Slap à la contrebasse???
Francois REY
slap...??.. Je n'ai jamais pu trouver quelqu'un qui puisse me donner des
conseils, et je n'ai réussi qu'à me retourner quelques ongles...Z'en auriez
pas vous?..par hasard...des tuyaux?...conseils...livres...sites...pour faire
crier ma grand-mère....
Merci
François
D.Poublan
(genre fender precision) branches-toi sur Marcus Miller ou Darryl Jones, ça
le fait bien ...! (pardon TREEEEEEES bien!)
Dominique
Francois REY a écrit dans le message <836m7m$8sa$1...@wanadoo.fr>...
Francois REY
recherche, C'est juste le bon vieux slap d'avant les amplifications du style
"Tchonk atchonk atchonk...!" dans le genre Milt Hinton par exemple (j'adore
!) ou bien encore ce qui se fait en Rockabilly ...je ne suis pas un fan mais
c'est la même technique (Sauf que je monterai pas sur ma contrebasse..Jamais
!) En fait je voudrais connaître et apprendre le tour de main ( et le tour
de bras!) pour y arriver....
François
D.Poublan a écrit dans le message <8391ks$agn$1...@wanadoo.fr>...
D.Poublan
Peux-tu me renseigner ? thanx
Dominique
Francois REY a écrit dans le message
Francois REY
TextBridge!)
HINTON Milton John "Milt" "The Judge". Contrebassiste américain (Vicksburg,
Mississippi, 23-6-1910) Il vient avec sa mère à Chicago en 1918. prend a
treize ans ses premières leçons de violon avec Quinn Wilson qui, bien que de
deux ans son ainé, deviendra son idole, Il joue donc du tuba dans
l'orchestre de la Wendell Phillips High School puis, encouragé par Ed Burke,
se met au trombone et à la contrebasse. Premier engagement professionnel
avec Boyd Atkins, puis Tiny Parham, Jabbo Smith, Cassino Simpson. Il
travaille en 1931 avec le violoniste Eddie South qui lui apprend le jeu d’
archet (« Je suis encore fier aujourd’hui d’avoir pu étudier avec un homme
que je considère toujours musicalement comme mon père », dira-t-il). Après
un bref séjour chez Erskine Tate, il rejoint Eddie South en 1932 puis Zutty
Singleton (au Three Deuces de Chicago) et Fate Marable. Il est engagé par
Cab Calloway de fin 1936 jusqu’en 1951. Ouvert aux nouvelles idées
musicales, il encourage le jeune Dizzy Gillespie quand celui-ci entre chez
Calloway et travaille souvent avec lui les nouveaux passages d’accords sur
la terrasse du Cotton Club entre les shows. En 1939, il participe à une
des.séances dirigées par Lionel Hampton (When Lights Are Low, etc.). Il est
très demandé quand il devient ensuite free-lance dans les années 50 à New
York. Après deux mois chez Count Basie, il joue en tournée avec Louis
Armstrong en 1953 et 1954, se concentre ensuite sur le travail de studio et
apparaît dans de nombreux shows télévisés. Il fait partie de la fameuse
New York Rhythm Section » avec Hank Jones, Osie Johnson, Barry Galbraith,
avec laquelle il participe à des centaines de disques comme accompagnateur
des plus grandes vedettes. Il accompagne Bing Crosby dans as dernière
apparition à Londres. Il se produit dans de nombreux festivals à travers le
monde dont la Grande Parade de Nice. Il enseigne activement dans quelques
universités américaines. Passionné de photographie, il a participé à
plusieurs expositions et publié le livre "Bass Line" (1988).
Le rayonnant Milton Hinton est certainement un des bassistes de jazz les
plus demandés de la scène américaine et ses capacités d’adaptation sont
stupéfiantes du dixieland à George Russell on passant par Paul Anka et
Barbra Streisand. On l’apprécie pour sa sûreté harmonique, la rondeur de sa
sonorité, la clarté de ses lignes de basses, son swing constant et sa
présence scénique. Il est aussi un maître du slap, dont il exploite toutes
les ressources. - Ph. B.
Pluckin’ The Bass (C. Calloway, 1939); Early Session Hop (L. Hampton, 1939);
I. Q. Blues (Ike Quebec, 1945); Bill Bailey (Tony Parenti,
1955); avec Jimmy Rushing : Doctor Blues (1956), « The You And Me That Used
To Be »(1972); « New York, N.Y. » (G. Russell,
1958-59); « Here Swings The Judge, Milt Hinton And Friends » (1964-75).
Quant à moi, je rajouterai un disque fabuleux sorti en 1995 (A moins d'un
mauvaise nouvelle il est toujours vivant, Papy joue encore de la contrebasse
! Super non?) : "LAUGHING AT LIFE" (l'ambience du disque est dans le titre!)
Columbia 478178 2 avec Richard Wyands (pn), Dereck Smith (pn) Alan Dawson
(Drums) Jon Faddis (trpt) and so on.... a Signaler le titre "The Judge and
the Jury" a cinq contrebasses !! Lynn Saton, Brian Torff, Santi Debriano,
Rufus Reid Pour le jury et bien sûr : Milt Hinton pour "The Judge" Grââââve
et désopilant !
