70 интересных фактов о мушкетёрах
Vatan Gabitov
70 интересных фактов о мушкетёрах
1. Слово «мушкетёр» происходит от французского mousquetaire. Так называли солдат, вооруженных мушкетами, в 16 веке. Тогда в европейской армии, состоявшей из наемников, мушкетеры были сердцем европейской пехоты.
2. Мушкетерам было нелегко: их оружие было очень тяжеловесно, а от отдачи на плечах постоянно появлялись синяки, поэтому потом стали использовать специальную подушечку на плечо.
3. Мушкет появился в Испании в 1521 году, его стали использовать вместо аркебузы. Предположительно, его создателем был некто Моккето, проживавший в городе Велетра. Длина ствола первого мушкета, согласно давним записям, составляла около полутора метров, как правило с фитильным замком, который из-за своей мощности позволял вести огонь только в пешем порядке. В сравнении с аркебузами калибр также увеличился — до 22 миллиметров, а вес заряда для мушкетов составлял около 50 граммов.
4. Когда у мушкетеров кончался порох, они переходили на ближний бой. Для этого они использовали шпагу, которая весила до 1,3 килограмма. А также у них в арсенале имелась дага (кинжал 20-50 см для левой руки с трехгранным лезвием, предназначенный в основном для защиты). Гарда служила хорошей защитой руки мушкетера от клинка противника.
5. Униформы, как таковой, у мушкетеров не было, вопреки мнению большинства. Их даже трудно было отличить от врагов. В отличие от них элитные (королевские) мушкетеры существенно отличались обмундированием. Они носили типичную мушкетерскую форму, состоящую из рубашки, жилета, брюк, пояса и мушкетерской шляпы с пером.
6. В ряды королевских мушкетёров принимали только дворян, и они не были пешими воинами, а сражались верхом на конях.
7. То, что мушкетеры были дворянами, было очень выгодно государству. Это избавляло его от лишних затрат. Воинам выдавали лишь мушкет, а коня со сбруей, слугу, одежду, амуницию, холодное оружие должны были приобретать на свои деньги сами дворяне.
8. - Королевских мушкетёров отличал короткий плащ “казакин”. Он был голубого цвета, обшитый по краям серебряной тесьмой (галунами), на нем по бокам, спереди и сзади были вышиты кресты. Также первая рота отличалась от второй: 1-е были на серых скакунах, а 2-е – на черных.
9. Свои шляпы со страусиными перьями они не снимали даже в помещении, а снимали лишь перед королём и прекрасными дамами.
10. Волосы до плеч служили им не только ради красоты, а наряду с ремешками из сыромятной кожи, вплетенными туда, широкополыми шляпами и широкими воротничками – всё это служило для защиты шеи от рубящего удара шпаги или сабли неприятеля.
11. Любой мушкетер, даже самый бедный, должен был иметь шпоры.
12. После смерти короля Людовика XV в ходе начавшейся военной реформы 15 декабря 1775 года мушкетерские отряды были упразднены.
13. Характер конных пехотинцев-мушкетеров позволял им выполнять самые разные миссии: сопровождение королевской свиты, охрана порядка и поддержание порядка, но, прежде всего, они находились в первой линии королевских войск, когда требовалось снять осаду с осажденного города.
14. Сперва мушкетеров называли карабинерами, однако, через 22 года сменился не только король Франции, но им вооружение. Вместо карабинов были приняты мушкеты, а вооруженная ими королевская гвардия стала называться мушкетерами.
Благодаря тому, что мушкет отличается от карабина более длинным стволом, увеличивалась дальнобойность каждого стрелка и всего подразделения, что было весьма важно в бою.
15. Шпага была у мушкетёров второстепенным оружием.
16. широкие поля мушкетёрской шляпы берегли лицо и глаза стрелка от искр во время стрельбы из мушкета.
17. Знаменитый роман Александра Дюма «Три мушкетера» — типичный сериал, только печатный. В XIX веке была распространена традиция публиковать романы в толстых журналах и газетах. Поэтому текст выходил по главам, и читателям приходилось ждать каждый новый выпуск с таким же нетерпением, с каким мы сейчас ждем новый сезон любимого сериала. Так было и с трилогией о мушкетерах, поэтому Дюма обязательно заканчивал главу на самом интересном моменте, чтобы не «отпускать» публику.
