Re: Claudio Monteverdi Biografia Pdf Download
Ania Cozzolino
Desenvolveu sua carreira trabalhando como msico da corte do duque Vincenzo I Gonzaga em Mntua, e depois assumindo a direo musical da Baslica de So Marcos em Veneza, destacando-se como compositor de madrigais e peras. Foi um dos responsveis pela passagem da tradio polifnica do Renascimento para um estilo mais livre, dramtico e dissonante, baseado na monodia e nas convenes do baixo contnuo e da harmonia vertical, que se tornaram as caractersticas centrais da msica dos perodos seguintes, o Maneirismo e o Barroco.
Monteverdi considerado o ltimo grande madrigalista, certamente o maior compositor italiano de sua gerao, um dos grandes operistas de todos os tempos e uma das personalidades mais influentes de toda a histria da msica do ocidente. No inventou nada novo, mas sua elevada estatura musical deriva de ter empregado recursos existentes com uma fora e eficincia sem paralelos em sua gerao, e integrado diferentes prticas e estilos em uma obra pessoal rica, variada e muito expressiva, que continua a ter um apelo direto para o mundo contemporneo ainda que ele no seja exatamente um compositor popular nos dias de hoje.[2][3]
Claudio Monteverdi era filho de Baldassare Monteverdi e Maddalena Zignani. Seu pai era barbeiro-cirurgio, uma tradio familiar, e sua me era filha de um ourives. Teve duas irms e trs irmos. A tradio mdica de sua famlia, segundo Ringer, pode ter sido uma influncia em sua inclinao para a observao da natureza humana, refletida mais tarde em suas peras, e o seu concomitante envolvimento com a cincia, a causa de ele ter se interessado por toda a vida pela alquimia como um passatempo privado. Quando estava com oito anos perdeu a me, e seu pai logo contraiu novo matrimnio com Giovanna Gadio, com quem teve mais filhos, mas esta segunda esposa tambm faleceu precocemente, e em 1584 Monteverdi conheceu outra madrasta, Francesca Como.[4] Monteverdi casou-se com Claudia Cattaneo em 1599, e tiveram os filhos Francesco Baldassare (n. 1601), que se tornou msico, Leonora Camilla (n. 1603), morta logo aps o nascimento, e Massimiliano Giacomo (n. 1604), que formou-se em Medicina.[5]
Os primeiros anos de sua carreira so de difcil reconstruo. Em data ignorada se tornou aluno de Marc'Antonio Ingegneri, mestre de capela da Catedral de Cremona e msico de renome internacional, mas no sobrevivem registros dessa ligao salvo na sua citao sumria no frontispcio das primeiras obras que publicou, mas segundo toda a probabilidade seguiu as praxes de seu tempo, sendo educado no contraponto, canto, instrumentos e composio, e possivelmente participando como menino cantor no coro da Catedral at sua voz mudar. Mesmo sem conhecermos os detalhes da pedagogia de Ingegneri e de seu progresso, sabe-se que este foi rpido, pois com apenas quinze anos j publicava uma coleo de 23 motetos, as Sacrae Cantiunculae tribus vocibus (Veneza, 1582), que traem uma dependncia direta do estilo de seu mestre mas j so obras competentes. No ano seguinte publicou outra coleo, Madrigali Spirituali a quattro voci (Brescia, 1583), e em 1584 mais outra, Canzonette a tre voci. Em 1587, surgiram os Madrigali a cinque voci, Libro Primo.[6]
