☆台南人劇團電子報2008第011期 bbs☆

[台南人劇團]

[m [1;36m台南人劇團電子報 貳零零捌 第011期 [m
[1m圖文並茂版: http://www.tainanerensemble.com/E_paper2008011.htm [m

[1m [33;42m人物專訪 [m

[1m維睦，為木也圍幕 [m
[1m 從鐵工廠到佈景工廠 從看戲談戲到扮戲做戲 [m

[1;30m《閹雞》中的李維睦 [m

[1m「李維睦」三個字對許多觀眾而言，或許還是個陌生的名字，然而在這次由國家劇院 [m
[1m委託製作的年度大戲《閹雞》中，這個名字出現在製作、技術、宣傳與演員的名單， [m
[1m想像一下，要協調申請演出場地、因應台北場與台南場舞台差異而必須在工廠加班改製 [m
[1m舞台布景、宣傳期還有跑不完的電台與校園宣傳、到了晚上就必須進到排練場排戲練舞 [m
[1m，最後還粉墨登場，這就是台南人劇團團長李維睦在這次《閹雞》當中所扮演的眾多角 [m
[1m色，真的是校長兼撞鐘，狠角色一個！ [m

[1;30m從鐵工廠到佈景工廠 [m

[1m國中畢業後，維睦白天經營家中的鐵工廠，晚上在成大附工念夜校，隨後又在萬能工專 [m
[1m完成二年的紡織科訓練，當時的維睦絕沒有想到自己會成為一團之長，更沒料到會成為 [m
[1m台南社大最夯的名師。硬的鐵、軟的布，和具有生命力的漂流木都是他在佈景工廠的玩 [m
[1m伴，維睦，為木也圍幕。 [m

[1;30m草創英雄 [m

[1m1987年，劇團在美國藉紀寒竹神父號召下，由一群熱愛看戲看電影的年輕人組成，到今 [m
[1m天已經二十多年了，有人離開，有人再來，許多人在不同的時期用不同的方式陪劇團走 [m
[1m過而維睦可說是至今碩果僅存的創團元老。歷經創團二十一年來大大小小的製作，也經 [m
[1m歷劇團由「華燈」更名為「人」乃至於「台南人劇團」的過程，對於平均每五年就有一 [m
[1m次大變革的劇團而言，維睦儼然成為了精神指標；讓他離不開的，無非是這群一同「維 [m
[1m繫睦」的「人」，還有在實驗劇展中看到的感動。他說：「懷抱做戲的衝勁、在做戲中 [m
[1m得快樂、眼神中發出等不及換我做戲的光芒，那群人真的好美！」 [m

[1;30m一家半生獻劇場 [m

[1m維睦在劇團結婚、在劇團生子，沒多久前記得兩個兒子還是抱著來到劇團，沒想到今年 [m
[1m竟已經是大一新鮮人了。長子李立安今年初試啼聲，也參與《閹雞》的演員陣容。「天 [m
[1m啊！沒想到作劇場這麼辛苦！」維睦笑著模仿立安的口吻後，繼續說到：「有一景我跟 [m
[1m立一起從右舞台出場，他都會拍我的肩膀，自己編村民的台詞跟我抬槓，那種感覺很好 [m
[1m玩」是啊，從維睦的笑容裡，我們也感受到那種「好玩」而幸福的感覺了。 [m

[1;30m邂逅順清伯 [m

[1m為什麼接演順清伯這個角色？ [m

[1m「就是心軟嘛！」維睦苦笑後繼續說「柏伸需要一個台語很溜的中年男子，又要可以配 [m
[1m合劇團排戲演出，所以就找上我了。」 [m

[1m如果把選角遇到困難也視為一種「技術」問題，那麼身為團長兼技術總監的他，也只好 [m
[1m義不容辭的扛起救火大隊長的責任，也因為藝術總監呂柏伸的磨工高超，我們才能在 [m
[1m《風之旅》演出十年之後，再次看到維睦在舞台上的風采。 [m

[1m不過儘管台北場已經順利演完，維睦想到在台南市立文化中心又要上場都還是會覺得緊 [m
[1m張，「當演員讓我很不安心。」維睦如是說。對於在行的舞台技術，他可以很容易解決 [m
[1m所難題，但對於演出，維睦說：「我覺得演員工作是要到上台演出完畢才算數，不管有 [m
[1m多少事前的準備，最大的一關還是得上台見真章，這跟技術工作很不一樣，這就是我每 [m
[1m次當演員感到不安的主因。」 [m

