קינת דידו

[Prof. Harai Golomb]

תודה רבה למירה (וכמובן לדרורה) על ההפניה הזאת. אכן, זמרת נהדרת בעלת איכויות קוליות ופרשניות נדירות וגבוהות ביותר. בזכות ההפניה הזאת לא יכולתי להתאפק מלהתפנות מעיסוקים דחופים ולוחצים לכמה וכמה דקות לשמוע כמה וכמה ביצועים של הפנינה הזאת של פרסל, שבכל תולדות המוזיקה אין יפה ומרגשת כמוה (בפרפראזה על שורותיו של אלתרמן, אולי ישנן יפות ממנה/אך אין יפה כמוה).

מכל מקום אני מציע כאן עוד שלושה ביצועים, כל אחד ויתרונותיו הרבים וחסרונותיו המעטים.

 

Evelyh Tubb
http://www.youtube.com/watch?v=4gyQWW_OC_4&feature=related
 
Janet Baker
http://www.youtube.com/watch?v=D_50zj7J50U&feature=related
 
Emma Kirkby
http://www.youtube.com/watch?v=iTV6F3lTU7o&feature=related

ויש עוד המונים, לא פחות טובים, אלא ש"תפסת מרובה"...

 

 

שימו נא לב -- מעל ומעבר להבדלים האינדיבידואליים בין האיכויות הקוליות -- אל תפיסת דמותה של דידו ברגעיה האחרונים, אל מיקום הנשימות, בניין הפראזות, עקומות הדינאמיקה ועוד. ספציפית -- קיומם או היעדרם של הבדלים בין החזרות השונות, וטיבם של הבדלים אלה. שמתי לב בעיקר להבדלים בין שתי הפעמים של
REMEMBER ME
יש כאלה שאין אצלן הבדל של ממש, למשל גם הזמרת ההולנדית המעולה שמירה הביאה לידיעתנו וגם אמה קרקבי; אבלין טאב שרה את הפעם הראשונה "פורטה" ואת השנייה "פיאנו", אולי "פיאניסימו", ואילו ג'אנט בייקר עושה את ההפך. מעקב השוואתי מרתק ומרגש.
 
ושוב מעצבן עד כמה החיתוכים בראשיתם ו/או בסופם של קטעים המועלים ל"יו-טיוב" יכולים להיות אנטי-מוזיקליים. מי אחראי, למשל, באחד מן הביצועים שברשת, לחיתוך השרירותי של פרק המקהלה המסיים את האופרה ממש באמצע צליל? או שמביאים את הפרק או שלא, אבל ככה לחתוך אותו? 
 כל טוב לכולכם, שבת שלום ושבוע טוב.
 
הרי
  
 

--
קיבלת הודעה זו מכיוון שאתה מנוי לקבוצה 'Israel Early Music Scene' בקבוצות Google.
כדי לפרסם הודעות בקבוצה זו, שלח דוא"ל ל-israel-early...@googlegroups.com.
כדי לבטל את המינוי שלך לקבוצה זו, שלח הודעת דוא"ל ל-israel-early-music-scene‏‏+unsubscribe@‏googlegroups.com
לאפשרויות נוספות, בקר בקבוצה זו בכתובת http://groups.google.com/group/israel-early-music-scene?hl=iw.

[Alon Schab]

לא יכולתי להתאפק - גם אני התחלתי את יומי בקצת דידו... למרות שהביצועים החביבים עלי אינם בהכרח ברשימה, אני חייב להסכים עם הרי, לכל אחד ה"דידו" שלו ושירשור של המלצות על ביצועים יימשך קרוב לודאי עד שנת ה-400 להולדת המלחין. ולכן, אוסיף רק תהיה קטנה שתהיתי בעת האזנה לביצועים הנהדרים שמירה והרי שלחו

 

דידו טומנת בחובה אי-אלו בעייות בימוי/העמדה/פרשנות לעלילה, וכל בימוי (או הקלטה) של היצירה חייבים לספק תשובות (זמניות) לחלק מהבעיות האלו. קינת דידו היא צומת אדירה של כמה בעיות: מי ששרה את דידו (עם קצת עזרה של הבמאי, הנגנים, והתפאורה) צריכה להציע פתרון משכנע לשאלה "מה קורה לדידו בסוף האופרה?" וזו שאלה די קשה (היא מתאבדת? איך? היא מתה משברון לב? כמה זמן אחרי סוף האריה זה קורה? על הבמה? איך מרמזים על התשובות העתידיות לכל השאלות האלה בשתי דקות של אריה?)... הדרכים אליהן הרי הפנה את תשומת ליבנו הן כמובן המוסיקליות ביותר, אבל בהרבה מקרים מדובר גם באופן ההתמודדות של הזמרת עם תנאי הפתיחה של ההפקה. אוולין טאב, שהקליטה את הגירסא שלה בהפקת אולפן "מינימליסטית" (אני לא מדבר על כסף... אפשר להשוות לגירסא הקולנועית עם מריה יואינג) והקליטה את האריה בקלוז-מייק שמעביר (בין אם היא רוצה או לא) את כל דקויות הקול שלה יכלה לסמוך על הבימוי הקולנועי - אור, צבע, תנועה - שייקחו ממנה  חלק מהנטל ואני חייב לציין שאני מקבל תחושה של "נוחות" כשאני שומע אותה. לעומתה, אמה קירקבי ניצבת על במה בביצוע קונצרטי, מוקפת באנשים בלבוש יומיומי כך שלמעשה כל הנטל הדרמטי נופל על כתפיה - שימו לב לתנועות הפנים החדות שלו והקונטראסט שלהן ל"פְרִיז" שאחרי המשפט האחרון. אני גם מתרשם שמדובר באולם קטן מאד, ולכן זה נראה שונה באופן מהותי מהאתגר הקולי שעמד בפני מאייר... יהיה מעניין לראות איך כל אחת מהזמרות האלה תגיב לתנאי ביצוע שונים... ובאמירת אגב, אני מוצא שדברים נהדרים קורים לדידו כשלא-אנגלים מבצעים את היצירה... אחד הדברים המעניינים (וכאן הופתעתי מהביצוע של אוולין טאב שלא היכרתי) הוא סוגיית התזמור של היצירה: יש הסכמה רחבה בקרב החוקרים שלא היו כלי-נשיפה בביצוע "הראשון" של דידו וההסכמה הזו משתקפת ברוב הביצועים המוקלטים כיום באנגליה. לעומת זאת, כמה ביצועים "מהיבשת" בעשור האחרון שילבו אבובים וחליליות ולדעתי האופרה יוצאת מאד מורווחת מזה - והמקהלה החותמת את האופרה בפרט... (הקשיבו לביצועים של אֶרב נִיקֶה ושל אימנואל אַים)... פ

 

שבת שלום

אלון

2010/4/24 Prof. Harai Golomb <gol...@post.tau.ac.il>