[Henri Cartier Bresson El Instante Decisivo Pdf Download
Luther Lazaro
No sobra recordar que Cartier-Bresson es considerado uno de los grandes maestros de la historia fotogrfica. David Prkel seala que este importante fotgrafo nacido en Chanteloup, Seine et Marne (Francia) es considerado por muchos el padre de la fotografa de calle y el fotoperiodismo. [2]
A pesar de haber nacido en el seno de una familia muy rica, Henri Cartier-Bresson decidi decantarse por una azarosa vida de fotgrafo. Pudo elegir una cmoda posicin en la industria textil, heredada de su padre pero su vocacin artstica fue ms fuerte.
Esta poca, marcada por la originalidad (recordemos los experimentos de Man Ray o Lszl Moholy-Nagy), tambin dej su huella en el joven Cartier-Bresson, quien afront los temas cotidianos y sociales con la esttica de aquel tiempo. [7] Peter Stepan afirma que Cartier-Bresson cre con su fotografa una contraparte visual de la escritura automtica surrealista. A lo largo de su vida, este fotgrafo defendera la importancia de no forzar la fotografa, sino dejarla fluir.[8]
Empero, el concepto del instante decisivo ha quedado reducido en la mente de muchos fotgrafos al mero oportunismo temporal. Significa el presionar el botn de obturacin en el momento justo para obtener la parlisis dentro de una accin especfica. El concepto implica el congelar un instante que se habra perdido de no haberse realizado la fotografa.
De la vasta obra de Cartier-Bresson, una que sintetiza claramente la nocin de instante decisivo es la clebre fotografa Tras la estacin St. Lazare (1932). Esta imagen es una autntica rebanada dentro de una secuencia narrativa donde existe claramente un antes (el hombre caminando por la escalera arrojada en el suelo) y un despus (el aterrizaje) que anteceden y preceden al hombre que parece estar suspendido, flotando en el aire. El espejo de agua, imperturbado, muestra una simetra vertical perfecta de la forma triangular del hombre en movimiento. Medio segundo antes o despus y la imagen sera totalmente diferente.
David Bate [14] al escribir sobre Cartier-Bresson en el marco de la fotografa documental, relaciona la nocin del instante decisivo con una funcin dramtica dentro de la fotografa. Esto implica constreir el concepto del fotgrafo francs a una pura funcin narrativa: la fotografa debe mostrar una historia completa dentro del cuadro tal como se haca en el marco de la pintura histria.
Esta concepcin del instante decisivo se antoja parcial y podra discutirse arguyendo que se est tratando de entender a la fotografa en el marco de las reglas de interpretacin de la pintura. La fotografa es un medio artstico con sus propias peculiaridades al que no se le pueden aplicar sin ms todos los sistemas y mtodos de interpretacin de otros medios plsticos, incluida la pintura.
Ahora bien, an hay ms que la mera nocin del tiempo en la idea del instante decisivo. Cuando se revisa la obra de Cartier-Bresson en conjunto una de las caractersticas que sobresalen de inmediato es su pericia magistral en el arte de la composicin.
El artista galo abunda que La fotografa es, en un mismo instante, el reconocimiento simultneo de la significacin de un hecho y de la organizacin rigurosa de las formas, percibidas visualmente, que expresan y significan en ese hecho. [16] Respecto al trmino hecho puede entenderse como acontecimiento o suceso. Y al hablar de significacin podra referirse a la idea de dotar de sentido un acontecimiento (hecho). Al mismo tiempo, tal reconocimiento se dirige tambin a la composicin, pues incluye la organizacin rigurosa de las formas es decir, la composicin. De modo que con este pequeo prrafo, podemos procurar desentraar que Cartier-Bresson ligaba la ontologa de la fotografa con el examen cuidadoso y detenido a travs de una expresin percibible por el ojo.
Tal vez pueda pensarse que Cartier-Bresson supeditaba sus geniales tomas a una considerable porcin de azar. De hecho, ante su exposicin en la Julien Levy Gallery de Nueva York (1933) Surgi la impresin de que esas fotos haban sido realizadas casi automticamente y que deban al azar su extraa y provocativa belleza; fueron descritas como equvocas, ambientales, antiplsticas, accidentales .[17] En aquellos tiempos se consideraba a su cmara un aparato diminuto, en comparacin con las monstruosas cmaras de gran formato. Esto nos habla tambin de la mentalidad general de los primeros observadores de la obra de Cartier-Bresson. Tambin es importante hacer notar que el genio de este autor no fue siempre comprendido ni valorado como se hace hoy.
Cartier-Bresson no descansa su concepto del instante decisivo en el azar: el brindar una desmedida preeminencia a lo fortuito en la fotografa reducira la labor de los artistas a un mero estar en el lugar adecuado en el momento correcto. Entonces Solamente unos cuantos fotgrafos afortunados pueden capturar imgenes de valor mientras que otros, los desventurados, estaran predestinados al olvido ignominioso y la frustracin eterna? Si as fuera, el mrito fotogrfico simplemente no existira. No podra explicarse, entonces, el valor de autores como Graciela Iturbide.
