Ils sont pas mal ces petits !

[grenault]

Bonjour,

Je suis toujours en train de numériser mes vinyles et je me dis que
Ludwig avec sa 5ème symphonie et Amadeus avec La flute enchantée, ils
sont pas mal !

Qu'a-t-on de nos jours de ce niveau ? Et combien de chefs d’œuvres ne
connais-je pas ? Cela fait peur...

--
http://www.grenault.net/trucs-et-astuces.htm
Filtres activés

[Jean Toulet]

"grenault" <con...@guy-renault.com> a écrit dans le message de news:
4ecd244d$0$5701$ba4a...@reader.news.orange.fr...

> Bonjour,
>
> Je suis toujours en train de numériser mes vinyles et je me dis que Ludwig
> avec sa 5ème symphonie et Amadeus avec La flute enchantée, ils sont pas
> mal !
>
> Qu'a-t-on de nos jours de ce niveau ? Et combien de chefs d’œuvres ne
> connais-je pas ? Cela fait peur...
>

Debussy: Pelléas et Mélisande
Stravinski: Le Sacre du Printemps
Boulez: Le Marteau sans maître
Schönberg: Erwartung
Berg: Woyzzeck - Lulu
Stockhausen: Gruppen

Sans oublier quelques bricoles de Bach, Schubert, Liszt, Wagner, Bartok,
Ligeti, Ravel ...

...

Jazzmicalement,

Jean Toulet - J'EnPasseEtDesMeilleures

[grenault]

Merci pour les infos.

Je crois avoir "Le marteau sans Maitre" mais je ne connais pas les
autres œuvres sauf "Le sacre du printemps", superbe !

Bon, des œuvres à écouter et à découvrir. Merci !

[RVG]

grenault a écrit :

> Bonjour,
>
> Je suis toujours en train de numériser mes vinyles et je me dis que
> Ludwig avec sa 5ème symphonie et Amadeus avec La flute enchantée, ils
> sont pas mal !
>
> Qu'a-t-on de nos jours de ce niveau ? Et combien de chefs d’œuvres ne
> connais-je pas ? Cela fait peur...
>

De ce niveau musical ? Pléthore.
Dans ce style, presque rien évidemment.
Sur la mort de la symphonie après 1945, lire (ou écouter) Leonard Bernstein.

Par contre après 1945 il y a eu intégration de musiques
extra-occidentales dans la tradition classique. Mahler avait ouvert la
voie avec Le Chant de la Terre, mais avec Messiaen, Toru Takemitsu et
plein d'autres, c'est l'Asie qui entre dans la philharmonie occidentale.
Ives, Cage, etc. introduiront également de nouveaux champs lexicaux
depuis le continent américain.
Il faut également tenir compte de la musique de film, depuis Prokofiev
jusqu'à Hans Zimmer.

--
"Le bon sens c'est le ramassis de préjugés acquis à l'âge de dix-huit
ans." Albert Einstein

http://rvgmusic.bandcamp.com/
http://www.jamendo.com/fr/user/RVG95
http://bluedusk.blogspot.com/

[grenault]

Le 24/11/2011 08:27, RVG a écrit :
> grenault a écrit :
>> Bonjour,
>>
>> Je suis toujours en train de numériser mes vinyles et je me dis que
>> Ludwig avec sa 5ème symphonie et Amadeus avec La flute enchantée, ils
>> sont pas mal !
>>
>> Qu'a-t-on de nos jours de ce niveau ? Et combien de chefs d’œuvres ne
>> connais-je pas ? Cela fait peur...
>>
>
> De ce niveau musical ? Pléthore.
> Dans ce style, presque rien évidemment.
> Sur la mort de la symphonie après 1945, lire (ou écouter) Leonard
> Bernstein.
>
> Par contre après 1945 il y a eu intégration de musiques
> extra-occidentales dans la tradition classique. Mahler avait ouvert la
> voie avec Le Chant de la Terre, mais avec Messiaen, Toru Takemitsu et
> plein d'autres, c'est l'Asie qui entre dans la philharmonie occidentale.
> Ives, Cage, etc. introduiront également de nouveaux champs lexicaux
> depuis le continent américain.
> Il faut également tenir compte de la musique de film, depuis Prokofiev
> jusqu'à Hans Zimmer.
>

Merci. Si tu avais des œuvres à nous faire découvrir, je serais
preneur... C'était le but de mon intervention originale, hélas sabrée...

