[Bangkit Dari Kubur Film Download
Gildo Santiago
Marlon, Ranggo dan Aril Mukadepan adalah mahasiswa kedokteran yang konyol dan sableng. Mereka kuliah sambil magang kerja di sebuah rumah sakit. Mereka acapkali keluar masuk kamar mayat, untuk mengurusi mayat sebagai bagian dari tanggung jawab pekerjaan. Suatu malam, sepulang dari rumah sakit tempat mereka magang, mobil yang dikendarai Marlon menabrak dua penumpang motor yang muncul dari arah berlawanan, yaitu Rina dan Dudi. Panik, mereka bertiga pun nekad melarikan diri. Mereka takut dipukuli massa yang berdatangan ke lokasi kejadian.
Marlon, Ranggo, dan Aril dihantui perasaan bersalah, menyesal, dan gelisah. Mereka sepakat untuk merahasiakan kejadian tak diharapkan itu. Mereka mencoba bersikap biasa, seolah tak pernah ada kejadian apa-apa. Ranggo menceritakan perbuatannya bersama Marlon dan Aril malam itu pada Trisa, pacarnya. Trisa terkejut, dan sangat menyesalkan. Bukan hanya Trisa, tetapi teman-temannya satu kost juga, yaitu Intan, Meta dan Popy.
Puncaknya adalah ketika malam itu, arwah Rina dan Dudi bangkit dari kuburnya dan bergentayangan di alam fana. Tujuan mereka adalah balas dendam pada Marlon, Ranggo dan Aril. Dan kejadian-kejadian mengerikan pun dilalui Marlon, Ranggo dan Aril. Bukan hanya mereka, Trisa, Intan, Popy dan Meta juga kena getahnya. Ranggo, Marlon, dan Aril pun menemui dukun nyentrik, Mbah Ulun. Dari hasil terawang Mbah Ulun, Ranggo disuruh mencari sepasang cincin kawin milik Rina dan Dudi yang harusnya dikenakan pada pernikahan mereka.[1]
Film horor Indonesia kini tengah panas-panasnya. Tiada minggu tanpa rilis film horor terbaru di bioskop. Namun, apakah kalian tahu bahwa genre horor memiliki sejarah panjang sejak era silam? Film-film horor saat ini terbentuk dari pasang surut, pengembangan, dan eksplorasi genrenya dari masa ke masa. Pengembangan tema, cerita, dan aspek estetik semakin bervariasi, dan para pembuat film selalu mencoba mencari celah untuk mencari pendekatan baru yang disukai pasar.
Apa sebenarnya definisi film horor Indonesia? Apa yang melatarbelakangi sukses film horor di Indonesia? Apakah film horor kita telah memiliki kualitas yang dianggap bagus, bahkan istimewa secara penceritaan dan estetikanya?
Melalui sudut pandang historis, buku ini melakukan observasi mendalam menggunakan pendekatan aspek naratif dan sinematik. Bahasan ini akan menggambarkan pencapaian serta perkembangan film horor Indonesia dari masa ke masa. Setiap zaman memiliki keunikannya. Setiap film juga pasti akan mewakili zamannya. Setiap pembuat film pun memiliki pendekatan dan gaya yang berbeda untuk merespons zamannya. Alhasil, film horor Indonesia akan terus berkembang secara dinamis sampai kapan pun.
Buku Film Horor: Dari Caligari ke Hereditary memiliki relasi erat dengan buku ini. Film Horor Indonesia: Bangkit dari Kubur, sejatinya merupakan pengembangan bahasan tentang film horor Indonesia. Melalui Film Horor: Dari Caligari Ke Hereditary kita dapat memahami perkembangan genre horor secara global dari masa ke masa. Sementara melalui Film Horor Indonesia: Bangkit dari Kubur, kita bisa memahami posisi film horor Indonesia dalam perkembangan genre horor di dunia.
Indonesian horror films are currently in full swing. Not a week goes by without a new horror film releasing in theaters. The Indonesian horror genre has a long history since ages decades. Horror films today are formed by the ups and downs, development, and exploration of the genre from time to time. The development of themes, stories, and aesthetic aspects are increasingly varied, and filmmakers are always trying to find loopholes to find new approaches that the market likes.
What exactly is the definition of an Indonesian horror film? What is behind the success of horror films in Indonesia? Do our horror films have a quality that is considered as good,and even unique in the storytelling and the aesthetics?
Through a historical point of view, this book makes observations using a narrative and cinematic approach. This book will describe the achievements and developments of Indonesian horror films from time to time. Each era has its uniqueness. Each film represents its era. Every filmmaker has a different approach and style to respond to their times. As a result, Indonesian horror films will continue to develop dynamically at any time.
The book Horror Film Book: From Caligari to Hereditary is closely related to this book. Indonesian Horror Film: Rise from the Grave is a development of discussion about Indonesian horror films. Through Horror Films: From Caligari to Hereditary, we can understand the global expansion of the horror genre from time to time. Meanwhile, through the Indonesian Horror Film: Rising from the Grave, we can understand the position of Indonesian horror films in the development of the global horror genre.
Dalam wawancara di media, Anggy mengatakan film ini bukan remake, reboot, maupun biopic. Formulanya mirip film garapan Anggy sebelumnya, Warkop DKI Reborn (2016). Kendati demikian, Anggy berjanji akan menyuguhkan sentuhan nostalgia dari film-film lama Suzanna. Termasuk adegan-adegan ikonik dalam film horor yang dimainkan Suzanna.
Suzanna Martha Frederika van Osch nama lengkap aktris ini. Dia lahir di Bogor pada 13 Oktober 1942. Bakat seni mengalir dari orang tuanya. Ayahnya seorang pemain sandiwara. Ibunya seorang penyanyi bersuara merdu dan pernah menyumbangkan suara dalam siaran-siaran di Radio Republik Indonesia Surabaya.