Paradojicamente, en las composiciones de Cartier-Bresson no hay casualidad alguna. Observemos su clsica imagen Hyres, France (1932). Existe una cuidadsima composicin donde se ha previsto, minuciosamente, cada una de las relaciones de lneas; el espacio negativo se encuentra en perfecta armona con el resto de las formas presentes mientras que las lneas dominantes dirigen la mirada del observador. La toma sintetiza una composicin admirable.
Pensar que esta imagen es excepcional solamente por la presencia del ciclista resultara en una reduccin de su valor. Es muy claro que el autor primero compuso la imagen con esmero para luego esperar, y esperar hasta que algo ocurriera. Y ocurri: la aparicin del ciclista en movimiento quien termina convirtindose en el punctum barthesiano de esta fotografa. El mrito no se encuentra, exclusivamente, en la composicin ni en la captura afortunada del ciclista. Nos enfrentamos ms bien a una particular forma de Gestalt donde se han sumado la composicin (espacio) y el movimiento (tiempo) conformando una experiencia total, superior a la suma de sus partes. De modo que el instante decisivo trasciende al tiempo para abarcar tambin el espacio (la composicin).
Para Cartier-Bresson la forma, la imagen, es tan importante que defenda la importancia de incluir la educacin visual como cualquier otra disciplina esencial a la educacin humana: Debe haber una educacin visual, subrayada desde el comienzo mismo en todas las escuelas. Debe ser incluida igual que el estudio de la literatura, la historia o las matemticas. Con un lenguaje, se aprende primero la gramtica. En la fotografa, hay que aprender una gramtica visual. Lo que refuerza el contenido de una fotografa es el sentido del ritmo, la relacin entre formas y valores. Para citar a Vctor Hugo: La forma es la esencia llevada a la superficie. [18]
Esto puede apreciarse claramente en el documento videogrfico The Modern Adventure[23] donde Cartier-Bresson se mueve por la calle con soltura, al tiempo que acecha (y atrapa) a sus presas. Esto resulta an ms sorprendente si se toma en cuenta el funcionamiento mecnico de una telemtrica Leica desprovista de los automatismos actuales.
Claude Cookman apunta hacia un tercer ingrediente que se suma al tiempo (oportunidad) y al espacio (composicin) para incluir el motivo (sujeto) de la fotografa en la ecuacin del instante decisivo.
De modo que el instante decisivo no es nicamente el atrapar en el momento justo una accin, sino ms bien el momento en el que se conjugan el tiempo oportuno ms la composicin visual de un contenido o tema.
Se puede apreciar que hay mucho ms de lo que aparece superficialmente en la idea del instante decisivo. Adems del tiempo ser necesario sumar la oportunidad al integrar en la fotografa la composicin y el tema.
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Ese instante decisivo es tremendamente difcil de captar a menos que sea algo previsible o habitual en el entorno que fotografamos. En esta semana sal a fotografar una manifestacin en Montral. Haba estado enfocando a un polica con aires de Robocop, pero lo quera aislado de tropa. Lo consigo pero soy de hacer una segunda y en ocasione una tercera toma de mis sujetos.
La segunda toma me depar una sorpresa que puede haya sido ese instante decisivo que me toc a mi. Esto me demuestra que con impaciencia, el instante tarda ms. Sin lugar a dudas es mi favorita de la serie de ese da.
Primera toma:
Segunda toma:
Recorte y edicin 2da toma:
Blanco y negro final:
Muy estimado Luis, si algo se puede aprender del maestro Cartier-Bresson es su paciencia, su caminar de lince por la ciudad y la espera por la confluencia de geometra, oportunidad temporal y tema. Gracias por compartirnos tu trabajo fotogrfico pues este sitio tiene como propsito fundamental ofrecer a los amantes de la fotografa con un trampoln que los impulse a dar su propio salto y ver tus fotografas es un gusto porque nos comparte tu apasionante bsqueda. Un fuerte abrazo! scar Colorado
Excelente artculo. Ya haba ledo yo acerca de este concepto en fotografa y para m, desde hace mucho, significa mucho ms que dejar el instante a la suerte de presenciar una cada, un tropezn o un gesto. Es, segn mi parecer, difcil no capturar un instante decisivo en la fotografa de calle o de reportaje, pues siempre se capta un momento irrepetible, nico en su forma y contenido. Saludos
Adems los nmeros de pgina que aglutinan los tres subttulos de Tiempo, Composicin y Tema. Voy a dar la referencia de esos tres subttulos, citando la pgina donde empieza el primero, el del Tiempo, y en la que finaliza el tercero, el de Tema.
S que pude resultar una molestia para ti pero creo que sera mejor darte los crditos dando la referencia a tu libro y no a una pgina web.