François (Pfouh a y est, a fini!)
D.Poublan a écrit dans le message <83957f$fl5$1...@wanadoo.fr>...
Francois REY
François
Fred.Bousquet a écrit dans le message ...
>
>Coupe toi les ongles !
>
>La Fred.
Christophe Gaussent
Pour la contrebasse qui groove, je te conseille le groupe Soul Coughing avec
leur premier album : Ruby Vroom (leur meilleur)
Francois REY a *crit :
Raphael-
> Certes, certes je n'en doute pas....mais ce n'est pas le style funk que je
> "Tchonk atchonk atchonk...!" [...]
> !) En fait je voudrais connaître et apprendre le tour de main ( et le tour
> de bras!) pour y arriver....
des conseils de bouquins, de disques, de guitare basse... te voilà mal
parti! :o)
Il parait évident que le mieux pour apprendre qqch est d'aller voir un
mec qui sait le faire et qui te l'expliquera, et ça s'appelle un prof
(Gilles "slap" Chevaucherie, par exemple).
(C'est marrant, ça , toujours des conseils de disques, de bouquins, de
sites, et rarement cette indication simple et + efficace d'aller
demander de se le faire esspliquer...)
Si tu indiques ta région tu auras peut-être des réponses en ce sens.
[Essaie déjà des tirer la corde (avec index-majeur en même temps)
verticalement à la touche, au lieu de //
Ensuite tu laisses retomber ta main en "tapant" la corde, ça va faire
"Poung/chlak" et tu auras un bout de la dynamique, à régler à
l'oreille). Pour les roulements c'est plus compliqué.]
Francois REY
Raphael- a écrit dans le message <385B7994...@mail.dotcom.fr>...
>
>des conseils de bouquins, de disques, de guitare basse... te voilà mal
>parti! :o)
C'est sur! beaucoup de monde semble oublier que le slap est à l'origine du
jazz à la contrebasse !
>Il parait évident que le mieux pour apprendre qqch est d'aller voir un
>mec qui sait le faire et qui te l'expliquera, et ça s'appelle un prof
>(Gilles "slap" Chevaucherie, par exemple).
Et de Toulouse, il habite à combien de milliers de Kilometres ? pour que je
puisse aller le voir une fois par semaine ? :-( tu peux fournir son
adresse ? sait on jamais..
>(C'est marrant, ça , toujours des conseils de disques, de bouquins, de
>sites, et rarement cette indication simple et + efficace d'aller
>demander de se le faire esspliquer...)
>
c'est marrant ça ! toujours la tendance des parisiens à se croire seul sur
terre pour avoir accès à tout !;-) Pas si simple que cela !
>Si tu indiques ta région tu auras peut-être des réponses en ce sens.
Bon je le répète : Je suis de TOULOUSE putaingue con! et déjà que c'est
difficile de trouver un prof qui t'apprenne le pizz (j'en ai trouvé quatre
en cinq ans sur la région !) alors pour le slap, balsa!:-(
>
>[Essaie déjà des tirer la corde (avec index-majeur en même temps)
>verticalement à la touche, au lieu de //
>Ensuite tu laisses retomber ta main en "tapant" la corde, ça va faire
>"Poung/chlak" et tu auras un bout de la dynamique, à régler à
>l'oreille).
ça, j'ai déja essayé ça fait "Poung/chlack/ Aïïïeeeeuh! "mais merci des
conseils
>Pour les roulements c'est plus compliqué.]
>
Je te crois aisément ! a ce propos j'ai fais la même demande sur
news:rec.music.makers.jazz et j'ai eu une réponse que je copie/colle (désolé
mais c'est en patoi !) :
"Down here in Nashville, there's a good number of slap bass players. I'm a
piano player myself, but I have a friend who plays upright bass, and he
showed me the trick once.
If I remember correctly, you pluck the note upward (away from the bass)
with one or more fingers (the louder the better!) and when your hand
comes back down, you slap the string with your fingers. Your hand is open
and flat when slapping. That sets you up to curl your fingers around the
string and pluck the next note. Your hand is moving like crazy the whole
time. This is probably the absolutely wrong technique to use when playing
jazz bass, but it works for slap. :)
In country/cajun style music, you're mostly playing a root/fifth line.
The notes would be on beats 1 and 3, and the slap on 2 and 4. Often,
you'd slap twice between notes, adding a slap on the "and" of 2 and 4
also.
In swing/rockabilly/boogie music, you're usually doing a quarter-note
walking pattern. You would slap between these notes, on the "and" of each
beat. This emphasizes the swing eighths feel.
Hopefully this helps, and isn't too basic. Next, you should learn how to
spin the bass around while you're playing it. :)
- Jeff"
Sympa non ?!
François
pascal prautois
Je slappe avec ma contrebasse quand je joue du Dixie, le secret c'est
d'avoir un réglage asssez haut et des cordes en boyau sinon c'est les
ampoules garanties !!
bon courage et ne joue pas fort ça sert à rien.......
http://prautois.pascal.free.fr/
vas surfer sur mon site tu pourras m'entendre jouer !
a+
--
Pascal.