炉的颜色即为再生色，其在市场中早已经流通了，只是有些人不认识她罢了。而愈是深色的炉其再生色愈不易被看出。为了平衡这一状态，把此方法公开化，也是整理写出此法的原因之一，因此而泄露了某些人的商业机密，也是不得已的事，望谅解！
但要再次强调说明的是：此[再生色]不是炉的假色，也不是有意的[作色]，而是炉正常的颜色即真色的一种，混淆不得！如怀疑这种颜色的真实性，您可以多看看古人有关炼炉、显色的说法或加深对炉颜色的了解，此顾虑会消除的也会正确看待的。
如何掌握这一过程而不会进一步损伤炉身，与经验、条件均有关，希望大家不要盲从，要均衡利弊后，慎重为上！如炉的皮大面积损伤、被抛光或已为裸炉、严重塌陷等情况，方可实施此方法。
只赞同把已破坏了的炉皮，按上述要求严格操作。因需要注意的事，非常之多，如：首先清洁炉面、预热后必须上纯蜡、火的大小、均匀度、时间的长短（出现颜色或变色即可）、防止过热而变形、自然冷却、不可触摸新色、显色退色不可反复操作、可用纯水沁泡去污而不可擦、新色3年内不可以涂抹任何物质等等等等。
所以有一定经验的人更好，无此经验的人、对此方法陌生的人不可以介入！！！一定要生色的，可以先用一些档次低的破炉进行模拟、观察她的变化，如去污、去[铜膜]及整理炉面、烧炼等等，取得经验后方可正式操作。
在此提一下[作色]
实际上从炉的表面[作色]是非常困难的，也是很容易被识别出来的，并且也经不起火炼及纯水的沁泡，然而其色也不稳定。而说官方铸制的炉颜色稳定，也只是指在没有外部有意影响情况下的稳定，在其颜色基础之上即使有一些自然的影响，也是在其能够变化的范围之内而发生的变化，是非常自然的现象。因此而出现了以前没有的颜色即颜色的变种，也是可以理解的。如果是有意改变其颜色，来冒充宣炉的颜色，就变成了[作色]。但在整理炉的过程中，切记不要改变炉的外形！以及试图由外面敷上各种颜色等等恶劣的手段！即没有必要，同时也是非常幼稚的。
至于[作色]什么样？用什么方法？本人也不清楚，也从不考虑、过问，因此也无法介绍。
因为本人的收藏理念为：视炉的体态品相、落款方法、色壳为上，其做工、铜质、颜色次之。这样即不会搞错收藏方向也不会上当受骗。
希望各位爱炉人士认识[假色]、[作色]与[再生色]的区别及炉颜色的特殊性，在收藏宣炉的方向上取得成功，也希望每一座炉都有不同而美丽的衣裳，更希望每一座炉从此不再受折磨。
另外本人只是在此纠正古人炼炉显色时的一些不正确的作法及肯定这种作法的正常性。因本人不太重视炉的外观（从现实的角度出发），所以也不提倡这种作法。建议废弃各种明火炼炉显色的方法，而使用[高温蜡液煮]及[夏季冷冻]法来增色，同样也具有加湿去湿的作用，这样较为安全，而对炉的伤害也相对小。
裸炉的出现：1/先为无意而后为有意的。如搬动与把玩时炉被划伤、磕碰及堕落，而后磨新生色再度被破坏。2/完全为有意的。赵汝珍赵老在《古玩指南》第六章[宣炉]第四节[宣炉之伪制]中谈到了【「蒙古人喜欢金色，不认识其他颜色，故销蒙古之货亦必须合于此心理。故其所得之炉预销蒙古者，无论其原来之颜色任何，均完全去掉，磨成光亮闪耀如金即为成功」】这样的事真是让人哭笑不得。
最近听说不仅蒙古人有的有这样的喜好，而其他国家有的人也有这样的喜好，他们说炉表面是脏，因而不喜欢。我想这不应该是文化的差异，一定是对中国的文化了解得不透。
[炼炉]、[显色]自古就有。
沈先生在《沈氏宣炉小志》中描述：【「一则性急，放火逾度，致水色澄彻之旧炉，一变枯燥，前攻尽弃。」】