[grenault]

Le 24/11/2011 10:06, MELMOTH a écrit :
> Ce cher mammifère du nom de grenault nous susurrait, le jeudi
> 24/11/2011, dans nos oreilles grandes ouvertes mais un peu sales tout de
> même, et dans le message
> <4ecdfed0$0$2513$ba4a...@reader.news.orange.fr>, les doux mélismes
> suivants :

>
>> Merci. Si tu avais des œuvres à nous faire découvrir, je serais
>> preneur... C'était le but de mon intervention originale, hélas sabrée...
>

> Allez...Le jeu des *trois*...
>
> _Symphonies_
>
> 3ème (Héroïque) de *Beethoven*...
> 9ème (la Grande) de *Schubert*...
> 9ème de *Mahler*...
>
> _Sonates piano_
>
> D960 de *Schubert*...
> Si mineur de *Liszt*...
> Opus 106 (Hammerklavier) de Beethoven...
>
> _Sonates violon/piano_
>
> 5ème (Printemps) de Beethoven...
> Sonate de *Franck*...
> Sonate de *Debussy*...
>
> _Concertos piano_
>
> 4ème de *Beethoven*...
> 2ème de *Brahms*...
> 2ème de *Prokofiev*...
>
> _Concertos violon_
>
> *Beethoven*...
> 1er de *Prokofiev*...
> *Berg* (à la Mémoire d'un Ange)...
>
> _Opéras_
>
> Orfée de *Monteverdi*...
> Don Juan de *Mozart*...
> Wozzeck de *Berg*...
>
> _Oratorios_
>
> Le Messie de *Haendel*...
> Christus de *Liszt*...
> Passion Saint-Luc de *Penderecki*...
>
> _MAF_
>
> *Via Crucis*
> *Dernières oeuvres pour piano*
> *Légende Sainte Élizabeth*
>
> _Divers_
>
> *Franck* : Variations symphoniques...
> *J.S.Bach* : Cantates sacrées...
> *Mozart* : les 10 derniers concertos piano
>
> Amen...
>

Merci !

[grenault]

Je viens de télécharger en FLAC La 9ème (la Grande) de *Schubert*

Je vais écouter...

[grenault]

Le 24/11/2011 11:34, grenault a écrit :

>> Merci !
>>
>
> Je viens de télécharger en FLAC La 9ème (la Grande) de *Schubert*
>
> Je vais écouter...
>

J'ai écouté mais la qualité sonore est déplorable : son étriqué sans
ampleur... Pourtant en FLAC 16 bits/44.1 kHz à 558 kbps. Peut être que
l'original est en MP3 (Starzik) ?

Je connaissais l'ouverture. La symphonie semble magnifique...

[RVG]

grenault a écrit :

Disons que le coup du lien caché avec redirection, ça plombe un peu
l'ambiance.

Mes trois œuvres préférées, tous genres confondus:

- Le Chant de la Terre, de Gustav Mahler
- A Love Supreme, de John Coltrane
- Andante spianato et grande polonaise brillante, de Chopin

Evidemment il y en a quelques centaines d'autres qui se disputent la
4ème place. :)

[grenault]

Je ne vois vraiment pas pourquoi vous faites un tel cinéma pour une
histoire de liens, cela me hérisse le poil et cela dérive du sujet
premier, je n'arrive pas à comprendre que l'emballage puisse être plus
important que le contenu, vraiment NON !

Pour revenir au sujet, le SEUL intérêt de ce poste, un contenu
véritable, je connais "A Love Supreme, de John Coltrane" et voici le
premier morceau commun !!!

Merci.

[grenault]

Le 24/11/2011 13:48, MELMOTH a écrit :
> Ce cher mammifère du nom de grenault nous susurrait, le jeudi
> 24/11/2011, dans nos oreilles grandes ouvertes mais un peu sales tout de
> même, et dans le message

> <4ece31fe$0$5678$ba4a...@reader.news.orange.fr>, les doux mélismes
> suivants :
>

>> J'ai écouté mais la qualité sonore est déplorable : son étriqué sans
>> ampleur... Pourtant en FLAC 16 bits/44.1 kHz à 558 kbps. Peut être que
>> l'original est en MP3 (Starzik) ?
>

> J'ai une centaine de versions de cette oeuvre ! (Ma symphonie préférée,
> ça va de Soi !)...Je viens même de recevoir ce jour la version Giulini
> de chez Testament (couplée avec l'Inachevée)...Un Must...
>
> #80% sont d'une très bonne qualité technique...Et Je reviens toujours à
> Ma préférée, la première acquise, celle de *Bruno WALTER* (Sony)...
> Il existe des _intégrales_ (9 ou 10 symphonies) bon marché, et plus que
> correctes...

>
>> Je connaissais l'ouverture. La symphonie semble magnifique...
>

> Elle l'est !...
> Je la fréquente depui l'âge de 14 ans ! (donc depuis près de 53 ans)...
> L'ai entendu 8 fois en concert...Le plus beau...Boehm dirigeant les
> Wiener Philharmoniker à Stockholm en 1968 (7ème du GS + La Grande de
> Chouchou)...Inoubliable...
> L'intégrale Boehm des symphonies doit toujours exister chez DG, à Ma
> Connaissance...C'est de loin une des meilleures !
> http://www.amazon.com/Schubert-8-Symphonies-Franz/dp/B00005KK4P
> Ne pas hésiter, à ce prix !...
>

J'adore Schubert, les Impromptus surtout, magique !