18. Поскольку авторам платили построчно, роман насыщен диалогами, иногда довольно пространными и скучными.
19. Дюма не был единственным автором своих книг. Хотя в подписи фигурирует только его имя, Дюма многим обязан своему партнеру Огюсту Макэ. Маке был профессиональным историком. Дюма и Макэ написали десятки романов и пьес вместе, в том числе «Три мушкетера», но степень участия Макэ все еще обсуждается.
20. Сама идея создания трилогии о мушкетерах возникла после того, как к авторам попала книга «Воспоминания господина д’Артаньяна, капитан-лейтенанта первой роты королевских мушкетеров» Гасьена Куртиля де Сандра, изданная в 1700 году в Кельне. Имена авторы позаимствовали у одних людей, а характеры — у других.
21. Три мушкетёра — Атос, Портос и Арамис — основаны на трех настоящих мушкетерах. Верные соратники Д'Артаньяна были основаны на реальных мужчинах, которых Дюма обнаружил в историческом романе во время исследования. Настоящее имя Атоса было Арманд де Силлег, сеньор Атос и д'Автьевиль (Атос был маленькой деревушкой на юго-западе Франции). О его жизни известно немного, кроме того, что он служил при короле, который умер в Париже в 1643 году. Портос основан на Исааке де Портау, который стал мушкетером в 1643 году. Арамис был Анри д'Арамитцем, отличившимся солдатом.
22. Английский переводчик редактировал текст, чтобы соответствовать викторианским стандартам морали. Три английских перевода «Трех мушкетеров» были опубликованы в 1846 году. Наиболее известным из них является перевод Уильяма Барроу, который по большей части верен оригиналу. Барроу, однако, удалил почти все упоминания Дюма о сексуальности и человеческом теле, сделав описание некоторых сцен, например, между Миледи и д'Артаньяном, «странно расплывчатым».
23. Дюма не изобретал фразу «Один за всех, все за одного»; это на самом деле национальный девиз Швейцарии. Эта фраза традиционно ассоциируется с романом Дюма, но она возникла в 1291 году, чтобы символизировать союз трех кантонов Швейцарии, когда люди из Ури, Унтервальда и Швица подписали пакт о взаимопомощи. В 1902 году на куполе Федерального дворца в Берне, столице страны, были выгравированы слова Unus pro omnibus, omnes pro uno (один за всех, все за одного). Но эта фраза использованная в «Трех мушкетёрах» стала одной из самых известных фраз в литературе.
24. Отец Дюма был выдающимся французским генералом. Генерал Томас-Александр Дюма, известный своей смелостью и силой, считается легендарным. Хотя он был ведущим фехтовальщиком Наполеона, ходят слухи, что Наполеон невероятно завидовал этому «6-футовому, удивительно лихому и физически непревзойдённому генералу». Александр Дюма, которому на момент смерти отца было всего четыре года, позаимствовал многие из подвигов своего отца чтобы потом изложить их в своём романе.
25. Когда речь заходит о «Трех мушкетерах» и их продолжении, имя Огюста Маке вспоминают только специалисты и любители сплетен. История с авторством действительно сложная и весьма неоднозначная.
26. Не один десяток раз Маке подавал на Дюма в суд, требуя признать авторство трилогии за ним, однако судья счел, что Огюст выполнял лишь техническую работу, собирая материал. В действительности же идея и почти все сюжетные повороты принадлежат именно Маке, об этом свидетельствует переписка соавторов. Однако если Маке создавал каркас, то Дюма выстраивал на его основе прекрасное здание.
28. Когда Александр Дюма добился успеха, его критики начали расистские публичные атаки на него —
29. Дюма всячески пытался защититься от этих издёвок, говоря одному критику: «Мой отец был мулатом, мой дедушка был негром, а мой прадедушка обезьяной. Видите ли, сэр, моя семья начинается там, где заканчивается ваша.
30. Как и многие из его персонажей, Дюма был талантливым фехтовальщиком. Он обучался у местного мастера фехтования, начиная с 10 лет. В детстве Александр увлекался охотой и прогулками на свежем воздухе.
31. Его мать решила, что он должен учиться, чтобы стать священником. Александр убежал в лес и не возвращался, пока его мать не заверила его, что изменила своё решение.
32. Дюма хотел назвать свой роман: «Атос, Портос, Арамис и д’Артаньян». Но издателю не понравилось название: «Ощущение, что кто-то собирается вызывать дьявола», − высказался он, и переименовал роман в «Три мушкетера». Дюма было все равно, и он согласился, решив, что в таком названии есть некоторая загадка.
