Re: Hugo Rodriguez Captura Digital Y Revelado Raw.pdf
Kym Cavrak
Encontrars un extenso, minucioso y ameno libro que te llevar desde la cmara y su configuracin hasta el revelado del RAW, pasando por una zambullida para descubrir las profundidades del RAW y una detallada explicacin sobre cmo exponer realmente bien en digital.
La impresin tambin est muy cuidada, pues ha sido hecha por RGM servicios grficos siguiendo las estrictas directrices de la normativa ISO 12647 Fogra 39L, relativa a la calidad de impresin y del color en offset. Por ello, tanto la nitidez como el color estn muy controlados. Puesto que es un libro que habla de la imagen y utiliza imgenes para ilustrarlo, tendra que predicar con el ejemplo y mostrarlas con alta calidad, no?
Hasta este momento, tengo constancia de que han sido publicados los siguientes artculos sobre este libro: Caborian, Xatakafoto.com,Foto Microsiervos, DSLR Magazine, fotografia.com, fotochismes, Hasta los megapxeles, blog de Juan Dez-Yanguas, asociacin af/G, El diario de mi papa.
Hugo Rodrguez trabaja principalmente como profesor de tcnica fotogrfica, gestin del color, captura digital y formato RAW, habiendo impartido multitud de clases, cursos, seminarios y conferencias desde 1999 en escuelas como el IEFC, EFTI, Elisava o Grisart, universidades como la Universidad Europea de Madrid, la Pompeu-Fabra o La Salle y centros como el de Tecnologas Avanzadas de Zaragoza. Tambin trabaja como tcnico del color y asesor en imagen digital para el laboratorio fotogrfico profesional EGM.
Ofrece sus servicios profesionales de gestin del color a travs del portal perfilesdecolor.com
En este retrato necesitaba dar ms color a todos los elementos que hay en la foto: falda, flores, maquillaje, pelo etc. Despus de ajustar la imagen en Lightroom, la pas a Photoshop para poder seleccionar con mscaras rpidas y mscaras de capa cada elemento por separado.
Todas las selecciones las hice con mascara rpida, selecciono, invierto esa seleccin y ajusto primero tono/saturacin y luego vuelvo a dar mscara de capa en la misma capa para ajustar la iluminacin, dependiendo de lo que quiera conseguir, cuando termino le doy un desenfoque gaussiano al 9% mximo.
Como se puede ver en la imagen final he hecho varias selecciones y el resultado es este en el que igual el pelo con el mismo tono que la falda, desatur la tonalidad azul del corpio, los verdes de las hojas los desatur y les di otro tono bajando tambin la iluminacin, al igual que con la seleccin de las flores. Use mscara rpida tambin para aclarar los ojos y oscurecer el suelo.
Mi forma de procesar las fotos parte de Lightroom en la mayora de las ocasiones, pero si quiero detenerme ms a procesar por zonas, termino en Photoshop, me apao mejor con las capas y mscaras de capa. Aunque, como se ve en la primera miniatura, suelo utilizar la herramienta de degradado de LR para oscurecer/ aclarar ciertas partes de la imagen.
Como se ve en las diferentes capturas, selecciono las partes que considero oportunas para tratar de forma independiente, en este caso son todo capas de ajuste de Niveles. Posteriormente aplico un desenfoque gaussiano a la mscara para suavizar bordes, y si es necesario, vuelvo a pintar con un pincel suave a las partes que hayan podido ser invadidas por culpa de este desenfoque.
2 y 3- selecciono las partes donde vaya a darle ms luz o menos, en este caso le doy ms luz al suelo y las hojas del primer plano y quito al cielo para no quemarlo despus al pasarlo a blanco y negro, un 90% con curvas.
Pasos previos: Importar el Raw a Lightroom y recortar un poco para recomponer, ajustar balance de blancos, niveles y tonos (reducir saturacin del naranja y amarillo y aumentar luminancia de naranja, amarillo y azul). Exportar y abrir en CS3.
(c) invertir para seleccionar el rea contraria a los tiradores para reducir saturacin y aumentar ligeramente luminosidad (aqu no hay captura de pantalla, pues se utiliza la misma seleccin de rea).
Tambin suelo emplear el control de color selectivo, generalmente para los blancos (darles uniformidad), los negros (para resaltar sin empastar) y los colores restantes para matizar los tonos y corregir levemente las dominantes.
Pasos finales: reduzco el tamao en tres o cuatro pasos (de 5000 pxeles a 4000, luego a 2000 y por ltimo a 800 px) aplicando en cada uno de ellos una mscara de enfoque (smart sharpen) al 500% con 0,2 px de radio (hay fotos que piden una mscara de enfoque diferente, pero esto es lo habitual). Finalmente, conversin de perfil a sRGB, paso a modo 8 bits y guardar en jpg al tamao legal en Caborian (ms o menos)
No todos disponemos de los ltimos modelos de cmaras y software, as que alcanzar el resultado final de una fotografa, puede necesitar de procesados ms o menos complejos y todos hemos odo hablar del procesado por zonas o por partes de una fotografa. Como en botica, no existe una nica receta a la hora de procesar las imgenes por zonas.
