Fwd: ForoCELCIT. Año 8. Nº 1984. Mensajes del 29 de octubre de 2010
Guillermo Fowks
From: ForoCELCIT <fo...@celcit.org.ar>
Date: 2010/10/29
Subject: ForoCELCIT. Año 8. Nº 1984. Mensajes del 29 de octubre de 2010
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ForoCELCIT. Un espacio de encuentro entre los teatristas iberoamericanos
Año 8. Nº 1984. Mensajes del 29 de octubre de 2010
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De Carlos Ianni (Moderador): Llegadas y partidas
Bienvenidos David Zavala Gonzalez (México, México), Valeria Vaccari (Buenos Aires, Argentina)
Mensajes
De Héctor Alfredo Paschetta (Cipolletti, Río Negro, Argentina) para Ricardo Bertone: Hay cosas que están más allá del teatro
Somos varios, Ricardo, por esta puta suerte somos MUCHOS varios… Siento bronca, dolor, tristeza, angustia. Estoy aturdido, como en un golpe de knock-out, como cuando falleció mi viejo y NO justamente porque lo considere a Néstor K un padre. Esto está más allá del teatro… ¿lo está? Recordaba ayer y estoy revisando ahora, la obra “¡Ladran, Che!” de Carlos María Alsina, creo que a ese encuentro del Quijote con Ernesto Che Guevara y “Ella” (el “sistema”) se le sumó ahora Néstor K. Por ahora “Ella” se retira sonriente, será nuestra tarea continuar modificando todo, sosteniendo el modelo y armando la moto del Che...
De Joaquin Roca (Ciudad Evita, Buenos Aires, Argentina) para Ricardo Bertone: Hay cosas que están más allá del teatro
Pueblan tambien el teatro los que brindaron con champagne, los que tiraron cuetes, los que denostan a los pueblos, a los sindicatos, los que gritan viva el cancer, los que estan teniendo su "touch de gloria". Que la bronca que desatan no nos enceguezca, estan en el teatro, tambien. Abrazo, cumpas, con el dolor de la despedida y la alegria de saber que este Pueblo -que esta en la Plaza- participa con dulzura del adios. Fuerza Cristina!
De Leonor Vila (Buenos Aires, Argentina) para Alan Robinson: La Tempestad
Vi una versión de La Tempestad de Claudio Hochbaum hace varios años en el San Martín. Ni tengo idea si está en alguna publicación . Lo podés ubicar a él por Google. Creo que está dirigiendo , desde hace años en Europa pero vuelve siempre para acá. Espero que te sirva el dato!
De Hugo Fernando Salazar (Perú) para Alan Robinson: La Tempestad
Alan, revisa Cordelia de Pueblo en Puelbo de Adellach.
De José Ramón Castillo (San Cristóbal, Venezuela): La Tempestad
Como siempre el querido José Luis Arce mostrándonos parte de una literatura que está allí pavoneándose y tratando de hacernos ver a nosotros mismos. Gracias! En vista de lo que Alan solicita sobre La Tempestad, es un tema que a mi particularmente me agrada pues ya son varios años trabajando sobre el tema. Alan si te interesa te puedo hacer llegar una serie de artículos que escribí hace ya unos cuantos años y estan publicados en varias revistas especializadas en literatura, sobre la estructura de la pieza de Shakespeare y su interrelación con nuestro entorno. Como entenderás, estoy en Venezuela y por ser tan caribeño el tema de Calibán nos atañe de manera vertiginosa, por aquello de las islas y los negros moviéndose al compás del mar.(Ojo! Cuando digo “negro”, estoy hablando de buena manera de mis amigos afrodescendientes, hago esta aclaratoria, porque en una ocasión hablé de estos mismos negros en la Argentina en una conferencia y el auditorio me miró con malos ojos, y tuve que detenerme a explicar el término, bueno, es cuestión del sitio donde te ubiques)