33. Прозвища-псевдонимы трёх мушкетёров, скорее всего, были образованы из имён реально существовавших людей: Армана де Силлэгад’Атосад’Отвьелля, Исаака де Порто и Анри д’Арамитца. Все они были мушкетерами, правда служили гораздо позже времени действия в книге, и д’Атос погиб раньше, чем был зачислен в мушкетёры д’Артаньян.
34, Историю с подвесками Дюма узнал из «Мемуаров» Франсуа де Ларошфуко, а похищение Констанции − в «Мемуарах» господина Пьера де Ла Порта, камердинера Анны Австрийской.
35. Прототипом миледи считается графиня Люси Карлайл, бывшая любовница Бэкингема, ставшая агентом Ришелье.
36. При создании образа Рошфора был использован персонаж под фамилией Роне из «Воспоминаний д’Артаньяна», а также «Мемуары господина графа де Рошфора», возможно, написанные тем же де Куртилем.
37. В оригинале романа нет слова «каналья». Задорного слова «Каналья!» («canaille» пер. «негодяй»), которое выкрикивает Михаил Боярский в роли д’Артаньяна, во французском оригинале нет. Это слово появляется лишь в классическом переводе Деборы Лившиц, да и то всего дважды. Первый раз его произносит Атос, и только потом д’Артаньян.
38. Телевизионный сериал "Молодые Клинки" является продолжением "Трех мушкетеров". Young Blades, американский телесериал, который транслировался всего один сезон в 2005 году, рассказывает о подвигах сына д'Артаньяна и других молодых мушкетеров. Одна из мушкетеров — женщина по имени Жаклин, которая маскируется под мужчину по имени Жак.
39. Секретным оружием Дюма был почерк ...
40. У него было множество любовных увлечений ...
41. У него были не совсем традиционные взгляды на отношения ...
42, Его единственный брак был результатом шантажа ...
43. Он использовал "литературных негров".
44. Среди окружения Дюма был свой Атос — старший друг писателя граф Адольф Лёвен, который был его наставником и «помог своим словом и примером воспитанию в нем дворянина».
45, Настоящий Арман де Сийег д’Атос д’Отвиль действительно был мушкетером и другом исторического д’Артаньяна и даже отдал жизнь, спасая товарища от наемных убийц, карауливших его на площади.
46. Мы привыкли делить персонажей трилогии на «хороших» мушкетеров и «плохих» гвардейцев. На самом деле все гораздо сложнее. «Мушкетер» — это офицер, вооруженный мушкетом, и пусть в свите Ришелье изначально было больше аркебузиров, мушкетеры там тоже присутствовали. Однако противостояние королевской роты и гвардейцев кардинала не выдумано. Симпатии общества были на стороне бравых офицеров короля, которых использовали не только для охраны Его Величества, но и на полях сражений, в отличие от роты кардинала Ришелье, воспринимавшейся как подразделение телохранителей.
47. Руку к продолжению истории о мушкетерах приложил и Евгений Евтушенко. Так, в 1988 году он написал киносценарий «Конец мушкетеров», где дал свою версию завершения трилогии. Сценарий был опубликован в журнале «Искусство кино», а затем и в восьмитомнике поэта, а вот сам фильм, в котором Евтушенко планировал сыграть д’Артаньяна, так и не был поставлен.
48. Титул настоящего д’Артаньяна был значительно богаче. Его звали Шарль Ожье де Батц де Кастельмор, сеньор д’Артаньян.
49. Шарль был не из дворянского рода: еще его дед был мещанином - но женился на дворянке и компенсировал свой комплекс неполноценности пышным титулом, позаимствованным у жены. К титулу добавили название купленного у другого дворянского рода замка Кастельмор на юго-востоке Гаскони. А сам Шарль к титулу отца прибавил еще и фамилию матери – она происходила из семейства де Монтескью д’Артаньян.
50. Позже, уже в зрелом возрасте, став одним из доверенных лиц короля, Шарль присоединит к своей фамилии титул “Смотритель королевского птичьего двора”. Вот кем на самом деле был человек, описанный в романе Дюма как хулиган и забияка, гроза гвардейцев кардинала – главным птичником Франции… Причем д’Артаньян был этим очень доволен: должность не требовала никаких усилий, зато приносила хороший доход.
