Dld Discografia

[Cori Lenon]

Ilprogetto di una Discografia Nazionale della Canzone Italiana si propone l'obiettivo di creare un archivio di dati che possa documentare la produzione discografica dei cantanti di musica leggera, a partire dall'inizio del secolo scorso fino ai nostri giorni.Non tanto dunque una discografia corrente che registri la produzione discografica contemporanea, ma soprattutto una discografia retrospettiva, che ricostruisca il percorso discografico della canzone italiana dai primi 78 giri fino alla quasi completa cessazione di pubblicazioni su vinile (avvenuta tra il 1990 e il 1991) e alla comparsa del compact disc (dal 1984 in poi).

La griglia di rilevazione dei dati discografici prevede un record per ogni supporto (78, 33, 45, 16 giri e CD), completo di riproduzione della copertina e delle relative informazioni discografiche: titoli, autori, compositori, arrangiatori, numero di matrice, etichetta, numero di catalogo, anno di pubblicazione e quanti altri elementi utili ad arricchire l'informazione su quel supporto.

L'insieme dei record relativi ad un interprete costituisce il corpus discografico di ogni singolo cantante (e dunque la sua discografia), sviluppato in ordine cronologico e ricostruito passando in ricognizione il materiale discografico posseduto dall'Istituto Centrale per i beni sonori ed audiovisivi, dalle collezioni di istituzioni simili e dall'imprescindibile apporto informativo dei collezionisti privati.

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Come si sta evolvendo la discografia digitale? Esiste una porzione del mondo della discografia, settorializzata in modo specifico e netto, che tenga conto di tutte quelle analisi riguardanti la vendita dei prodotti musicali on-line?

Sembra ormai che la parola "Discografia"ormai sia confluita direttamente nel concetto di "Discografia digitale". Tutto ormai si vende in digitale e il continuo ribasso delle vendite in supporto fisico pu far pensare che questa mutazione sia anche naturale. Ma cosa influisce ormai nella vendita dei dischi on-line? Il mercato diventato cos enorme che le etichette discografiche, molte delle quali con una importante storia, hanno subito un importante tracollo di vendite. Il mercato cambiato. cambiato anche il modo di comunicare e pubblicizzare i prodotti musicali e i canali per arrivare a questi prodotti si sono moltiplicati.

Si sono anche moltiplicate le modalit per poter ottenere questi contenuti con modalit illegali ma sono state create politiche di protezione dei contenuti creati, le creative commons, che svincolano dall'ormai atavico concetto di sottoscrizione di contratto discografico e protezione del diritto d'autore.

Qui sorge un altro problema? importante che il prodotto di un singolo artista, proveniente da un piccolo mercato, si faccia notare -- anche se nessuno comprer mai la sua produzione -- o che questo stesso si protegga e protegga ci che produce con accurate policy di copyright? Basti pensare alla nostra Siae. Fanne o non farne parte? Quali sono i vantaggi che la sottoscrizione di un contratto con tale societ pu portare ad un artista capace ma in erba? Qual il suo ritorno? Il dibattito nato gi da un bel po' ma difficile trovare una risposta netta. Il mondo del digitale un mondo aperto, zeppo di nodi che, anche se chiusi, sviluppano nuovamente da un'altra parte.

In questo articolo pubblicato a met di ottobre, la rivista Rolling Stones afferma un concetto in controtendenza con i dati degli ultimi anni: "La discografia un crescita". Ma grazie a cosa? "Grazie allo streaming". La discografia il mercato musicale e per mercato si presuppone che ci sia una vendita. Ma se i dati sulla discografia attuale riguardano la fruizione dei contenuti digitali attraverso lo streaming, quindi attraverso il semplice ascolto, e non attraverso l'acquisto, sempre in digitale, di tali prodotti, come pu crescere l'industria musicale?

La musica diventata mercato ed stato un mezzo e un canale di mercato. Probabilmente uno di quei settori maggiormente sfruttati dal mondo della pubblicit ma che al tempo stesso ha fatto pi difficolt ad adattarsi. Non c' mai stato uno snodo, un taglio netto. Le Major discografiche continuano a vivere, o meglio, sopravvivere, attraverso i "grandi" delle proprie scuderie e faticano ad adattarsi al nuovo mondo del digitale. Un'idea vecchia di produrre per una tipologia nuova di mercato.

Gli album e i singoli brani online costano poco ma tutto sempre bypassato dall'appoggio di un'etichetta, che pubblicizza e divulga. Ma ci, ad oggi, non basta pi. Gli utenti vanno altrove e hanno la possibilit di scovare, da s, artisti sconosciuti che magari, con un piccolo investimento, hanno prodotto del materiale artistico.

Se si pensa che la discografia possa avere lo stesso potere di qualche decennio fa, a mio avviso si sbaglia. Il web una piattaforma molto pi meritocratica del mondo reale. Sembra un'assurdit ma ci che ci insegna giornalmente il mondo del world wide web. Con la parola "meritocrazia" non dobbiamo necessariamente pensare ad un prodotto di valore, quanto invece ad un prodotto che, nel bene e nel male, pu far breccia nella mente degli utenti senza che abbia alcuna spinta.

Quindi, pi che pensare alla discografia digitale, bisogna che ci si concentri sulle potenzialit dell'artista. Sul web l'artista al centro di tutto. lui stesso che pu organizzare, attraverso dei piccoli piani di social media management, il proprio mondo.

Le possibilit sono immense. Essere i discografici di se stessi e il fatto di essere comunque pi o meno nativi digitali, pu dare un'arma in pi. Basti pensare che il giovane Gino Paoli fu eletto presidente della Siae per comprendere quanto ci si possa lanciare verso il futuro.

Questi album hanno contribuito a scrivere la storia della musica, diventando delle vere e proprie pietre miliari.

Nella discografia ideale troverai le opere pi emblematiche e rappresentative di ogni genere. Opere che tutti dovrebbero conoscere.

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