La Vengeance Par L 39;amour

[Exequiel Mondragon]

EnCore du Sud, le cinma comme les sries partagent une mme passion pour les histoires de vengeance. Davantage que celle de Marx, la pense de Ren Girard claire le caractre mimtique et archaque de cette ultra-violence.

Pourquoi maintenant ces hypothses trouveraient-elles une rsonance particulire non seulement en Core, mais plus gnralement en Extrme-Orient, dans une rgion du monde qui brille chez Girard par son absence (mme son fils Martin, apprend-on incidemment, ne put lui transmettre sa passion pour le Japon [6]) ?

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L'œuvre est centre autour de Maria et sa revanche sur l'amant qui l'a trahie. Dans la premire toile, Maria se voit conseiller par son amie Rachelle d'utiliser l'instrument de la dnonciation politique pour se venger de l'amant qui l'a trahie. Dans le second, convaincue par Rachelle, Maria poste la lettre dnonant son amant. Enfin, dans le troisime, Maria regrette son acte et tente d'empcher le dpt de la plainte anonyme.

De nombreux vnements tragiques sont la base du triptyque et ont contribu sa cration. Par exemple, les nombreuses dceptions politiques, la dfaite subit lors de la bataille de Novare et le dsengagement qui en rsulte font de Hayez l'interprte du mythe de Venise, ville qui accueille l'poque les rfugis venus d'Italie. Cette dernire est clbre pour sa vie paisible et pour son Carnaval, mais, contrle par l'inquisition d'tat, rserve nombre de mystres, d'intrigues secrtes et de trahisons.[1]

L'Italie du milieu du XIXe sicle, opprime par les Autrichiens, cda au dsespoir, et la suspicion et la dnonciation favorisrent la propagation des soupons, des peurs et des craintes. C'est dans ce contexte qu'est n dans l'esprit de Hayez le thme de la vengeance sur l'amour.

Le tableau, destin au propritaire foncier Enrico Taccioli, a t prsent l'exposition de Brera en 1851. Ce tableau marque un tournant dcisif dans la peinture de Hayez : alors qu'entre les annes 1820 et 1840, Hayez reprsentait exclusivement des pisodes rels, il abandonne ici toute rfrence des personnages rels et des faits historiquement vrifiables.

Personne mieux que Hayez ne peut peindre Venise dans la ple lumire du matin, avec son ciel rougetre, avec ses eaux crulennes, avec ses difices pleins d'harmonie et de mystre. C'est un beau fond du tableau, et qui en apparence de repos et de silence met en avant le drame qui se droule au front.

La toile recre le moment o Rachelle tente de convaincre l'hrone Maria. La silhouette de Rachelle est toute penche en avant sur le corps de son amie qui semble impatiente et peu encline couter les paroles de Rachelle. La main de Maria se tend vers la lettre contenant la plainte : le spectateur ne sait pas si le geste de l'hrone vise saisir la lettre ou la rejeter. Ce geste ambigu est une synthse de l'tat d'esprit de Maria, constamment indcise entre dnoncer son amant, et ainsi cder la vengeance, et au pardon.

Le visage de Maria, encadr d'un long voile noir flottant, est marqu par des cernes qui suggrent une nuit blanche et un regard intense, suggrant la profondeur de ses sentiments contradictoires. Maria tient dans sa main le masque qu'elle vient d'enlever. Rachelle, au contraire, est rendue plus inquitante par le masque noir qu'elle porte.

Le fond reprsente un environnement typiquement vnitien : le ciel aux couleurs pastel, lgrement voil par des nuages roses, l'eau d'un canal et l'aperu d'un btiment mettent en lumire la douleur de la protagoniste Maria. L'efficacit dramatique avec laquelle la scne est reprsente est particulirement visible dans le contraste entre les deux personnages fminins. Hayez souligne l'indcision de Maria quant sa vengeance et l'immortalise lorsque Maria est sur le point de saisir la lettre de dnonciation prpare par Rachelle.

La matrise avec laquelle Hayez a russi reproduire les diffrentes caractristiques des vtements est vidente : des thmes floraux des tissus de la robe de Rachelle, l'clat de la soie ou la transparence du voile, tous deux facilement visibles dans les vtements de Maria.

La datation certaine est due l'Album consacr aux expositions de Brera de 1850, grav par Giuseppe Barni et illustr par Luigi Toccagni, qui se souvenaient avoir eu l'occasion d'admirer "cette malheureuse beaut" quelques annes plus tt dans l'atelier de Hayez Milan.

Dans ce tableau, la vengeance est sur le point d'avoir lieu : Maria est sur le point de descendre la lettre dans la gueule du lion de marbre (utilise pour recueillir les plaintes anonymes). Sur la feuille de papier que Maria tient dans sa main droite, on peut lire le titre A S. Eccellenza / I tre bai / del Consiglio dei X.

Le temps semble s'tre arrt. L'environnement et la lumire sont assombris, l'air est rarfi par le brouillard qui enveloppe le profil architectural de la basilique, visible derrire Maria. La matrise de Hayez rside galement dans sa capacit contextualiser l'histoire avec peu de dtails mais des dtails significatifs.