En este punto La Tempestad tiene entre sus amigos versiones como la de Aimeé Cesaire que se llama Una Tempestad donde Ariel es un intelectual negro y Calibán es un obrero que no es totalmente ajeno a la intelectualidad y termina llamándose X, como Malcom X. Es muy interesante debido a esta segregación racial que impera solapadamente en nuestro Caribe me atreví a hacer una puesta en escena de esta obra del ingles Shakespeare, en contraria disposición de lo que nos plantea Harold Bloom , sobre le canon y de cómo “nosotros” en Latinoamérica nos ponemos en una actitud de defensa, porque no hemos comprendido el universo de Prospero. Pues bien, yo considero que el señor Bloom nuevamente se equivoca, porque la visión del Calibán es como la vemos de acuerdo al contexto artístico-histórico donde nos movemos. No creo que este planteamiento que él hace desde la visión eurocentrista sea la más apropiada a nuestros entorno, por eso, te recomiendo revises estas versiones de Cesaire, el “Caliban Danzante” de Retamar, el poema “Omeros” de Walcott, Cómo hacer el amor con un negro sin cansarse de Danny Laferriere y toda la iconografía latinoamericana y caribeña de los diablos danzantes –tema sobre el que preparo un libro próximo a publicar- que no son más que esta extensión de lo que somos realmente.
José Luis el Ariel de Rodó responde a intereses del modernismo latinoamericano que estaba muy vinculado al afrancesamiento de nuestra culta, del cual fue un período que nos dio un gran empuje y luego hicimos como Edipo, asesinamos nuestros padres y nos volcamos directamente sobre barroco latinoamericano. Este es un tema que me apasiona y he escrito cientos de cosas, por ahora los dejo hasta acá, pero si necesitan cualquier información del teatro del caribe y alguna teoría con mucho gusto y mil ánimos se los envío.
Alan, retomando la puesta en escena, te comento que cuando hice esta versión muy latinoamericana, no fue bien recibida por la vieja escuela de directores y críticos en los diversos festivales que la llevé, porque además era con tambores en vivo y entraba Eleguá a bailar en la ceremonia del compromiso de Fernando y Miranda… me gustaba mucho ver las caras del público, muchas veces me dijeron que estaba desvariando y que era una irreverencia contra Shakespeare, pero creo que si estamos de este lado del mundo debemos responder a este publico que está urgido y sediento de nuestra historias y de nuestras raíces. El blog donde puedes ver algunas fotos del montaje es http://teatrounetobras.blogspot.com/2010/06/la-tempestad-2005.html
Un abrazo. Espero seguir aportando más idas sobre el tema.
De Fernando Zabala (Río Tercero, Córdoba, Argentina) La 84 suspendida por duelo
Por motivos del duelo por el fallecimiento del ex-presidente Néstor Kirchner, se suspenden las funciones del viernes 29 y domingo 30 de octubre que se realizarian en el teatro almazenna.
De Emilia de la Iglesia (Rivadavia, Buenos Aires, Argentina): La historia se entreteje...
Juan Manuel gracias por tus palabras. La verdad es que estamos todos muy emocionados haciendo este trabajo comunitario. Y la fuerza de 200 vecinos actores en escena, en ese escenario tan particular como es un pueblo donde viven 15 personas, y todo el esfuerzo que implica su montaje, son los desafios que nos hacen sentir que el teatro está vivo en el pueblo, en nosotros.Para este domingo tenemos muchas expectativas. Les vuelvo a pasar el blog del grupo: www.teatrocomunitarioderivadavia.blogspot.com
Para los que no lo vieron en el facebook estamos como "teatro comunitario de Rivadavia" y hay muchísimas fotos para que vean el trabajo. Saludos enormes y los que puedan venirse el domingo 31 a las 17:30 hs. ¡¡Los esperamos!!
