七、八十年代部分中国电影介绍
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农村姑娘喜儿与父亲杨白劳相依为命，艰难度日。邻居青年大春常来照料，与喜儿渐生感情。地主黄世仁为霸占喜儿，强迫杨白劳在卖身契上画押。杨被逼自尽，喜儿被抢入黄宅。大春救喜儿未成，投奔红军。喜儿在黄宅不堪忍受凌辱，只身逃入深山穴居，风餐露宿，年长日久，头发皆白。因她常至山中古庙取供品充饥，便有“白毛仙姑”下凡之传说。抗日战争爆发后，大春随部队返回家乡，发动群众，实行减租减息。一日，大春往深山查访，在山洞口意外地与喜儿相遇。喜儿获救下山，在公审会上愤怒控诉地主罪行，恶霸黄世仁终受严惩。
1964年，上海市舞蹈学校创作并演出现代芭蕾舞剧《白毛女》，受到观众的欢迎。“文化大革命”期间，舞剧《白毛女》被列为“革命样板戏”之一，由上海电影制片厂搬上银幕。
2、《春苗》上海电影制片厂1975年摄制。编剧集体，(执笔赵志强、杨时文)、曹雷；导演：谢晋、颜碧丽、梁廷铎；摄影：卢俊福；主演：李秀明、达式常、白穆、冯奇。
1965年，农村妇女队长田春苗陪同村女孩小妹去公社卫生院看急诊，医生钱济仁态度冷漠，致使小妹身亡。后来，春苗被大队选送到卫生院学医，遭院长杜文杰和医生钱济仁等人刁难。但在青年医生方明的指导下，她刻苦学习，终于成了一名“赤脚医生”。“文化大革命”开始后，她带头到公社卫生院造反，批判“修正主义卫生路线”；并精心治愈老贫农水昌伯多年的积疾。最后，她联合方明等人，揪出了暗藏的阶级敌人钱济仁，从杜文杰手里夺取了卫生院大权。
剧本原名《赤脚医生》，主角田春苗以上海川沙县江镇乡的一名赤脚医生为原型创作而成。1973年10月，出了初稿后，张春桥一伙为全面篡夺党和国家的最高权力，提出要写成“同走资本主义道路的当权派作斗争”的影片。徐景贤等人闻风而动，一次次地对剧本“动大手术”、“开大刀”，把热心为农民送医送药的田春苗，变成了“造反派”、“反潮流的英雄”；把卫生院院长杜文杰从一名普通公社干部变成死不改悔的“走资派”；主题也从全心全意为人民服务变成为向“走资派”夺权。
当有人对这种做法提出不同意见时，徐景贤等便施以高压。剧本创作组的一位成员因为这种违背生活真实任意编造情节的方法提出质疑，即被调出了创作组。
影片于1975年5月摄制完成。这是全国第一部反映所谓“同走资派作斗争”的电影。同年10月映出后，成为配合江青反革命集团全面夺权的“炮弹”和“铁拳头”，在全国起了十分恶劣的影响。
3、《欢腾的小凉河》上海电影制片厂1976年摄制。编剧：王立信、高型；导演：刘琼、沈耀庭；摄影：沈西林、瞿家振；主演：马昌钰、程之、王群、温锡莹。
小凉河边的生产二队常受水涝灾害影响，生产队的产量连年是公社倒数第一。“文化大革命”中，“造反派”周昌林当上二队队长，提出治理小凉河的主张，遭县革命委员会夏副主任等人反对。原二队队长不甘心下台，暗中对小凉河的治理进行破坏。周昌林在大队党支部书记和新上任的县委书记的支持下，治理方案终于付诸实施，并在与夏副主任的批判斗争中获得了胜利。最后，夏副主任被定性为“辛辛苦苦不肯改悔的走资派”。
影片根据王立信的中篇小说改编，原小说着重表现的是在“农业学大寨”运动中，一个农民同农村中自发的小生产势力作斗争的故事。1975年7月，徐景贤为适应江青反革命集团政治斗争的需要，派他的秘书从上海《朝霞》编辑部拿了小说的小样，交上影厂改编。1976年1月至5月，他背着原作者和摄制组，按他们的意图五易其稿，把时代背景从1972年改为1975年，并对故事情节、人物、主题作了大幅度改动，责令摄制组按他们修改的剧本进行拍摄，即便是极细微的改动，也得先报告请示。为突出周昌林同“走资本主义道路当权派”夏副主任的斗争，还把邓小平副总理说过的一些话，原封不动地引入夏副主任的台词，把矛头指向邓小平同志。
1976年6月25日，徐景贤等人在上海锦江小礼堂审看样片时得意洋洋地说：“现在影片还有点新意。”要把它“当成一场硬仗、政治仗来打，越快越好”。为赶在五天后的七月一日出片，影片在还缺少60多个镜头的情况下，匆忙审查通过。
4、《难忘的战斗》上海电影制片厂1976年摄制。原著：孙景瑞；改编：集体(执笔孙景瑞、严励)；导演：汤晓丹、天然、于本正；摄影：许琦、马林发、朱永德；主演：达式常、白穆、焦晃。
1949年江南某城市刚建立人民政权，因国民党多年压榨盘剥，百姓长期在饥饿线上挣扎；加上反动派从该城市逃跑前，烧毁了大批粮食，粮食供应面临严重困难。为保障人民生活和生产建设需要，军管会组建了一支以田文中为首的粮食工作队。经与潜伏特务陈福堂、不法商人及地主朱善斋、汪明德的斗争，并与国民党残匪武大癞子及混进党内的阶级异己分子刘志仁等反复较量，终于完成了采购粮食的任务，取得了胜利。
在影片的创作过程中，江青反革命集团对电影界控制甚严，但影片创作人员却力图摆脱当时流行的“三突出”模式和公式化、概念化倾向，注重艺术追求，使情节跌宕起伏，曲折多变，主场戏显得出人意料而又自然可信。影片于1976年上映，颇受观众欢迎。
1、《天云山奇》上海电影制片厂1980年摄制。编剧：鲁彦周；导演：谢晋；摄影：许琦；主演：石维坚、王馥荔、施建岚、仲星火。
1978年冬，地委组织部副部长宋薇在人民来信中发现小学教师冯晴岚在病中为其丈夫罗群申诉的信件，读后思绪万千。原来，50年代初，宋薇与冯晴岚同在天云山考察队工作时，她曾与罗群相恋，后在“反右派运动”中，罗群被其领导人吴遥错划成为“右派分子”，才被迫与罗群分手，嫁给吴遥。而冯晴岚却排除种种压力，和罗群结合。如今，罗群仍是戴着“右派”帽子的马车夫，虽身处逆境，对开发天云山仍壮心未灭。宋薇决定召开会议对此作专题研究，并欲去探望在医院抢救的冯晴岚，但遭到地委副书记兼组织部长吴遥的指责和反对。最后在地委第一书记的支持下，罗群的错案得到纠正。宋薇在同吴遥分手后，来到冯晴岚墓前，献上一束红杜鹃。
影片根据鲁彦周的同名小说改编。“剧作者运用现实主义的创作方法，真实地描写了我国20多年复杂多变的政治生活，通过人物形象，概括了我们国家所走过的一段曲折的道路和沉痛的教训”。
2、《月亮湾的笑声》上海电影制片厂1981年摄制。编剧：金海涛、方义华；导演：徐苏灵；摄影：张珥；主演：张雁、顾玉琴、寇振海、仲星火。
“文化大革命”期间，月亮湾的老农江冒富因种植果树致富而遭批判，殃及儿子贵根难找对象。汪冒富托人向翠屏村兰花家提亲，但兰花之父庆亮未让双方见面就退回了礼盒。不久，形势有变，全国批判林彪“国富民穷”谬论，省报记者把江冒富作为正面典型，又是采访，又是拍照登报。庆亮后悔并到江家为女儿求婚，但遭江冒富回绝。不料，贵根与兰花早已暗暗相恋，两老人遂合计在秋后为他们成亲。但形势又变，在批判“右倾翻案风”中，江冒富又被打成“资产阶级暴发户”，庆亮再次反悔，从新房里拉走兰花。江青反革命集团垮台后，月亮湾才有了真正欢乐的笑声。
影片运用喜剧形式，表现了“文化大革命”中农村政策多变给农民带来的危害，反映了广大农民盼望在安定团结的社会环境中发展生产、共同致富的心声。主演张雁把老农江冒富的悲剧处境，表现得生动细腻，发人深思，获第一届“金鸡奖”最佳男主角奖。
3、《喜盈门》上海电影制片厂1981年摄制。编剧：辛显令；导演：赵焕章；摄影：彭恩礼、程世余；主演：温玉娟、王书勤、王玉梅、马晓伟。
北方农村一个四代同堂的家庭里，新娘子水莲过门后，大嫂强英见她穿了条涤纶绸裤，要婆婆也给一条。水莲知道后掏钱买了裤料送她。接着，强英又提出要分家，并要婆婆做个大衣橱给她。水莲为不使老人为难，用自家的大衣橱换了强英的小柜。分家后，强英因在饮食上虐待老爷爷，挨了丈夫的打，便赌气跑回娘家。水莲挑起了两个家庭的担子。过了些日子强英不放心孩子深夜回来，见婆婆正精心照料孩子，水莲在为她赶制被她脱了期的加工活，深感羞愧，便向老爷爷认了错。全家的生活又充满了喜气。
影片通过对家庭伦理道德主题的揭示，歌颂了我国人民传统美德和社会主义风尚，人物形象鲜明，语言生动，具有群众所喜闻乐见的民族风格，受到广泛好评，获1981年文化部优秀故事片奖和农村题材优秀创作奖，第二届“金鸡奖”荣誉奖、最佳音乐奖，第五届“百花奖”最佳故事片奖。
影片发行35毫米、16毫米、8毫米三种拷贝共4212个，创造了当时国产故事片拷贝发行数最高纪录。在1981年放映后两年内，全国观众达7亿人次，创国产故事片上座率最高记录。
4、《阿q正传》
《阿q正传》 上海电影制片厂1981年摄制。编剧：陈白尘(根据鲁迅的同名小说改编)；导演：岑范；摄影：陈震祥；主演：严顺开、李纬、杨宝河、王苏娅。