这段话中描述了炼炉时应避免的事。而古时不仅早已经有了用火炼炉这种方法，同时此方法也是制炉过程中不可缺少的一个重要环节。古人也常用这种方法来处理和挽救那些炉色被污染、腐蚀生锈、磨光和炉面被划伤的炉。
如果不能即时地给炉补充蜡，哪样一种方法都可以使炉枯槁，就象上述中出现的那种现象，但并不可怕，也不象描述中的那么严重。然而只要炉一出现颜色或刚进入红的状态就马上退出，炉就不会受到致命的伤害，颜色也不会因此而闭死。炉即使看上去枯槁也是暂时的，而仅仅是缺少了蜡的缘故。
而现在的人[炼炉]与[还原炉色]都是参照一些书中的说法。如邵锐先生的《宣炉汇释》中谈到四种方法如：【「凡真炉色已剥落或磨新者，欲复原色，实有四法;(一)以炭墼温火热之。（二）置之洋炉铁盖上，烈火逼炙。（三）置之汤罐中，以水沸煮。（四）置小电炉上。」】
上述第一种、第二种方法，火太小有受热不均匀、污染炉身的弊病。第三种方法不是在炼炉简直是在脱炉中的蜡，这种方法太不可取。第四种方法好象是工业中给铸件退火用的退火炉，温度可以恒定，烧炼的时间也可以限定，受热均匀，如能事先给炉补充蜡，这一种方法不错可以考虑。
赵汝珍赵老《古玩指南》第六章[宣炉]第二节[宣炉何以必炼]中这样写到【「愈炼则愈纯，愈撼则愈明也。按撼即盘也，谓撼谓盘而不曰擦，擦者用力也，盘则轻轻拂拭也。故必盘而不擦也。而愈烧愈盘而愈美。故宣炉颜色之进步无止境，虽穷累世为之亦能令人生趣也。」】
赵老在[宣炉何以必炼]中记述了诸多问题，这里也讲了很多很细，也非常之耐心。但是在这里我再解释一下，赵老讲的也均是普通之炉。『故宣炉颜色之进步无止境』也不是真宣的特征。真宣的颜色虽有变化，也是在深浅的范围之内有轻微的变化，而不是跨颜色家族之乱变。请注意！如赵老认为此现象为真宣的话？在这里我也只能说这是赵老的错觉而已。
普通之炉的颜色，为什么有这样大的诱惑力？这是因为不管是锡、水银还是铅，它们均熔点较低，一般二三百的温度就可以使其溶化或发生化学变化，故使炉的表面及颜色也相应地也发生了变化的缘故，每一次与每一次的颜色又不相同，而这样的现象没有什么神奇和不解的地方，望正确看待！
至于『而愈烧愈盘而愈美』也就是炼炉与整理的问题，下面也要说到。先说说撼、盘的问题。而对于新生的炉色不可以这样，老的炉色也没有必要，怎么办？炉体内含有铅及水银的炉一定是仿制与伪制的，即不能完全清除它也不能使贵重金属而外现，很可能炉体内根本也不含贵重金属，所以保留她原来清洁的样子，也是一种格调。
赵汝珍赵老《古玩指南》第六章[宣炉]
第五节[宣炉之鉴别及价值]中写到了【「宣炉惟色不可伪为，其色黯然奇光在里，望之如一柔物可掐挼然迫视如肤肉内色蕴，火热之彩烂善变，伪者外光夺目，内质理疏槁然矣」】
而这是炼炉显色时，高低档炉色出现的现象，而不是辨别真、伪的有效的方法。
沈先生在《沈氏宣炉小志》中说质色相附：【「盖质色相附而显有一定之质，即有一定之色。」】
真宣及官方高档次的仿宣颜色是稳定的，她们颜色的配料是按一定比例配制的，并只能显示某一种颜色。而炉颜色的好坏，即使人为还原本色，显现其清淡、浓颜，则也要由炉自身情况而定。出现颜色即可！不可追求某一颜色！要想看到当年宣炉清淡的颜色，也只能从铜肉中再生了。
另外谈略一下赵老关于烧炼时出现水银的问题。
在炉炼时，如果发现溢出的[水银]非常多，就一定是伪制品。因为在进行炉外[渗金]与[鎏金]时要经过9次大火的烧炼，而水银早已脱净了。