No se sabe a data exata da partida de Monteverdi para Mntua; ele pleiteara emprego em outros locais, sem sucesso, mas em 1590 estava empregado como gambista na brilhante corte ducal de Vincenzo I Gonzaga, e logo entrou em contato com a vanguarda musical da poca. Neste perodo os madrigalistas mais avanados estavam desenvolvendo um estilo de composio baseado na doutrina dos afetos, que buscava uma ilustrao musical de todas as nuances do texto. Os poetas mais prestigiados, Torquato Tasso e Giovanni Battista Guarini, faziam uma poesia altamente emocional, retrica e formalista, e os msicos se esforavam por captar esses traos e descrev-los atravs de uma srie de convenes de melodia e uma original pesquisa harmnica. As primeiras obras que Monteverdi produziu em Mntua evidenciam uma adeso a estes princpios, embora no os dominasse de imediato, e o resultado tivesse melodias angulosas e difceis de cantar, e uma harmonia com muitas dissonncias. A mudana de estilo parece ter prejudicado sua inspirao, pois publicou muito pouco nos anos seguintes.[7]
Em 1595 acompanhou seu patro em uma expedio militar na Hungria, quando os mantuanos tiveram um papel na tomada de Viszgrad. A viagem alm de ter sido desconfortvel obrigou-lhe a realizar grandes despesas imprevistas. No ano seguinte o mestre de capela do duque morreu, mas o cargo foi ocupado por outro msico, Benedetto Pallavicino. Talvez vendo suas perspectivas de crescimento profissional limitadas em Mntua, Monteverdi estreitou relaes com a corte de Ferrara, que mantinha j h algum tempo, enviando para l mais regularmente composies suas, mas a anexao daquele ducado aos Estados Pontifcios em 1597 frustrou quaisquer planos de mudana que ele possa ter alimentado. Sua fama, por outro lado, j ultrapassava as fronteiras da Itlia.[8] Em 20 de maio de 1599 casou-se com uma cantora, Claudia Cattaneo, mas passados apenas vinte dias do enlace o duque o requisitou para outra viagem, ora para Flandres, onde deve ter entrado em contato com os ltimos representantes da escola polifnica franco-flamenga, que fora muito influente na Itlia. Mas, da mesma forma que na outra ocasio, a viagem o fez gastar muito mais do que recebia. Quinze anos depois ele ainda se queixaria em carta a um amigo sobre os duradouros efeitos negativos desses gastos sobre a sua frgil economia domstica.[3][9]
Em 1602 assumiu finalmente o posto de mestre de capela do duque, o que representou um aumento de ganhos e de prestgio, mas tambm de trabalho e aborrecimentos, posto que seu salrio era pago irregularmente e o tratamento que recebia do duque, pelo que registrou em sua correspondncia, no era sempre o mais respeitoso. Recebeu cidadania mantuana e mudou-se de sua casa nos subrbios para alojamentos nas dependncias do palcio ducal.[5] Nos anos seguintes publicou mais dois livros de madrigais, com algumas obras-primas que j mostram uma perfeita assimilao do novo estilo, resolvendo os problemas de ilustrao musical do texto sem perder de vista a coerncia da estrutura e a fluncia do discurso musical, e sem se prender a uma descrio exaustiva e minuciosa do texto, preferindo antes ilustrar sua essncia e significado geral. Nesta poca j comeava a se declarar uma controvrsia pblica entre os adeptos da polifonia tradicional e os defensores do novo estilo mondico e expressivo. O primeiro partido declarava que a msica era a senhora da palavra (Harmonia orationis Domina est), e o segundo, o contrrio, que o texto deveria orientar a composio musical (Oratio harmoniae Domina absolutissima), e Monteverdi se engajou no debate por instigao de um terico conservador, Giovanni Maria Artusi, que condenou o uso em sua msica de frequentes dissonncias, intervalos inadequados, cromatismos, ambiguidade modal e a presena de trechos prximos da declamao. Disse que "a msica feita pelos antigos produzia efeitos maravilhosos sem essas brincadeiras, mas esta apenas insensatez".[3][7]