De Carlos Ianni (Moderador): La complicidad de la inocencia. Jueves 28 de octubre. Ensayo 49
Con todo el elenco, en la sala de FECIC. Teniendo en cuenta que desde el 14 de octubre no pasábamos lo que teníamos montado de la obra, hacemos una pasada, a pesar de lo inadecuado del lugar, a modo de repaso. Sumamos al devenir los bocetos de los primeros seis fragmentos entre LA NIÑA y EL BULTO. Sobre el resultado, mejor tender un manto de piedad. Pero vale al fin como repaso de toda la mecánica.
ESCENOGRAFIA. OK del elenco a la inversión a realizar. Juan se ocupará de comprar los materiales y de realizarla con Fernando; Jorge dará una mano.
UTILERIA. Definimos las características de cada uno de los elementos de utilería definitivos y nos repartimos la tarea para conseguirlos.
VESTUARIO. Nos ponemos de acuerdo en el "vestuario base" y las particularidades para cada uno de los personajes. Habrá que ajustar, a medida que vayan apareciendo las prendas, todo el mecanismo el espectáculo ya que pretendo que la mayoría de los cambios se realicen a la vista del público.
(El Diario de ensayos completito en www.carlosianni.com.ar)
Chivito
De Eduardo Grilli (Buenos Aires, Argentina): Donde está el Warhol
HOLA AMIGOS QUEREMOS INFORMARLE QUE ESTE SABADO 30/10 HACEMOS LA ULTIMA FUNCION DEL "DONDE ESTA EL WARHOL" (UNA COMEDIA DE SUSPENSO) EN EL TEATRO FRAY MOCHO, A LAS 2O HS PUNTUAL. NOS GUSTARIA MUCHO QUE VENGAN A VER NUESTRO LABURO. AQUELLOS INTERESADOS, ME ESCRIBEN Y LES HACEMOS 2X1 (30$ LAS DOS ENTRADAS) MUCHAS GRACIAS
Convocatoria
5º ENCUENTRO NACIONAL DE TEATRO DANZA Y ARTES ESCÉNICAS DEL MOVIMIENTO TUCUMÁN 2011. Cierre: 19 de noviembre de 2010
14 al 17 de JULIO de 2011
Este encuentro está dirigido a grupos y elencos independientes de Teatro-danza del país.
La Comisión Organizadora del mismo está conformada por: Silvia Seú (Grupo Andantes) Noé Andrade (Grupo La Vorágine y Sala Teatral La Gloriosa),Claudio Gigena (Grupo La Vorágine y Sala Teatral La Gloriosa) más colaboradores asistentes de diversas agrupaciones artisticas.
El Encuentro consistirá en la Muestra de los espectáculos y producciones de videodanza elegidos de cada región participante, posibilitando un verdadero intercambio e incentivo hacia la evolución en la producción de nuevas corrientes expresivas, en el campo de la danza contemporánea y en la realización de talleres teóricos-prácticos y charlas, dictados por personalidades destacadas a nivel nacional e internacional.
Los elencos que deseen participar en el Encuentro, deberán enviar por correo postal ( NO POR E- MAIL) Carpeta en un sobre cerrado y debidamente rotulado a nombre de: 5º Encuentro de Teatro Danza 2011, a la oficina del INT- Instituto Nacional del Teatro cita en: Crisóstomo Alvarez al 397- 7ºD (4000), San Miguel de Tucumán. La carpeta deberá contener la siguiente información:
A) Ficha de inscripción debidamente cumplimentada: (Solicitar por mail el formulario)
B) Síntesis argumental o reseña de la obra.
C) Curriculum vitae y fotografía del coreógrafo/director
D) Antecedentes del grupo y síntesis curricular de los integrantes.
E) Video de la obra completa y definitiva sin editar en formato DVD u otro soporte digital (indispensable) ( NO VHS) Deberá estar perfectamente identificado tanto en su carátula como en su interior con el título de la pieza y autor. La grabación no deberá tener cortes y tendrá que ser en plano general fijo con la totalidad de sus intérpretes.