Menurut J.B. Kristanto dalam Katalog Film Indonesia 1926-2007, film Suzanna pertama adalah Darah dan Doa (1950) karya sutradara Usmar Ismail. Suzanna kala itu berusia delapan tahun. Di daftar nama pemain pada film itu, nama Suzanna tertera.
Saat itu Suzanna mencoba peruntungan dengan mengikuti audisi pemain film Delapan Pendjuru Angin (1957) yang digarap Usmar. Suzanna gagal terpilih. Lantas dia diambil Usmar untuk bermain di filmnya yang lain.
Dalam film Asrama Dara (1958), Suzanna memerankan seorang gadis lugu bernama Ina. Dia menjadi adik Anni (Nurbani Jusuf). Orangtuanya yang sibuk berpolitik dan sering cekcok, menitipkan mereka di asrama perempuan yang dipimpin Siti (Fifi Young).
Berkat kerja keras dan aktingnya yang memukau dalam film Asrama Dara, Suzanna dilirik para sineas internasional. Majalah Varia edisi 20 April 1960 melaporkan, Suzanna terpilih sebagai aktris anak terbaik dalam film Asrama Dara pada Festival Film Asia ke-7 di Tokyo pada awal April 1960. Dia menang bersama Bat. A. Latiff, aktris anak asal Malaysia yang berperan dalam film Lela Manja.
Suzanna menikah dengan aktor Dicky Suprapto pada 1960. Bersama suaminya, dia mendirikan perusahaan Tri Murni Film. Perusahaan ini menghasilkan satu film, Segenggam Tanah Perbatasan (1965). Mereka menjadi pemeran utama.
Suzanna sempat absen berakting di layar lebar usai membintangi Ratapan dan Rintihan (1974). Penyebabnya: rumah tangganya berantakan. Akibatnya, perusahaan film mereka, Tidar Jaya Film, tak lagi beroperasi.
Menurut majalah Vista edisi Maret/April 1981, Suzanna memerankan tokoh jahat dunia mistis pertama kali dalam film Beranak dalam Kubur (1971) yang diproduksi perusahaan filmnya sendiri, Tidar Jaya Film. Suzanna mengatakan, punya kesenangan tersendiri dalam membawakan tokoh perempuan jahat seperti ini.
Pada 1971 pula, Suzanna bermain dalam Air Mata Kekasih. Produser Rapi Film, Gope Satamtani, dalam Vista edisi Maret/April 1981 mengatakan film ini membawa andil besar bagi perusahaannya. Film ini mencatat sukses dan menghidupkan perusahaannya selama 10 tahun.
Salah satu film horor Suzanna yang diingat publik adalah Sundelbolong (1981). Suzanna memesan 200 tusuk sate, dan kemudian minum kuah soto panas dari panci besar menjadi adegan paling dikenang dalam film ini.
Suzanna vakum dari dunia seni peran pada awal 1990-an. Dia kembali lagi lewat sinetron Selma dan Ular Siluman (2003) produksi Soraya Intercine Films. Hantu Ambulance (2008) menjadi film layar lebar terakhirnya.
Kematian karakter bisa dibilang sebagai sesuatu yang lumrah di film superhero, baik dialami oleh villain maupun karakter yang berada di sisi yang baik. Villain diceritakan tewas akibat dari perbuatan jahatnya atau karakter baik bisa menemui ajalnya ketika mereka berusaha membela kebenaran. Kematian karakter biasanya dibuat untuk mendramatisasi cerita di film superhero.
Di dunia film superhero, kematian karakter bukanlah akhir dari perjalanan suatu karakter. Belum lama ini, beredar sebuah rumor bahwa salah satu villain Marvel Cinematic Universe (MCU) yang diduga telah tewas di film Ant-Man (2015), yaitu Yellowjacket, bakal muncul kembali di Ant-Man and the Wasp: Quantumania. Namun sebelum rumor tentang Yellowjacket beredar, sudah ada beberapa karakter film superhero yang dihidupkan kembali di sekuelnya.
Saat debut di MCU, Captain America langsung dihadapkan dengan villain Red Skull di film Captain America: The First Avenger (2011). Seperti yang bisa diduga, Captain America tentu saja berhasil mengalahkan Red Skull di film tersebut. Pada akhir film, kalian bisa melihat Red Skull disedot ke dalam lubang dimensi yang diciptakan oleh Tesseract atau Space Stone, seakan dia tewas akibat kejadian tersebut.
Di Avengers: Infinity War, Red Skull adalah sosok yang memberi tahu Thanos cara untuk mendapatkan Soul Stone. Lalu, Red Skull kembali muncul di Avengers: Endgame (2019) ketika Hawkeye dan Black Widow hendak mencari Soul Stone di Vormir.
Di film pertama Wonder Woman (2017), kita bisa melihat bagaimana Diana Prince, seorang pejuang Amazons tangguh, bisa jatuh cinta dengan seorang pilot bernama Steve Trevor. Sayangnya, kisah cinta mereka enggak berjalan dengan mulus karena Steve diceritakan tewas di akhir film. Steve mengorbankan dirinya untuk meledakkan pesawat berisi racun yang telah disiapkan oleh Dr. Maru.
Melihat bagaimana Steve meledak di dalam pesawat yang sedang mengudara, rasanya sulit membayangkan jika karakter tersebut dapat bertahan hidup. Namun, Steve secara ajaib tiba-tiba muncul di Wonder Woman 1984 (2020). Secara teknis, Steve sebenarnya enggak benar-benar bangkit di film sekuel Wonder Woman.
795a8134c1