Lectura 3.1 Un Mensaje De Maria Jose

[Margaretha Palone]

Rodolfo Kronfle: Cmo se contrast las ideas previas que tenas de Galpagos con el lugar que finalmente conociste? Crees que el intercambio propio del formato residencia modul o enriqueci el tipo de experiencia que tuviste en el archipilago?

Mara Jos Arjona: Yo siempre parto de una experiencia con los elementos del lugar al que me invitan. No soy una persona de mar. Reconozco sus fuerzas, su profundidad, el peligro en su inmensa belleza. Cuando me propusieron esta residencia quise entonces vencer el miedo que me producen las islas, el estar lejos de la tierra continental (soy un animal de bosque). As que trate de llegar despojada de ideas o conceptos previos y dispuesta a ser receptora de la fuerza del ocano que obviamente me obligaba a dejar el miedo a un lado.

Mi llegada a Galpagos fue posterior a un viaje en el que estuve en Alemania por casi tres meses. La topografa me sobrecogi. Los cactus gigantes, los lobos de mar sobre las sillas, dispersos por todos lados como si llegaran a la tierra para olvidarse del mar y volver a su naturaleza de mamferos de tierra, pero esta vez dormidos, en posicin de descanso absoluto. Ese cuerpo en reposo, sin tensin, y la relacin con el horizonte, me llamaron mucho la atencin, pues siempre he trabajo sobre la vertical y todas sus implicaciones.

Creo que la residencia dio el espacio para experimentar con fuerzas de una manera que para m no se haba presentando antes. La escogencia de Galpagos fue el primer acierto y la planeacin de cada una de las actividades enriqueci, con los das, la misma experiencia. El trabajo de [la productora] Eliana [Hidalgo] fue impecable, y creo que a todos nos facilito el trnsito por las islas.

RK: Cuntame qu tipo de impresiones fueron las que encontraron mayor sintona con los intereses particulares que vienes manejando en tu trabajo, de qu formas te imaginabas que este lugar podra conectar con tus presupuestos creativos?

MJA: Creo que todo lo que sucedi en Galpagos le dio una vuelta inesperada a mi trabajo. Como lo anote anteriormente, no llegue a las islas pensando en algo especifico. Solo quera observar silenciosamente lo que suceda, y creo que en esa instancia el trabajar con el cuerpo me deja concentrarme en el momento sin necesariamente hacer conexiones con lo anterior.

Mi cuerpo de trabajo no tienen un eje esencial, mas bien se mueve en diferentes direcciones que encuentran un punto central en la forma como abordo la cuestin del tiempo. Soy una persona con una gran curiosidad por el mundo, por sus tensiones y fuerzas. Me gusta siempre la sensacin de no saber exactamente como abordar una inquietud o como responder una pregunta. Mi proceso no pretende generar respuestas especificas sino mas bien articular mltiples preguntas sobre la lnea infinita del tiempo. Me interesa el proceso, la sumatoria de fuerzas y el efecto que tiene esa sumatoria sobre el cuerpo.

Galpagos se convierte entonces en un punto neurlgico en donde se conectan diferentes intereses: El cuerpo en su constante devenir animal, el sonido como frecuencia topogrfica y la experiencia como fuerza catalizadora de un paisaje que emerge, no desde la imagen, sino desde la unin de los dos puntos anteriores gracias al accionar del cuerpo.

MJA: Al llegar de Galpagos traje conmigo una serie de frases, composiciones de sonido, y algunas ideas sobre lo que quera hacer. Para m era claro que quera proponer algo que manejara el reposo pero que de alguna manera se insinuara una tensin, que en principio, pens, que sera a travs de la respiracin. La primera propuesta tenia que ver con el cuerpo sometido al agua en un contenedor en donde solo poda sacar la cabeza cada vez que necesitara respirar. Pero el tiempo es peculiar y siempre existen problemas de diferente ndole, que de alguna manera, empujan el proceso creativo a otro lugar. El resultado, o mejor la solucin a todos los problemas, fue plantear la segunda opcin que tenia para Lnea de vida: Miles de botellas suspendidas generaban el sonido del agua y me permitan amarrar, objetual y conceptualmente, el sentido de naufragio y de los mensajes de auxilio (lenguaje) para finalmente presentarse como posibles filos cortantes si el cuerpo no entraba en una dinmica rtmica que resulto de mi observacin de los lobos de mar en las playas de Galpagos.

Entend entonces la relacin del paisaje, el cuerpo y el sonido, y gener una traduccin bi-dimensional: 18 dibujos que encontraban resonancia con 19 frases (escritas durante la residencia en Galpagos). Tanto el lenguaje como la topografa estn compuestas por ritmos, movimientos que promueven un paisaje bien sea topogrfico o sonoro, y que internamente estn alentados por una fuerza que se expresa a travs de diferentes cuerpos.

Si vemos los dibujos presentados en Quito, entendemos la relacin estrecha que tienen con la estructura y con el performance. Pareciera entonces que el relieve terrestre surgiera de la voz cuando lee la frase, que el sonido de las frecuencias del dibujo re-codificaran las notas agudas que salan del roce de las botellas al estar expuestas al movimiento del cuerpo y que el cuerpo, como fuerza, fuera sujeto al espacio mnimo e intermedio por el que transcurre la vida.