[grenault]

Le 24/11/2011 14:26, MELMOTH a écrit :
> Ce cher mammifère du nom de grenault nous susurrait, le jeudi
> 24/11/2011, dans nos oreilles grandes ouvertes mais un peu sales tout de
> même, et dans le message

> <4ece3e5a$0$2505$ba4a...@reader.news.orange.fr>, les doux mélismes
> suivants :
>

>> J'adore Schubert, les Impromptus surtout, magique !
>

> http://www.amazon.com/Schubert-Musicaux-Impromptus-Wanderer-Fantasia/dp/B0042LJTQO/ref=pd_sim_sbs_m_5
>
>
> Par un des meilleurs pianistes "schubertiens" qui ait jamais existé...
>
> http://www.amazon.com/Schubert-Complete-Piano-Sonatas-F/dp/B004BAUD4I/ref=pd_sim_sbs_m_1
>
>
> Quasiment _tout_ l'oeuvre pour piano de Chouchou, par un grand français
> bien oublié, hélas...
>
> <Copy>
>
> This brimful box DOES NOT contain ALL of Schubert's piano music, but it
> does hold a large hatful! It includes: ALL the sonatas and unfinished
> sonata movements, the Impromptus, Moments Musicaux, posthumous
> Klavierstucke, and Wanderer Fantasy, plus a selection of dances and
> shorter pieces! This is the second incarnation of this collection on
> BRILLIANT, and I hope this one is here to stay--it's been rather
> diffcult to obtain copies, and its earlier release (with a red cover
> with a photo of the pianist) has been erractically in and out of the
> catalog--purchasers are advised to snatch this up--who knows how long
> this box will stay around?
>
> Discussing every performance is impractical, but suffice it to say that
> Dalberto is an acutely insightful Schubertian who alternates wit with
> pensiveness, virility with lyricism--worthy of mention in the same
> breath with Kempff, Brendel, and Lupu. He penetrates the depths of this
> music, projecting an awareness of the presence of cosmic secrets just
> out of reach beyond the veil imposed by mortal faculties--an
> indispensable trait of great Schubert playing. His accents and rhythm
> are strong (yet not brutal or unyielding), his rubato is spontaneous but
> not fussy, his tone, expressively nuanced, and his observation of
> detail, scrupulous. He does not present Schubert as a facile producer of
> "pretty tunes", but as a many-sided poet capable of both infectious joy
> and brooding melancholy. In the complete sonata movements, at least,
> Dalberto takes all the repeats, but not always in the incomplete ones
> (more about this later).
>
> <\Copy>
>

Ce n'est pas cette version de Dalberto que j'ai mais celle de Zimerman.
Il semblerait qu'il soit le cousin de ma Belle Fille ? On fait les
recherches...

Une très bonne version !!!

Guy

[grenault]

Le 24/11/2011 13:00, grenault a écrit :
> Le 24/11/2011 11:34, grenault a écrit :
>
>>> Merci !
>>>
>>
>> Je viens de télécharger en FLAC La 9ème (la Grande) de *Schubert*
>>
>> Je vais écouter...
>>
>
> J'ai écouté mais la qualité sonore est déplorable : son étriqué sans
> ampleur... Pourtant en FLAC 16 bits/44.1 kHz à 558 kbps. Peut être que
> l'original est en MP3 (Starzik) ?
>
> Je connaissais l'ouverture. La symphonie semble magnifique...
>

J'ai l'explication, ce FLAC est issu d'un fichier WMA 192 kbps, ce qui
explique la qualité médiocre. Le fournisseur recherche une version FLAC
réalisée depuis un fichier WAVE... Le WMA 192 kbps, une horreur !

[Jo Kerr]

RVG avait écrit le 24/11/2011 :

> Par contre après 1945 il y a eu intégration de musiques extra-occidentales
> dans la tradition classique. Mahler avait ouvert la voie avec Le Chant de la
> Terre, mais avec Messiaen, Toru Takemitsu et plein d'autres, c'est l'Asie qui
> entre dans la philharmonie occidentale. Ives, Cage, etc. introduiront
> également de nouveaux champs lexicaux depuis le continent américain.
> Il faut également tenir compte de la musique de film, depuis Prokofiev
> jusqu'à Hans Zimmer.

Ives n'a rien produit après 1945. Il s'est arrêté au milieu des années
20. Il faut dire qu'il était un précurseur méconnu.

--
In gold we trust (c)

[Julien barma]

On 23 nov, 20:46, "Jean Toulet" <jtoul...@free.fr> wrote:
> "grenault" <cont...@guy-renault.com> a écrit dans le message de news:
> 4ecd244d$0$5701$ba4ac...@reader.news.orange.fr...