住在未庄土谷祠里的阿q，虽常遭人耻笑，却能用“精神胜利法”安慰自己。阿q没有姓，有次说自己姓赵，遭到赵太爷的训斥并挨了嘴巴。他骂剪掉辫子从东洋回来的钱大少爷是“假洋鬼子”，头上挨了几拐杖。他在街上寻小尼姑开心，被咀咒“断子绝孙”。他被赵府雇去打短工，跪在吴妈面前求爱，被打了一顿赶出府门，还要赔偿损失。阿q进城找出路，不久“衣锦还乡”，引起人们的敬畏。辛亥革命的浪潮波及未庄，赵太爷和钱大少爷都投机革命，但阿q却被宣布“不准革命”。革命退潮，赵太爷咬定阿q私通革命党进行抢劫，于是阿q糊里糊涂被判了死刑。
1981年，为纪念鲁迅诞生100周年，上海电影制片厂拍摄了此片。
影片在忠于原著的前提下，对于阿q这一艺术典型给予应有的认识，即把阿q“精神胜利法”的内涵，理解为弱者为争取生存权利而不得不采取的一种自我解脱的手法，为使影片具有较大思想深度，编导着力于“精神胜利法”和“阿q式革命”的剖析，追求“宁可笨拙，不使油滑”的艺术效果。片中对他的落后面显有鞭挞，但对他生理上和外形上的缺陷，决不丑化。在对阿q“哀其不幸，怒其不争”的两方面，以表现前者为主。
饰演阿q的严顺开在影片中不卖弄噱头，不肆意夸张，在分寸感的掌握上适可而止，成功地塑造了阿q这一典型人物的独特形象。严顺开在第六届“百花奖”中，获最佳男演员奖，在瑞士1982年第二届韦维国际喜剧电影节上，获最佳喜剧男演员称号“金手杖奖”。1983年9月，影片在参加葡萄牙举行的第十二届菲格腊·达·福日国际电影节上，获评委奖。
5、《牧马人》上海电影制片厂1982年摄制。编剧：李准；导演：谢晋；摄影：朱永德、张永正；主演：朱时茂、丛珊、刘琼、牛犇。
1980年，由美国回来的华侨企业家许景由，找到了在西北牧场工作的儿子许灵均，欲带他出国继承遗产。但曾被错划为“右派分子”、解除劳教后成为牧马人的许灵均，如今已得到平反并当上了教师，当他忆及在劳教和“文化大革命”时与乡亲们结成的深情后，出于对妻子、草原和曾经在生活中多方保护过他的牧民们的眷恋，终于送别了父亲，重又投身于祖国的大草原，回到妻儿亲人们身边。
影片根据张贤亮的小说《灵与肉》改编，是一部别具特色的影片。“主人公的独特命运，蕴含着深刻的生活哲理；劳动动者质朴纯真的感情与雄浑壮美的草原生活图景的交融，抒发了对祖国的深情。形象的独特，结构的宏伟，细节的动人，产生了强烈的艺术感染力。影片给人以思想上的启迪、美的享受和前进的力量。”
影片获1983年文化部颁发的优秀影片奖和第六届“百花奖”最佳影片奖。
6、《飞来的女婿》上海电影制片厂1982年摄制。编剧：吴仲川、胡林森、杨时文；导演：中叔皇；摄影：朱永德；主演：陈述、朱顺良、李玲君、陈鸿梅。
谷家湾生产队的谷正茂和女儿小兰都是科学种田迷，忙着在承包田里引进珍珠稻的新品种。而小兰妈则日夜为女儿物色女婿操心。不久，当她得知祝家村的祝二婶也在为儿子刘纯的婚事着急时，两个大妈便暗自安排了子女相亲的日期。这天，小兰妈带着小兰到祝家“作客”，而不明内情的谷正茂却把担任农业技术员的刘纯请到谷家，指点种珍珠稻的技术。为挽回僵局，祝二婶拉了祝兴冒充刘纯相见。小兰明白了真相后，愤然回到家里。后在培育珍珠稻的过程中，志趣相投的小兰和刘纯在共同的劳动中终于产生了爱情，结成夫妻。
影片以农村青年恋爱婚姻和科学种田为故事情节线，比较真实地反映了80年代初期农村生活中新旧思想之间的矛盾。同时，片中巧妙地安排了人物之间喜剧性的误会与分岐，使这部寓庄于谐的轻喜剧影片呈现了清新、明快、细腻的风格。
7、《咱们的牛百岁》上海电影制片厂1982年摄制。编剧：袁学强；导演：赵焕章；摄影：朱永德；主演：梁庆刚、陈裕德、王馥荔、钱勇夫。
山东农村某大队推行联产承包责任制，外号“懒汉”的田福、“破鞋”菊花等几个“问题人物”，没有承包组肯接纳。共产党员牛百岁主动提出与他们建立新的承包小组。在百岁带领下，大家振作精神，干得很出色，但不久出现了一连串麻烦事。百岁以心换心，帮助和促进每一个组员。他不顾别人的嘲笑和流言蜚语，以事实促使妻子秋霜和菊花言归于好。入秋，组里的玉米获得丰收，但田福因承包定额没有完成，未能分到足够的粮食，跑到牛百岁家吵闹，砸了他家的锅。牛百岁并不计较，仍然初衷不改地带领大家为明年的生产而扎实劳动，使这个被人瞧不起的承包组做出了成绩。
影片根据袁学强的中篇小说《庄稼人的脚步》改编而成。导演为了使影片保持浓郁的乡土气息，特请原作者担任摄制组顾问，请他带领演员们到山东农村深入生活，熟悉各自所饰演的生活原型，干各种农活，并让他帮助布置拍摄现场。全片670个镜头全部在山东农村实景拍摄。
影片表现了农村在经济体制产生变化后，共产党员如何在新的历史条件下继续发挥先锋模范作用的主题。全片含有浓厚的喜剧色彩，通过诙谐有趣的情节，塑造了既有党性、又有人情味的农村共产党员牛百岁的形象，受到广大农村观众的欢迎。
此片获文化部1983年优秀故事片一等奖，第七届电影“百花奖”最佳故事片奖。
8、《漂泊奇遇》上海电影制片厂1983年摄制，编剧：冀邢、先子良；导演：于本正；摄影：彭恩礼；主演：王诗槐、薛淑杰、刘信义、李纬。
1925年，一位清贫的读书人为探索人生真谛，去西南边陲漂泊流浪，路遇强盗头舵把子，迫他入伙。不久，他寻机逃跑，又被抓回，舵把子的女儿野猫子与他几经接触，怕他去官府告发他们的劣迹，在对他倾诉内情和自己身世后，摆脱了感情上的牵连，离他而去。漂泊者怀着对新生活的期望，四出寻找野猫子，又重新踏上了漂泊之路。
影片根据艾芜的小说《南行记》改编。在展现我国西南边疆风土人情的同时，着力反映了20年代一群被旧社会扭曲了的底层小人物，以及从他们身上所闪发出来的纯朴、美好的感情。
9、《月亮湾的风波》上海电影制片厂1984年摄制。编剧：方义华；导演：中叔皇；摄影：张珥；主演：张雁、仲星火、虞桂春、洪融。
月亮湾老农冒富发家成“万元户”，个别患有“妒富病”的干部常向他摊派索财，领居和亲家庆亮也向他借钱，使他苦不堪言，便谎报了“失窃”案。后经调查，领导上发现了“万元户”的苦衷，狠刹了“吃富户”的歪风。冒富和另一冒尖户秋生合办了家禽良种场，使全村走上了共同富裕的道路。
影片是《月亮湾的笑声》的续集，以轻喜剧的表现手法，反映了当时农村的新面貌和新问题，受到观众的好评。
10、《取长补短》上海电影制片厂1985年摄制。编剧：黄进捷；导演：张惠钧；摄影：周宰元；主演：李夏青、季平、铁牛。
三个性格不一、个子高矮不同、刚从汽车学校毕业的姑娘，来到单身汉成群的山区汽车运输站司机班。站领导指定牛副站长的儿子牛志成担任班长。开始，杨华开车时故意撞倒了车场后面的围墙，仿佛开了一扇后门，从而使汽车进出无阻，这一大胆举动令小伙子们对姑娘们刮目相看。接着杨华又不听牛志成的劝告独自把车抛描在深山荒野，使牛志成等人以为是深山闹“鬼”，饱受一场虚惊。后来，杨华经过一番策划，及时抓住了一个小偷，为汽车站立了一功。在这个过程中，大胆、热情、个子高大的杨华，与腼腆、朴实、又矮又胖的牛志成，相互帮助，取长补短，渐生爱情，终于在大家的瞩目和羡慕中，举行了婚礼。
影片用了诙谐、清新、充满情趣的轻喜剧样式，令人捧腹，促人联想，从高个子姑娘杨华和矮胖子牛志成的结合过程中品味出影片的寓意正在于揭示人与人之间在精神上和思想上的互相补充，取人之长，补已之短。
11、《咱们的退伍兵》上海电影制片厂1985年摄制。编剧：马烽、孙谦；导演：赵焕章；摄影：彭恩礼；主演：汪宝生、薛淑杰、傅艺伟、陈裕德。
汽车兵方二虎复员回乡，他的哥哥大虎是运输专业户，打算添辆车，兄弟俩一起干。但二虎看到邻村因开煤矿由穷变富，想到利用当地煤炭资源，与乡亲们一起开办炼焦厂致富，便婉拒了大虎，兄弟由此反目。在第一次炼焦失败时，方二虎的未婚妻听从父亲安排，嫁给城里又老又丑的商人。但二虎并不气馁，到外地学习炼焦技术后，与乡亲们经过多次试验，重新开窑炼焦，终获成功。最后，全村走上致富道路，他与志同道合的亚男姑娘结成良缘。
这是赵焕章继《喜盈门》、《咱们的牛百岁》后，导演的第三部反映当前农村生活的影片，导演锲而不舍地追随新时期农村生活的发展变化，不断探索具有中国气派和为群众喜闻乐见的艺术风格。他把影片里代表七个阶层的七户人家的生活有机地组合在一起，生动地反映了当代农村和社会主义新人的性格特征。
影片开掘了农村经济改革中的重大主题，语言生动，乡土气息浓郁，为观众所喜爱。曾获广播电影电视部1985年优秀故事片奖，第六届电影金鸡奖特别奖，第九届电影百花奖最佳故事片奖、最佳男配角奖。
12、《芙蓉镇》上海电影制片厂1986年摄制。编剧：阿城、谢晋(根据古华的同名小说改编)；导演：谢晋；摄影：卢俊福；主演：刘晓庆、姜文。
