Piano sequenza di "Una giornata particolare"
lorenzo detto "enzo"
come è stata fatta la ripresa in piano sequenza che dall'esterno del
palazzone entra nell'appartamento di Antonietta, all'inizio del film
(dopo gli inserti dell'istituto Luce).
Qui se ne vede l'inizio nella prima metà del filmato, in realtà
prosegue girando per le camere.
http://www.youtube.com/watch?v=qdQHKM4eIm4
Non sono riuscito a trovare niente se non che hanno costruito un
ascensore apposta e segato il parapetto, il macchinista era Aldo
Colalzi.
Ma dopo il davanzale (che non sembra segato) sono entrati con la
camera a spalla? non si vedono binari nè sotto ne sopra (viene
inquadrato anche il soffitto, a differenza di "professione reporter")
e all'epoca la steadicam era solo un prototipo in America. La camera
scivola fluida, come fosse su un dolly. Un altro piano analogo ma a
ritroso alla fine del film è invece molto più ballerino.
Qualcuno conosce questi segreti?
ciao
lorenzo
Gary Senda
"lorenzo detto "enzo"" <lore.mi...@alice.it> ha scritto
<cut>
c'è qualcosa che entra nell'inquadratura, in alto ed in basso... lo vedi?
Devono essere le grip che tengono la camera... secondo me è un marchingegno
idraulico/meccanico, una sorta di gru con braccio allungabile
Gary Senda
"lorenzo detto "enzo"" <lore.mi...@alice.it> ha scritto
> Qualcuno conosce questi segreti?
c'è una sequenza di c'era una volta il west, che non riesco a trovare, in
cui la camera segue la cardinale all'interno del treno, poi esce dal
finestrino mentre la cardinale scende la scaletta e la continua a seguire
per un pezzo. Per realizzarla, Sergio Leone si fece costruire un binario da
quegli artigiani che lavorano agli intrattenimenti da luna park. Bastava
mollare la camera e questa scendeva con movimenti e velocità precise. In
quel caso non fu l'operatore o la camera a doversi sincronizzare
sull'attore, ma l'esatto contrario (succede anche questo ma di solito non si
pensa mai a queste soluzioni a primo acchitto).
Adesso vedo se la trovo, intanjto guardati questa
http://www.youtube.com/watch?v=3Y4Ml1qRGHk
qui la lezione di Orson Welles nell'a scena iniziale dell'Infernale Quinlan
è stata portata ai massimi livelli. Non solo uso sapiente dei movimenti di
camera, ma un altrettanto sapiente uso delle comparse in un sync perfetto.
Quando torneremo a sfornare ancora dei geni del cinema come questo?
Gary Senda
"Gary Senda" <*invalid*ga...@ghary.it> ha scritto
> qui la lezione di Orson Welles nell'a scena iniziale dell'Infernale
> Quinlan è stata portata ai massimi livelli.
anche se questo non è un piano sequenza... ma la tecnica è quella
DigiART ;)
post si fa tutto senza tanta fatica... non è ugualmente geniale ma è
molto comodo.. dubito che oltre a qualche amatore nostalgico con la
voglia di sperimentare tecniche meccaniche riusciremo a vedere più
tecniche del genere applicate ai grandi film da multisala...
Purtroppo.
DigiART ;)
Joe Chip
Pero' non e' tutto postproduzione. Ne' steady o ingegno meccanico o
ingegneria varia che serve a fare piani sequenza efficaci, se si pensa
che questo modello stilistico possa essere utile o adeguato allo scopo
che si e' prefissi. Queste sono le scene iniziali del "Mio amico Ivan
Lapschin"
http://www.veoh.com/browse/videos/category/drama/watch/v19375563rmGrszea
e continua cosi' per tutto il film. Vorrei segnalare dello stesso autore
(German) "20 giorni senza guerra".