Monteverdi se viu obrigado a fazer uma defesa pblica de seus trabalhos atravs de um manifesto, que incluiu como um apndice de seu quinto livro de madrigais, onde defendeu a validade de maneiras alternativas de se entender as regras da harmonia, que se baseassem tanto nos recursos da razo como da emoo, afirmando seu compromisso com a verdade.[10] Continuava dizendo que no se via como um revolucionrio, mas seguia uma tradio de experimentalismo que j tinha mais de 50 anos, que buscava criar uma unio entre msica e palavra, e que pretendia comover o ouvinte. Nessa pesquisa, acrescentou, para que o efeito emocional fosse mais poderoso e fiel, algumas convenes rgidas deviam ser sacrificadas, mas acreditava que a msica tinha autonomia, como acreditavam os antigos polifonistas como Josquin des Prez e Giovanni da Palestrina. Com isso ele estabeleceu a validade de ambas as correntes, a tradicional, a prima pratica, que privilegiava a msica sobre a palavra, e a vanguardista, chamada de seconda pratica, que defendia a primazia do texto. Sua opinio se tornou de enorme influncia na discusso terica da poca e ele continuou trabalhando com ambas as estticas por toda a sua vida.[7]
Em 1607, j famoso pelos seus madrigais e como um dos lderes da vanguarda, teve sua reputao consolidada pela apresentao de sua primeira pera, L'Orfeo, favola in musica. Com toda probabilidade ele se aventurou nesse gnero aps entrar em contato com a produo dos florentinos Jacopo Peri e Giulio Caccini, que estavam fazendo uma tentativa de reconstruir o teatro musicado da Grcia Antiga, e cujo resultado foi o desenvolvimento de um estilo de composio dramtica com recitativos e rias que foi a origem da pera. Monteverdi tambm pode ter feito alguns experimentos prvios, no documentados, mas seja como for com L'Orfeo ele j apareceu frente dos florentinos, com uma concepo cnica e um estilo musical muito mais integrados, flexveis e poderosos, combinando a opulncia dos espetculos teatrais renascentistas com uma grande veia declamatria nos recitativos e rias, enquanto que seus coros assumem uma funo importante como comentaristas da ao dos protagonistas. Usando um grande grupo instrumental, foi capaz de criar uma rica variedade de atmosferas para ilustrao musical das cenas e enfatizao de seu contedo emocional.[7]
Poucos meses depois da estreia de L'Orfeo, perdeu sua esposa e entrou em depresso, retirando-se para a casa de seu pai em Cremona. Quase imediatamente, seu patro requisitou sua volta, a fim de que compusesse uma nova pera, Arianna, para celebrar o casamento de seu herdeiro Francesco Gonzaga, com Margarida de Saboia. Teve de compor ainda um bailado e msica incidental para uma pea de teatro. E enquanto a pera estava sendo ensaiada, a soprano principal faleceu, e ele teve de adaptar toda a sua parte. Foi finalmente encenada em maio de 1608, com imenso sucesso. Infelizmente a partitura se perdeu, salvo uma ria, o famoso Lamento, que foi transmitido por vrias fontes. Depois de terminar suas obrigaes, voltou para Cremona em um estado de exausto, que perdurou por um bom tempo. Foi intimado a voltar para Mntua no fim de 1608, mas recusou-se, s comparecendo mais tarde, e desde ento passou a mostrar sinais evidentes de descontentamento, considerando-se mal pago e desprestigiado. No cessou de compor, mas sua produo do ano seguinte trai seu estado de nimo sombrio. Em 1610 publicou uma coleo de peas para as Vsperas da Virgem Maria, Vespro della Beata Vergine, incluindo uma missa em prima pratica, que representa o coroamento de sua obra no estilo antigo, com grandes qualidades estticas e enorme cincia contrapontstica. As outras peas, mais modernas, so da mesma forma obras-primas, compondo um amplo painel de todos os tratamentos possveis em seu tempo para a msica sacra, com peas para voz solo, corais e interldios instrumentais, com um completo domnio do estilo suntuoso da msica coral veneziana, e cujo efeito grandioso e impactante.[7]
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