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Te confieso que llegar a este ttulo me cost lo suyo, pero esa combinacin entre punto de vista y punto de encuentro es lo que te propongo con este boletn. Adems, el ttulo abra una pregunta muy pertinente, en lo espacial y en lo subjetivo: cul es mi punto de escucha? Desde dnde oigo? O dicho de otro modo: A ver, pero t quin eres y qu haces?
Se podra decir que formo parte de nuestra querida (y modesta) industria del audio. Desde hace casi tres aos trabajo en el Departamento de Audio y Podcasts de Vocento. Como la cara ya la he dado (la tienes arriba, junto a mi firma), tambin quiero dar la voz: puedes descubrir cmo sueno si escuchas alguno de los episodios de La mirada encendida, un podcast de cine y series que hago desde Vocento. Adems, a veces tambin escribo sobre lo que vemos en las pantallas o sobre nuestros hbitos de escucha.
Pues muchas veces tambin me pasa lo mismo despus de escuchar un podcast. Me encantara saber de dnde sali esa historia, el proceso que condujo a esos episodios, las decisiones que hay detrs y las motivaciones.
Quiz porque procedo de la crtica de cine confo en que toda manifestacin cultural crece a la luz del anlisis y el debate. Pero no, yo no vengo aqu a hacer crtica, no me corresponde ese papel (recordemos cul es mi punto de escucha), pero s me gustara participar de la conversacin, como se dice ahora. Al final, pocas cosas tan gratificantes como encontrar algo que crees que merece la pena y sentir esas ganas de compartirlo para que otros disfruten de ello.
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Desde que trabajo en audio me sorprendo a menudo de la cantidad de historias que nos rodean y a veces no hace falta irse muy lejos para dar con una buena, a veces la encuentras justo a tu lado. Eso le pas a Almudena Ariza, corresponsal de TVE a la que tantas veces hemos visto en el telediario haciendo una conexin desde Pars, Nueva York o zonas de guerra como Ucrania.
Hace unos aos, durante su corresponsala en la capital francesa, se enter de que el cmara de su equipo, Vctor Daz Caro, era un chileno exilado que haba luchado contra la dictadura de Pinochet. De ah sale El Guerrillero, un podcast narrativo producido por la propia Almudena y por Yes We Cast.
En cuanto a Fran, l participa en un podcast tan veterano como la La escbula de la brjula y tambin le puedes escuchar en Buscando una luz, un relato mucho ms ntimo sobre la muerte de su padre por culpa del COVID-19.
Hace tan solo unos das, El Guerrillero fue reconocido como el Mejor podcast revelacin en los Premios Ivoox de 2023. Entrevist a Almudena y a Fran por separado, pero he editado la conversacin para presentarla en forma de dilogo a tres bandas. Espero que la disfrutes.
Almudena, t te formaste como periodista en la radio, pero a finales de los 80 ya comenzaste a trabajar en TVE. Desde hace unos aos has vuelto al mundo del audio con podcasts como El Guerrillero. Qu te ofrece el formato sonoro?
Almudena: En la tele siempre echas de menos tener ms tiempo para contar las historias, conoces a un montn de gente interesante que te cuenta muchsimas cosas, pero luego es muy frustrante tener que sintetizar tanto. Con el podcast eso no pasa, por eso me gusta tanto este formato. La gente que me interesa es la que nunca ha contado su vida y, cuando lo hacen, descubres que es apasionante.
Fran. A m me gustaba mucho jugar con el hecho de entrar y salir de la historia, incluso llegu a plantearme incluir algn parn (momentos en los que les llaman al mvil o se van a por un caf), pero lo descart porque ya me pareca forzar mucho la mquina. En cuanto a las conversaciones, todo es real y procede de los brutos originales, las entrevistas fueron perfectamente organizadas por Almudena. Dejando ese coleo por delante y por detrs, lo que buscbamos era mostrar su faceta de entrevistadora y la naturalidad entre ellos.
Vctor es el protagonista, es nuestro hroe, pero en la entrevista le toca enfrentarse a varias preguntas incmodas o delicadas. Por ejemplo, Almudena, t le preguntas si ha pensando en la gente que ha muerto a raz de los atentados en los que particip.
Hablamos de una historia personal pero que se enmarca en la historia de un pas extranjero, Chile. Cmo os planteasteis dar el contexto necesario para que el oyente de Espaa entendiera el relato de Vctor y no caer en un tono enciclopdico?
A. No queramos abrumar a la gente con datos, pero s darles la informacin bsica para que pudieran entender qu fue lo que pas y por qu. Por eso tambin nos pareca importante ir all y ver cmo estaban las cosas 50 aos despus. Para m fue una sorpresa comprobar que todava haba muchas heridas abiertas.
F. Cuando se estren Mster, el podcast dirigido por lvaro de Czar para ElDiario.es, a m me llam mucho la atencin el hecho de que ah no hubiera narrador. Son los propios testimonios de Ignacio Escolar y Raquel Ejerique los que, con sus respuestas, te van dando las claves. En El Guerrillero, al descubrir que Vctor era un narrador de primera, supimos que tenamos que aprovechar esa fortaleza. Evidentemente aqu no se puede hacer eso al 100% porque l diramos que no llega a todo, pero s hemos podido jugar con esos dos niveles: testimonio y narracin.