再有如发现溢出的[铅]也非常多，此炉连官仿的都谈不上，也一定是伪制品。因为在官方仿制的炉中，也是不含铅的。含水银、铅的仿品，其仿造年代，以明末以后较多，首先仿者盲目地仿制，没有搞清楚谱中说的[黑水铅]、[白水铅]是什么物质、干什么用？其次仿者采用低熔点的重金属，不仅容易熔炼，也容易浇铸。
而发现溢出的是[锡]这是正常的。因为铸炉时需要用到锡来助熔。
从炉体溢出的这3种物质，用肉眼是很难分辨的，需要化验。不过锡、铅在合金的状态下是否还可以单独溢出？则需要专业人士来解释，本人也不清楚。另外现在的人，要是仅仅用这种方法来分辨真伪宣，就显得太幼稚了。
在炼炉的同时显色也同时发生了。再生后此时炉的颜色即薄又娇嫩，真是象古人所说的那样到了[吹弹可破]的程度。我们在炼炉显色的过程中，也特别要注意她的这件薄薄的衣裳，一不小心就会露出炉的肌肤。衣裳的颜色与炉诞生时的颜色没有什么不同，只是（衣裳）新与旧的差别而已。
在把玩时，只要脱去戒指及手链、胸前不得有纽扣、腰部不得有带扣、指甲要短、并清洗手上的油腻便可以抚摸清洁的炉了，注意不是抚摩。然而这样同样也可以使炉的颜色变得更加美丽的。
具体操作方法如下：
一 炉体表面整理的过程中需要注意问题
如果炉的档次很低或有严重缺损、漏、变形，就没有整理、炼炉、显色的必要了。
如果是出土的炉，严重腐蚀生锈，就应该参照[青铜器]维护与除锈的方法来对待她。（如：用10% [氢氧化氨]
即[氨水]掺水煮沸后，沁泡20小时即可，或用[酒精]涂抹，均匀地烧烤后，待炉体未完全冷却时，沁泡在[酒精]中，锈自然脱落即可）出土的炉其衣裳已经很美了，再一味地炼炉显色，便成了画蛇添足，最好不动她。
有价值的炉在整理过程中遇到的最大的问题，也只能是炉面有坑，而有些划伤、磨损甚至完全为[裸炉]都也不算大问题。对于炉面有坑的，要参照炉壁好的一面制作出一套内外壁凹凸吻合的[金属模具]，来修复坑凹的部分，用直接敲击方法不可取，大坑变小坑愈搞愈糟。
另外炉面上如果不光滑，清理时也不要使用机械方法。如果炉表面仅仅只是局部有划伤，也只能使用[金像纸]来进行打磨，（不可以使用锉刀及粗砂纸，以免进一步磨损炉面）但仍然要注意不可以改变炉外表即有棱角部分的外型！
使用化学方法清除[铜膜]时，也只能采用民用的含[柠檬酸]的[金属清洁剂]或含[柠檬酸]的[除垢剂]。而在清理炉表面上的污垢、油泥、铜膜及锈时，[金属清洁剂]和[除垢剂]均对炉的[金属]及[非金属物质]有腐蚀作用！所以使用时要分别搀兑20倍的水后在使用。用[除垢剂]、[清洁剂]除垢时采用擦洗的方法即可。不许用金属清洁剂、除垢剂长时间浸泡，掌握的尺度是：表面污垢或铜膜没有了即可。如果时间长了，炉体表面内的金属、非金属显色物质也会被金属清洁剂、除垢剂除去的，这也是非常值得注意的问题！！！但对严重划伤的炉，使用含[柠檬酸]的金属清洁剂时可以不搀兑水，直接快速地对划伤的部位擦洗，擦洗后用水及时冲洗干净即可，如不理想，此方法可以反复几次。注意金属清洁剂及除垢剂也不要长时间地腐蚀炉表面，光滑平整即可，渗金炉看到金屑即可。
注：（上述整理炉面的方法都相当慢一定要有耐心！在[金属清洁剂]、[除垢剂]的成分中如果含酸的话，则只允许使用含微量的酸或[柠檬酸]，其它强酸均不可以使用！其它能够除掉炉表面[铜膜]的各种化学方法如一定要使用时，则必须以微量的酸成分，只在损坏或严重划伤的部位使用，时间一定要短，并注意及时清洗，以免因腐蚀而进一步损坏炉面，此时炉会出现象赵老提到过的那种伪制炉的颜色，对于炉色好的来说，此色是暂时的，不要惊慌！铜膜：即炉因被打磨而出现的一层亮而新的皮。）
