Cravo Bem Temperado Pdf

[Roman Bayramdurdiyev]

OCravo Bem Temperado (no original alemo: Das wohltemperierte Klavier[1]) uma coleo de msica para cravo solo, composta por Johann Sebastian Bach. Ele inicialmente escreveu preldios e fugas tendo por base os 24 tons (12 maiores mais 12 menores), surgidos em 1722 "para o proveito e uso dos jovens msicos desejosos de aprender e, especialmente, para o entretenimento daqueles j experientes com esse estudo". Mais tarde, Bach compilou um segundo livro de preldios e fugas (seguindo o mesmo esquema de composio tonal do primeiro) aparecido em 1744, desta feita, intitulando-o apenas "Vinte e quatro Preldios e Fugas". Atualmente, os dois volumes so conhecidos e citados como "Livro I" (ou "1 Livro") e "Livro II (ou "2 Livro") de "O Cravo Bem Temperado".

O primeiro livro foi compilado durante a designao de Bach em Kthen; o segundo livro se seguiu 22 anos depois, enquanto ele estava em Leipzig. Ambos foram amplamente divulgados na forma manuscrita, mas cpias impressas no foram feitas seno em 1801. O estilo barroco de Bach caiu em desuso por parte do grande pblico e passou de moda por volta da data da sua morte (1750), dando lugar msica do incio do perodo clssico (que no possua nem a complexidade contrapontstica, nem a variedade de tonalidades e harmonias aplicadas por Bach). Contudo, entre alguns os compositores e msicos, nunca deixou de ser e servir como uma obra paradigmtica de estudo obrigatrio. No auge do estilo Clssico (cerca de 1770) O Cravo Bem Temperado foi estudado detalhadamente por compositores como Haydn e Mozart, influenciando, assim, as suas formas compositivas e, consequentemente, a histria da msica. Segundo Howard Goodall, "a publicao de O Cravo bem Temperado de Bach, em 1722, um dos marcos da histria da msica europeia. Mesmo durante a vida de Bach, a sua influncia foi rpida e dramtica, mais tarde, tanto Mozart como Beethoven pagaram tributo ao brilhantismo e importncia da coleo". (Goodall, p. 122f.)

Cada livro tem vinte e quatro pares de preldios e fugas. O primeiro par em D maior, o segundo em D menor, o terceiro em D sustenido maior, o quarto em D sustenido menor e assim por diante. O padro cromtico ascendente continua at que todas as tonalidades tenham sido representadas, concluindo com uma fuga em Si menor.

Embora O Cravo Bem Temperado tenha sido a primeira coleo de peas plenamente acabadas em todas as 24 tonalidades, ideias semelhantes j haviam ocorrido anteriormente: Ariadne musica neo-organoedum, do organista Johann Caspar Ferdinand Fischer. Publicado em 1702 e re-publicado em 1715, um conjunto de 20 preldios e fugas em 10 tonalidades maiores, nove menores e no modo frgio, mais 5 ricercare sobre corais. Mais tarde, Bach aproveitou o sujeito/tema da fuga em Mi maior de Fischer, para a sua prpria fuga em Mi maior do Livro II. O Exemplarische Organisten-Probe de Johann Mattheson, de 1719, tambm incluiu exerccios de baixo contnuo em todas as tonalidades. Bach tambm pode ter tido contacto com a Fantasia do Labyrinthus Musicus, de 1722, uma longa e repetida composio, composta para um teclado enarmnico (um tipo de teclado em que os sustenidos e os bemis no tm equivalncia exata), com 31 notas por oitava e teras maiores puras. Apesar de algumas semelhanas quanto apresentao, os objetivos estticos de Bach estavam muito distantes dos de Suppig.

O ttulo dado por Bach obra, sugere que a escreveu para um sistema de afinao bem temperado, de doze notas, no qual todas as notas soam em consonncia (tambm conhecido como temperamento circular). O sistema oposto, nos dias de Bach, era o temperamento mesotnico nos quais as tonalidades com muitos acidentes na armadura soam fora do tom (ver tambm afinao). Supe-se, algumas vezes, que a inteno de Bach era o temperamento igual, a afinao moderna dos instrumentos de tecla que se tornou popular depois da sua morte, mas os estudiosos modernos sugerem que em seu lugar, Bach pretendia uma forma de bom temperamento. Encontra-se em discusso se Bach pretendia uma faixa de temperamentos similares, talvez at sendo um pouco alterado, na prtica, de pea para pea, ou se pretendia uma soluo nica, especfica, bem temperada para todos os casos.

