周立波PK小沈阳，高低立见

[弦音心谭-呙中校的博客]

这几天在youtube上看了周立波的“海派清口”《笑侃三十年》和《我为财狂》，大为叹服，诙谐幽默，差点没把我笑岔了气（我还在办公室呢）。自看了周立波的“海派清口”，不但让我对真正的舞台滑稽表演、单口相声有了全新认识，而且对上海话的印象也完全改观。我相信，如果没有官方作某种政治介入，周立波完全可以成为当代首屈一指的笑星。

网上介绍说，周立波的“海派清口”以上海话为主，以方言及普通话为辅，但海派特色浓郁……的确，以前听上海人讲话，侬来侬去，不知道讲啥，而且还很神秘的，怕外乡人听去哩。但听周立波的单口相声，基本上能懂。其实普通话占了相当一部分，应该是与上海话平分秋色，因为内容涉及社会关注的热点、焦点，这些都要用普通话和一些易懂的方言来表现，因此上海话只起到起承转合、评价点缀的作用。但这对于外地观众来说，的确很容易懂，很容易进入笑话的语境中。今天晚上，从大围地铁站（香港新界）出来的时候，就听到有人讲上海话呢，感觉都和以前不一样了。

不过，看了周立波视频的朋友也有感慨的，上海话真的式微了。实际上也的确如此，上海电台要找几个能说地道上海话的播音员都很难了。这几十年来普通话强势过了头，一些方言虽然还能讲，但是都变了味，越来越不地道，都面临淘汰的危险，而且，越是与普通话接近的北方话，这个趋势就越明显。不过，语言总是随着时代和环境变化发展的，顽固守旧，单纯怀旧，也未必是王道，但是我相信，方言都有其价值，其发展也要要伴随主动、积极的创新、融合。因此，我认为，周立波“海派清口”火起来，可以对上海话的发展有推动作用。

讲完语言，更应该谈谈周立波单口相声的艺术性。以前我听相声，觉得单口相声很无聊，没劲，还是要听众口的，至少是两口的。但周立波的“海派清口”改变了我对单口相声的看法。不揣浅陋，我归纳了周立波的几个特点：一是应时应景，焦点热点信口拈来，尤其不回避政治类话题；二是针砭时人时事，一针见血，有讚有弹，比如周立波对刘欢的艺术表现由衷赞赏，但同时不忘对其形象揶揄一把；三是鉴赏力高，无论是艺术上对戏曲歌唱，还是对人物品评，都有自己鲜明的观点，不是为了搞笑或取乐而奉迎观众；四是模仿明星唱歌时融入了自己对音乐和艺人的认识，不简单模仿别人的声线腔调，而着重精神气质上的相似。最后这一点来看，最能看出周立波与小沈阳的水准差异，同样是模仿费玉清，小沈阳声线腔调、形态语言都力求一样，结果声嘶力竭很辛苦（我在想，这种音域如此宽的模仿，对声带的损害肯定不小），但周立波的模仿确显得从容自信，你可以感受到费玉清的气质神韵，但声音效果也不完全像。

说到小沈阳，才说到我起的正题，不然的话，有人会骂我“标题党”。网上有人对比评价，认为周立波的表演属于“高端”，不一定高雅，也不脱离群众，小沈阳的表演整体显得低俗，自嘲自讽自我贬低。小沈阳及其恩师赵本山，对现实问题的反映，仍是以一个水平低、素质低的农民形象来表现，从而博得观众一笑。其实我就纳闷，现在农民的知识水平和觉悟未必那么低，只要信息稍微发达一点，电视、广播能到，农民对现实社会的认识都深刻得很、犀利得很。

在对现实社会的反应上，我认为，周立波的表演非常深刻，例如在模仿三代领导人救市（金融海啸导致股市大跌，毛、邓、江三代领导人如何救市）这一段中，周立波模仿的邓小平提出要富起来的人百分之五十的钱买股票，“让他们先富起来，也是要作点贡献”。如果这些富人不愿意拿钱出来怎么办？小平同志说，那就查他们的账！最后这一句画龙点睛，从不同角度解读，都可以对社会做深入剖析。因此，我认为，周立波的表演具有非常强烈的批判精神。正因为批判味太强烈，我都担心周立波在舞台上的公开表演不会持续……

再说到小沈阳。央视一晚捧红了他，也捧杀了他。他现在都出表演，出场费不低，但是观众却越来越不买账，见南方日报这篇报道：《小沈阳，贩卖无知不是幽默》，列出他在舞台上几点“怪”：第一怪：掌声需要讨出来；第二怪：演员没事互相踩；第三怪：低级俗套往外卖。大家都说小沈阳是赵本山的接班人，但赵本山在东北乡下打拼多少年，才上了央视？我认为，就与老师赵本山比起来，小沈阳差了三样东西：

一是没有自己的特色，刘老根在东北各地积累各种素材，融会贯通；

二是没有创新，赵老头每次给人看的东西都还不一样，但自春晚以来，小沈阳在各地的巡演大同小异；

三是差了真诚，对观众的真诚，对艺术的真诚。不管东北二人转如何，小品怎么说，我对赵本山的敬业、努力、创新还保持一份尊敬。（2009.5.15）

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