解剖古典吉他（一）

[albert]

『所謂工欲善其事，必先利其器」，接下來我希望用比較深入淺出、淺顯易懂的方式，讓大家對古典吉他的科學原理多一點認識與瞭解。因為，倘若你對朝夕相處的夥伴只停留在一知半解的階段，那你又如何去要求它呈現「天籟之聲」？你如果對製作工、料沒有一些基本認知，又如何去辨別廣告上一些似是而非的論調，進而身陷其中而不自知？

多年來，我個人一直認為：我們應該以更科學的方法，重新檢驗每一種源自於西方國家，盡可能搜集到的製作古典吉他理論，從個中去發現許多有趣的印證，也發掘許多新工法和材料運用、改善整體力學結構，解開許多有關製作書籍中有意或無意誤導的謬誤（論）。

首先，我們先做一項科學檢驗：
不論總弦長（上、下弦枕距離）是標準的650mm或660mm,
645mm不等，你會發現：第十二音柱正巧位於總弦長的一半【1/2總弦長】，呈現上、下對稱式。（請自行思考）
每個音柱距離（音格）分佈，都按一定比例計算公式（請自行導出計算），從第一音格開始，依次向下遞減安排。當音柱定位稍微偏差，或用久磨損時，理所當然就會嚴重或輕微影響每一音階的音準。在按下封閉和絃時，可明顯感覺到各個音階的音準極不和諧。
琴頸一般是用宏都拉斯麻幹木製成，運指指板用質堅耐磨的黑檀木或烏木固定其上，琴頸背部再鑿槽鑲崁一條堅硬黑檀木做力木，強化琴頸結構，並防止因年久及氣候溫、濕度變化，導致琴頸變形而影響各音階的音準。
琴頭雖與音準、音色（質）、音壓、音量無關，但與要考慮與琴頸接合處之卡入角度及拉撐結構，調弦柱、孔和絃鈕組等鑿孔配置和鬆緊適度，都要力求精准、觸感完美。

我希望你們在彈琴之余，利用時間多去探索思考，演奏技巧和曲譜以外的問題，我的經驗是：一把在各方面設計表現完美的古典吉他，可以解開並突破你的演奏技巧和輕易地展現曲譜意境的表達能力。