Brahms 鋼琴珠玉小品
煙景嵐華
> 我聽的是第四及第五輯 Brahms 中晚年的小品
> 感覺上很平穩 跟 Gould 線條分明的處理比起來 少掉聲部
> 間對比的趣味 像是 Andra Schiff 跟 Gould 在 Bach 上的差別
我聽是 比較中道的感覺 我另有巴克豪斯(DECCA 布佬協奏曲那套)演奏
過快的速度 率直單純的手法反而比較難以引我共鳴
> 當然 Rosel 的音色變化比 Gould 多得多 可是要講音色
> 還是 Pogorelich 的新詮釋豐富吧
記得當時買 Po. 回家第一次聽 驚為天人
很快便能接受這種極其浪漫的演奏方式 大概因我平常彈鋼琴有過度濫情的傾向之故
> 我覺得 Po 的誇張速度跟動態變化 可能損失恬靜的氣氛
不會損失恬靜的氣氛啊 OP.118-2 , OP.117-1 不時強調的高音部反而像珠落玉盤
請您能舉一下您 所謂<損失恬靜氣氛>的樂段 我想我或有所漏失
Po,把詮釋空間拉大的結果 要表現的顯然不只是表面的氣氛 言外之意可能更多更豐富
各＜樂段的銜接＞與＜情緒轉變＞ ＜聲部音色處理＞與＜個性的付與＞可稱一絕
個人對最後一曲 Op.117-3開頭 他加重低音聲部 沉重心情的手法最為嘆服
> 可是＜鋼琴味＞更濃
他將鋼琴表現的可能性大為擴張 沒聽過他彈 李斯特/史克里亞賓 拉威爾/普羅高菲夫
不知是何味道 有樂友能簡介一二否？
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│ 張孟平 (M.P.Chang) │ 誰能將痛苦 化作雙翼 │
│ 交通大學機械工程學系八六級 │ 載我向那 遺忘的宮殿 飛去 │
│ u821...@cc.nctu.edu.tw │ │
│ 二舍314室 712121 ext.72314 │ 遺忘．煙景嵐華 │
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Carlos Liu
> 記得當時買 Po. 回家第一次聽 驚為天人
> 很快便能接受這種極其浪漫的演奏方式 大概因我平常彈鋼琴
> 有過度濫情的傾向之故
我還以為以 Klemperer 為名者 一定要嚴守速度哩
> ==>[作者]: ch...@ccms.ntu(Carlos Liu) 在 CLmusic 討論區中提到:
> > 我覺得 Po 的誇張速度跟動態變化 可能損失恬靜的氣氛
>
> 不會損失恬靜的氣氛啊 OP.118-2 , OP.117-1 不時強調的高音部
> 反而像珠落玉盤 請您能舉一下您 所謂<損失恬靜氣氛>的樂段
> 我想我或有所漏失
> Po,把詮釋空間拉大的結果 要表現的顯然不只是表面的氣氛 言外之意
> 可能更多更豐富各＜樂段的銜接＞與＜情緒轉變＞ ＜聲部音色處理＞
> 與＜個性的付與＞可稱一絕 個人對最後一曲 Op.117-3開頭 他加重
> 低音聲部 沉重心情的手法最為嘆服
>
嗯 各聲部個性獨特！ 高音部我可能不習慣他的誇張處理 我回味的
都是低音部 尤其 op.118-2 低音部由高音彈向低音時 由強趨弱的頃向
那樣低迴的的感覺 op.117-3 開始都是合音 後來低音十幾個小節
更好像把低音部當主旋律高音作陪 （不知道是不是大家都聽成這樣）
我覺得破壞恬靜的強烈變化 在他一遇到強弱記號跟圓滑線 彈性速度
跟強弱幅度都很大 例如開頭 0'11" 及 '30" （第三四小節 跟 第
七八小節 嘻 回台北把譜請來了） 跟樂句前半好像各說各話
對照 Rosel 線條連成一長線 尤其 Po 速度又放得慢 差別很明顯
記得 Gould 也不會有那樣樂句斷掉的感覺
Pogorelich 讓各聲部間出現的新關係 可能有很多可談的
對了 Pogorelich 選那七段音樂的排列順序有沒有玄機？
. . . . 藝術如同科學 不講細節就沒有樂趣 . . . ..