日本海军的<军舰进行曲>从音乐角度欣赏

[遊蕩の靈魂]

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-守るも攻めるも黒鉄の石炭の煙は大洋の
浮かべる城こそ頼みなる 竜かとばかり靡くなり
浮かべるその城日の本の弾撃つ響きは雷の
皇国の四方を守るべし声かとばかりどよむなり
真鉄のその艦日の本に万里の波濤を乗り越えて
仇なす国を攻めよかし皇国の光輝かせ
大日本帝国皇家海军军歌：《军舰进行曲》 防守！进攻！
万能的黑色铁堡，
诚恳的拜托您，
我漂浮的城堡，
捍卫这太阳之国的四方，
进攻！
向仇视太阳升起的国度，
你是真正无坚不摧铁的钢铁战舰。
煤烟就象那大海上摇曳的巨龙,
火炮的巨响是风暴中唯一的惊雷，
万里波涛,
布国威于四方。
-
[軍艦行進曲」不但早在十九世紀就誕生，而且還是源自於小學生的歌唱教材。1897年，日本橫須賀海兵軍樂隊的准士官瀨戶口藤吉（Toukichi
Setoguchi, 1868~1941，後來成為日本海軍軍樂隊長）在軍樂長田中穗積的鼓勵下，嘗試為1893年發行的「小學校唱歌」裡所收錄，由
博物學家鳥山啟作詞的「軍艦」重新譜曲，瀨戶口以二拍子，大調音階完成的「軍艦之歌」新旋律，展現與山田源一郎創作的三拍子原曲完全不同的風格。
因應1900年日本海軍在神戶舉行觀艦式的需要，瀨戶口進一步將「軍艦之歌」改寫成管樂（吹奏樂）演奏用的「軍艦行進曲」。這首劃時代的經典，採用西洋
進行曲創作最常使用的三段體結構作成，簡四小節短有力的前奏，帶出軍艦之歌的旋律，經過一次反覆，樂曲進入了中段（Trio）部分。中段旋律引用東儀秀
芳於1880年譜作的海軍儀式歌「海行かば」（海ゆかば，歌詞為《萬葉集》裡的古文，與信時潔1937年的同名作品旋律不同），瀨戶口並未讓這個莊重的
雅樂調，如英國作曲家艾爾加（Edward Elgar, 1857~1934）同時期的傑作「第一號威風堂堂進行曲」（Pomp and
Circumstance March, Op.39, No.1, 1901）那樣，於中段「希望與光榮的國土」放慢速度，而讓旋律繼續在敲擊樂器伴
隨的強烈節拍下進行，最後經由一段相當有精神的過門，回到「軍艦之歌」的旋律結束全曲。
最初「軍艦行進曲」是降Ｂ大調，由於一般人實在難以演唱這樣的音域設定，進而被移調降低音高成為Ｇ大調，以及最後定版的Ｆ大調版本。然而，日本帝國海軍
軍樂隊留下一份音高更高，演奏速度相當快的Ｃ大調錄音，但這也可能是唱片播放時轉速快於錄音時轉速所造成的現象。除了各種軍用的吹奏樂版本，1910年
首演的管絃樂版，亦呈現「軍艦行進曲」的另一種樣貌。
合併東西方價值，曲調明快的「軍艦行進曲」在二次大戰以前就廣受日本民眾喜愛，並於各種場合被演出。1934年，名指揮家近衛秀麿帶領下的新交響樂團舉
辦了第一次的逍遙音樂會，就著眼於進行曲之於普羅大眾的魅力，演出「軍艦行進曲」、蘇沙（John Philip Sousa, 1854~1932）
的「永遠的星條旗」（The Stars and Stripes Forever, 1896）、約瑟夫華格納（Josef Franz
Wagner, 1856~1908）的「雙頭鷹」（Under The Double Eagle, 1902）等多首知名進行曲作品。傑出的進行曲
當然可能在戰時被用來激勵士氣，但硬要讓「軍艦行進曲」背負戰爭的原罪，根本就是倒因為果。
1983年，舊日本海軍少佐出身的首相中曾根康弘訪美，曾在珍珠港事件遭日本重創的美國讓海軍軍樂隊演奏「軍艦行進曲」歡迎，此外，二次大戰期間曾被日
本佔領的Myanmar（緬甸），則將「軍艦行進曲」填上新的歌詞以後，做為常態使用的正式軍歌，他們以客觀的態度去認知一首日本人創作的進行曲，並不
代表遺忘了歷史。著作權消滅而成為公共財的「軍艦行進曲」，同時也是高中（岩手県立盛岡第一高等学校）的校歌旋律，特撮（とくさつ）影集【行け! グ
リーンマン】的配樂，更一度是パチンコ（Pachinko /小鋼珠）屋最熱門的背景音樂，這些都和軍事一點關係也沒有，大眾實應以更多元的觀點來看待
它的角色轉換。

[遊蕩の靈魂]

战后日本军国主义复苏正是从这几部宣扬军国主义的影片开始的，时间是七十年代初。在此之前二战是禁忌话题，战后出生的一代根本不知道二战的真实过程，军
国主义分子当时在日本是受到打压的。啊海军、山本五十六、日本海大海战在日本高调播出，立即引起了亚洲诸国的严重关注，我国将这三部电影作为反面教材引
进，所谓内部参考片，实际上就是不对外售票，每个单位都组织职工观看三个大毒草，我当时是学生，学校旁边就是大连军分区俱乐部，买了黄牛票三部都看了，
其中尤以啊海军印象最深刻，可看性很强。




七十年代最轰动的内部参考片是日本的《望乡》，无论中日的仇恨有多大，观看这部影片的中国人都深深被日本妓女的凄惨命运所打动。