60年代初，胡玉音和丈夫黎桂桂在芙蓉镇摆了个米豆腐摊子，生意兴隆，由此与国营饮食店经理李国香结怨。“四清”运动期间，工作组长李国香把懒汉王秋赦当做依*对象，胡玉音被划成新富农，桂桂被逼自杀，曾经帮助他们的粮站主任谷燕山、党支部书记黎满庚均受牵连而遭审查。“文化大革命”开始后，王秋赦当上党支部书记，胡玉音和右派分子秦书田成了“牛鬼蛇神”，每天一起扫街，在真诚的关怀和互助中，逐渐产生感情，他们请求结婚，秦书田却被判处徒刑。动乱的年代结束，秦书田和胡玉音得到彻底平反，他们开办了胡记米豆腐店，李国香又高升了，王秋赦成了疯子。
导演谢晋将《芙蓉镇》设想为一部“应该不仅可以看，而且可以悟，可以思——这种思是一种严峻的深思”的影片，“一部歌颂人性，歌颂人道主义，歌颂美好心灵，歌颂生命搏斗的抒情悲剧”。影片将人生世态、小镇风情和政治动荡揉合在一起，以人物命运的变迁传达出深广的社会内涵，揭示了极左路线给人民造成的灾难，继承和发扬了我国现实主义电影的传统，取得了雅俗共赏的社会效果。
此片获第七届电影“金鸡奖”最佳故事片奖、最佳女主角奖、最佳女配角奖、最佳美术奖，第十届电影“百花奖”最佳故事片奖、最佳男演员奖、最佳女演员奖、最佳男配角奖，广播电影电视部1986～1987年优秀影片奖，第二十六届卡罗维·发利国际电影节水晶球奖，第三十三届西班牙瓦亚多利德国际电影节评委特别表彰奖和观众奖，法国第五届蒙彼利埃国际电影节金熊猫奖，捷克斯洛伐克第四十届劳动人民电影节荣誉奖。
13、《第三个男人》上海电影制片厂1988年摄制，编剧：山西、原平；导演：于杰；摄影：俞士善；主演：吴竞、叶志康、王润身、阿地力。
早春，武警学校的教授带领陈晨、吴言和朱红，到东北边陲实习，从雪地上发现了李佳的丈夫沈大山的尸体。当地公安局便把侦破此案的任务交给了他们。经查访，陈晨认为疑犯是白桦，因他曾使沈大山吃了七年冤枉官司，现已潜逃。但不久即被证实他并非此案凶犯。吴言怀疑是李金玉，因他在沈大山入狱后，与已有一儿一女的李佳交往甚密。但疑点也被很快排除。而此时李佳则供认，因沈大山出狱后虐待她，她提出离婚又遭拒绝，所以她杀了他。教授经过调查和分析，并没有轻信口供，他把李佳初恋的情人，俄罗斯贵族的后裔杰夫，带进了客厅，并从李佳和杰夫这对因“文化大革命”而被拆散的恋人的供述中，揭开了案件的真相。
影片没有把悲剧的发生简单地归结于哪一个人的过错，而是比较充分地展示了历史、社会、环境等综合因素。在塑造老教授这一人物形象上，也力求多侧面、立体化。展示了他丰富、复杂的情感世界。
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1、《苦恼人的笑》上海电影制片厂1979年摄制，编剧：杨延晋、薛靖；导演：杨延晋、邓逸民；摄影：应福康、郑宏；主演：李志舆、潘虹。
1975年初，记者傅彬从五七干校调回报社，奉命去医学院采访“考教授”的情景他亲眼目睹受愚弄的老教授把肛门表放入口中，这样的报道怎么写?他感到苦恼。他寄希望于市委宋书记，不料这一切都是宋书记安排的。后来，宋书记指定“考试不及格”的老教授为自己动手术。手术成功后，宋书记又以“不因个人恩怨而放弃斗争原则”为由，仍要傅彬说假话，让那篇考教授的虚假报导见报；由此，傅彬陷入苦恼中。为避免写这篇虚假的报导，他无奈中请医生给他开了假的病假条。宋书记获悉后，逼他交出假条，进一步加害于他和医生。在重重打击下，他的眼前出现了种种幻觉。在恍惚中，他感到一个大变化即将来临。〖bf〗
此片形象而逼真地反映“文化大革命”期间，在江青反革命集团的高压下，善良、正直的知识分子因为不肯违心地说假话，在政治上所受到的迫害，在精神上所引起的苦恼。影片通过对新闻记者傅彬坚守内心诚实的阵地，维护人格的尊严的描写，真实地表现了彼时彼地人们精神上遭受的严重创伤，传递出人民的心声。并从人的道德观念上对宋书记等人进行剖析。因而，傅彬这一人物形象的思想内涵，比同期同类题材的影片较为深刻有力。
在电影艺术的表现手法上，为深化主人公心理感受，唤起观众共鸣，这部寓言式的影片把现实、幻觉、回忆熔为一体，并运用闪回、升格、降格、定格、时空倒错、声画分列等手法，对电影语言的创新进行了探索。
此片放映后引起比较强烈的反响，获文化部1979年优秀影片奖。
2、《她俩和他俩》上海电影制片厂1979年摄制。编剧：王炼、桑弧、傅敬恭；导演：桑弧；摄影：邱以仁；主演：高英、毛永明、孙景璐、仲星火。
大林和小林是一对孪生兄弟，方方和园园是一对孪生姐妹。大林是研究所采购员，为了采购高强度粘合剂，与正在试制这种粘合剂的化工厂的方方相识，渐生感情。一日，大林与父母去公园相亲，不料小林也约园园在公园相会，大林误把园园当作方方，园园也误视大林为小林，闹了一场笑话。大林为帮方方找到试验所需的“八号树脂”，奔波中阑尾炎发作，被送进医院。手术后，大林让来探望的小林换上了他的病号衣，自己溜出医院直奔外地采购所需树脂。最后，粘合剂试制成功，大林和方方建立了纯真爱情；小林和园园也积极投入到工作中去了。
影片从人物关系的特殊性和人物思想状态的差剧中，充分运用误会巧合手法来结构喜剧情节，比较生动地刻划了四个青年人的形象。
这部既有一定教育意义而娱乐性又较强的喜剧片，被列为新中国成立30周年国庆献礼片，获文化部1979年优秀影片奖。
3、《爱情啊，你姓什么?》上海电影制片厂1980年摄制。编剧：李天济；导演：颜碧丽；摄影：马林发；主演：乔奇、吕玉、孙景璐、赵抒音、寇振海、王伟平。
开往太湖的旅游车上有一群形形色色的游客：林蓉蓉的男友在街道生产组工作，她为了说服父母同意他们的恋爱关系，特意安排一起旅游；殷宪章和谢雪芳在十年浩劫中被迫离婚，他们的儿女为使父母重新和好，把他们拉来一起旅游；曾被错划为右派的关明落实政策后壮心不已，他的老伴却只求悠闲自在，安度晚度；青年钟强和少女叶红英，在车上一见钟情；技术员秦天被妻子拉来旅游，偏偏在车上遇到多前的女友，引起了妻子的疑虑和不安；车上还有一对相依为命的母女……经过一天的游览，一切都发生变化：林蓉蓉和男友订婚；殷宪章和谢雪芳重归于好；关明的老伴鼓励他发挥余热；秦天和妻子更加亲密；钟强和叶红英情意绵绵。最后人们得知，那对相依为命的母女原来是在自卫反击战中牺牲的战士的母亲和女友。车厢里产生了共鸣：爱情啊，你姓什么?不是钱，不是权，而是信任、希望和力量。
影片运用散文结构手法，描写了7对人物的爱情和生活中的不同遭遇、不同矛盾以及他们不同的思想、性格和态度，并从中发掘喜剧因素和动作，在笑声中赞美了具有正确健康的人生观恋爱观的人们，批评了世俗偏见和旧习惯势力，受到舆论的好评。
4、《405谋杀案》上海电影制片厂1980年摄制。编剧：于本正、沈耀庭；导演：沈耀庭；主演：仲星火、徐敏、严翔、史久峰。
东海市男青年李良被杀，公安局陈明辉、钱凯赶赴现场，发现一根相思鸟羽毛、一个指纹和一个“v”字型的鞋印，经查，黄山青溪农场的橡皮鱼阿三、电视台摄影师方明山均可疑。但前者虽有“v”字形鞋的球鞋，事发当生天去过李良家，不过指纹不同；而后者指纹相同，但相思鸟只有黄山才有，而他未曾去过。陈明辉决定再次深入黄山林区取证，在路上突遭袭击，以后又被绑架。千钧一发之际，钱凯等人赶到，把凶手汽车司机刘国强辑拿归案，追查出公安局局长徐亦斌竟是这场谋杀案的策划者。
影片完成于清算江青反革命集团的罪行之际。故事情节扑朔迷离，悬念迭起。上映时受到观众欢迎。在1980年全国十部上座率最高的国产片中居第二位。
5、《蓝色档案》上海电影制片厂1980年摄制。编剧：华永正、孟森辉、石勇；导演：梁廷铎；摄影：陈琳、蔡关根；主演：向梅、梁波罗、唐克、李纬。
抗日战争胜利后，我党为获取日情报官密藏的代号为“蓝色档案”的潜伏特务名单，指派地下工作者沈亚奇和李华以银行经理和职员身份，巧妙地与国民党军统特务周旋。沈、李利用敌人内部之争斗，化险为夷，取得了真正的“蓝色档案”。最后，为让李华将“档案”安全携出关卡，沈亚奇把敌人引向绝壁，献出了生命。
影片在构造惊险情节的同时，比较注意人物性格的刻划。在塑造沈亚奇这一形象时，除了表现她在社交场合举止高雅，落落大方，在斗争关键时刻镇定自若，舍身取义外；还几次出现她与女儿相见而不相认的场面；表现了她在高度克制下的一腔挚爱，把革命战士和贤妻良母的情感熔铸在一起，从而树立起一个“具有个性特征的女地下工作者的艺术形象”。
6、《子夜》上海电影制片厂1981年摄制。编剧：桑弧(根据茅盾的同名小说改编)；导演：桑弧、傅敬恭；摄影：邱以仁；主演：李仁堂、乔奇、程晓英、李小力。
1930年，上海裕华丝厂总经理吴荪甫的老太爷为躲避农民抗租暴动，从乡下逃到上海，不久即因病遽死。举丧之日，工商界名流云集。一心想走实业救国之路的吴荪甫决定自办银行，成立了益中信托公司。买办资本家赵伯韬乘机设下圈套，与他合作做公债证券买卖。在益中公司收买吞并了八家小厂后，赵伯韬依*美国人的撑腰，办起托拉斯，拟用金融资本支配工业资本，吴荪甫的裕华丝厂成为他鲸吞的目标。在交易所“多头”与“空头”的激战中，吴荪甫屡受重创，他的亲友、心腹纷纷倒戈，工人罢工如火如荼，在内外交困中，他欲开枪自杀，被劝阻后，他在子夜携妻登上轮船，感情万千地离开了上海码头。
