出國學 Max/MSP 與互動音樂？
Chien-Wen Cheng
文書籍。出國前，我根本不會寫程式，也不知道 max/msp 可以結合器樂。所以出國後，音樂程式是從零開始學，當年台灣開的 max 課，沒教如何
結合樂器演奏，只教「準則作曲」，用max 做一些音高篩選的東西，但是比較像是實驗，很難有曲式發展，所以我們幾個同學並沒有很積極的學習。
到了美國才真正知道甚麼是 max/msp 的真正強項，「同步互動、即時效果器」。然而除此之外，如果真正要用max/msp 做出好的音色，非得進
階的程式技巧不可。跟寫器樂的人一樣，如果你本身會弦樂，你就可以寫出很多弦樂的特殊技巧，並結合這些技巧來做音樂。所以「做研究」是必然的。
你如果覺得寫程式很困難，那麼或許考慮不用往這個方向走，會浪費很多時間。tape music 也可以結合器樂，相關軟體操作，英文有很多視頻教學，
包括聲音處理、錄音混音等，通通有視頻教學，是英語解說，但可以讓你在一週之內學好一套聲音處理軟體 （我自己很喜歡看這類教學影片，覺得是最有效率的
技術學習）。
max/msp 在聲音處理上無法比過 tape music，因為 max/msp 是即時的，但 tape music 的音色，可以將聲音處理再
處理，做很多層的的處理，並且分方位，所以一般國際電腦音樂大賽，都是 tape 與樂器結合的人在拿獎。國內最近六年內回去的電腦音樂作曲家，都是走
後者的方向，並沒有選擇 max/msp 。新生代電腦音樂為主的傑出作曲家林梅芳小姐(曾到IRCAM學習）也是走 tape 加樂器為主，還拿法國
電腦音樂大獎。
另一方面來看，國際上近幾年，被邀約到各大學、中國、甚至台灣等地演講的作曲家，卻不是 tape music 的作曲家的天下，而是電腦技術了得的程
式專家兼作曲家。我記得上海音樂學院舉辦的電腦音樂週，大半都是電腦技術了得的音樂家吧？
但是我相信 max/msp 的技術必然會成為未來職場上一項優勢。美國這幾年的作曲系缺額，絕大多數都要求這些科技的專長，也只有年輕的教師才會有這
種優勢與年資較深想往好學校跑的教師競爭。新的職缺都是「音樂科技」或「科技音樂」。 tape music 或是 tape music 結合器樂，
由於已經人人都會做，在職場上並不討喜。所以我鼓勵後輩們還是以找到理想教職之前，還是以專精為目標囉，多下點功夫研究才是。作曲能力與新科技的研究兼
顧比較理想，雖然很辛苦啦。想想如果你只有半瓶水，那麼你的學生大概只能學到四分之一，有點悲慘。如果你的技術跟別人差不多糟糕，那麼實際上競爭教職
時，仍然沒有加分的效果，頂多只是不扣分。
此外，建議想出國學習 max/msp 的人，選學校要特別小心囉，因為電腦音樂技術半瓶水的老師也不少，除了老教授能力有限之外，就像一般傳統作曲者
的心態，不想研究科技，不想被當成「科技知識的補習班老師」，只想繼續教「美學」，很自然的，作曲系教授都不想學新的東西，以後的學生想學習新的技術，
必然求助無門。但是我相信一般人花錢出國學電腦音樂，一定是想找到作曲好且研究能力與技術更好的老師來作指導老師吧？
當然，台灣或大陸的環境，如果用人還是看人脈不看對整體課程與教學上可做的貢獻，那麼其實蠻可悲的。我以為現代音樂的環境，是需要一些新的力量才有不一
樣的作品。