51, Самое громкое приключение, описанное в “Трёх мушкетёрах” – это история о подвесках королевы. Все, конечно, её помнят: жена Людовика XIII дарит британскому герцогу Бекингему свои подвески, миледи незаметно во время бала в Лондоне срезает у Бэкингема подвески, чтобы передать кардиналу Ришелье, который интригует против королевы.
И Дюма не придумал эту историю – он прилежно списал все подробности у Франсуа де Ларошфуко. Миледи Дюма – это была британская графиня Карлейль, которая стремилась добиться благосклонности Бекингема и из ревности украла алмазные подвески. Ларошфуко в своих мемуарах уделил немало места этой интриге:
По повелению герцога Бэкингема были успешно изготовлены другие подвески, точно такие же, как похищенные, и он отправил их королеве... Таким образом Кардинал лишился верного способа уличить королеву и подтвердить одолевавшие короля сомнения. Но только вот к реальному д’Артаньяну это не имело никакого отношения. Все эти события происходили в 1628 году, когда Шарль был ещё маленьким мальчиком – по некоторым утверждениям, ему было тогда пять лет. Шарль не гонялся за подвесками королевы – зато он пережил множество других приключений, но уже при следующем короле, Людовике XIV.
52. Шарль действительно стал мушкетёром, участвовал в разных сражениях, которые вели французские войска – а в какой-то момент даже уехал из Франции, чтобы стать наёмником. Английский король Карл I Cтюарт воевал со своим парламентом – и д’Артаньян стал сражаться на стороне Карла, получив от командира мушкетёров что-то вроде отпуска.
Но воевать в Англии ему не понравилось – о чём он прямо и заявил своим новым работодателям: “Люди тут такие дрянные, что я скорее соглашусь жить среди медведей, чем среди англичан”. Отпуск д’Артаньяна быстро закончился, и он опять стал мушкетёром в Париже.
53. д’Артаньян стал спецкурьером у преемника Ришелье, нового первого министра Франции кардинала Мазарини. Шарль выполнял разные секретные поручения.
54. Во время волнений в Париже в 1648 году д’Артаньян вывез из города в карете и спас от толпы Мазарини, короля Людовика XIV и его мать - ту самую, с подвесками. Волнения вскоре подавили и мятежников отправили в Бастилию.
55. Король предложил ему должность коменданта Бастилии. д’Артаньян вежливо отказался. - В итоге Людовик сделал его начальником мушкетёров.
56,В эпоху Мазарини историческому д’Артаньяну пришлось носить алый гвардейский плащ, а затем объединить две роты под символикой королевских мушкетеров.
57, Шарль в итоге стал одним из доверенных лиц при дворе. А когда началась франко-голландская война, он получил звание "полевого маршала" (генерал-майора). Но этим званием д’Артаньян наслаждался недолго – через год, 25 июня 1673 года, он был убит при осаде Маастрихта.
58. В некоторых исторических исследованиях упоминается, что когда Людовику доложили о смерти Шарля под Маастрихтом, он приказал двум офицерам немедленно отправиться туда и опечатать все вещи мушкетёра. Они перерыли в его комнате всё и ушли с небольшой шкатулкой – в ней хранились дневники д’Артаньяна. Мушкетёр знал слишком много, и король решил уничтожить опасные бумаги. Так что, возможно, самые интересные страницы “Трех мушкетёров” остались ненаписанными...
59. Реальный мушкетёр сильно отличался от главного героя романа Дюма. В “Трех мушкетёрах” критики находят массу исторических неточностей, глупостей и ляпов. А Дюма парировал: “Да, я насилую историю, но я ей делаю очаровательных детишек”.
60, Роман начинается с апреля 1625 года, а осада Ла-Рошели происходила в 1627 году. В этот период настоящему д'Артаньяну было не более 14 лет, Атосу — 12, Портосу — 10, a Арамиcу — 7.
61. Клеймом в виде лилии, как символом несмываемого позора, находившегося на плече Миледи, клеймили во Франции того времени государственных преступников: воров, гугенотов, женщин, взявших на себя грех избавиться от неродившегося ребенка.