>
> > Bonjour,
>
> > Je suis toujours en train de numériser mes vinyles et je me dis que Ludwig
> > avec sa 5ème symphonie et Amadeus avec La flute enchantée, ils sont pas
> > mal !
>
> > Qu'a-t-on de nos jours de ce niveau ? Et combien de chefs d’œuvres ne
> > connais-je pas ? Cela fait peur...
>
> Debussy: Pelléas et Mélisande
> Stravinski: Le Sacre du Printemps
> Boulez: Le Marteau sans maître
> Schönberg: Erwartung
> Berg: Woyzzeck - Lulu
> Stockhausen: Gruppen
>
> Sans oublier quelques bricoles de Bach, Schubert, Liszt, Wagner, Bartok,
> Ligeti, Ravel ...
>

Désolé , mais le marteau sans maitre ....inécoutable selon moi .

[Jean Toulet]

"Julien barma" <az...@adapei83.fr> a écrit dans le message de news:
6bfe5ad0-6bd9-4bfc...@h3g2000yqa.googlegroups.com...

>
> Debussy: Pelléas et Mélisande
> Stravinski: Le Sacre du Printemps
> Boulez: Le Marteau sans maître
> Schönberg: Erwartung
> Berg: Woyzzeck - Lulu
> Stockhausen: Gruppen
>
> Sans oublier quelques bricoles de Bach, Schubert, Liszt, Wagner, Bartok,
> Ligeti, Ravel ...
>

"Désolé , mais le marteau sans maitre ....inécoutable selon moi ."

Pour être précis: je cite des oeuvres que l'on s'accorde généralement à
reconnaître comme importantes. Ce qui ne veut pas dire que ce sont forcément
mes préférées.

Par exemple, pour Debussy, je préfère écouter le Faune que Pelléas, pour
Boulez, je préfère écouter Répons que le Marteau, pour Schônberg, je préfère
La Nuit Transfigurée, pour Berg, je préfère la Suite Lyrique ...

Et ainsi de suite...

Grenaul parlait de "Chefs d'oeuvre" et de "ce niveau", c'est dans cette idée
que j'ai répondu.

Jazzmicalement,

Jean Toulet - PetitNiveau

[grenault]

Le 25/11/2011 12:12, Jean Toulet a écrit :
>
> Grenaul parlait de "Chefs d'oeuvre" et de "ce niveau", c'est dans cette idée
> que j'ai répondu.
>
> Jazzmicalement,
>
> Jean Toulet - PetitNiveau

Et bien répondu !

Je viens de réécouter John Coltrane "A love Supreme" et là bien encodé
en WMA Lossless (Quobuz). Excellent !!!

Désolé, c'est du Jazz...

Je prépare la 4ème de Brahms.

Guy

[RVG]

MELMOTH a écrit :
> Ce cher mammifère du nom de grenault nous susurrait, le vendredi
> 25/11/2011, dans nos oreilles grandes ouvertes mais un peu sales tout de

> même, et dans le message

> <4ecf837e$0$5697$ba4a...@reader.news.orange.fr>, les doux mélismes
> suivants :
>

>> Je prépare la 4ème de Brahms.
>

> Par *Kleiber fils* ou *Bruno Walter*, J'espère...
>

Bernstein/Sony n'est pas mauvais non plus.

[RVG]

Julien barma a écrit :

J'aime mieux "Dérive I":
http://www.youtube.com/watch?v=nu1u5uBe9So

[Jean Toulet]

"grenault" <con...@guy-renault.com> a écrit dans le message de news:
4ecf837e$0$5697$ba4a...@reader.news.orange.fr...

>
> Je viens de réécouter John Coltrane "A love Supreme" et là bien encodé en
> WMA Lossless (Quobuz). Excellent !!!
>
> Désolé, c'est du Jazz...
>

Donc de la *musique*, et pas de la mauvaise...

Ceci dit, et en complément de ce que j'ai précédemment écrit, ce que je
préfère de Coltrane reste "My favorite things", et ça, jusqu'à ma mort...

Jazzmicalement,

Jean Toulet - ... QuiApproche,LaGarce!...

[grenault]

Le 25/11/2011 13:06, MELMOTH a écrit :
> Ce cher mammifère du nom de grenault nous susurrait, le vendredi
> 25/11/2011, dans nos oreilles grandes ouvertes mais un peu sales tout de
> même, et dans le message
> <4ecf837e$0$5697$ba4a...@reader.news.orange.fr>, les doux mélismes
> suivants :
>

>> Je prépare la 4ème de Brahms.
>

> Par *Kleiber fils* ou *Bruno Walter*, J'espère...
>

Carlos Kleiber, pas bien ?

[Julien barma]

On 25 nov, 13:54, "Jean Toulet" <jtoul...@free.fr> wrote:
> "grenault" <cont...@guy-renault.com> a écrit dans le message de news:
> 4ecf837e$0$5697$ba4ac...@reader.news.orange.fr...

>
>
>
> > Je viens de réécouter John Coltrane "A love Supreme" et là bien encodé en
> > WMA Lossless (Quobuz). Excellent !!!
>
> > Désolé, c'est du Jazz...
>
> Donc de la *musique*, et pas de la mauvaise...
>
> Ceci dit, et en complément de ce que j'ai précédemment écrit, ce que je
> préfère de Coltrane reste "My favorite things", et ça, jusqu'à ma mort...
>
> Jazzmicalement,
>
> Jean Toulet - ... QuiApproche,LaGarce!...