影片在忠实于原著的基础上，运用电影艺术手段进行了有效的再创造，在电影结构方面，以吴荪甫和赵伯韬的戏剧冲突为主线，以吴荪甫和工人之间、以及他的家庭内部的矛盾和纠葛为副线，对原著重新布局，从而使影片情节集中，结构严谨顺畅，主题突出，层次清晰，生动地再现了30年代初期上海的社会生活和时代风貌。此片获第二届电影“金鸡奖”最佳美术奖。
7、《小街》上海电影制片厂1981年摄制。编剧：徐银华；导演：杨延晋；摄影：应福康、郑宏；主演：张瑜、郭凯敏。
双目失明的夏在小街上同钟导演相遇，向他讲述了和俞相识的往事；俞母在“文化大革命”中受尽折磨生命垂危，俞也被剃了阴阳头，为避免遭受凌辱，她不得不女扮男装。夏为了帮俞恢复做姑娘的权利，在公园里演出“样板戏”的后台弄到一根假发辫，由此遭人毒打致盲。如今，他仍执着地在寻找早已失去联系的俞。当钟导演询问结果时，他作出几种预测：也许，俞已沉沦于灯红酒绿之中；也许，俞已成为小提琴演奏家，会在小街上和他重逢；也许，俞已当了挡车女工，无意间在火车上同他相聚，两人共建新的生活。
影片在艺术表现上具有鲜明的创作个性，以现实主义手法描写夏和俞在“文化大革命”中的痛苦经历，并出现三个不同的结尾，从而引起观众的积极思考。评论界对这样的艺术处理褒贬不一，一种意见认为这样的结尾方式破坏了影片形式的统一，造成人物性格的不完整。另一种意见则认为，此片的完整性，就是在于三个结尾加上观众的争议。
8、《泉水叮咚》上海电影制片厂1982年摄制。编剧：吴建新；导演：石晓华；摄影：余士善；主演：张瑞芳、张翎飞、牛犇、王佳莹、方超。
在新建的居民新村里，托儿所还未及筹办。退休的幼儿园教师陶奶奶不顾在音乐学院学习的侄女雪莉的反对，在自己家里办了托儿所。淘气的孩子们入托后洋相百出。有的在墙上乱画乱涂；有的打闹争吵；有的还弄脏了雪莉的曲谱。雪莉负气离家出走。不久，陶奶奶累得病倒了，孩子们纷纷围在她身边，各人以自己独特的童心方式安慰陶奶奶。雪莉看到这动人场景，骤生创作灵感，完成了毕业作品《泉水叮咚》。
影片塑造了一群各有个性的学龄前儿童形象，刻划了献身于幼儿工作的陶奶奶的艺术典型；张瑞芳及被誉为“小小老演员”王佳莹和方超等人的表演，自然朴实、感情真挚，取得了感人的艺术效果。此片获文化部1982年优秀儿童故事片奖，第三届电影金鸡奖特别奖，第十三届季佛尼国际儿童电影节意大利共和国总统奖，第三届印度国际儿童电影节金象奖，第十二届菲格腊·达·福日国际电影节评委奖等。
9、《祸起萧墙》上海电影制片厂1982年摄制。编剧：叶丹、祝鸿生(根据水运宽的同名小说改编)；导演：傅敬恭；摄影：李崇峻；主演：吴喜千、严翔、赵家彦、汪以平。
中共十一届三中全会后，省电业局副局长傅连山与总工程师梁友汉深入到佳津地区电业局，提出了压缩制和改建电站的建议，因触犯某些干部的利益而遭反对。地委郭书记为笼络傅连山，勉强同意了他的建议，但在电站改建过程中却设置障碍，百般阻挠。他把傅连山派到干部训练班学习，派支持改革的女技术员戴冰去工地劳动。在抢修电力开关站的雷雨之夜，郭书记在电话中强令梁友汉为公社排涝抢险而供电。梁友汉明知这样做会增加电网负荷发生严重事故，但处于两雄地位的他，为牺牡自己以震醒人们，毅然下令推闸送电，终于酿成悲剧。在法庭证人席上，傅连山沉痛地发出责问：究意谁是罪人?
影片设置的矛盾冲突已从工业题材常见的技术之争、方案之争，转向新时期的人际关系。影片表现了改革家的宽广胸怀，使人看到了改革终将胜利的希望。
10、《城南旧事》上海电影制片厂1982年摄制。编剧：伊明(根据林海音的同名小说改编)；导演：吴贻弓；摄影：曹威业；主演：沈洁、郑振瑶、张闽、张丰毅。
20年代，住在北京城南的6岁女孩英子，在胡同口经常遇到一个名叫秀贞的疯女人。秀贞曾经同一个大学生暗中相爱，后来大学生被警察抓走，秀贞生下的女儿小桂子，被家人扔在城墙根下，生死不明。英子对秀贞非常同情，得知小伙伴妞儿很象小桂子，把她带到秀贞身边，秀贞立刻带着女儿去寻找孩子的爸爸，不幸母女俩葬身火车轮下，英子因此大病一场。不久，英子一家迁居新帘子胡同，她在附近荒园中认识了一个青年，他要供弟弟读书，才不得不偷东西。过了几天，英子在荒地拾到一个小铜佛，被暗探发现，带来警察把青年押走，她含泪送走了她的又一个朋友。英子9岁那年，得知奶妈宋妈留在家中的儿子掉进河里淹死，女儿被卖，英子弄不清宋妈为什么丢下自己孩子不管，来伺候他们。后来，英子的父亲患肺病去世，宋妈被丈夫接走，英子随家人登上远行的马车，告别了童年。
影片是根据台湾女作家林海音的同名小说改编。导演将影片的总基调定为“淡淡的哀愁，沉沉的相思”。“影片以精巧的艺术构思，把中国20年代社会生活的一个侧影，表现得意境深邃，富于韵味，具有和谐的美。在探索电影继承和发扬我国优秀的美学传统方面，获得了可喜的成果”。
影片还被誉为：“是吴贻弓系列片最优秀的代表作，是中国电影的经典之作，也是80年代中国散文电影最优秀的代表。”
影片获第三届电影“金鸡奖”最佳导演奖，第二届马尼拉国际电影节金鹰奖，第十四届贝尔格莱德国际儿童电影节最佳影片思想奖，厄瓜多尔第十届基多城国际电影节赤道奖。1995年，上海电影评论学会将该片列为“中国电影90年十大名片”之一。
11、《这不是误会》》上海电影制片厂1982年摄制。编剧：赵志强、赵清锐、达式彪；导演：赵焕章、达式彪；摄影：罗拯生；主演：霍秀、陈烨、铁牛、翟乃社。
区副食品公司纪律检查委员会的姜钟琪带着两封检举信，到四季春菜场进行调查。菜场经理姜维平认为被检举的李晓青和孙水康都是菜场先进典型，信上内容纯属误会。李晓青听信传言觉得姜钟琪有偏心而对她回避。但姜钟琪终于打破僵局，并从多处证明对李晓青的检举严重失实，而表面上积极肯干的孙水康确实有损公肥私、以紧俏水产品作私人交易的问题。在进一步查证时，孙水康以“撂挑子”的手法威胁姜维平，让经理为其说情；并在组织国庆节市场供应时，串通关系户拒绝将一卡车鲜活水产由外地运往菜场，给姜钟琪施加压力。最后，姜钟琪深入实际终于查清了孙水康的问题。
影片从现实生活出发，对当时经济领域里拉关系、走后门、损公肥私的现象，作了揭露和批判。表现了新时期纪律检查干部联系群众、联系实际的新思想新形象，鼓舞人们战胜这些阴暗面。
12、《大桥下面》上海电影制片厂1983年摄制。编剧：白沉、凌奇伟、朱滇、郑炳辉；导演：白沉，摄影：邱以仁；主演：龚雪、张铁林、奇梦石、王频。
回上海不久的知识青年高志华摆了个自行车修理摊，他看到女青年秦楠做个体裁缝没有摊位，帮助她在大桥下面摆起了裁缝摊。不久，高志华暗暗地爱上了秦楠，高母也十分希望秦楠能成为儿媳，但秦楠总是心事重重，每每回避。一次，秦楠为残疾姑娘萧云送衣服。萧云与命运抗争的勇气，使秦楠深受启迪。她鼓起勇气把寄养在农村的五岁儿子接回到身边。顿时，流言四起，高母对这门婚事也由赞成到反对。最后志华和秦楠终于战胜了旧思想的桎梏，摆脱了昔日生活留下的阴影，真诚地相爱在一起。
导演为影片定下的创作原则是：“用朴朴实实的手法，讲一个实实在在的故事。”影片继承中国电影现实主义的传统风格，以日常琐事为情节主线，通过具有感染力的画面，逼真而传神地再现人间世态的甜酸苦辣，使观众随着人物的喜怒哀乐而冲击自己的思想情绪。
此片获文化部1983年优秀故事片一等奖，第四届电影“金鸡奖”最佳女主角奖，第七届电影“百花奖”最佳女演员奖。
13、《快乐的单身汉》上海电影制片厂1983年摄制。编剧：梁星明、杨时文；导演：宋崇；摄影：张元民；主演：刘信义、龚雪、马晓伟。
造船厂的宿舍里，住着班长石奇龙、“土秀才”刘铁等一群快乐的单身汉。自从大学毕业生丁玉洁分配到厂业余学校任教后，他们都被招收进校。第一天上课，石奇龙便大闹课堂，使丁玉洁手足无措。厂长得知后，组织大家去现代化大工厂参观，单身汉们开始懂得了学习现代科学文化知识的重要性。由于生产任务很紧，丁玉洁主动要求到生产第一线干活。在共同劳动中，石奇龙爱上了她并大胆地向她吐露爱情。可是当他得知了丁玉洁暗恋的是与她青梅竹马的刘铁时，他便抑制住感情，并尽力撮合了丁、刘的感情。这群单身汉的生活也过得比以前更加快乐和文明。
影片以风趣诙谐的笔调，描绘了一幅具有浓郁生活情趣和喜剧色彩的风俗画。它的笑料是从情节发展的逻辑和人物性格的发展中自然流露，赢得了观众喜爱。
14、《小小得月楼》上海电影制片厂1983年摄制。编剧：叶明、徐昌霖(根据苏州市滑稽剧团同名滑稽戏改编)；导演：卢萍；摄影：张贵福；主演：毛永明、陆辰生、顾芗。
苏州得月楼菜馆服务员小杨，为解决旅客吃饭难问题，欲带领青年在旅游点开办小小得月楼，遭到当经理的父亲老杨拦阻。小杨智激其父、并立军令状，方勉强获准。营业过程中，他因纠正店内店外吃白食现象，遭到刁难、诬告。后在上级领导关心下，澄清了事实真相，店内出现兴旺景象。