二 在炼炉显色过程中需要注意问题。
炼炉与显色是一回事，炼炉的同时显色也相继发生了。也就是修复和还原炉色。
炉体表面光滑、清洁了，就可以[炼炉][显色]了。
值得注意的是：炼炉时首先要给炉预热，薄型炉可沁泡在高温液体蜡中，蜡液在高温状态下保持30分钟即可。炉壁厚度在5mm以下的炉，如在高温蜡液中已出现颜色时，建议不必再烧炼了！
薄、厚型炉也可预热后把炉通体均匀地施块状白纯蜡，在无阳光的情况下且关闭照明后，方可开始炼炉。为的是充分了解和看清楚炉受热的情况与状态。一定要用大火炼炉，火焰一定要吞没整个炉体，炉体不可以露出火焰之外。
注：（民用的火炉、气炉、煤炉，因太小受热不均匀，均不可以使用）
用一个特制的夹子，既能翻滚炉体，又能不伤及炉身或使炉跌落，在火焰中不停地翻滚，使之受热均匀。
注：（如果在整个炼炉显色的过程中，而炉可以接触到的地方，只能是炉的内壁，希望注意！）
火候掌握的尺度及炉退出火的最底线是：薄型炉；蜡油的烟已经没有了，而颜色仍没有出现即退出。厚重型炉；炉体刚刚进入微微红的状态，而颜色仍没有出现即退出。离开火焰自然冷却。切记不可以强迫冷却！千万不要反复[显色]、[退色]，炉色会变清淡的，甚至会枯槁！而炼炉一般情况下不会使颜色烧干，炉色也不会因此而闭死，如[显色]、[退色]反复多次，薄型炉有可能！需要特别注意！！！
注：（虽然炉不怕火炼，但均匀受热最为重要，因为炉体薄厚不等。炼炉即要炼透，又不能让炉长时间处于通红的状态，而避免炉体受热变软。特别是薄型炉，有变形的危险！这也是炼炉过程中最值得注意的问题！！！）
另外火炼还有一个缺点，就是有的个别炉其耳部或炉口部还存在着用墨色勾勒的花纹及炉表面点烧的斑纹，一经火炼就会脱落。所以炉表面如果不是大面积被磨损，或其程度不是特别严重的话，建议采用[局部火炼]法，以保留这难得的装饰。
局部火炼其方法：首先在被磨损的局部用[金像纸]来进行打磨，然后用[金属清洁剂]除去表面因打磨而形成的一层[铜膜]，并在被打磨位置的内侧加热后上蜡，且被打磨的位置朝上用[喷灯]在炉的内壁烧灼，切记不可久烧！变色即可！！！而后可以再用[夏季冷冻法]或[高温蜡液法]进行增色。局部火炼其缺点是颜色不统一有明显的斑纹现象。不过比起炉面上有伤痕或露出铜肉的炉要美丽得多，而且时间愈长其色愈自然。
三 炉在养色及保养过程中需要注意问题
这时的炉已经有了颜色，而她的颜色是什么样的就是什么样的了, 一般情况下不会有大的改变，而火炼其颜色偏深的较多。
厚型炉经火炼后再在高温蜡液中煮，这种生色的方法即安全也较为理想。
首先把没有经过火炼的炉用[金属清洁剂]且搀兑20倍的水后浸泡，除去炉表面的铜膜及污垢，按炼炉的方法炼毕自然冷却后再在高温蜡液中煮，颜色出现时即可。（而经火炼导致太黑的炉，也可以采用上述方法。）冷却后用纯水浸泡，颜色没有变化了即可。
此时千万不可接触或擦炉身的任何部位！而这时侯炉的颜色清淡鲜艳的较多，当然时间久了颜色也会深浓的。
建议采用在高温蜡液中煮、冷冻或非明火恒温的方法，彻底淘汰任何火炼等不安全的方法！
虽然此方法均较慢，但还是较为理想的方法。而炉全部采用在高温蜡液中煮或冷冻或非明火恒温的方法生色，这种方法即安全也不费事！