Queste sono produzioni Lenfilm! Questa e' gente, prima si diceva
compagni, che prima di e per poter girare doveva realizzare "piani
sequenza" di tipo molto particolare.
Scusate se rimango filosovietico ;-)
--
Are you experienced?
/* JOE CHIP */
lorenzo detto "enzo"
Ho avuto 24 ore di blackout dell'ADSL.
Non credo che sia un braccio che da fuori giri nell'appartamento. La
sequenza dura 3' 30" e gira dentro le stanze, a volte tornando sui
suoi passi, sarebbe impossibile per un braccio meccanico, a meno di
togliere e rimettere muri finti (Nodo alla gola docet). Forse era un
dolly su gomme e ammortizzato. Quello che si vede sopra e sotto devono
essere "schifezze" del mascherino o di come è stato registrato per
youtube, ci sono anche nella seconda parte del pezzo, con forme
diverse mentre sul DVD non ci sono (vabbè che potrebbero aver tagliato
qualche linea). I sistemi di fissaggio della camera sarebbero stati
lontani dal mattebox, penso.
ciao
lorenzo
lorenzo detto "enzo"
wrote:
>On 02.10.2010 22:15, DigiART ;) wrote:
>> La tecnologia impigrisce il cervello.. adesso con blue-screen e CG in
>> post si fa tutto senza tanta fatica... non č ugualmente geniale ma č
>> molto comodo.. dubito che oltre a qualche amatore nostalgico con la
>> voglia di sperimentare tecniche meccaniche riusciremo a vedere piů
>> tecniche del genere applicate ai grandi film da multisala...
>> Purtroppo.
>>
>> DigiART ;)
>>
>>> Quando torneremo a sfornare ancora dei geni del cinema come questo?
>
>Pero' non e' tutto postproduzione. Ne' steady o ingegno meccanico o
>ingegneria varia che serve a fare piani sequenza efficaci, se si pensa
>che questo modello stilistico possa essere utile o adeguato allo scopo
>che si e' prefissi. Queste sono le scene iniziali del "Mio amico Ivan
>Lapschin"
>http://www.veoh.com/browse/videos/category/drama/watch/v19375563rmGrszea
>
>e continua cosi' per tutto il film. Vorrei segnalare dello stesso autore
>(German) "20 giorni senza guerra".
>Queste sono produzioni Lenfilm! Questa e' gente, prima si diceva
>compagni, che prima di e per poter girare doveva realizzare "piani
>sequenza" di tipo molto particolare.
>
>Scusate se rimango filosovietico ;-)
He he, immagino tu conosca "Soy Cuba", con la sequenza del funerale...
dal minuto 1,22 circa...
http://www.youtube.com/watch?v=sYFXv6bDIY8
ciao
lorenzo
fabrydami
"Gary Senda" <*invalid*ga...@ghary.it> ha scritto nel messaggio
news:4ca77746$0$12121$4faf...@reader4.news.tin.it...
Oppure qualcosa tipo la camera montata su dei tiranti che usano a Sky per
fare
quelle bellissime carrellate di tutto il campo.
sabrina...@gmail.com
"Quel movimento è la combinazione di un dolly, un ascensore, un carrello e uno zoom. La macchina da presa parte dal cortile vero di un palazzo di viale XXI Aprile e si solleva con un ascensore esterno; poi c'è un fermo di macchina. In teatro di posa, l'inquadratura riparte dall'esterno ricostruito dell'appartamento, il carrello va avanti fino alla finestra, il davanzale si apre per lasciar passare la macchina da presa, che entra nell'appartamento e segue la Loren che gira per tutte le stanze, a svegliare il marito e i figli. L'idea era di unire l'esterno a un interno casalingo, pedinare la donna nei suoi gesti quotidiani, la sua vita familiare modesta mentre a Roma si celebrava l'Evento, il grande giorno."
don camillo
Spartaco Vitiello
Totò & Peppino
<sabrina...@gmail.com> ha scritto nel messaggio
news:f89cf35c-90fd-4baf...@googlegroups.com...
scritto:
> Ieri sera mi sono rivisto il film di Scola e mi incuriosiva sapere
> come è stata fatta la ripresa in piano sequenza che dall'esterno del
> palazzone entra nell'appartamento di Antonietta, all'inizio del film
> (dopo gli inserti dell'istituto Luce).