此片情趣盎然，人物生动，以特有的滑稽戏风格，歌颂了服务行业的新人新事，也辛辣地嘲讽了社会上的不正之风。影片还展现了传统的苏帮名菜，以及秀丽的姑苏风光。上映后，深受观众欢迎，在1984年国产片全国十大卖座片排行榜上，位居其冠。
15、《女大学生宿舍》上海电影制片厂1983年摄制。编剧：喻杉、梁延靖；导演：史蜀君；摄影：赵俊宏；主演：罗燕、徐娅、陈鸿梅、江一萍。
东南大学开学第一天，中文系新生匡亚兰和辛甘在宿舍里为争下铺发生冲突，室长宋哥找来辅导员才得以平息。不久，评议助学金时，同学们得知匡亚兰孤身一人经济十分困难，一致同意给她甲等。过后有人反映她最近曾收到一笔汇款，为此，系党总支书记找匡亚兰谈话，她说出实情。原来，她因不能原谅为另攀高枝而诬告丈夫、抛弃女儿的生母，所以一直拒不认母，也拒不接受对她经济上的帮助，汇款已经退回。谈完话她流泪走了。同学们发现匡亚兰不邮了，四处寻找，最后在码头边找到*拉车运砖挣钱读书的匡亚兰，大家深受感动，一起帮她拉动了运砖车。
影片据喻杉同名小说改编，这是我国新时期第一部反映大学生生活的故事片。作为编剧之一的喻杉，当时是武汉大学中文系、年仅22岁的大学生，影片中的主要外景地，也是选择在武汉大学。
影片题材新颖，基调明朗，清新。通过宿舍一角，反映了大学里的学习生活，组成了一支洋溢着时代气息的校园之歌，放映后，深受观众尤其是大学生好评，获文化部1983年优秀故事片二等奖。第二十四届卡罗维·发利国际电影节导演处女作比赛奖。
16、《青春万岁》上海电影制片厂1983年摄制。编剧：张弦(根据王蒙的同名小说改编)；导演：黄蜀芹；摄影：单联国；主演：任冶湘、张闽、梁彦、秦岭、施天音、邬君梅。
1952年，新学期开学第一天，北京某女中高三年级教室里，纯真、热情的杨蔷云和聪明、自负的李春为谁应该得学习奖章发生争执，杨蔷云为热心帮助同学的团支部书记郑波抱不平。班里来了个在孤儿院长大的新同学呼玛丽，杨蔷云和郑波为了帮助她摆脱精神枷锁，对她关心备至。多愁善感的苏宁病了，杨蔷云到她家探望，当她从苏宁的哥哥处了解苏宁的心事后，鼓励苏宁丢掉顾虑振作起来。在郑波、杨蔷云的带动下，同学们的学习和团结都有了进步。中学时代即将结束，姑娘们沐浴着温暖的阳光，怀着美好的理想奔向明天。
此片力求历史和生活的真实，以清新明快的节奏、朴实无华的艺术风格，成功地塑造了杨蔷云等七个不同个性的中学生形象。获第十四届塔什干国际电影节纪念奖。
17、《邮缘》上海电影制片厂1984年摄制。编剧：桑弧、王炼、李亦中；导演：桑弧；摄影：邱以仁；主演：郭凯敏、陈燕华、牛犇、张闽。
青年工人丁大森结识女邮递员周芹后，为博得其好感，冒充为集邮爱好者，并把一册勉强凑成的邮册出示。熟悉集邮的周芹看后，默然离去。后来，丁大森决心从头学起，渐渐迷上集邮，增长了不少知识。在一次厂际青工知识竞赛中，因赛题正好与集邮有关，他对答如流，为本厂夺得冠军。周芹在指出他这次成功纯属偶然的同时，鼓励他踏实学好文化知识。丁大森听从劝告，报名上了夜校，并成了真正的集邮爱好者。集邮，终于使他们结下了缘分。
此片表现了以丁大森为代表的、被“文化大革命”耽误的一代人，从迷惘中觉醒过来，认识到只有刻苦学习，充实自己，才能在新时期的建设中作出贡献。影片以“含有若干正剧因素的生活轻喜剧”作为全片的风格样式，在情节设计上运用了误会巧合，并尽力做到合情合理，不留雕琢痕迹。
这部公认为是“寓教于乐”的好影片，被列为向国庆35周年的献礼片之一，并获文化部颁发的1984年优秀故事片奖。在1984年4月法国第一届科罗米埃国际消遣片电影节上，获“青年观众奖”。
18、《雷雨》上海电影制片厂1984年摄制。编剧：孙道临(根据曹禺的同名话剧改编)；导演：孙道临；摄影：罗从周；主演：孙道临、顾永菲、马晓伟、秦怡、张瑜。
《雷雨》是剧作家曹禺的代表作，于1934年发表后，五十多年来在话剧舞台上连演不衰。1938年，新华影业公司曾经搬上过银幕，此次重拍，编导者对该剧的主题思想进行了深入探讨，对故事情节作了重新安排，对人物的塑造也下了不少功夫。编导者之所以要把它搬上银幕，“不仅因为它是一部优秀的文学著作，更重要的是可以让更多的青年人看到那个时代的侧面，看到封建制度的罪恶，看到封建制度所酿成的人间悲剧。”
19、《黑蜻蜓》上海电影制片厂1984年摄制。编剧：王炼、徐文渊、李汶；导演：鲍芝芳；摄影：张珥；主演：卢君、陈烨、巫刚、宋佳。
秋华服装厂魏厂长拟成立一支时装表演队。青年设计师杨天平闻讯后，即带两套自己设计的时装，赶到女友红叶家，想让她试穿并去报考，但遭红叶母反对。红叶背着母亲应考，并被录取。经短暂训练初次登台时，因缺乏经验未获成功。经魏厂长等人鼓励，她刻苦训练，进步很快。在一次排练时，红叶被其母发觉，赶出家门。暂宿魏厂长家的红叶顶住种种压力，继续苦练，最后在“万紫千红”大型时装表演会上，她和队员们一起作了成功的表演，全场为之轰动。红叶母的陈旧观念也有了转变。
影片以时装表演队为主线，展现人们对衣着美化的追求。生活气息浓郁，时代感强，节奏明快，令人在轻松愉悦中得到美的享受。
20、《秋天里的春天》上海电影制片厂1985年摄制。编剧：张弦；导演：白沉；摄影：卢俊福；主演：徐雷、佟瑞敏、雷汉。
市委书记郑维明在十年浩劫中含冤去世，他的遗孀周良蕙和儿子杨杨在“文化大革命”中艰难度日，幸得邮递员罗立平热情相助。杨杨下乡插队后，罗立平常寄营养品给他，并为他招工事出力奔波。纯洁无私的情谊温暖了孤儿寡母的心，周良蕙对好心的罗立平感激不尽。“文化大革命”结束后，冤案昭雪，周良蕙担任了市妇联主任，杨杨也回了城。罗立平在帮他们搬进了新居后，因感地位悬殊，采取了疏远态度。但周良蕙发现自己已深深地爱着罗立平，她不顾至亲好友的劝说和反对，仍执意与他交往。但是，当她看到儿子杨杨跪在她面前流泪请求她同罗立平断交时，她犹豫了。最后，她和罗立平又在桥两端不期而遇，两人都隐入痛苦中。
此片剧本由张弦根据自己的小说《未亡人》改编而成。编导从中表现了错综复杂的社会内容，在反封建的主题上作了深层次的开掘。影片向人们揭示：封建等级观念，不仅在老人的身上有，而且在青年人身上也有；封建思想的幽灵，不仅徘徊于一般人的落后意识中，而且也附着于部分干部的肌体上。此片以爱的觉醒和爱的权利作为解释全片的总钥匙，用多种艺术手段来雕琢女主人公深沉、含蓄、倔强、热烈等各个性格侧面，塑造了一个丰满的典型形象。
此片获广播电影电视部1985年优秀影片奖。
21、《流亡大学》上海电影制片厂1985年摄制。编剧：童汀苗、房子；导演：吴贻弓；摄影：邱以仁；主演：智一桐、向梅、高博。
1937年，当日本大举侵犯中国之际，江南国立钱江大学在校长江炜成带领下，向西迁移。途中，江炜成的妻子病死，儿子被炸死，不少学生也死伤于空袭。这所流亡大学虽历经磨难，但江炜成等一批仁人志士仍然使一批学员在战火中如期毕业，并在国内外舆论支持下，使国民政府教育部收回了解散钱江大学的成命。
影片故事取材于浙江大学，立足于纪实风格，在总体上体现出朴实、自然的面貌，并努力将叙事与抒情、情节与人物命运结合为一体；运用大起大落的镜头语言，强烈对比的节奏，表现出动荡的气氛和悲壮的场面，让人物的悲欢离合打动观众。
影片于纪念抗日战争和世界反法西斯战争胜利40周年、以及我国第一届教师节之际在全国上映。
22、《张家少奶奶》上海电影制片厂1985年摄制。编剧：叶明(根据王安忆的小说《流逝》改编)；导演：叶明；摄影：查祥康，主演：李岚、吕丽萍、王卫平、白穆。
张家少奶奶欧阳瑞丽在“文化大革命”中，因家庭受到冲击，一改往日生活方式，除操劳家务外，还替人带孩子，到里弄生产组当临时工，以贴补家用。她的丈夫——大少爷张文耀，遇事推诿躲避。小叔张文光、小姑张文影相继上山下乡，都由她煞费苦心为他们置办行装。以后又为文影病退回城之事，奔波操劳。中共十一届三中全会后，张家落实政策，被抄财物全部退还。公公将存款分成数份分给子女，因念及瑞丽为全家操劳辛苦，另加半个份额给她，瑞丽坚持不要，而文影已很生气。为缓和姑嫂矛盾，偏袒女儿的婆婆叫瑞丽另找房子分居，搬家时，瑞丽路过里弄生产组，回首往事，甚为感慨。
此片以浓烈的上海地方色彩、鲜明的人物形象和感人的意境取胜。
23、《日出》上海电影制片厂1985年摄制。编剧：曹禺、万方(根据曹禺的同名话剧改编)；导演：于本正；摄影：朱永德；主演：方舒、王诗槐、王馥荔。
话剧《日出》创作、演出于1936年，1938年曾由华新影片公司搬上银幕，此次在改编为电影剧本的过程中，曹禺及其女儿万方改变了原作已稳定的舞台艺术构架，在保留原剧精神内涵的基础上，用符合电影原理的思维方式重新结构，尽力发掘出舞台上难于表现、而为电影艺术所擅长的诸种因素，揭示出人物的心态；改编者“进一步对人物、人物关系和情节作了丰富，尤其是更清晰和强化了陈白露的悲剧命运，使其性格更显饱满”。影片在拍摄中也发挥了电影艺术特有表现手段，打破了时空的限制，真实地反映了30年代社会生活，成为同类电影中的佳片。
