Yasmina Reza Obras De Teatro

[Andree Vandestreek]

velyne Agns Yasmina Reza, coecida como Yasmina Reza, nada en Pars o 1 de maio de 1959, unha escritora, actriz, cineasta e dramaturga francesa. Os seus pais eran de ascendencia hebrea. En 2000 recibiu o Gran premio de teatro da Academia francesa, en recoecemento a toda a sa carreira dramtica, por ser autora de obras de recoecida prestixio, tales que Art ou Le Dieu du Carnage.

La reconocida autora teatral que podemos recordar de obras tan aclamadas como Arte (representada en los escenarios de nuestro pas desde hace casi dos dcadas por distintas compaas y actores) o un Dios salvaje (que tambin fue llevada a la gran pantalla), vuelve a los teatros con esta obra.

En ella, se muestra la importancia en la sociedad de mantener las apariencias. La historia de una adulterio es el marco para desarrollar esta reflexin y ponerla en escena. Una visin crtica de una sociedad obsesionada por la apariencia fsica y a todo lo que nos conduce esta obsesin.

Se trata de una produccin del Teatro Nacional So Joo de Oporto y se enmarca dentro de la 17 Mostra de Cultura Portuguesa em Espanha que trae a Espaa una muestra de creaciones de artistas portugueses, de todas las disciplinas artsticas y que se extender hasta el mes de diciembre.

Est dirigida por Nuno Cardoso que es el actual director del Teatro Nacional So Joo de Oporto y que ya haba puesto en escena otro impatctante montaje en el Teatro de la Abada: Woyzeck.

Reza acept el encargo y present Bella figura, la historia de un adulterio que impregna lo que debera ser una cena romntica de una pareja y una relajada fiesta de cumpleaos. Las dudas, el fracaso, la banalidad y lo efmero toman el protagonismo de una obra que no se haba representado en Espaa y que ahora llega al Teatro de La Abada con una puesta en escena de Nuno Cardoso (Canas de Senhorim, Portugal, 1970), director del Teatro Nacional So Joo de Oporto.

Creo que el vaco existencial y todas las cosas que plasma Reza en el libreto son sntomas de la manera en la que afrontamos nuestra existencia, sostiene Cardoso. Lo que nos hacemos, lo que hacemos a los dems, est excluyendo la verdad. Por eso la vanidad es el sntoma de que no estamos siendo sinceros, de que elegimos para vivir los placeres rpidos: el consumismo, las cosas que podamos ensear en las redes sociales... Esquivamos el dolor, lo apartamos de nuestra mente. No nos preguntamos quin somos o qu queremos, ignoramos las decisiones difciles porque nos obligan a pensar en nosotros mismos.

Las compras, el sexo y el hedonismo marcan los precisos dilogos (en portugus con sobrettulos en espaol) de cinco personajes anclados a las mentiras que dicen para poder seguir existiendo. Para la gente es mejor no pensar y ver vdeos de gatitos en YouTube, reflexiona el director de la aclamada Woyzeck, representada tambin en La Abada en 2006. Cuando alguien se siente infeliz, o no sabe qu hacer con su vida, se pregunta "quin soy? qu quiero?". Y habitualmente acaba pensando en la muerte y en cmo escapar de ella. Por eso muchas personan se vuelcan en el consumismo y la banalidad, que acaban siendo como una droga adictiva. Es algo que se nota en la forma de usar las redes sociales, donde todo el mundo quiere estar en contacto en todo momento. La vanidad responde al miedo a envejecer, a morir, incluso a vivir. Y est unido a la mentira. El miedo lleva a la mentira y sta a la decadencia.

Paradjicamente, los personajes interpretados por Ana Brando, Maria Leite o Joo Melo buscan el camino fcil... y acaban enfrentados a los tortuosos parajes de la infidelidad. El adulterio es un ejemplo de la ruptura de los cdigos ticos, pero tambin de las imposiciones de la sociedad, opina Cardoso. Es un acto que mata la verdad, s. Pero creo que se debe unir tambin a algo ms profundo: al sentimiento de una vida fallida. Porque el mundo est enfadado, en los medios se ve como hay protestas en todo el mundo. Hay mucha rabia. La gente quiere romper las normas, los cdigos, porque no es feliz, concluye.

Josep Maria Flotats, Aitana Snchez-Gijn, Josep Mara Pou, Silvia Mars, Carlos Hiplito, Maribel Verd... Raro es el actor espaol que no ha pedido a su agente un papel en alguna de las mltiples representaciones que han tenido las obras de Yasmina Reza en los teatros de Madrid. Arte, la pieza que narra la relacin de tres amigos cuando uno de ellos compra por un dineral un cuadro completamente en blanco, se estren en el Teatro Marquina en 1998. Volvi a la cartelera en 2003, 2009, 2010 y 2017. Un dios salvaje debut en el Teatro Alczar en 2008, salt a la pantalla grande en 2011 y volvi a la capital en 2016.