>
> Qui se ne vede l'inizio nella prima metà del filmato, in realtà
> prosegue girando per le camere.
>
> http://www.youtube.com/watch?v=qdQHKM4eIm4
>
> Non sono riuscito a trovare niente se non che hanno costruito un
> ascensore apposta e segato il parapetto, il macchinista era Aldo
> Colalzi.
> Ma dopo il davanzale (che non sembra segato) sono entrati con la
> camera a spalla? non si vedono binari nè sotto ne sopra (viene
> inquadrato anche il soffitto, a differenza di "professione reporter")
> e all'epoca la steadicam era solo un prototipo in America.
niente barche, zattere, navi nel 1950..
> La camera
> scivola fluida, come fosse su un dolly. Un altro piano analogo ma a
> ritroso alla fine del film è invece molto più ballerino.
>
> Qualcuno conosce questi segreti?
>
> ciao
> lorenzo
Ciao Lorenzo ho trovato quest'estratto di un'intervista al Maestro:
"Quel movimento è la combinazione di un dolly, un ascensore, un carrello e
uno zoom. La macchina da presa parte dal cortile vero di un palazzo di viale
XXI Aprile e si solleva con un ascensore esterno; poi c'è un fermo di
macchina. In teatro di posa, l'inquadratura riparte dall'esterno ricostruito
dell'appartamento, il carrello va avanti fino alla finestra, il davanzale si
apre per lasciar passare la macchina da presa, che entra nell'appartamento e
segue la Loren che gira per tutte le stanze, a svegliare il marito e i
figli. L'idea era di unire l'esterno a un interno casalingo, pedinare la
donna nei suoi gesti quotidiani, la sua vita familiare modesta mentre a Roma
si celebrava l'Evento, il grande giorno."
il cortile con la MDP in MOVIMENTO ci parve tutto ricostruzione ( i
materiali edili riflettono la luce in altra maniera, gli scenografi non lo
ammetteranno mai).. Se è teatro allora tutto è possibile, come far scorrere
la mezza parete a sx dell ?INQ prima di entrare nella finestra, sembra che
gli sia tempo per far scorrere appunto e permettere di entrare a MDP ed
operatore, etc..Cmq, non è il più complesso realizzato..
oppure..
§ http://nettmannsystems.com/products/legacy-systems/cam-remote/
T&P
PS
quanto all'intervista.. ! Anche Fellini girava senza sceneggiatura.. come
no!?
don camillo
> Anche Fellini girava senza sceneggiatura..
--
Ignorarli è la vendetta migliore.
Totò & Peppino
> il passaggio tra il palazzo vero e la ricostruzione in studio è
> probabilmente coperto da quella fascia verticale grigio scuro che c'è tra
> la persiana chiusa e la finestra dell'appartamento della Loren.
fatto.. Quando la MDP è i asse con la lampada della cucina, inizia il
carrello di 10 mt (?), poi zoom che isola l'interno, i macch. fanno scorrere
via la parete di SX INQ. l'operatore poteva essere su un cestello e poi
entra nell'ambiente..
un film cubano è stato il PS più lungo mai fatto, anche più di quello Welles
e l'operatore era su un cestello/ascensore e poi scende su un terrazzo dove
c'è una scena lunga, etc..
T&P
don camillo
> un film cubano è stato il PS più lungo mai fatto
Totò & Peppino
>
> "La casa muta"?
T&P
don camillo
> non ricordo, non parlo lingua straniera spagnola.. mi fa ballare ?
Totò & Peppino
>
> cambia pusher :-)
>
T&P