My favorite things
A Giant step
Ole
plays the blues de Coltrane ma base

+ Miles Davis
+ Tout Tout mais tout Duke Ellington le plus grand à mon sens
surtout avec Mingus

et dire que je fais croire que je n'aime pas le Jazz !

[grenault]

Le 25/11/2011 15:25, MELMOTH a écrit :
> Ce cher mammifère du nom de grenault nous susurrait, le vendredi
> 25/11/2011, dans nos oreilles grandes ouvertes mais un peu sales tout de
> même, et dans le message

> <4ecf956c$0$2526$ba4a...@reader.news.orange.fr>, les doux mélismes
> suivants :
>

>>> Par *Kleiber fils* ou *Bruno Walter*, J'espère...
>>>
>
>> Carlos Kleiber, pas bien ?
>

> Ben...C'est le fil d'Erich, hein !...
> Les deux furent de grands brahmsiens...
>

Bon je ne me suis pas planté alors ! Il faut dire qu'elle est belle
cette 4ème symphonie !

J'écoute maintenant la Symphonie fantastique. Pas mal non plus, enfin
pour moi !

[Julien barma]

On 25 nov, 12:12, "Jean Toulet" <jtoul...@free.fr> wrote:
> "Julien barma" <a...@adapei83.fr> a écrit dans le message de news:
> 6bfe5ad0-6bd9-4bfc-9b9a-c6fc1347e...@h3g2000yqa.googlegroups.com...

ok ok jean pas de soucis, mais en plus hein ... si tu décides que le
Marteau sans nom , est super ... c'est ton gout , ta perception, et
basta .. j'ai rien à dire..
disons que mon oreille n'est pas....formatée pour ce genre de musique,
je n'y entre pas, ou alors d'une maniére voyeuriste, comme la
découverte de sons inorganisés,Je ne décele rien , sur lequel mes
représentations puissent s'aggriper .
Je considére cela comme un exercice, un échauffement , mais le
probléme est autant dans la reception / audition que dans l'émission.

[grenault]

Miles Davis : je crois que les ai tous même "Ascenseur pour l'échafaud",
"Kind of Blues", etc... Un véritable génie pour moi !

Il y a aussi Chet Baker...

Guy

[grenault]

Le 25/11/2011 15:56, MELMOTH a écrit :
> Ce cher mammifère du nom de grenault nous susurrait, le vendredi
> 25/11/2011, dans nos oreilles grandes ouvertes mais un peu sales tout de
> même, et dans le message

> <4ecfabe0$0$2542$ba4a...@reader.news.orange.fr>, les doux mélismes
> suivants :
>

>> J'écoute maintenant la Symphonie fantastique. Pas mal non plus, enfin
>> pour moi !
>

> Alors là...*Pierrot MONTEUX*, forcément !...Et si possible (parmi Ses 7
> enregistrements de ce chef-d'oeuvre, le _premier_ d'entre eux
> (1933)../C'est celui qu'Il a Lui-Même dit toujours préférer...
>

Ben là, raté, je l'ai par Charles Munch, orchestre symphonique de Boston
en 1962. CD RCA "Hector Berlioz - Bicentenaire". Superbe pochette en
trois volets.

Après, c'est Chopin par un certain Horowitch...

Guy

[grenault]

Le 25/11/2011 16:10, MELMOTH a écrit :
> Ce cher mammifère du nom de grenault nous susurrait, le vendredi
> 25/11/2011, dans nos oreilles grandes ouvertes mais un peu sales tout de
> même, et dans le message

> <4ecfaeec$0$2533$ba4a...@reader.news.orange.fr>, les doux mélismes
> suivants :
>

>> Miles Davis : je crois que les ai tous même "Ascenseur pour
>> l'échafaud", "Kind of Blues", etc... Un véritable génie pour moi !
>

> Grand novateur, certes...Mais instrumentiste moyen (il le reconnaissait
> d'ailleurts lui-même)...Je ne l'ai entendu qu'une fois en concert...Dos
> tourné vers le public pendant _toute_ sa prestation (+ 45 minutes de
> retard)...Du vrai fotage de gueule...