62. История фильма «Д’Артаньян и три мушкетёра» началась за несколько лет до экранизации. Сценарист Марк Розовский, режиссёр Сандро Товстоногов, поэт Юрий Ряшенцев и композитор Максим Дунаевский поставили музыкальный спектакль по романам Александра Дюма на сцене московского ТЮЗа. Спектакль продержался четыре года, после чего был снят с репертуара, но авторы получили предложение экранизировать его на телевидении. Спектакль было решено превратить в музыкальный фильм с хитовыми песнями.
Розовский переписал три акта под три серии, а Ряшенцев и Дунаевский написали для фильма несколько новых песен.
63. Именно Дунаевский «утвердил» в фильм Михаила Боярского, убедив режиссёра, что хорошо поющий актёр необходим в главной роли, а не в роли Рошфора. Кроме Михаила Боярского в фильме сам почти никто не пел, за исключением Ришелье — Александра Трофимова и королевы Анны с Бэкингемом — Алисы Фрейндлих и Алексея Кузнецова.
64. Съёмки вызвали небывалый ажиотаж! За съёмочной командой ездил целый автобус с женщинами — поклонницами «мушкетёров»… Актёры же кутили изо всех сил, неоднократно ставя съёмки под угрозу срыва.
65. Однажды актёры чуть было не устроили политический скандал. Актёров поселили в гостиницу «Колхозная», где условия были подстать названию. В знак протеста «мушкетёры» вселились в номер к режиссёру, который жил в другой гостинице. Юнгвальд-Хилькевич тут же договорился, чтобы актёров переселили в обкомовскую гостиницу. По вечерам они развлекались тем, что пародировали вождей марксизма-ленинизма и хохотали на весь этаж, особенно над Боярским в образе Леонида Брежнева и этюдом Льва Дурова «Ленин с Крупской». Так как гостиница была непростая — в номерах стояли «жучки». Вскоре режиссёр смог оценить пародийные таланты своих актёров — его вызвали в местное отделение КГБ и дали послушать запись. Пришлось Юнгвальд-Хилькевичу извиняться и клясться, что такого больше не повторится… На первый раз всех простили.
66. С Михаилом Боярским на съёмках случилась страшная история. В Одесском оперном театре снимали «марлезонский балет», на который должен был ворваться с подвесками Д'Артаньян. По сценарию ему полагалось сразиться на шпагах с Рошфором — Борисом Клюевым. Клюев до этого не фехтовал, а тут выхватил шпагу и ткнул ей в Боярского. Сцену отсняли, но понадобился дубль. Боярского долго не было, и режиссёр отправился на поиски… Нашёл окровавленного актёра в туалете — оказалось, что Клюев случайно попал ему в рот и проткнул нёбо. В больнице выяснилось, что рана была очень глубокой и последствия могли быть трагическими, острие шпаги лишь на сантиметр не достало до мозга.
67. Госкино выделило на съёмки фильма довольно маленький бюджет, поэтому часть реквизита изготавливалась из подручных материалов. Перед съёмкой сцены Мерлезонского балета в Одесском оперном театре режиссёр Георгий Юнгвальд-Хилькевич был вынужден пойти на рынок, накупить бижутерии и всю ночь мастерил «алмазные подвески для королевы» у себя в гостиничном номере. Точно так же Юнгвальд-Хилькевичем был изготовлен «эфес для шпаги д’Артаньяна», который он паял из деталей антикварной настольной лампы. А украшения на мушкетёрских одеждах были сделаны из фольги по пять копеек за метр.
68. Роль Миледи должна была исполнять Елена Соловей, но она не смогла сниматься из-за беременности. Тогда режиссёру Георгию Юнгвальд-Хилькевичу пришлось обратиться к Маргарите Тереховой, которая тоже оказалась на тот момент беременной, но ради участия в съёмках сделала аборт.
69. Из-за судебной тяжбы Юнгвальд-Хилькевича с Марком Розовским (автором сценария) и Юрием Ряшенцевым (автором текстов песен, звучащих в фильме) картина год пролежала на полке. Телепремьера на Центральном телевидении состоялась только 25 декабря 1979 года, хотя могла состояться на год раньше.
70. На экраны вышли три продолжения фильма:
1992 – «Мушкетёры двадцать лет спустя».
1993 – «Тайна королевы Анны, или Мушкетёры тридцать лет спустя».
2007 – «Возвращение мушкетёров, или Сокровища кардинала Мазарини».
Весь мир к вашим услугам. Он обширен, многообразен и очень интересен.
С наилучшими пожеланиями
Ватан