Hace algo ms de veinte aos, Yasmina Reza (Pars, 1959) fue a casa de un amigo suyo -un dermatlogo llamado Sergio, para ms seas- y se encontr con que haba comprado un cuadro absolutamente blanco. A pesar de que no era millonario, se haba gastado en l 200.000 francos (el equivalente a unos 40.000 euros actualmente); la reaccin de Yasmina Reza fue rerse, y su amigo Sergio lo hizo tambin, mientras admita que haba sido una locura.

Sonre abrumada cuando escucha de labios de Miguel del Arco que Arte es un clsico contemporneo. Es algo injusto -dice la dramaturga-; sobre un texto tiene que pasar el tiempo para ser considerado un clsico. Lo es cuando cien aos despus de escrito sigue siendo contemporneo. Sin embargo, algo de razn debe tener Del Arco cuando la autora revela que la obra se estudia en los institutos franceses, en una edicin especial para alumnos que incluye preguntas sobre el texto que ella misma, confiesa, no sabe contestar.

No todo fueron parabienes para la obra, sin embargo, el da de su estreno. Yasmina Reza recuerda que se le tach de misgina, porque los protagonistas son tres hombres y las mujeres de las que se habla salen mal parada; pero es que yo parta de un hecho real y de tres hombres reales, que hablaban as de sus mujeres. Tampoco en el universo del arte contemporneo fue muy bien acogida, por la crtica -bastante evidente- que se hace del esnobismo que existe en este mundo. En Francia me tacharon de reaccionaria; sin embargo, en Estados Unidos varios museos y galeras regalaban entradas a sus clientes y me invitaban a sus exposiciones.

A Yasmina Reza no le gusta que la definan como artista. Es un trmino que implica un estatus social que no me gusta; cuando se alcanza acechan todos los peligros. Hay algo en el artista que debera permanecer asocial; debe mirar hacia adentro y mantener siempre un punto de rebelda, porque lo que define a alguien que crea es la libertad, y eso est reido con los honores sociales. Por eso no me gustan las entrevistas, no hago televisiones ni firmas de libros: para protegerme. De todos modos, no estoy tan loca como para pensar que soy absolutamente libre.

Toca hablar ahora del compromiso poltico del creador. Yasmina Reza se muestra igual de contundente que en el resto de la charla. Estamos en una sociedad poltica y de hechos; es imposible abstraerse. Todo es posicionamiento, y ms en un escritor: todo lo que se escribe es poltico. Si no, no eres de tu tiempo. Pero creo que los escritores no deben expresar sus opiniones polticas, porque destien y condiciona el pensamiento de los lectores.

En los ltimos aos, Yasmina Reza ha asumido la direccin de sus textos -no descarta dirigir los de otros dramaturgos-. He tenido la suerte de que mis obras han sido montadas por grandes directores, pero con el tiempo me he dado cuenta de que quera ofrecer mi propia visin de mis textos; me encanta dirigirlos. Es una continuidad de la escritura; en ese momento no trabajo como autora, sino como cualquier otro director, pero tengo el ritmo de los textos, y as se lo marco a los actores.

Ella misma fue actriz, y piensa que haber pisado el escenario ha sido fundamental en su trabajo como autora y como directora -y coincide con ella Miguel del Arco-. No hubiera escrito teatro como lo he hecho si no conociera el ritmo, los silencios... Mi experiencia como actriz me ha llevado en muchas ocasiones a quitar palabras.

Actores y director, precisamente, son la piedra angular del teatro, dice Yasmina Reza, tirando una piedra sobre su propio tejado. Un buen texto en manos de malos actores y un mal director puede convertirse en una funcin atroz, pero unos grandes actores y un buen director pueden hacer un gran espectculo con un mal texto.

Ahora, Yasmina Reza es una autora consagrada y sus obras tienen la publicacin y el estreno garantizados antes incluso de ser escritas. Pero no fue igual al principio. Los comienzos en el teatro son extremadamente difciles, y ahora ms todava. La tendencia general del teatro hoy en pases como Francia o Alemania -no conozco el caso de Espaa- es de hacer espectculos sin textos dramticos. El autor dramtico vivo molesta; cuando est muerto ya no, porque se le puede cortar, reescribir... Ahora mismo se presenta un Chjov en el Oden de Pars que apenas tiene un puado de palabras de Chjov. Una obra de teatro no es ya necesaria para hacer teatro.

Yasmina Reza (Pars, 1959) parece incmoda con el xito que le lleg siendo apenas treintaera y que no le abandona. Hoy, con 53 aos, es una autora consagrada que ha recibido los principales premios de teatro, en Francia, Reino Unido y Estados Unidos, y que ha visto ampliadas sus audiencias gracias a la versin cinematogrfica de Un dios salvaje, realizada por su amigo Roman Polanski. Reza se niega a analizar y a explicar sus obras, en esta entrevista que concede coincidiendo con la aparicin en espaol en un nico volumen de Tres versiones de la vida y Una comedia espaola, publicados por Alba en su coleccin Artes escnicas/Textos, en la que ya se ha editado Un dios salvaje. La escritora responde por Internet a un cuestionario de preguntas del que pide se excluya cualquier alusin a las pasadas elecciones francesas. Celosa de su imagen, Reza escoge tambin la fotografa que ilustrar el texto.

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