>
>> Il y a aussi Chet Baker...
>

> Alleïïï...C'est bien parceque tu insistes...
>
> *Chesney BAKER Junior* naît par un beau jour de décembre (2 jours avant
> la naissance d'un prétendu prophète, Je _croix_ !) 1929, à Yale en
> Oklahoma. Son père, Chesnay Senior exerce des petits boulots à droite et
> à gauche, tout en caressant l'espoir de pouvoir un jour gagner sa vie
> comme...guitariste !...
> Au moment de la naissance de son rejeton, il est de retour au foyer
> après plusieurs semaines d'absence pour cause de tournées...La crise
> économique (non...Pas celle de la Grèce !) qui explose va le contraindre
> à renoncer à sa carrière de musicos, et ce malgré un engagement dans un
> orchestre radiophonique. Vera BAKER considère la naissance de son fils
> comme le plus beau cadeau de Noël auquel elle puisse rêver !...
> Pour l'heure, la frustration du père contraste avec le bonheur de la
> mère qui idôlatrera son fils et lui prodiguera tout l'amour du monde (ce
> qui hélas n'a jamais été Mon cas !...Pas étonnant donc que Je sois
> devenu psychotique, n'est-ce pas...). Le gamin est également choyé par
> Agnès, la soeur de Chesnay, et son mari Jim, qui ne peuvent pas avoir
> d'enfant et qui reportent donc leur amour filial sur Chet, provoquant du
> coup la jalousie du père...
>
> Le jeune garçon est chétif, d'une beauté fine, presque féminine, ce qui
> renforce évidemment la fierté maternelle, mais lui vait des moqueries de
> ses copains...Le jeune enfant prndra l'habitude de répondre à ces
> railleries par des défis de tout ordre, y compris sportifs, afin de
> prouver que, s'il n'est pas le plus solidement bâti, il peut être le
> plus téméraire, voire le plus fort.
> Il évite les bagarres mais est capable de prendre des risques physiques
> que les enfants de son âge refusent de courir !...
>
> Le couple BAKER ne fonctionne pas très bien (normal...comment un homme
> et une femme pourraient-ils _réellement_ s'entendre
> ?...Jeposelaquestion©)), Chesnay Senior reportant sa frustation de
> musicien contrarié sur sa famille. Il est souvent violent, se drogue
> aussi, et le jeune Chet aura l'occasion de trouver son père complètement
> défoncé...Père qui, lorsqu'il est sans emploi, disparaît parfois pendant
> de longues semaines. C'est au cours de l'une de ses escapades qu'il
> échoue à Glendale, une banlieue de L.A. où il trouve un emploi de
> contrôleur chez Lockeed. Il se passera plusieurs mois avant qu'il y
> fasse venir sa famille (en 1940).
>
> Tout jeune, Chet écoutait la radio quand son père y faisait partie d'un
> orchestre. Il chante souvent (voix prenante et tellement fragile, même
> dans ses vieux jours !) pour son plaisir et celui de sa mère, et
> commence à jouer du piano. En 01942, Vera l'entraîne au /Clifton's/, un
> resto qui organise des spectacles de jeunes talents, où sa voix qui n'a
> pas encore mué, et son physique lui attirent des quolibets !...
> Chesnay Senior va alors tenter de "viriliser" son jeune ado de fils en
> lui offrant un trombone trop grand pour lui, qu'ils changeront
> rapidement pour une trompette, plus en adéquation avac la taille du
> garçon. Chet se cassera même une dent suite au jet d'une pierre lors
> d'un chahut de gosses, _ce qui lui donnera pour toujours ce son si
> particulier_ !...
> Cependant, il travaille son instrument avec ténacité et s'inscrit au
> cours de musique pour débutants de son collège. Il joue aussi dans
> l'orchestre de danse de l'école, et reproduit tout ce qu'il entend à la
> radio, étudiant les solos de son trompettiste préféré de cette époque,
> *Harry JAMES*...
>
> [La suite que J'aurai le temps, ô amis mélomanes]...
>
> À la fin de la guerre, Chesnay Senior perd son emploi et la famille est
> secourue par des amis d'Oklaoma qui les hébergent à Hermosa Beach
> (Californie). Le jeune Chet trouve un boulot dans un bowling après
> l'école et passe son temps libre à la plage et aux automobiles qu'il
> aime conduire vite ! Il lui arrive (et c'est le débuts des larcins qui
> émailleront toute sa vie !) de voler de l'essence en siphonant les
> réservoirs. Les vapeurs de carburant sont sans doute à l'origine de ses
> premières défonces !...Le jeune homme ne tient littéralement pas en
> place, et flirte sans cesse avec la délinquance. Conscient des risques
> qu'il court, il décide de s'engager dans l'armée en novembre 1946, pour
> une période de 18 mois. Il est affecté à Berlin, où il réussit à se
> faire une place dans la formation du 298ème Orchestre militaire, où sa
> _prodigieuse oreille_ lui permettra de cacher qu'il ne sait pas...lire