注：（以上各种方法也均不允许反复操作！！！尤其是，已经经过显色后的炉，不要再用[金属清洁剂]、[除垢剂]来浸泡或擦拭，会损失炉色，请慎重！！！）
有的炉会出现有大小不等的绿斑，原因是炉体内严重生锈的结果，不要试图清除它，有它就象青铜器一样炉会更美丽。
有的在炉口或炉耳的某个部位显现不出颜色来，只是金黄金黄的，这是此处原来有流过金的原故。
还有的炉颜色不正，形成的原因较为复杂，以前可能有污染物侵入到炉的体内，如某种油泥等物质，有这种现象的炉多为铜质密度不高的原故。
如果只是蜡油或烟熏而黑的现象，而不太严重，则可以用蒸馏水、矿泉水或纯净水沁泡，总之不可以用自来水沁泡！也千万不可以擦洗！！！
如果经过烧炼，炉的颜色没有问题或是清淡的也必须要用蒸馏水、矿泉水或纯净水沁泡，这一过程是必要的，沁泡有利于颜色的生长，也是[显色]中最后的工作，即[养色]。
炉经过沁泡后可以轻轻把水搌干，风干后隔24小时的时间再进行沁泡24小时，可反复几次不限，以外敷上的污垢退却而炉里的颜色逐渐长出并无变化为止，炉沁泡完毕后用干布搌干即可。
这时侯的炉表面没有蜡是正确的，这也是此项工作中最希望的结果。如果看上去颜色偏黑，其实它不是黑而是深紫红色、骆色或其它什么深的颜色，但也有例外如：铜密度低油与污染物侵入、无色之炉、过热、显色前炉表面脏等原因。
此时切记不要使用[碧丽珠]。新生成的炉色3年之内，炉体表面除用[纯蜡]、[纯水]外，任何油、[碧丽珠]均不可以接触。[碧丽珠]不是纯蜡内含其它物质，建议3年之内先不要使用，最好永远不用。而3年之后如使用纯蜡，其方法是：用清洁的手摸纯蜡块后再抚摸炉，并通过阳光暴晒即可。
今后数年假如炉体脏了，也只能用蒸馏水、矿泉水或纯净水沁泡后，轻轻地搌干！注意不是擦干！而对于炉皮而言，在任何时候的任何情况下均不能使用任何物质来采用擦拭的方法清理炉面，即便是非常柔软的麂皮也不可以，因为炉的颜色严格地说时刻在生长，在高倍放大镜下观察对新生长的颜色物质仍然有破坏作用。纯水沁泡均不能解决其表面污物的话，也只能视其为炉的一种装饰，而不要试图清除它。
提示：炉不怕纯水、纯蜡，最怕各种油及擦！！！而自来水不是纯水、[碧丽珠]也不是纯蜡。而擦，对新老炉色而言，严格说就是伤害，然而把炉搞得珠光宝器未必好，也不是宣德最初要体现的。
[火炼]及[在高温蜡液中煮]其炉着色的条件，均为从高温变低温的过程，也是去湿加湿的过程。
如炉即使是不经过人为显色，在没有严重污染的天然情况下，甚至长期无人把玩，把清洁的炉放置在四季分明的自然条件下（必须是清洁而没有铜壳的炉），也用不了二十年，炉也会自然形成且生长出带有颜色的浓厚的皮壳的。
为了缩短这一着色的过程，我们可以在温度、湿度均极大且闷热的夏季把炉置于冰箱的冷冻室内数小时，模拟寒冷的冬季，然后拿出，置于温度及湿度均极大的室外自然条件下数小时。这是一个从低温到高温的过程，同样也是去湿加湿的过程，然而此过程可反复使用次数不限。
注：（在去湿加湿的过程中，圈足炉不可以置于平板之上，为的是圈足内能够通风，而避免生锈。在此过程中，手或其他物体当然也不可以接触到炉的表面，且能够接触的地方也只能是炉的内壁。另外有的炉因体内不含有任何颜色的即[纯黄铜炉]、[纯红铜炉]，也用不了20年也可以变成象[生栗壳色]、[熟栗壳色]的颜色。然而这种颜色，当然不是我们所述说的色壳，而是氧化层。）
王向辰
E-Mail:wangxi...@gmail.com
2004年9月25日写于北京