دارت الايام أم كلثوم
Jocelin Taylor
لم ينجز الموسيقار محمد عبد الوهاب أغنية 'ودارت الأيام' التي كتب كلماتها مأمون الشناوي إلاّ بعد تعديل طفيف في الكلمات.
لحّن عبد الوهاب مقطع 'وصفولي الصبر' من الأغنية على إيقاع 'الفالس' ويعدّ هذا المقطع تحديداً الأكثر روعة وإثارة للجدل من ناحية اللحن. إذ قيل إنّ لحن هذا المقطع مقتبس الذي يُذكر أنّ أمّ كلثوم تخوّفت من غنائه في البداية وأنّه كان اوّل أداء تؤديه من هذا النوع. وقيل أيضاً إنّ لحن مقدّمة الأغنية مقتبس عن أغنية 'يا زهرة الياسمين' الليبية.
حرص عبد الوهاب على إيقاع 'الفالس' فطلب من الشناوي إضافة مقطع 'عيني على العاشقين.. حيارى مظلومين.. ع الصبر مش قادرين..' بعد مقطع 'وصفولي الصبر' الفالسي. كان فخّاً جميلاً لأم كلثوم حتى تبقي للموسيقى مجالها وترتجل بصوتها على كيفها في 'ليلي يا عيني على العاشقين'.
وكان عبد الوهاب يعرف هذا الأمر جيداً فحمل لحنه إلى الستّ وهو مدرك سلفاً أنّه سيواجه مشكلة معها في جملة 'عيني على العاشقين'. وهذا ما حصل. يروي عبد الوهاب في إحدى مقابلاته أنّه بدأ يدندن الأغنية أمام ثومة في منزلها وحين وصل إلى 'عيني على العاشقين' انتفضت غاضبة. رفضت أم كلثوم أن تغني المقطع وطلبت من عبد الوهاب تعديله. ولمّا كان عبد الوهاب حريصاً على عدم تعديل التعديل أساساً طالبها أن تحكّم أحداً بينهما.
اقترحت ثومة أن يكون الحكم أوّل الداخلين عليهما في تلك الجلسة فضحك عبد الوهاب ورفض اقتراحها بحجة أنّ أوّل الداخلين سيكون إمّا فرداً من أفراد أسرتها أو صديقها المقرب الشاعر أحمد رامي وفي كلّ حال سيكون المحكّم منحازاً لها. وطلب منها تحكيم الموسيقيين خلال التمارين. وكانت لعبد الوهاب مقولة شهيرة هي إنّ الفرقة الموسيقية التي ستعزف لحناً ما لأول مرّة هي أخطر جمهور وأصعبه.
وتحدّث عبد الوهاب في إحدى مقابلاته التلفزيونية أنه بناءً على الاقتراح اجتمع مع ثومة والفرقة الموسيقية وأدّى الأغنية أمامهم. صوّت أغلب الموسيقيون لصالح الموسيقار الأمر الذي دفع ثومة إلى التشبث برأيها أكثر. ولتلطيف الأجواء اقترح عبد الوهاب اقتراحاً في غاية الطرافة وقال لأم كلثوم: 'إيه رأيك تغني الأغنية ولمّا توصلي الحتة دي أخرج أنا للجمهور وأغنيها وأرجع'.
خرجت الست إلى المسرح وألهبت القاعة والمستمعين وهي تغني مقطع 'عيني على العاشقين'. ظنّ عبد الوهاب أن مخططه نجح وأنّ ثومة تجاوزت الارتجال في مقطع 'وصفولي الصبر' واكتفت بمقطع 'عيني على العاشقين'. لكن أم كلثوم تدرك اللعبة جيداً. فما إن أنهت غناء مقطع 'عيني على العاشقين' حتّى عادت وغنّت المقطعين بارتجال غير مسبوق. ارتجلت ثومة في المقطع الملحن على إيقاع الفالس وأكثر من ذلك. ارتجلت بصوتها 'الآه' فقط ومن دون باقي الكلمات.
أغنية 'دارت الأيام' ليست خليطاً من إبداع فحسب بل خليطاً من مكر عبد الوهاب في اللحن وذكاء ثومة في الغناء. الثنائي الذي قد لا نشهد تكراراً له في تاريخ الموسيقى العربية.
امرأة اكتشفت بعد موت زوجها أنه متزوج من أخرى بعد موته الصدمة تجعلها تجتر ذكرياتها وتعيد شريط حياتها معه منذ اللقاء الأول وحتى رحيله
يبدأ العرض وهى تلقى ملابسه فى مقدمة المسرح فى دلالة على التخلص منه وينتهى بمديح المحبة والأمل فى المستقبل.. حكاية الزوجة التى تعانى من قسوة زوجها وعدم الاهتمام والخيانة ربما تبدو حكاية عادية ومكررة وخاصة فى كتابات النساء ولكن حين تتحول إلى حياة وشخصيات من لحم ودم على خشبة المسرح لا بد أن تختلف وتتسع الرؤية لتصبح قضية عامة وتقريباً هذه الحبكة الرئيسية لمونودراما ودارت الأيام التى كتبتها أمل فوزى وأخرجها فادى فوكيه وأيضاً صمم سينوجرافيا العرض.
