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La pandemia sigue aplazando fechas importantes para el mundo del entretenimiento. Ahora tocó el turno de La Mujer en La Ventana, la película que contará la vida de la Reina del Soul, Aretha Franklin. Su llegada a los cines pasó de estar programada para enero de 2021 al 13 de agosto del mismo año, según anunciaron los estudios Metro Goldwyn Mayer.  

El retraso de La Mujer en La Ventana se produce en un momento en que la industria cinematográfica se enfrenta a desafíos continuos, tanto en los Estados Unidos como en el extranjero, debido a las restricciones sanitarias derivadas del brote de COVID-19. La cinta será lanzada a través de United Artists en Estados Unidos e internacionalmente a través de Universal.

Sin embargo, a pesar de los contratiempos, la promoción de la película ya comenzó. Hace dos meses se conoció el primer adelanto de la biopic de la cantante, que es dirigida por Liesl Tommy, la primera mujer sudafricana en ser nominada a un premio Tony por Mejor Dirección por la obra de teatro Eclipsed. La cinta es protagonizada por Jennifer Hudson, quien saltó a la fama en el reality show American Idol, y después sorprendió en la pantalla grande con su actuación en Dreamgirls, lo que le valió el Óscar a Mejor Actriz de Reparto.

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La película de Netflix La mujer en la ventana (The Woman in the Window, 2021) divide al mundo en dos categorías: las personas que simplemente la ven, y las que antes de verla se preguntan si no será un remake del film homónimo de Fritz Lang de 1944. Esta segunda categoría se subdivide a su vez en otras dos subcategorías: la de aquellas personas que también saben (o han googleado) que la película de Lang se llamó en la Argentina La mujer del cuadro, y las que además de saberlo también la vieron y refuerzan su sospecha de remake, o cita, cuando se enteran de que Amy Adams, la atribulada protagonista, comparte con Edward G. Robinson, el del film de 1944, no sólo la desdicha sino también la profesión: ambos son psicólogos.

Mientras la primera categoría empieza a ver despreocupadamente la película en Netflix, la segunda, al hacerlo, no tarda en saber que un film nada tiene que ver con el otro, que es pura homonimia; sin embargo, las referencias a películas clásicas no cesan: Anna Fox (Adams), desde la ventana de su departamento neoyorquino, fotografía lo que ocurre en el departamento de enfrente, igual que James Stewart en La ventana indiscreta de Hitchcock; del mismo modo, poco más tarde será testigo de un crimen. Hasta Gary Oldman está caracterizado como Raymond Burr. Pero esa no es la única referencia hitchcockiana: también habrá dos mujeres, Julianne Moore y Jennifer Jason Leigh, que dicen ser la misma, en clara referencia a Vértigo. Y el personaje de esa mujer se llama, ¡ay!, Jane Russell. Por si algún espectador de la segunda categoría a esa altura no se dio cuenta, cuando Anna googlee ese nombre en su notebook no le aparecerá el personaje de ficción que busca sino, claro, Jane Russell. Porque Google las prefiere morochas.

Así las cosas, a medida que el film avanza y el público de la primera categoría siga la trama del policial, la segunda, alertada por la cantidad de referencias (a las que debe sumar las películas clásicas que Anna mira durante sus pesadillescas noches) quizá empiece a encontrar alusiones filosóficas, estéticas, religiosas, etcétera. La paja cinéfila en el ojo propio antes que ajeno. Sin embargo, más tarde o más temprano, lo más probable es que ambas categorías lleguen a idéntica conclusión: La mujer en la ventana padece el síndrome del argumento idiota y no vale la pena preocuparse demasiado por ella. El primer público continuará viéndola (total, para lo que hay en el resto de Netflix), y el segundo abandonará, no sin decepción, las pesquisas epistemológicas y místicas.

Anna, además de ser psicóloga, padece una serie de trastornos psicológicos; el principal es la agorafobia, lo que la obliga a hacer en 2019, año de rodaje del film, lo mismo que hizo la humanidad entera al año siguiente: quedarse en casa. Sin embargo, más allá de esos problemas, y de algunas presuntas alucinaciones, hay algunos detalles que revelan mayor nivel de despiste en los guionistas que en ella. Detengámonos sólo en uno: su moderno celular (con el que graba videos pero no toma fotos porque debe usar la misma cámara profesional que empleaba James Stewart para que el “guiño cinéfilo” sea evidente), en un momento crítico de la historia se extravía. Eso la obliga a buscarlo en peligrosas zonas de su casa (ya sabrá el espectador que se arriesgue a verla por qué son peligrosas), mientras la música de fondo crispa los nervios. Ahora bien, en lugar de exponerse así, ¿por qué no lo llama desde su teléfono fijo? Es tanto más fácil encontrarlo de ese modo.

El realizador británico Joe Wright dejó de lado aquí su refinado estilo para adentrarse en un clima de suspenso, al principio, y terminar con algunas escenas gore de cuchillazos y arponazos en la cara, esas que tanto disfrutan los aficionados al cine slasher y los torturadores.

Sin embargo, como decía Plinio el Joven, no hay obra tan mala que no contenga algo bueno. La mujer en la ventana, última producción de Fox antes de ser comprada por Disney, lleva al comienzo la célebre apertura con la fanfarria compuesta por Alfred Newman. Son apenas unos segundos y es lo mejor de la película. Pura nostalgia.

Título original: The Woman in the Window

Año: 2021

Duración: 100 min.

País: Reino Unido

Dirección: Joe Wright

Guion: Tracy Letts. Novela: A.J. Finn

Música: Danny Elfman

Fotografía: Bruno Delbonnel

Productora: Fox 2000 Pictures, Scott Rudin Productions, TSG Entertainment, 20th Century Studios.

Género: Intriga. Thriller

Synopsis La Dra. Anna Fox, que sufre de agorafobia, pasa sus días encerrada en su casa de Nueva York, bebiendo vino mientras ve viejas películas y espía a sus vecinos. Un día, mientras mira por la ventana, ve algo que sucede enfrente de su casa, en el hogar de los Russell, una familia que acaba de llegar al barrio.

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