Formalmente, O Cravo Bem Temperado engloba uma gama extraordinariamente grande de estilos. Os Preldios so formalmente livres, embora individualmente muitos exibam formas meldicas tipicamente barrocas, frequentemente vinculadas a uma coda estendida e livre (por exemplo, os preldios em D menor, R maior e Si bemol maior do Livro I). A obra mais conhecida do Cravo Bem Temperado o preldio n 1 do Livro I, uma progresso simples de acordes arpejados. A simplicidade tcnica deste preldio tornou-o uma das obras para teclado mais estudadas pelos que iniciam os seus estudos musicais (seja em piano ou em cravo). Este preldio escrito por Bach, luterano conservador, tambm serviu de base, mais de um sculo depois, para o Ave Maria de Charles Gounod. As fugas tambm exibem uma grande variedade de estilos e caractersticas. Cada fuga marcada por um nmero de vozes que varia entre duas a cinco, sendo a maioria composta por trs e quatro vozes. As fugas empregam todos os recursos contrapontsticos da forma, exposio fugal, inverso do tema, stretto, etc., mas geralmente so mais compactas do que as fugas de Bach para rgo.

O Cravo bem Temperado uma das obras musicais mais importantes da msica ocidental, de grande envergadura, profundidade, diversidade musical, esttica e psicolgica e de grande complexidade que demonstrou tanto tecnicamente como por meio de sua grandiosidade, o potencial musical dos temperamentos musicais circulares. Tais temperamentos, permitiram infinitas modulaes em tonalidades bastante diferentes, estabelecendo a base harmnica da msica clssica de Bach em diante. Embora a obra de Bach no fosse a primeira composio pan-tonal (utilizando todas as tonalidades), de longe foi a mais influente. Beethoven (que fazia das modulaes remotas o ncleo da sua msica) foi fortemente influenciado por O Cravo Bem Temperado, desde a sua juventude -- quando a interpretao em concertos pblicos de peas dos dois Livros de Bach, contribuiu para a sua fama e reputao. A possibilidade de modular at regies harmnicamente remotas e, portanto, de criar efeitos psicolgicos e estticos amplamente desenvolvidos no perodo romntico e ps-romntico, levou dissoluo do prprio sistema tonal, como a que foi praticada pela designada "2 Escola de Viena" ou "serialismo" (ver Schoenberg e outros compositores atonais do incio do sculo XX).

Alm do uso de todas as tonalidades, O Cravo Bem Temperado tambm nico quanto grande variedade de tcnicas e modos de expresso utilizados por Bach nas fugas. Nenhum outro compositor produziu obras to poderosas e caractersticas na forma de fuga que frequentemente foram consideradas exerccios tericos. Muitos compositores posteriores estudaram a obra de Bach para melhorar sua prpria escrita da forma fuga. At mesmo Verdi achou-a til para seu ltimo trabalho, a pera "Falstaff".

Escrevendo em 1724 e 1732, Johann Georg Neidhardt descreveu um grupo de temperamentos desiguais e quase iguais, bem como temperamentos iguais, que poderiam ser usados com sucesso para se executar algumas msicas de Bach e que foram louvados pelos alunos e pessoas associadas com Bach. O prprio filho de J. S. Bach, Carl Philipp Emanuel Bach, publicou um mtodo vago de afinao que estava prximo , embora no fosse exatamente, ao temperamento igual, no qual apenas a "maioria" das quintas seriam temperadas, sem dizer quais seriam elas nem quanto seriam temperadas.

Quaisquer que sejam suas procedncias, tais sistemas advogam a existncia de caractersticas musicais sutis nas diferentes tonalidades, devido ao tamanho de seus intervalos. Entretanto discordam entre si quanto a que tonalidade recebe que caracterstica.

Alguns escritores acreditam que no h prova suficiente de que as volutas de Bach contenham alguma informao consistente sobre um mtodo de afinao. Bach, ao longo de sua carreira, pode ter usado diferentes afinaes para cada ocasio ou para cada composio.

Reconhecida como uma das mais importantes obras musicais jamais escritas, O Cravo Bem Temperado (1722-1724) constitui um vasto e denso universo de tcnicas de composio e de modos de expresso musical. Conjugando unidade profunda e diversidade extrema, a totalidade de seus Preldios e Fugas no apenas forma uma grande sntese da arte para teclado de seu tempo, mas tambm estabelece as bases da msica para piano dos sculos seguintes. Este curso prope a escuta e a anlise de uma seleo de Preldios e Fugas do Cravo bem-temperado, com foco nas estruturas que organizam o conjunto e na inventividade musical inesgotvel que Bach desenvolveu em sua obra.

Bacharel em Msica e doutora em Psicologia Social, professora do Instituto de Artes da Universidade Estadual Paulista (Unesp), onde atua nas reas de harmonia, anlise musical e educao musical. Entre 1990 e 1993, foi professora da Faculdade Santa Marcelina, na cidade de So Paulo. Como palestrante, professora ou conselheira, colabora regularmente com a Sociedade de Cultura Artstica de So Paulo e com a Orquestra Sinfnica do Estado de So Paulo. Idealizadora do Programa Guri Santa Marcelina, autora do livro Msica: entre o audvel e o visvel (2008).

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