Esta grabación deberá contener la pieza definitiva y todos sus elementos escenográficos.
Cualquier copia que no permita apreciar la obra en su integridad al presentar fallas en la imagen, será rechazada.
La Organización se quedará con todos los vídeos presentados para su base de documentación.
F) Una vez realizada la selección no se admitirán cambios en la estructura básica de la OBRA ni en la escenografía utilizada.
G) Especificación de necesidades técnicas, diagrama del espacio escénico, diseño de la planta de luces, sonido y otras que el grupo considere conveniente.
H) Peso y volumen de la carga. Tiempo de montaje y desmontaje
I) Detalle de los nombres, nº de documento, e-mail, teléfono y domicilio de cada uno de los integrantes del elenco.
J) Detalle indicando que roles desempeña cada integrante y que tareas desarrolla cada uno de los técnicos del elenco.
K) Duración de la obra.
L) La duración de las obras deberá superar los 20 minutos y no sobrepasar 1hora 20 minutos
M) Material de utilidad para la difusión del espectáculo.
N) Fotografías digitales – mínimo 300 k de definición, u originales (no fotocopias).Indispensable.
O) Constancia por duplicado de que todos los integrantes conocen y aceptan el reglamento.
P) Cada elenco participante deberá seleccionar un integrante que los represente ante la Comisión Organizadora para todo trámite técnico – administrativo.
Q) Las obras deberán contar con la autorización de Argentores.
Las carpetas se recepcionarán del 02 de Junio al 19 de Noviembre de 2010, sin posibilidad de prórroga. Los resultados se darán a conocer en tiempo y forma vía e-mail y/o telefónica.
Los elencos percibirán un cachet básico a especificar en tiempo y forma.
El alojamiento y la comida durante los días que dure el Encuentro estarán a cargo de la Organización cubriendo por grupo, un cupo máximo de CINCO PERSONAS, incluido un técnico. El elenco que supere el cupo máximo de cinco personas, deberá correr con los gastos excedentes, por cuenta propia.
No podrán presentarse al proceso de selección ningún grupo o elenco que se encuentre inhabilitado por el INT, así sea uno solo de sus integrantes
No podrán participar elencos y/o grupos teatrales y otros, con los mismos espectáculos, ni con adaptaciones o modificaciones del mismo, que hayan participado en ediciones anteriores del Encuentro de Teatro Danza.
Los grupos podrán obtener información del Encuentro o comunicarse con la Comisión Organizadora a través del e-mail teatrod...@yahoo.com.ar y del teléfono 0381- 4210475 (Instituto Nacional de Teatro, delegación Tucumán).
Los grupos que se inscriban, aceptan condiciones y reglamento bajo su propia voluntad siendo todos sus integrantes, solidariamente responsables.
La comisión organizadora posee los derechos de realizar la total o parcial modificación ante cualquier suceso que requiera los cambios pertinentes para un correcto movimiento organizativo.
Comisión Organizadora
www.lagloriosavoragine.com.ar
(Enviada por Noé Andrade)
De Carlos Ianni (Moderador): Hora de cierre
09.15 (hora argentina) de hoy. Los mensajes recibidos con posterioridad serán publicados en el próximo envío.
Las actividades del CELCIT han sido declaradas de Interés Cultural por la Secretaría de Cultura de la Nación y la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires
CELCIT-Argentina. Moreno 431. (1091) Buenos Aires. Teléfono: (5411) 4342-1026
www.celcit.org.ar . e-mail: cor...@celcit.org.ar
Presidente: Juan Carlos Gené. Director: Carlos Ianni
Equipo de gestión: Teresita Galimany, Soledad Ianni, Solange Krasinsky, Juan Lepore, Claudia Quiroga
Diseño web: Moebiusdigital.com.ar
Si te cansaste del Foro, si no cubre tus expectativas, enviá un mensaje a fo...@celcit.org.ar con el Asunto: BORRARME
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G. Fowks C.