> la musique ! En même temps, il auditionne auprès du saxophoniste alto
> *Howard GLITT* qui l'engage dans son orchestre de dance. C'est à cette
> époque qu'il découvre *Stan KENTON* à la radio, et surtout ses deux
> trompettistes préférés, *Shorty RODGERS* et *Al PORCINO*...Ainsi que
> *Dizzie GILLESPIE*...Forcément !...Il est démobilisé en 1948 et rentre
> chez lui. À la fin de l'année, il est admis au /Camino College/, une
> université qui accueille les vétérans de l'armée où il est sensé
> apprendre l'harmonie et la lecture de la musique tout en faisant partie
> d'une équipe de football. Malgré cette éducation musicale, il restera
> toutefois _toute sa vie un autodidacte_, préférant reproduire les sons
> et le figures harmoniques qu'il entend à la radio.
>
> En 1949, Chet rend visite à *Ian BERNARD*, un ami pianiste de bop dont
> la famille possède un graveur de disques grâce auquel il enregistre /All
> the Things you Are/ et / Get happy/. Poussé par le besoin d'apprendre de
> nouvelles chansons, il ne lâche plus *Jimmy ROWLES*, le pianiste de
> *Billie HOLIDAY*, et *Peggy LEE*, entre autres, qui l'entraîne avec lui
> à des jam-sessions où Chet commence à se faire connaître...Il découvre
> alors les enregistrements de *Miles DAVIS*, dont il apprécie
> particulièrement la sonorité et l'élégance. Il découvre aussi la
> marie-jeanne, qu'il ne tarde pas à consommer tout de suite avec excès.
> Il quitte l'université à la fin de l'année et est engagé dans
> l'orchestre latino d'un hôtel du centre ville où il joue avec le
> contrebassiste *Bob WHITLOCK*, avec qui il se lie d'amitié. Puis il
> fréquente assidûment les jam-sessions du /Showtime/ où il croise
> *Maynard FERGUSON*, *Shorty RODGERS*, Pete et Conte CANTOLI*, *Herb
> GELLER* et autres *Dave PELL*, *Art PEPPER*, *Bob GORDON*, *André
> PREVIN* (oui !...Le "fameux" chef d'orchestre !), *Rus FREEMAN*, *Lou
> LEVY*, *Paul SMITH*, *Red MITCHELL*, **Joe MONDRAGON*, *Harry BABASIN*,
> *Alvin STOLLER* et...*Shelly MANNE*...Excusez du peu !!...
> Il commence à jouer deux soirs par semaine au /Jack's Basket Room/. À
> cette époque, les musiciens noirs et blancs ne se mélangent pas, et Chet
> ne fréquente que les clubs pour blancs. Après une arrestation suite à la
> découverte d'une arme à feu appartenant à *Jack SHELDON* dans sa
> bagnole, il décide de rempiler et signe un nouvel engagement dans l'armée.
>
> Bon...Je pars signer Mon compromis de vente, là...Me voilà _enfin_
> proprio...à 65 balais...Putain de vie...
>
> En garnison à San Francisco, il fréquente les clubs locaux, en
> particulier le fameux /Blackhawk/, où il fait la connaissance de *Paul
> DESMOND*, altiste de la formation de *Dave BRUBECK* (c'est d'ailleurs
> LUI, comme Je l'ai déjà assertionné, qui fit de cette formation toute sa
> grandeur et son originalité, plus que le pianiste lui-même !), et
> fréquente le trompettiste *Kenny DORHAM*.
> Au cours d'une permission, il épouse Charlaine SOUDER à Las Vegas. Au
> bout d'un an, Chet, fatigué de cette existence monotone, tente de
> quitter cette putain d'armée ; il est alors affecté près de la frontière
> mexicaine, dans un unité disciplinaire !...Où il joue dans le 77ème
> Orchestre, se rend régulièrement au Mexique et, bien entendu, se came de
> plus en plus...Il finira par être démobilisé et regagnera L.A. au début
> de l'année 1952. Il jouera alors (sans enthousiasme) dans l'orchestre de
> style "dixieland" d'un clarinettiste original et burlesque, le *Schickle
> Fritzers* de *Freddie FISHER*, puis avec le saxo ténor *Vido MUSSO*. En
> mars, il apparaît au /Trade Winds Club/ dans l'octette du violoncelliste
> *Harry BABASIN* aux côtés de *Sonny CRISS*, *Wardell GRAY* et *Dave
> PELL*, *Jerry MANDEL*, *Bob WHITLOCK* et *Lawrence MARABLE*. Enfin, en
> avril 952, il auditionne pour faire partie du groupe que *Charlie
> PARKER*, fraîchement débarqué à L.A. [confer Mes brillants opus sur le
> BOP et la WEST COAST], est en train de former. Il jouera quelque temps
> avec *Bird*, lequel voit en lui un concurrent sérieux pour GILLESPIE et
> Miles !...Le groupe se produit à la fin du mois de mai au /Tiffany/,
> mais Chet est malgré tout encore assez maladroit, timoré, et a de la
> peine à suivre les extraordinaires méandres de la musique bop de PARKER.
> Néanmoins, cette collaboration contribuera à la fois à le faire
> connaître, et à développer son jeu au contact de BIRD qu'il ne quitte
> pas d'une semelle, y compris en-dehors des concerts et des répétitions.