此片获广播电影电视部1985年优秀故事片奖，第六届电影“金鸡奖”最佳编剧奖，最佳女配角奖，第九届电影“百花奖”最佳故事片奖、最佳女演员奖、最佳女配角奖。
24、《失踪的女中学生》上海电影制片厂1986年摄制。编导：史蜀君；摄影：赵俊宏；主演：刘禹、钱勇夫、张文蓉。
14岁的女中学生王佳邂逅一位音乐学院学生，并在音乐会欣赏他的歌唱演出后，由倾慕而萌生朦胧爱意，连续几天去音乐学院围墙外倾听他的歌声。在学院毕业公演时，她给他写了一封“情书”，并在剧院门口递给了他。但王佳随即发现他已有女友，失望之余，学习成绩直线下降。其母察觉后，对她严加管教和责备。王佳不能忍受，负气离家出走。其父远航归来，得悉女儿失踪，焦急出寻。他走了许多城市，遍访亲友，均无音信，但他接触到现今社会种种现象，深感父母需正确理解和关心处于青春期的子女。不久，王佳归家。她不但没有受到责备，使她意外的是，父母以真挚的亲情、关怀和喜悦，迎接她的归来。
这是一部反映青少年青春期心理活动的影片，它突破了一个禁区，以电影的形式触及了当时社会共同关注却又极少反映的领域——青少年的早恋。
影片以两段的结构，在第一集和第二集中，让王佳和她父亲代表两代人物的不同视角，从而使观众对“早恋”这一社会现象进行深层的、多方面的探讨和思索，并激发起人们的社会责任感。导演在指导演员表演时，强调要演得健康、真挚，使人产生美的联想，从而使影片的思想内容和艺术表现都具有一定的新意。
25、《我和我的同学们》上海电影制片厂1986年摄制。编剧：谢友纯；导演：彭小莲；摄影：刘利华；主演：布兰、周京舟、杨春雷、俞磊。
高一(4)班的布兰对体育活动从不关心，一些男同学故意捉弄她，选她为体育课代表。她上任后，决心抓好班里的篮球队，保持冠军称号。一次比赛中，因主力周京舟参加市里比赛，班级球队败阵，她难过地提出辞职。后来，在全校冠亚军决赛前，周京舟因与她意见不合，赌气宣布退出球队。决赛进行到关键时刻，班上另一名主力队员摔倒受伤，布兰心急如焚。此时，周京舟毅然重返赛场，最后终以一分之差险胜，球队再次夺得了冠军。不久，周京舟随父母迁居大连，布兰和同学们依依不舍，到码头送行。
影片生动地反映了当代中学生的生活，塑造了个性鲜明的中学生群像。拍摄此片的导演、摄影等主要创作人员，都是首次拍片的新人。片中的这群中学生演员，以前从未演过戏，开始拍摄之初，因角色姓名和他们自己姓名不符，感觉上很不习惯。导演为让演员与剧中人物接近，把戏中角色的名字换成演员们的真名实姓，使他们的表演显得自然真实，取得较好的效果。
此片获广播电影电视部1986～1987年优秀影片奖，第七届电影“金鸡奖”最佳少年儿童片奖，第二届“童牛奖”优秀儿童少年故事片奖、导演奖、摄影奖。
26、《t省的84、85年》上海电影制片厂1986年摄制。编剧：柳国庆，导演：杨延晋，摄影：张元民；主演：叶志康、达式常、郭允泰、鲁非。
程戈向t省机械总公司签订承办一分厂合同后，五个月内扭亏为盈，创利二百万元。但总公司领导出于对程戈改革措施的不满，作出取消合同并让其停职的决定。程戈不服，向市中级法院起诉。负责审理此案的是被内定为下届院长的经济审判庭长郭刚。他经过多次调查，确认总公司领导做法与法律相悖。然而在宣判前，总公司党委马玉等人通过多种关系找到省委书记说情。接着，郭刚受到告诫：不要因工作失误影响前程；程戈得到总公司保证，只要接受调解，他可以继续当厂长。然而两人均没有屈服于压力。法院也作出合同有效应继续履行等公正判决。但一年后，合同期满，胜诉的程戈仍被免去厂长职务，郭刚则被调到郊区法院去“锻炼”。
这是一部“兼有纪实性和政论性风格”的影片，“是新时期工业题材创作方面取得成绩最大的一部作品”。它触及了社会上比较尖锐的权与法的问题，在新中国的银幕上，第一次反映了基层工厂厂长状告上级公司党委的故事，较为深刻地揭示了推进改革事业的艰苦性和复杂性。
在人物形象刻划上，影片把马玉等人写成为不仅有光荣革命历史，而且在工作上廉洁奉公，在生活上比较艰苦朴素；但就是在改革的问题上过不了关。这样的艺术处理，比较真实也令人深思。
这部以套层式结构表现全景性的影片，拍摄时采用了奇特的造型、构图，多变的角度，加快了片子的段落节奏，以调动观众的注意力，从而使此片的政治性、哲理性、纪实性和节奏感，均给人以强烈的印象。
27、《女儿经》上海电影制片厂1986年摄制。编剧：叶丹(根据程乃珊的同名小说改编)；导演：包起成；摄影：罗拯生；主演：郑毓芝、赵英、张闽、严晓频、焦晃、王卫平、张晓林。
上海某弄堂的沈家姆妈与三个女儿相依为命。当医生的大女儿蓓沁爱上了花布设计师乜唯平，可是当乜唯平的妻子从美国回到上海时，蓓沁不得不与他分手。在中学任教的二女儿蓓琼积极上进，教课之余还在报考研究生，而她的男友唐家骝虽因有钱而被沈家姆妈看中，但他只知经商赚钱，不思进取，后来两人也以分手告终。三女儿蓓蒂在工厂做工，与同厂青工简雄相恋，尽管遭到姆妈和大姐的反对，蓓蒂还是坚持自己的选择，与简雄真心相爱。沈家姆妈为三个女儿操尽了心，她们却各自走自己的路。
28、《女局长的男朋友》上海电影制片厂1986年摄制。编剧：王炼、桑弧、李亦中；导演：桑弧；摄影：邱以仁、孙骅麟；主演：郭凯敏、陈燕华、张闽。
邮递员周芹被提拔为邮电支局副局长后，因工作忙而两次失约，男友丁大森产生误解。他设法提高地位，以求平衡，几经努力，终于当上一家公司的广告部部长。不料因此陷入推销假药的骗局。后在周芹的帮助下，他迷途知返，俩人又和好如初。
此片是《邮缘》的姐妹篇。影片依照丁大森的性格逻辑，在他残存的大男子主义思想支配下，不甘心于自己社会地位居于未婚妻之下，因而产生了一系列喜剧性的矛盾纠葛。在给观众愉悦的同时，也给人以启迪。
29、《黑匣子喋血记》上海电影制片厂1986年摄制。编剧：谢文礼；导演：中叔皇；摄影：张珥；主演：文喜太、李晓艳、王建军。
武林高手金彪奉命至广州，从革命党人南人杰处取得藏有准备起义密件的黑匣后，直奔武汉。途中，清政府双管齐下，一面暗中跟踪追杀，一面诬称他是杀人犯加以追捕。金彪在南人杰女儿南桂英等武林人士的相助下，奋力搏杀，终以鲜血和生命保护了黑匣。
影片以1911年广州起义为背景，反映武林中的民主革命志士为保护绝密的起义计划，同官府和内*展开搏斗的故事。创作者力图使具有悬念的剧情、武打动作和祖国南方的风景名胜融为一体，使观众在观赏中重温旧民主主义革命的艰难曲折，更爱中华。
30、《超国界行动》上海电影制片厂1986年摄制。编剧：程十庆；导演：黄蜀芹；摄影：夏力行；主演：金鑫、邬君梅、张志坚、张敏华。
国际恐怖组织派员潜入北京，妄图行刺前来我国访问的某国军事首脑。我总部获悉情报后，派邝野和路远等人侦破此案，并动员邝野女友童年医生配合破案。恐怖分子李强、王兰指使同伙杀害了路远，并亲自对童年下了毒手。邝野在追捕过程中，与李强在王府井百货大楼相遇，李强以在人群中制造爆炸进行要挟，乘机逃跑。当某国军事首脑游览颐和园时，李强、王兰跟踪而至，潜入制高点用火箭发射器瞄准贵宾。这时，邝野等人赶到，王兰被活捉，拒捕的李强被击毙。贵宾完成预定访问任务安全离京。
影片的故事情节纯属虚构。它突破了一般惊险侦破片的思维格式，力图使影片的思想性和娱乐性较好地结合起来，尽力做到寓教于乐，满足多层次观众的审美需求。
31、《午夜两点》上海电影制片厂1987年摄制。编剧：胡惠英、赵志强、沈耀庭；导演：鲍芝芳；摄影：周宰元；主演：严晓频、王诗槐、张闽。
法庭上，原告方亚萍因遭丈夫曹东明毒打，提出离婚；而曹东明表示，妻子自岳母猝死后患了反应性精神病，他不能不道德地同她离婚，并出示了医院证明。法院遂作出终止方亚萍离婚诉讼案的裁决。原告律师肖琦获悉曹东明与旧日恋人有不正常来往，方亚萍已被送进精神病院，发觉事情蹊跷，到医院进一步调查。原来，方亚萍的母亲去世前，曾将藏有百两黄金的保险箱钥匙和开启方法传留给女儿，曹东明对此心怀叵测，常以深夜闹鬼进行吓唬。方亚萍为防不测提出离婚。曹东明趁机谎称她是精神病患者，企图加害于她。经过医院复查，方亚萍出院回家。曹东明在午夜两点盗取黄金时，被肖琦和公安人员擒获。
这是一部心理悬念片，它以人物心理活动贯串全片，试图通过这一案例的剖析，塑造崭新的女律师的形象。影片透过办案人员、原告、被告和证人等各种人物心理变化，展示人物之间错综复杂的关系。
32、《少爷的磨难》上海电影制片厂1987年摄制。编剧：艾明之、斯民三、汉斯·肖格特(根据法国儒勒·凡尔纳的小说《一个中国绅士的磨难》改编)；总导演：吴贻弓；导演：张建亚；摄影：夏力行；主演：陈佩斯、赵家玲、李纬。