Le sujet du tableau est une figure de femme, Maria la mme protagoniste que l'pisode prcdent, une dame du monde vnitien raffin. Son corps semble immobile, comme ptrifi, il se penche en avant, comme pour indiquer une dernire et faible hsitation. Son visage est marqu par une douleur atroce dans laquelle apparait des signes de larmes, malgr cela, son visage possde toujours une beaut rayonnante, et est illumin par le vert meraude de sa robe qui, grce un jeu d'ombres et de lumires, prend des tons sombres et iriss.

La sensualit de Maria trouve sa toile de fond dans une Venise touffe par la chaleur estivale o l'ombre architecturale du Palais des Doges semble former un pige dangereux. Le rapport entre les diffrents tissus de la robe et le voile noir tendu sur la silhouette de la femme en contre-jour mettent en valeur le visage et la poitrine de Marie.

Accusation secrte constitue une reprsentation nigmatique et trs sensuelle de la femme, mais aussi une puissante allgorie de Venise. Ville de l'intrigue et de la sduction, des masques et des aventures, du conflit entre raison de cœur et raison d'tat, selon une opinion largement rpandue dans le domaine littraire international dans la premire moiti du XIXe sicle.

L'œuvre expose au muse de la villa Carlotta n'est pas l'originale : il s'agit d'une rplique tardive de dimensions plus petites, probablement peinte aprs le succs obtenu l'exposition de Brera en 1853[1] par l'œuvre originale, ralise par le noble Alessandro Negroni Prati Morosini.

La lumire est touffe. L'ombre de Rachelle est sinistre et oppressante. Rachelle, le doigt lev, rprimande Maria, qui tente de se librer de l'emprise de son amie pour tenter de renoncer la plainte, dsormais entre les mains de l'homme vtu de rouge.

Par rapport aux peintures classiques de Hayez, le dessin est moins incisif. Par rapport au projet du tableau original, l'entre de Ca'Bernardo San Polo apparat plus abrge : la porte, de forme diffrente, apparat grande et ajoute du drame. Les deux chrubins tenant les armoiries ont t remplacs par deux anges agenouills.

Avec le Triptyque de la Vengeance Hayez oriente sa peinture vers des aspects plus romantiques et sentimentaux. Le thme du masque, habituellement li au jeu et aux farces innocentes, acquiert une connotation bien diffrente chez Hayez : c'est en fait Rachelle, l'instigatrice de la vengeance, qui en porte un. Le masque protge Rachelle des regards indiscrets de ceux qui voudraient rvler son identit. Peut-tre est-ce prcisment grce son masque que Rachelle parvient faire preuve de tant de confiance en elle et de persvrance, qualits que Maria, sans son masque, ne pourrait pas avoir.

Si ces flashbacks ont un vrai intrt scnaristique et motionnel, ils sont cependant parfois trop longs, trop appuys pour au final ne pas vraiment intervenir dans les actions qui se droulent dans Le Vieux Fusil.

Si le film donne une vision peut tre trop manichenne de son histoire, il raconte trs bien les massacres commis par les SS remontant vers le nord de la France, voyant la dfaite arriver. Le Vieux Fusil est un film sensible, qui malgr les longues scnes consacres la vengeance, la traque des soldats et de Julien Dandieu, a une vraie histoire, complte et dramatique.

Le candidat rpublicain la prsidentielle amricaine, Mitt Romney, s'en est pris samedi, dans une vido publicitaire, au sortant Barack Obama pour avoir affirm la veille que voter reprsentait la "meilleure vengeance". Vendredi Springfield, deuxime de trois tapes dans l'tat crucial de l'Ohio (nord), Barack Obama avait voqu le nom de l'ancien gouverneur du Massachusetts. Alors que la foule, acquise sa cause commenait huer, il a ragi avec son expression habituelle : "Ne huez pas, votez !" Mais il a ajout dans la foule que "voter est la meilleure vengeance", une tournure qu'il n'avait jusqu'alors pas employe et qu'il n'a plus prononce lors de ses deux discours suivants.

Mitt Romney est a priori la peine dans les sondages face au prsident dmocrate sortant, notamment dans l'Ohio, dont il a besoin pour remporter suffisamment de voix de "grands lecteurs" mardi prochain. Le scrutin au suffrage indirect donne en effet une importance disproportionne aux tats o le vote sera serr. galement dans l'Ohio vendredi soir, Romney a rejet l'ide d'une "vengeance" et s'est indign de l'utilisation d'un tel terme par Barack Obama. "Il a demand ses partisans de voter pour une vengeance, une vengeance. Au lieu de cela, je demande aux Amricains de voter pour l'amour de notre pays", a-t-il lanc.

Sa campagne a diffus une vido publicitaire mettant en parallle les dclarations des deux candidats. Interroge samedi ce sujet dans l'avion Air Force One, la porte-parole de la campagne dmocrate, Jennifer Psaki, a expliqu que Barack Obama avait voulu ragir aux "tentatives d'intimidation" auxquelles Mitt Romney a eu recours, selon elle, dans une publicit o il affirmait que des constructeurs automobiles amricains, sauvs grce l'argent du contribuable, allaient dlocaliser leur production en Chine. "Le message que [Barack Obama] voulait faire passer, c'est que si vous n'aimez pas les mesures, le plan que le gouverneur Romney prsente, si vous pensez que c'est une mauvaise affaire pour la classe moyenne, vous pouvez aller dans l'isoloir et voter. Ce n'est pas plus compliqu que cela", a argument Jennifer Psaki.

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