[1m雖說緊張不安，台上維睦的表演卻讓所有看過的人都覺得自然誠懇、誇讚有佳。這次在 [m
[1m閹雞扮演的順清伯，可說是維睦在劇場飾演過最立體的角色。柏伸還建議維睦，下一個 [m
[1m五年就當演員好了，說不定接下來劇團的演出裡都可以看到維睦軋一角喔！ [m

採訪整理／馬英妮
編輯／江彥德

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[1;36;45m限時搶購 [m

大環境不景氣 還是要看好戲
[1;31m《閹雞》台南場多重優惠大放送! [m

[1;33m台南場票券一律八折優惠 [m

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[1;33m看《閹雞》、送小說 [m

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[1m兌換，至10月4日演出當天截止。 [m

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[1;32;41m精選劇評 [m

編、導非常用心，別具巧思。這次演出的「完整版」，不僅節奏流暢、音樂動人，而且
舞臺畫面層次清楚。許多細節的構思都很細膩具體，如月里從娘家回來，阿勇跟她調情
的段；月里私奔前，頻頻喚丈夫吃飯的一段……等。經過處理，顯得平實自然又真誠感
人改編本對於原劇的貢獻，是有目共睹的。 [1;30m(陳芳/國立台灣師範大學專任教授) [m

服裝設計刻劃出同時代、不同世代、不同身分背景、不同階級之間的區別，當群戲出現
的時候，舞台上宛如時空凝煉的服裝展示櫥窗，煞是好看。
[1;30m(于善祿/台北藝術大學戲劇系專任講師) [m

台南人劇團以嶄新的面貌賦予這齣戲新風貌，舞台設計打破原本劇本所設定較「平板」
的樣式，兼以現場音樂演奏，讓整齣戲鮮明立體，老中青演員亦為一時之選，極為稱職
。依本人看過許多台灣劇團演出本土劇，此次《閹雞》演出堪稱立下典範，值得再次公
演。 [1;30m(高維泓/台灣大學外國語文學系助理教授) [m

舞台的佈景相當吸引人，簡單但色調精緻，分別呈現中藥鋪、舊式街屋商店、廳堂、
廚房、狹隘小屋等等場景。用窗格或門扇的意象來分隔舞臺，效果不錯。木格門外的
布幕光所呈現的天空變化，並無出奇之處，但竟然讓人覺得感動，如上半場中藥鋪外
的藍，讓人陷入深深的鄉愁。 [1;30m(劉雪珍/輔仁大學英文系專任副教授) [m

台南人劇團的《閹雞》」在劇終前展現了一個戲劇情節的高潮將末，使得最後的場景
潺動著感人的餘韻，而部份觀眾或許能從導演每個場景的轉換、布幕的升降與音樂的
出入感受到這樣徐緩的節奏與某種寧靜的本質。單就劇場呈現來說，已能令人滿足。
[1;30m(傅裕惠/台灣大學戲劇系兼任講師，全文刊載於Par表藝雜誌第189期) [m

在一幕幕不見明顯戲劇衝突與中心事件的生活片斷之間，觀眾能直接感受到的，除了
月里的堅韌與存在意志外，可能就是阿勇不知伊於胡底的生命深淵了。這或許應視為
綿延至今台灣人性格虛弱和陰暗面的暴露和具象化，從主要象徵符號的去勢閹雞輾轉
傳遞場景間，即可知此為全劇強勢意旨與滾滾伏流。
[1;30m(Ko Tsi-jin高志仁/部落格客：一中合作) [m

[1;44m活動快訊 [m

[1;33m打開戲劇奧妙的萬能鑰匙－《劇場事特刊－劇場關鍵字》 [mhttp://go2.tw/flh
[1;33m府城藝術節 [mhttp://www.tcaf.com.tw/

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[1;32m※ Origin: [33m工科忘情小築 [37m<bbs.es.ncku.edu.tw> [m
[1;31m◆ From: [36m210.59.92.104 [m
[1;32m※ X-Info: [33m☆台南人劇團電子報2008第011期 bbs☆ [m
[1;32m※ X-Sign: [36m14DHMOSxkE93X8jpIPNI [37m(08/09/23 20:03:40 ) [m