Web Series Españolas
Earleen Statham
Se analiza el estado actual de la representacin de gnero en las series de televisin en Espaa de mxima audiencia emitidas por los principales canales generalistas. Para ello, se ha realizado un anlisis de contenido de 21 series de televisin producidas en Espaa en el segundo semestre de 2017 yen 2018 analizando 514 personajes (n = 514) con el fin de determinar si existe una representacin desigual de los personajes masculinos, femeninos y no binarios. Los principales hallazgos indican lo siguiente: hay una infrarrepresentacin de las mujeres; las orientaciones sexuales no heterosexuales estn subrepresentadas, al igual que las identidades de gnero fuera de las tradicionales; se sigue asociando a las mujeres con ocupaciones profesionales menos cualificadas y, en particular, con el trabajo domstico; existe una relacin estadsticamente significativa entre los personajes femeninos y unos objetivos de trabajo menos ambiciosos, ms personales, adems de estar caracterizadas con personalidades asociadas al mundo de las emociones y la maternidad. Sin embargo, no se encontr ningn vnculo estadstico entre el gnero y el peso narrativo, el gnero y la hipersexualizacin, ni el gnero y la violencia.
Geena Davis Institute on Gender in Media (2016). The reel truth: Women arent seen or heard. An automated analysis of gender representation in popular films. -content/uploads/gdiq-reel-truth-women-arent-seen-or-heard-automated-analysis.pdf
Smith, Stacy L.; Choueiti, Marc; Pieper, Katherine M. (2014). Gender bias without borders: An investigation of female characters in popular films across 11 countries. Geena Davis Institute on Gender in Media.
Tous-Rovirosa, Anna; Aran-Ramspott, Sue (2017). "Mujeres en las series polticas contemporneas. Una geografa comn de su presencia en la esfera pblica?". El profesional de la informacin, v. 26, n. 4, pp. 684-694.
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Se analiza la situacin de las series de ficcin producidas en Espaa por los operadores estatales en abierto en el contexto de la llegada de los servicios de video on demand (VOD) como Netflix. Se presenta la situacin previa de la ficcin espaola y los retos generados por las nuevas modalidades de consumo, para a continuacin realizar un estudio de las audiencias de las series emitidas por Televisin Espaola, Antena 3 y Telecinco en el trienio 2015-2017. Las conclusiones ponen en relacin los cambios en el consumo televisivo con una paulatina reconfiguracin de la ficcin producida en Espaa.
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Estos servicios ofertan en su conjunto un total de 1.641 ttulos espaoles, incluidas 187 obras disponibles en dos o ms catlogos y las coproducciones internacionales con participacin de empresas nacionales. Si se pone en relacin el nmero de ttulos espaoles ofertados con el total de obras de cada catlogo, Prime Video y HBO Max son los servicios que exhiben los mayores porcentajes de obra espaola en sus catlogos, con un 15% y un 12%, respectivamente. En el caso de Netflix, aunque su catlogo contiene un nmero de obras espaolas significativo (575 ttulos), su proporcin sobre el total roza el 8%. Por ltimo, en el catlogo de Disney+ la obra espaola representa un 5%, mientras que en Apple TV+, sus tres coproducciones hispano-estadounidenses suponen un 2% en relacin al total de obras ofertadas.
Otro concepto que analiza este informe es la prominencia concedida a la obra espaola en los servicios, es decir, algunos de los mecanismos que determinan la facilidad para un usuario de encontrar determinadas obras y no otras. Y lo que constata es que tales mecanismos para destacar la presencia de las obras espaolas tienen un amplio margen de mejora. Netflix es el nico servicio que dispone de secciones consagradas al cine y a las series espaolas a las que se accede a travs de la barra superior de navegacin de la interfaz (men) y de los carruseles de la pgina inicial. En cambio, el resto de los servicios ofrece resultados variados en lo que respecta a la existencia y ubicacin de este tipo de secciones.
Hace muchos aos comenz a coleccionar de revistas de cine, donde encontr algo ms que un hobby. Por ese motivo, cuando le toc escoger carrera, se meti a estudiar Comunicacin Audiovisual (pensando como idea loca escribir en el futuro en algn medio como Fotogramas). Despus hizo un Mster en el IED en Comunicacin. Aunque ha trabajado en showrooms y departamentos de prensa, lo que ms le gusta dentro del gremio son las labores de periodista: escribiendo, presentando o locutando.
Comenz como redactora y crtica cinematogrfica en varios medios online especializados en cine y series. Se ha encargado de cubrir festivales como la Berlinale, Cannes, Gijn, Mlaga o San Sebastin, haciendo entrevistas o crnicas diarias. Ms tarde fue la encargada de los contenidos de cine de la revista Madriz. De ah surgieron varias colaboraciones en otros medios como S Moda, eCartelera, El Duende o Pikara Magazine. En 2016 comenz su andadura por Fotogramas y ah sigue.
Se encarga de hablar sobre las novedades del cine espaol, los estrenos de Netflix, HBO, Marvel, cubrir el festival de cine de San Sebastin, carreras de premios o haciendo listados de pelculas (su buena memoria le ha venido muy bien para esta actividad). Adems la puedes escuchar conduciendo el programa de radio 'Vivir de cine' en Radio Intereconoma, donde se repasa la actualidad cinematogrfica semana tras semana.
This review paper assesses academic articles published about Spanish fictional television series in scientific journals indexed in multidisciplinary databases: Web of Science (WoS), Scopus and Dialnet between 1998 and 2020. A combined quantitative and qualitative method of analysis based on the SALSA Framework was used, in order to build a systematic bibliographic review. The results showed that the most common studies were those about the representation proposed in the fictional series about certain groups or social settings. Other approaches referred to the development of television fiction genres, adaptations, as well as to audiences and how audiences had received the series. Innovative research pointed to the emerging themes of transmediality, participatory audiences, hybrid studies that explained the content from production and authorship, and feminist works. Among the gaps noted were approaches that addressed the audiovisual language and the aesthetics of television fiction as research opportunities.
Galn, H. (2006). La representacin de los inmigrantes en la ficcin televisiva en Espaa. Propuesta para un anlisis de contenido. El Comisario y Hospital Central. Revista Latina de Comunicacin Social, 61.
Gonzlez de Garay, B. y Alfeo, J.C. (2012). Complejos de inferioridad y superioridad: estudio comparado de la representacin del personaje inmigrante en Fawlty towers y Ada, entre la xenofobia y la parodia. Comunicacin, 10, 964-976.
Lacalle, C. y Snchez, M. (2019). Produccin de ficcin televisiva espaola a partir de la desregulacin: entre la atomizacin de las empresas y la concentracin vertical. El profesional de la informacin, 28(1).
Lacalle, C. y Castro, D. (2018). Fandom televisivo y construccin de identidad. Anlisis de los comentarios de las fans espaolas y los community managers. Revista Latina de Comunicacin Social, 73, 1-18.
Pieiro, T. y Costa, C. (2013). De series espaolas de xito a producciones audiovisuales transmediticas. Anlisis de guila Roja, El Barco y Amar en tiempos revueltos. Estudios sobre el mensaje periodstico. 19, 925-934.
Rey, D. (2014). We the people shall inherit the past: The re-imagining of the self within post-Francoist collective memory in the Spanish television series Cuntame cmo pas. International Journal of Iberian Studies. 27, 121-136.