El performance para m es la totalidad de la obra. El cuerpo es lo que hace que la instalacin se ponga en movimiento y genere la respuesta de la que me hablas: algo muy emocional. Sin el cuerpo la instalacin nos siguiere diversas lecturas racionales y un gran asombro por la cantidad de trabajo requerido para montarla, pero cuando el cuerpo se mueve precipita la fuerza del mar, de la lluvia, del rugido de los volcanes, se vuelve algo muy primitivo y entonces no toca endulzar el intelecto. Como el cuerpo es presentado como fuerza, y no como identidad, se fuga rpidamente de toda racionalizacin; es mas bien percibido no desde la imagen sino desde el efecto (sonoro del movimiento). Desaparece el nombre del artista para mas bien presentar la experiencia y conducir a lo sensible, a lo potico, a su relacin intima con la vida y tambin con la muerte.

Es cierto que este trabajo parte mi obra en dos. Creo que en Lnea de vida logr amarrar elementos que antes estaban dispersos. He trabajado con sonido, he tenido un inters enorme por los procesos escultricos, me cruzan fuertemente las definiciones de cuerpo de Deleuze, y trabajo diariamente en re-definir lo que puede significar el tiempo, la duracin y la temporalidad. Encuentro que en este trabajo logro saltar al espacio de manera contundente al presentar una estructura que permite intuir lo sonoro para luego anexar el cuerpo desde un concepto mas complejo sin perder su trasfondo potico.

La gran diferencia con los trabajos anteriores creo que se encuentra en la forma como presento cada elemento. En lnea de vida no existe representacin. La instalacin se formula como traduccin topogrfica (paisaje terrestre y sonoro), los dibujos como documentacin de todo el trabajo, y el cuerpo como fuerza que agencia y unifica contenidos conceptuales, formales y poticos.

Paralaje.xyz es un espacio de escritura crtica y creativa sobre arte, cultura y educacin. Aunque el proyecto editorial nace desde el campo del arte contemporneo, nos hacemos preguntas que trascienden sus fronteras al abrirnos hacia otras prcticas culturales, en un intento por desplegar nuevos horizontes de interpretacin.

Si quieres compartir tu cuenta, cambia tu suscripcin a la modalidad Premium, as podrs aadir otro usuario. Cada uno acceder con su propia cuenta de email, lo que os permitir personalizar vuestra experiencia en EL PAS.

Si decides continuar compartiendo tu cuenta, este mensaje se mostrar en tu dispositivo y en el de la otra persona que est usando tu cuenta de forma indefinida, afectando a tu experiencia de lectura. Puedes consultar aqu los trminos y condiciones de la suscripcin digital.

Lo que ms destaca la autora de su libro es la capacidad para conectar con el lector a nivel emocional profundo. Un reflejo conmovedor, el de experimentar la sanacin a travs de la lectura para ser capaz de enfrentar sus emociones y transformarlas en una obra poderosa que puede ayudar a muchas personas.

Va orientado a todos aquellos que han sentido oscuridad en su vida. Que necesitan salir de una situacin de violencia de gnero, relaciones txicas, desconexin familiar u otras reas. Un mensaje de fortaleza y esperanza para sanar las heridas y abrazar una vida llena de autenticidad y amor propio, tal y como expresa la autora.

Su inspiracin proviene de su propia historia personal. Y ese deseo de ofrecer consuelo y apoyo a quin ms lo necesite. El lector va a encontrar una historia de rendicin, lucha y resiliencia. Y a travs de sus palabras, Mara Jos Ferrero intenta transmitir un mensaje de empoderamiento, amor propio y sanacin.

La comunicacin no es un acto voluntario, es un elemento inherente al ser humano y a su interaccin con los otros. El mbito pblico no es la excepcin. En l, todo comunica: desde los hechos ms deliberados de transmisin de mensaje, como las conferencias de prensa o las fotografas de inauguraciones o atencin a zonas de desastre, hasta los sucesos ms circunstanciales, como el trato, malo o bueno, que se otorga en una oficina de gobierno, o los ms inesperados, como la entrevista improvisada que se organiza en la banqueta de un edificio de gobierno. En la administracin pblica, como esa primera ventana de contacto ciudadano, la comunicacin es fundamental como elemento de legitimidad y de gobernabilidad, y es un elemento al que ningn funcionario puede renunciar. Paradjicamente, hasta la fecha no se haba dedicado ningn libro al estudio de la comunicacin en la administracin pblica, ni se haba ofrecido una delimitacin conceptual ni una gua para su ejercicio.

La comunicacin en el mbito pblico ha estado centrada tradicionalmente en la poltica, en las campaas electorales, en la construccin de la imagen pblica; temas que han generado cmulos de libros tericos, incluyendo obras de la propia Canel, manuales prcticos y ejercicios de consultora. Sin embargo, justo esa parte de la comunicacin gubernamental es la ms contingente y tambin la ms efmera. Lo permanente es la comunicacin de la administracin, que es en ltima instancia la poltica en accin. Es llamativa la ausencia de estudios dedicados a analizar cmo transmitir mejor a los ciudadanos la forma en la que se formulan o se evalan las polticas pblicas. Ms all de las figuras decorativas de un buzn de quejas, un portal de Internet o una cuenta de Twitter obligatoria para todos los funcionarios, cmo se abre un verdadero canal de comunicacin efectiva con la ciudadana? y dado que la comunicacin transcurre de manera permanente, cmo pueden los administradores pblicos estar alertas y equiparse para comunicar mejor? Canel acepta el desafo de responder estas preguntas que, por diversas razones, la literatura haba dejado de lado.

c80f0f1006