قام المخرج بتفكيك هذه الحكاية وترجمتها إلى رموز ودلالات متعددة من خلال تصميمه المتقن لفضاء الحكاية مجموعة من المفردات عمارة هذا الفضاء الذى لعب مع الموسيقى دور البطولة فى هذه المونودراما حيث يدخل الجمهور إلى المسرح والخشبة مضاءة بكل مفرداتها مع صوت أم كلثوم الذى يصدح عالياً بكلمات عبدالوهاب محمد وألحان بليغ حمدى من أغنية حب إيه كنت بخلصلك فى حبى بكل قلبى / وأنت بتخون الوداد من كل قلبك / بعت ودى.. بعت حبى.. بعت قلبي/ بعتنى وفاكرنى ليه هشتاق لقربك ليه وحين يبدأ العرض وتدخل المرأة وفاء الحكيم تحمل كومة من الملابس ملابس الزوج تلقى بها فى مقدمة المسرح وهى تعاتب وتزمجر فى حالة غضب لنشاهد مكونات هذا الفضاء الذى ازدحم فى الجزء الخلفى بالستائر والبانوهات المفرغة والتى استخدمها المخرج فى أكثر من غرض وإلى اليمين مرآة كبيرة وكرسى وفى العمق أريكة وإلى اليسار كرسى هزاز وطاولة صغيرة بالإضافة إلى شماعة تحمل ملابس الزوج وراديو قديم والبانوهات المفرغة تحمل صور الزفاف وأخرى للزوج عناصر عديدة وسوف يكون لكل عنصر غرض ووظيفة فى بناء العرض لتوحى هذه الأغراض بوجود شخصيات مثل الزوج والأم شخصيات غائبة يتعامل معها فهى ليست مجرد قطع ديكور أو إكسسوار بل أغراض لها صفة دلالية عالية تكون البديل عن الشخصيات ويتعامل معها الممثل بطل المونودراما كنقطة ارتكاز بحيث تصبح محاورة الغرض بديلاً من خلاله يتم استدعاء المحاور الغائب.. فقد جسد المخرج الزوج من خلال ملابسه القابعة فوق الشماعة / سترته التى راحت الزوجة المكلومة والغاضبة تخاطبها وفى أحيان أخرى كان الزوج يظهر كظل فى فضاء الحكاية نستمع إلى صوته فى دلالة على أنه كان طيفاً كان غائباً عن حياة الزوجة مجرد ظل!
تكوين فضاء الحكاية للأرملة التى تسترجع شريط حياتها مع الزوج صممه فادى فوكيه ببراعة لتتنقل المرأة فى سرد مأساتها بين هذه الفضاءات التى صممها المخرج على خشبة المسرح وتحولت من خلال الستائر والبانوهات المفرغة إلى سجن / سجن الذات التى ترغب فى التحرر تتنقل المرأة بين المرآة والأريكة وأيضاً الكرسى الهزاز الذى تخاطب من خلاله الأم وأيضاً فضاء للمطبخ وحين تحتدم المناقشة تقف أمام سترة الزوج تحاوره فلم تقف الممثلة فى وسط المسرح أو تتحرك فى دائرة محدودة تلقى المنولوج بل تتنقل بين مستويات متعددة فى فضاء الحدث تجسد أزمنة وأمكنة مختلفة تبدأ بالراديو الذى يضاء بقوة لنستمع إلى أم كلثوم حيث أصبحت أغانيها فى نص العرض شريكاً أساسياً وفقاً لرؤية المخرج وكما سمحت المؤثرات البصرية من قطع الديكور والإكسسوار التى شكلّت فضاء الحكاية بالانتقال من زمن إلى آخر ومكان إلى آخر كان للمؤثرات السمعية ممثلة فى أغانى أم كلثوم بما تحمله من دلالات خاصة دور ليس فقط فى الانتقال بين الأزمنة بل وأيضاً توريط المشاهد فى حالة موسيقية معينة واستثارة أحاسيسه من خلال تحقيق التداخل بين النص والصورة والموسيقى وفى هذه الحالة تجسد الموسيقى نقطة الانطلاق فى العرض لتحمل أغانى أم كلثوم بعداً درامياً بل وفى أحيان كثيرة كانت تروى الحدث بل إنها تشكل ما يسمى الديكور السمعى الذى يعطى إيقاع الحدث ويؤكد على درامية الزمن من خلال أغانى مثل حب ايه ودارت الأيام للصبر حدود اسأل روحك ألف ليلة وليلة والتى جاءت بمثابة مقولة العرض الأساسية الله محبة الخير محبة النور محبة فى مواجهة الزوج والذى نعرف من خلال سيرته أنه فاقد للمحبة. فحين ترغب المرأة فى التعبير عن نفاد صبرها تجاه أفعال الزوج تترك أم كلثوم تخبرنا فى أسلوب أقرب إلى الجوقة الإغريقية التى كانت ضمير المجتمع وكلمات الأغانى هنا تعبر عن ضمير المرأة صبرنى الحب كتير وداريت فى القلب كتير/ ورضيت عن ظلمك لكن كل ده كان تأثير/ والقرب أساه ورانى البعد أرحم بكتير/ ولقيتنى وانا بهواك خلصت الصبر معاك من أغنية للصبر حدود كلمات عبدالوهاب محمد وألحان محمد الموجى.
03c5feb9e7