A. El testimonio del Mocito fue fundamental porque l fue la ltima persona que vio con vida al padre de Vctor. Es un hombre que ha sido testigo de las peores torturas de la polica secreta de Pinochet, se pas aos en un centro de exterminio del que nadie sala vivo. Para m fue difcil escuchar esas barbaridades.
No haba escuchado este tipo de advertencia en podcasts espaoles, pero s de Estados Unidos. Por qu lo considerasteis necesario? No creis que de esta forma se puede sobreproteger al oyente?
F. Todo el diseo sonoro nace a partir de la sintona. l tena en mente mezclar La Internacional con el himno de Chile y saba que lo quera hacer con una guitarra para conectar con ese imaginario sonoro de lo guerrillero. Una vez tuvo la sintona, busc el resto de msica y de ambientes, tambin se apoy en un serie de golpes que suenan con la aparicin de determinados personajes, como Pinochet. En general, nosotros defendemos que el diseo sonoro tiene que acompaar, darte un entorno, pero nunca invadir ni ser protagonista.
Hablemos por ltimo de cuestiones de distribucin y produccin. El podcast estaba concebido para ser lanzado semanalmente pero lo publicasteis casi de golpe. A qu se debi ese cambio de estrategia?
F. Se lo empezamos a pasar a amigos y nos devolvieron comentarios muy buenos, dicindonos que escucharan ya el siguiente, que la historia enganchaba, as que pocos das antes del estreno Almudena propuso darlo del tirn. Hubo un debate interno y decidimos atrevernos. Ahora yo creo que lo hubiera hecho de la otra manera porque estaba concebido para ser lanzado semana a semana: cada episodio comienza con un resumen del captulo anterior y eso es prescindible si lo ests escuchando de seguido.
Con la publicacin semanal creo que tambin nos habra dado ms margen para moverlo con calma y hacer recordatorios en redes, quiz habra tenido ms escuchas, pero esto es un maratn, no un sprint. De momento, hemos superado las 95.000 escuchas y creemos que son buenos datos. Todas esas personas que han decidido escuchar el podcast hasta el final nos han regalado cuatro horas de su vida y eso vale muchsimo.
Los oyentes os regalan su tiempo, pero vosotros habis regalado el podcast. Se puede escuchar en todas las plataformas y la produccin ha sido totalmente independiente. Por qu os decantasteis por esta frmula?
F. Nuestra pretensin nunca fue ganar dinero, pero s tocamos algunas puertas en la fase de desarrollo. Una plataforma de pago nos hizo una oferta, pero no nos convenca que el podcast se diera en cerrado porque queramos llegar a la mayor cantidad de gente posible. Luego estuvimos en conversaciones con RTVE pero no se cerr por un tema burocrtico interno y no queramos depender de ellos. Y tambin estuvimos en conversaciones con otra plataforma, pero nunca se llegaron a concretar.
Estaba la opcin del patrocinio, aunque probablemente implicara que la marca no quisiera estar ligada al tema de torturas, por lo que la historia no se contara como nosotros queramos. Y al final nos quedaba solo la posibilidad de meterle publicidad programtica, pero llegados a ese punto pensamos que eso no iba ms que a molestar. Si el da de maana surge un libro, una serie o una pelcula, que yo creo que puede ocurrir, pues perfecto, ya lo habremos rentabilizado, pero no queramos injerencias en el proceso.
Ms all de los podcasts, el audio est integrndose en las redacciones de los medios de comunicacin espaoles. Esta semana, a raz del Da Europeo de las personas sin techo, los compaeros de los medios regionales de Vocento han publicado especiales multimedia para mostrar la realidad de la gente que vive en la calle. Como botn de muestra, este reportaje del Ideal de Granada donde se puede escuchar la historia de Jorge.
Me ha gustado mucho The Kids of Rutherford County, coproduccin entre Serial, The New York Times, ProPublica y Nashville Public Radio. Por lo que se cuenta, por el tono de la narradora y por el acierto de medir cunto necesitaba esta historia (son 4 episodios). En este artculo los msicos que compusieron la banda sonora, Justin Rubenstein y J.R. Kaufman, explican qu efecto buscaban con cada tema y por qu la msica puede ser un gran signo de puntuacin respecto a la palabra.
Soy Andrea Mor\u00E1n y te doy la bienvenida a Punto de escucha, una newsletter quincenal sobre recomendaciones de podcasts, entrevistas a sus creadores y reflexiones varias acerca del mundo del audio.
Te confieso que llegar a este t\u00EDtulo me cost\u00F3 lo suyo, pero esa combinaci\u00F3n entre punto de vista y punto de encuentro es lo que te propongo con este bolet\u00EDn. Adem\u00E1s, el t\u00EDtulo abr\u00EDa una pregunta muy pertinente, en lo espacial y en lo subjetivo: \u00BFcu\u00E1l es mi punto de escucha? \u00BFDesde d\u00F3nde oigo? O dicho de otro modo: A ver, \u00BFpero t\u00FA qui\u00E9n eres y qu\u00E9 haces?
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