1915年的上海富豪之子金福，获悉其父留存遗产的美国银行倒闭，陷入绝境。末婚妻莲花闻讯后，以押房所得接济他。他在感激之余，与保险公司签订人寿保险合同，并拟在两月内自杀，以使莲花在他死后获得巨额保险赔偿金。保险公司派了保镖日夜临护，使他自杀未成。金福又生一计，与管家订立一份要他将自己杀死的合同。此时，从美国传来信息，那家银行并未倒闭，这样他又成了富翁。而早就觊觎金福家财的李都督，又来诱逼他与其女儿结婚。金福无奈，只能男扮女装出逃。不料金福落入李都督之手。危急间，女扮男装暗中保护金福的莲花赶到，救出金福。历经磨难的金福已不再是纨子弟，他与莲花开始了新的生活。
电影剧本依据法国科幻作家凡尔诺小说改编，并作较大变动，增加了金福男扮女装，莲花女扮男装等情节；在人物关系、世态人情方面加以中国化，使之富于喜剧特点，雅欲共赏。定稿时，联帮德国制片商又约请该国剧作家汉斯·肖格特加工润色。
影片由联邦德国杜尼约克公司协助摄制，特邀美国、联邦德国、民主德国演员参加演出。
33、《人鬼情》上海电影制片厂1987年摄制。编剧：黄蜀芹、李子羽、宋国勋；导演：黄蜀芹；摄影：夏力行、计鸿生；主演：裴艳玲、徐守莉、李保田。
秋芸的父母都是戏班子里的演员，秋芸七岁的时候，父母在农村土台上合演《钟馗嫁妹》后，母亲和别人私奔。秋芸坚决要学戏，父亲无奈，只好让她学唱男角。11岁时，偶然的机遇使她作为替补演员登台演出，引得满堂喝采。省剧团的张老师说服秋芸父亲，让她到剧团学戏，很快便成为团里头号女武生。不久，秋芸因忍受不了剧团里关于她和老师之间关系的流言，跑回老家与父亲一起种地，但父亲把她送回剧团。期间，无戏可演，她结婚成家，生了孩子。“文化大革命”结束后，她重返舞台，并以《钟馗嫁妹》享誉国内外，但丈夫对她不支持，离家而去。一次，她随剧团巡回演出来到家乡，父亲倾囊出钱为剧团设宴洗尘。散宴后，秋芸忆及往事，独自走上村口土台，决心将自己的一生献身给艺术。
影片着力表现女演员秋芸的内心轨迹和心理矛盾，在艺术上吸取了我国新时期“探索电影”的部分成果，突破了单一的传统叙事手法，使影片有深层意识的展现，有人生哲理的揭示，有象征表意手法的运用。它在舞台与生活、现实与幻觉、虚与实的结合上，运用大反差的对比手法，把男与女、人与鬼、柔与刚、阴与阳交融于一体，塑造了一个具有独立人格的女性形象。
影片在剧作、导演、表演、摄影、美工、录音等方面都有新的创造，并取得了和谐统一的艺术效果。此片获第八届电影“金鸡奖”最佳编剧奖、最佳男配角奖，巴西第五届巴西里亚国际电影电视节最佳故事片“金鸟奖”。
34、《女市长的私人生活》上海电影制片厂1987年摄制。编剧：徐银华；导演：杨延晋；摄影：沈妙荣、孙骅麟；主演：张伟欣、刘子枫、王佳艺。
女市长顾月文因工作繁忙，好久未与丈夫和儿子欢度周日。当又一个星期日来临时，她终于下决心服从丈夫和儿子的安排，上午去酒店吃饭，下午去花鸟市场为儿子买鸽子，晚上去观看由丈夫担任指挥的交响乐团首场演出。可是，一连串的公务活动，不但白天的计划未能兑现，晚上也因处理油罐丢失事件未能去看演出。第二天上午，丈夫因违反交通管理规则而被拘留，顾月文乘会议休息时间赶去探望，回想昨日星期发生的事，两人不觉哑然失笑。
在这部情趣盎然的影片中，以众多细节和幽默色彩，勾勒了生活中最普通的乐趣，刻划了一个富有人情味的女市长。它以挖掘人与人之间的理解、沟通，作为影片的核心，并启示人们应该珍惜日常生活。
35、《匿名电话》上海电影制片厂1987年摄制。编剧：李宪；导演：江海洋；摄影：刘利华；主演：王诗槐、娄际成、洪融。
副研究员温显珏是个在宇宙天体和航天事业基础理论研究方面很有成就的科学家，可他内心时时感到紧张、茫然和恍惚。深夜里，他每每被匿名电话猝然惊醒。后经医生心理治疗，方知匿名电话根本就不存在，这只是他内心惶恐、怕人嫉妒暗算，精神错乱下所造成的幻觉。
这是一部表现知识分子内心潜意识的影片，它在表现知识分子承受外部政治、经济等方面的压力的同时，对他们内心深处的心理活动，作了生动细腻的剖析，取得了较好的艺术效果。
36、《紫红色的皇冠》上海电影制片厂1987年摄制。编剧：吴天慈、东进生、龚楠；导演：于本正；摄影：朱永德；主演：袁苑、崔达治、郑乾龙。
出租汽车司机詹亮亮发现他驾驶的紫红色皇冠牌轿车车身被一个叫王晓兵的小孩划了多道深痕，又气又急，把王晓兵拉上车，找他父母赔偿。途中，王晓兵乘隙逃跑。几经周折，詹亮亮找回了王晓兵，让他说出缘由。原来，王晓兵的父母不久前离异，他随母亲到继父家，继父对他不好。继父是个汽车司机，驾驶一辆紫红色皇冠牌轿车。他是为了泄愤，才划伤这辆汽车。他不肯说出家庭地址，因为继父知道这件事，一定会严厉惩罚他。汽车突然在转弯处刹车，詹亮亮让王晓兵下车回家。晓兵望着驶去的汽车，有些依依不舍。
影片从一个父母离异家庭的孩子的角度，呼吁社会加强责任感，珍惜人际间诚挚的感情，晓喻人们关心、重视这一社会问题。全片意蕴丰富，节奏跌宕，矛盾的推进与转化入情入理，获第三届“童牛奖”优秀儿童少年故事片奖。
37、《笑出来的眼泪》上海电影制片厂1988年摄制。编导：张刚；摄影：张克民、计鸿生；主演：张刚、吴海燕、牛犇。
剧团导演兼演员赵阿满酷爱喜剧艺术，即使在“文化大革命”期间被关进“牛棚”，也常以喜剧手段调剂大家疲惫的精神。当“牛鬼蛇神”们被赶至空地上，在烈日下爆晒时，阿满以跳“忠”字舞作掩护，用皮管中的自来水悄悄浇洒焦渴的人群。一心想整垮他的钟科长等人强迫他放弃对喜剧的追求，他不答应。“文化大革命”结束后，阿满获得自由，他宽恕了钟科长等人，全身心投入喜剧事业。
此片是“阿满喜剧系列影片”的第九部喜剧片。片中的素材来自真实生活，影片贯串了主人公阿满对喜剧的爱，让人领略主人公辛酸而悲凉的命运，在笑声中引起深层的思索。
38、《大丈夫的私房钱》上海电影制片厂1989年摄制。编剧：黄进捷；导演：于杰；摄影：周宰元；主演：毛永明、张文蓉、刘晓明、周云、牛。
工程师李育文为帮助表妹筹集医药费，瞒着妻子夏幼梅医生，在暗暗积存私房钱。邻居陆老师用课余卖棒冰所得之钱，悄悄地给劳改释放的弟弟开了家小店。不久，弟弟上门还钱，陆老师的秘密才在妻子面前暴露，并获谅解。化验员刘兴华为另找精神寄托，瞒着妻子周云，把私房钱买了首饰送给秦妹妹。一日，事情败露，夫妻吵闹不休。而李育文为了多攒些私房钱，竟应人之求，答允冒充秦妹妹的“情人”，去医院探听秦妹妹打胎之实情。在医院里，当值班医生夏幼梅得知自称为秦妹妹“情人”的竟是丈夫时，当场昏了过去。李育文忙以实情相告。
此片入选为庆祝中华人民共和国成立40周年献礼片之一，并获得1989年12月上海首届农民电影节“金穗奖”。
39、《最后的贵族》上海电影制片厂1989年摄制。编剧：白桦、孙正国(根据白先勇的小说《谪仙记》改编)；导演：谢晋；摄影：卢俊福；主演：潘虹、李克纯、卢玲、濮存昕。
1947年春，外交官之女李彤度过20岁生日，与女友黄慧芳、雷芷苓、张嘉行结伴赴美留学。一年后，在庆贺李彤男友陈寅大学毕业的宴席上，李彤获知父母乘船遇难的消息，无力继续求学，悄然失踪。又过三年，在陈寅与黄慧芳、王医生与张嘉行同时举行的婚礼上，李彤突然出现，并狂舞痛饮。不久，陈寅从报上获悉李彤因酒后闹事被扣押，就从警察局将她保释，并进行规劝；但在第二年春天，已对人生无望的李彤，在独自周游世界后，来到出生地威尼斯，投海自尽。
影片用含蓄的艺术手法，表现了人生的意蕴，在写实风格中融进了意境美的创造。
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1、《祖国啊，母亲》上海电影制片厂1977年摄制。编剧：玛拉沁夫；导演：汤晓丹、张惠钧；摄影：沈妙荣、陈永钧；主演：尼格木图、周志宇、塔娜、陈述、白穆。
抗日战争胜利后，内蒙白音郭勒草原的萨木腾王爷暗中勾结国民党反动派，策划“独立运动”。蒙族干部巴特尔和汉族干部赵志民受中共中央委派，从延安来到草原，发动贫苦牧民成立“草原牧民会”，组织牧民武装民兵。不久，萨木腾召集王公会议，通过“独立宣言”。巴特尔闯进会场，说服各旗王公离会返乡。萨木腾与国民党中央派员白冰勾结，引进国民党骑兵，伪装成八路军闯进草原烧杀抢掠。草原女英雄洪戈尔中计被困，危急间，巴特尔单枪匹马冲入战场，指引洪戈尔率队撤离。在我军区部队和牧民武装民兵配合下，将国民党骑兵歼灭。随后，洪戈尔率队与牧民武装一起成立“草原骑兵团”。萨木腾不甘心失败，召集旗民大会，宣布成立“蒙民脱离内战委员会”，企图挑拨牧民与中国共产党的关系。赵民志等在王府女奴珊丹的协助下，从佛堂暗室将白冰抓获，并在旗民大会上揭露萨木腾破坏祖国统一、背叛民族利益的罪行，使广大牧民重新团结，深情高呼：祖国啊，我们亲爱的母亲!