Personalmente y en algunas ocasiones, dependiendo del tipo de imgenes, suelo procesar las imgenes con Objetos Inteligentes. No me extender en el mtodo, para ello ya existen por la red de redes infinidad de tutoriales y explicaciones varias, por ejemplo en Dzoom se puede encontrar una explicacin sobre los objetos inteligentes con sus bondades y maldades, y tambin la aplicacin de la tcnica.
Bsicamente, se trata de realizar tantos revelados Raw como zonas o partes en que se desea dividir la imagen. Ello nos permite modificar todos y cada uno de los parmetros del revelado desde el propio revelador Raw.
En la imagen que se muestra como ejemplo, he de decir primeramente que hubiese sido posible lograrla mediante fotografas sucesivas, modificando el balance de blancos desde la propia toma y posteriormente mezclarlas en Photoshop por medio de capas y mscaras de capas y por ltimo afinar el resultado mediante capas de ajuste.
Esta imagen tiene unas zonas de luces y sombras bastante contrastadas. De hecho en el momento de la toma no me import quemar ligeramente el cielo con la intencin de obtener algo ms de informacin en la zona de sombras de la foto. El pequeo quemado ya lo recuperara luego en el revelado RAW. Durante el revelado tambin levant un poco la zona del muelle ya que estaba demasiado oscura.
Procesar esta foto no tiene mucho secreto. Yo lo hice ms o menos de la forma que muestro: divid la imagen en 3 zonas. Ajust niveles por separado para cada zona. El calado aplicado es de un par de pixeles al estar las zonas bien separadas y definidas. Puede que como mucho incluyera una zona que entrase algo entre la orilla del lago y las montaas con un calado de unos 20 o 30 pixeles para realzar la niebla.
Detalle final: clon una farola que apareca por la derecha que no se vea a travs del visor al no abarcar este el 100% de la imagen finalmente tomada. Y esto es todo. Sin capas, fusiones ni historias complicadas.
Despus realizo lo propio con la seleccin del agua, luego una seleccin solitaria del barco y finalmente, sin seleccin alguna, un ajuste general con curvas y saturacin de toda la foto. Todas las selecciones las afino con el comando desvanecer y jugando con la opacidad de cada ajuste por zonas hasta conseguir el efecto deseado.
Para dicho video, la foto llev el mismo tratamiento que el resto de las otras fotos de la secuencia, a groso modo, un degradado en Lightroom oscureciendo y contrastando un poco el cielo y contraste, claridad e intensidad generales.
Normalmente, los ajustes generales los hago antes y despus posibles degradados o ajustes locales volviendo a tocar los generales si hiciera falta, pero en esta ocasin, sin saber muy bien porqu, lo hice as, aunque tampoco lo considero demasiado importante, ms an desde las ltimas versiones de Lightroom. Entre ellos, se puede ver un leve recorte que hice por la derecha, por no haber hecho las cosas como es debido desde el principio y por mis habituales prisas cuando consigo escaparme a hacer fotos.
Tambin, procuro dejar las fotos terminadas en Lightroom casi al 100%, pero en este caso, abr la foto en CS5 e hice unos ajustes por zonas bastante bsicos en capas, de los que dejo esta captura de pantalla.
Por una cuestin de atenerme a la consigna del artculo, voy a desarrollar el tratamiento por zonas. Pero esta imagen tiene adems una capa de desaturacin, otra capa de curvas que afecta a la foto en general (no por zonas) para dar contraste, algn clonado de elementos molestos como algn brillo de la carrocera y un poco de carving en la piel y la chaqueta (en esta ltima para resaltar los pliegues).
Siempre trabajo aplicando una capa con el efecto que quiero, generalmente curvas pero puede ser otra. Trasteo los ajustes de la capa fijndome nicamente en la zona que quiero ajustar sin importarme el resto de la imagen. Una vez que la tengo como quiero, haciendo Ctrl-I invierto la mscara que se pone completamente negra, y en la imagen desaparece el efecto quedando tal como era previamente.
Entonces sobre la mscara voy pintando con un pincel de bordes suaves (con dureza entre 0 y 30% y opacidad entre 20 y 30%) la zona de la imagen donde quiero que se aplique el efecto. Hay que tener seleccionada la mscara en la ventana de capas para hacerlo, si no estaramos pintando la foto.
Pintando con un pincel con esas caractersticas minimizo la posibilidad de que se formen halos por la suavidad del pincel y sus bordes. Aplico el pincel tantas veces como lo necesite para que el efecto tenga mayor o menor intensidad cuidando de no llegar a los bordes de la mscara y mucho menos pasarme. Cambio el tamao del pincel si lo necesito.
De esta manera, como se puede ver en los ejemplos, la mscara no queda uniformemente blanca, sino con diferentes tonalidades de gris pero con una transicin suave que hace que no se perciba el retoque ni aparezcan halos.
Con fines didcticos aqu mostrar la mscara en modo mscara rpida (se ve de color rojo superpuesta a la imagen original) y tambin cmo se ve la mscara en blanco y negro. Pero yo no suelo trabajar en modo mscara rpida, sino como expliqu ms arriba.
Para decidir qu zonas voy a tratar, me fijo en la imagen cules son las zonas que necesitan una correccin de luz, cules estara bien contrastar para mejorar la imagen y cules son aquellas que es necesario resaltar para atraer la atencin o dar dramatismo.
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