影片的剧本创作始于1975年，当时作者对江青反革命集团强制电影界拍摄所谓“揪走资派”影片的阴谋，进行了抵制，坚持创作以民族团结和祖国统一为主题的这一剧本。影片摄成后，于1977年庆祝内蒙古自治区成立30周年时在全国上映。
2、《傲蕾·一兰》(上、下集)上海电影制片厂1979年摄制。编剧：叶楠；导演：汤晓丹；摄影：罗从周；主演：张玉红、仲星火、童芷苓、寇振海。
17世纪中叶，沙皇俄国派“远征队”侵犯我国黑龙江地区，绑架了达斡尔族代表希尔其尹。希尔其尹女儿傲蕾·一兰率部抗击，俄军提出以一兰作人质，可放回她的父亲。一兰毅然前往，但她的父亲已遭毒手，一兰也被投入监狱。一兰的未婚夫奥布库率部继续与侵略军战斗。7年后，沙皇又派“远征队”押解受尽折磨的一兰入侵中国。在雅克萨城堡，一兰遇到双目失明的母亲安达金。母亲为救一兰，舍身毒死看守，使一兰逃出魔窟。“远征队”指使叛徒诬蔑一兰已投降沙皇，因而，她失去了部落的信任，奥布库也和她决裂。后来，“远征队”的哥萨克士兵叶菲姆卡逃至赫哲族地区，向奥布库讲述一兰在狱中坚贞不屈的情景，奥布库懊悔不已。此时一兰赶来联络赫哲族兄弟，一对恋人和好如初，在清廷援军和各部落兄弟配合下，一兰率部与俄军决战，射死了侵略军头目。最后，一兰接受清廷嘉奖，返回故土。
影片反映了黑龙江地区兄弟民族的历史和生活，歌颂了捍卫民族利益，反对侵略战争的英雄人物，获文化部1979年优秀影片奖。
３、《从奴隶到将军》(上、下集)上海电影制片厂1979年摄制。编剧：梁信；导演：王炎；摄影：沈西林；主演：杨在葆、张金玲、冯淳超、施锡来。
1915年，彝族奴隶娃子小箩筐从云贵山区出逃，被滇军副营长郑义收留为马夫。在讨袁护国战争中，他为救郑义而陷入火海，身负重伤。10年后，他被升为副连长，改名萧罗，并娶女奴隶素玛为妻。长期的军阀混战使他厌倦。1926年，他告别妻儿，投身北伐大军。大革命失败，萧罗被民国党收编。1930年他代理团长后，被迫开赴剿共第一线。期间，因不满反动军队腐败，他多次暗访苏区，探求真理，在陈毅影响下，他毅然率旧部起义，任工农红军的师长，并改名罗霄。1933年，罗霄因抵制“左”倾路线，被免职，又当了马夫。他在带伤参加长征途中，意外发现被国民党部队遣散的郑义因冻馁倒毙于荒郊，更坚定了他的革命意志。红军到达陕北后，他出任新四军挺进江北部队司令员，在日伪夹击下，横扫顽敌，屡败日寇，获常胜将军之威名。解放战争中，他积劳成疾，但仍以瘫痪之身在板车上指挥战斗，直至在硝烟中溘然长逝。
影片概括了前后32年风云变幻的时代，塑造了罗霄这个自然、质朴的中国式土将军形象。在导演的总体构思下，饰演罗霄的杨在葆把创作激情注入人物内心，通过准确的形体动作，在表现他钢铁意志的同时，也把他感情丰富、有情有义的内心世界，表现得比较充分。由总美术师韩尚义和摄影师沈西林共内创造的浓墨重彩的画面，被有机、和谐地统一于总的艺术构思之中，形成了影片特有的庄重、朴实、凝练的风格。
这部上、下两集的电影，获文化部1979年优秀影片奖；中国人民解放军总政治部首届“中国人民解放军文艺奖”。
4、《姐姐》上海电影制片厂1984年摄制。编剧：叶楠；导演：吴贻弓；摄影：曹威业；主演：宋春丽、陈虹、王之夏。
1937年3月，红军西路军与国民党马步芳部队激战后，受伤的红军女战士“姐姐”流落在河西走廊的山谷丛林。沿途，她救活了一位昏迷的小号兵，遇上了一位亲人被国民党骑兵杀害的裕国族小姑娘，三人相依为命，寻找部队和亲人。在沙漠中，她们发现了人的足迹和血迹，找到一本红军西路军妇女独立团烈士名册。姐姐深情地携带着名册继续走上征程。在风沙中，姐姐无力地倒在烽火台下。小号兵为她去寻找食物，被敌人枪杀。小姑娘让姐姐躺在垫被上，拖着她继续前行。两人到达土城墙时，姐姐在城墙上刻下象征着前进和开拓的犁杖图案后，离开人世。小姑娘拿起烈士名册，背上小号兵用过的军号，又朝陕北方向迈出了步伐。
影片主要依*电影语言和电影结构、风格、造型手段来拓展电影表现的可能性，创造了一种画面空间与音响空间的复合结构，用画面表现现在时态，用声音表现过去时态和心理活动。导演尝试“运用电影造型手段突出地表达人的力量，特别是人最宝贵的精神力量——信念”，在创造蕴含哲理思考的电影形态方面进行了探索。5、《童年的朋友》上海电影制片厂1984年摄制。编剧：刘朝兰；导演：黄蜀芹；摄影：夏力行；主演：郭凯敏、吕丽萍、王雁、林彬。
高级干部侯志与田秀娟阔别40年后重逢，回忆往事历历在目。当年他们这群童年朋友在延安山沟里学习文化时，侯志得了伤寒病，罗姐日夜看护，为给侯志输血，积劳而死。田秀娟接过了照料侯志的任务，在医院里她与班长相遇，并向班长表达了爱慕之情。但战争使他们的爱情未能如愿。不久，班长在一场激战中牺牲。这次，她与侯志重逢，拿出当年班长请侯志当信使给她的信，两人面对班长的遗书都显得激情难平，耳边仿佛又响起了当年在延安生活时的歌声。
影片表达了创作者对生活的真诚，对以往那段生活刻骨铭心的怀念，真实地表现了温暖中带点苦涩的感情。此片获首届中国少年儿童电影“童牛奖”优秀儿童少年故事片奖。
6、《高山下的花环》上海电影制片厂1984年摄制。编剧：李准、李存葆(根据李存葆的同名小说改编)；导演：谢晋；摄影：卢俊福、沈杰、朱永福；主演：吕晓禾、何伟、唐国强、王玉梅、盖克、童超。
解放军某部宣传干事、高干子弟赵蒙生，一心想调回城市。自卫反击战前夕，他凭藉母亲吴爽的关系，临时下放到九连当副指导员，整日为调动之事奔波。九连连长梁三喜，其妻玉秀即将分娩，已获准回家探亲，因放心不下连里的工作，一再推迟假期。排长靳开来对此愤愤不平，替连长买了车票，催他起程。这时，九连接到开赴前线的命令，梁三喜失去探亲的机会，赵蒙生却接到回城的调令。全连上下哗然，梁三喜严厉斥责赵蒙生的可耻行为，赵蒙生在舆论的压力下不得不上了前线。吴爽不顾军情紧急，竟动用前线专用电话要求雷军长将赵蒙生调离前线，当即遭到雷军长的严词斥责。九连担任穿插任务，靳开来、梁三喜、雷军长的儿子“小北京”等先后牺牲。赵蒙生在战火中经受了考验，战后在清理战友遗物时，发现梁三喜衣袋里一张要家属归还620元的欠帐单。烈士家属来到驻地，梁三喜的母亲和玉芬用抚恤金和卖猪换来的钱，还清了三喜因家里困难向战友借的债。赵蒙生和战友们含着热泪，列队向烈士家属致敬。
影片“紧扣时代的脉搏，对部队的现实矛盾作出了迅速的反映和尖锐的剖析，其意义已远远超出军事题材的范围。”影片的成就还在于“在银幕上为我们塑造了一批真实感人、性格鲜明、面貌各异、具有强烈艺术感染力的人物形象。”影片的最大突破是“在军事题材的作品中写了悲剧”。党中央的许多领导同志都曾看过这部影片，“像别的很多人一样受到极大的感动，流了不少眼泪。”
影片获文化部1984年优秀故事片一等奖，第五届电影“金鸡奖”最佳编剧奖、最佳男主角奖、最佳男配角奖，最佳剪辑奖，第八届电影“百花奖”最佳故事片奖、最佳男演员奖、最佳男配角奖、最佳女配角奖。
7、《战争让女人走开》上海电影制片厂1987年摄制。编剧：韩静霆；导演：庄红胜；摄影：沈妙荣；主演：陈剑飞、娜仁花、周月、李莉、吴竞。
春节即将来临，驻守南疆的我边防部队某营指导员正在与远道而来的家属团聚，突然传来两道命令：部队要做好出发准备；家属须在年初一上午九点离开营房。军人和女人们在内心掀起层层波澜，纷纷作出抉择。营长许雷首先背着病中的妻子蓝于兰离开了营房；刚举行了婚礼的新娘虹妹明白了新郎不入洞房的缘由后，也依恋地走了；一心想为连队养一头肥猪的凤英把猪杀了交给伙房；快要临产的团参谋长妻子廖永惠默默地离开了营房，在火车站的候车室里，诞生了一个新的生命。整装待发的军人们，深情地向女性们献上了鲜花。
影片通过几位解放军指战员在参战前夕同他们妻子生离死别的激烈感情冲突，讴歌了当代军人及其家属以国家安全为重的献身精神。
该片在中国人民解放军建60周年时献映，并参加上海市“军旗颂”影片展览。