> Un concert au /Trade Winds Club/ avec la formation de BABASIN, un sextet
> où apparaissent les pianistes *Al HAIG et *Russ FREEMAN* sera d'ailleurs
> enregistré.
> À cette période, le jazz calofornien (COOL, léger, d'inspiration
> blanche) s'oppose à celui dela côte Est, plus violent, plus lourd,
> restant l'apanage des "blacks"...Le succès du COOL californien, Nous
> l'avons précisé dans Notre dernier Opus, est facilité par le fait qu'il
> est l'apanage des blancs à une époque où la ségrégation raciale est
> encore très vivace. Ce style décontracté contraste avec la violence qui
> couve dans le jazz afro-américain et c'est pour cette raison qu'il
> devient un produit commercial facile à promouvoir. Chet BAKER ne va pas
> tarder à incarner ce style fait de sophistication, de finesse et
> d'élégance, sans violence ostensible et débarrasssé des connotations
> raciales du jazz traditionnel...
>
> Sur ce, Je M'en va contempler les balles jaunes de Roland Garros...
> Et parie pour une finale Söderling vs Nadal, ça va de soi...
>
> Bien...Comme Je l'avais prévu, la finale de RG dimanche sera donc bien
> Nadal vs Doderling...
>
> Ce qui n'empêche pas que la réputation de Chet s'établit entre critiques
> et éloges. *Gerry MULLIGAN* l'auditionne, grâce à la recommandation de
> *Bob WHITLOCK*. Mais leur première rencontre donne lieu à une engueulade
> que c'est pas possible, et Chet claque la lourde !...Jusqu'à ce que
> MULLIGAN l'engage enfin, mais presque à contre-coeur, dans la formation
> qu'il anime et qui doit se produire au /Haig/. Cette formation a comme
> caractéristique principale l'_absence de piano_ (Cf. Mon étourdissant
> Opus sur la WEST COAST). C'est alors que Dick BOCK, qui travaille pour
> le label /Discovery/, décide d'organiser une séance d'enregistrement
> pour laquelle les deux musicos sont accompagnés de *Jimmy ROWLES* et
> *Joe MONDRAGON*. Au mois d'août suivant, MULLIGAN enregistre avec
> *Chet*, *Whitlock* et *Chico HAMILTON*. La relation entre MULLIGAN et
> BAKER s'est mise au beau fixe, et, début septembre, les deux compères
> partent pour San Francisco pour y engager le contrebassiste *Carson
> SMITH*, que CHET avait recommandé à MULLIGAN*, et dont il était un fan.
> Très vite, ils enregistrent pour le label de Dave BRUBECK en
> s'adjoignant les services de Chico HAMILTON. La _mythique_ version de
> *My Funny Valentine* fut spécialement "arrangée" pour MULLIGAN et SMITH,
> afin de mettre en valeur le souffle intimiste de la trompette de CHET,
> et sa manière de chuchoter les notes jusqu'à en extirper la charge
> douloureuse (Je vous diasais il y a quelques jours que Je M'étais écouté
> _cette_ version en boucle pendant 30 bonnes minutes !...Un
> _chef-d'oeuve_, vous dis-Je !).
> Cette chanson accompagnera d'ailleurs le trompettiste pendant de
> nombreuses années et symbolisera, plus qu'aucune autre, son inimitable
> et inouïe façon de jouer de la trompette, de manière sphistiquée et
> minimaliste. Pour l'heure, ces enregistrements qui mettent le
> trompettiste en valeur vont lui apporter un début de gloire !...Le
> tandem BACKER/MULLIGAN qui se produit au /Haig/ à la fin de cette même
> année incarnera le STYLE *COOL*, fait de détachement, de décontracion et
> de forte sensualité, et dont on trouve des équivalents dans le cinéma
> hollywoodien de l'époque, avec des acteurs comme Marlon BRANDO, "Monty"
> CLIFT ou James DEAN...Ou dans la littérature de Jack KEROUAC.
>
> Cet "existentialisme" à l'américaine fait de détachement et
> décontraction apparaît comme une forme subtile parceque non violente de
> révolte, quis 'exprime désormais par /l'approbation de la Vie jusque
> dans la Mort/ (définition de l'Érotisme selon George BATAILLE)...reprise
> par cette génération montante dans son refus des conventions,
> l'exaltation de l'errance, la rupture d'avec la société et le rejet des
> racines au nom d'un individualisme du refus.
>
> Les deux musiciens ogtiennent alors un énorme succès au /Haig/, et tout
> Hollywood s'y déplace pour les applaudir...Comme Jane RUSSEL...Robert
> MITCHUM...Marilyn MONROE...Ou Anne BAXTER, qui les engagera à sa fête
> d'anniversaire. CHET improvise de mieux en mieux et surtout ne se répète
> jamais. Bien que restant relativement distant et effacé, il ne manque
> pas une occasion de finir la nuit avec l'une ou l'autre des ses
> admiratrices (comme Moi, il y a bien longtemps), profitant de Notre
> magnétisme sexuel...En particulier avec Joyce qTUCKER, la fille du
> patron du /Tiffany/.
> En janvier 1953, le quartette retourne au studio, l'expérience acquise
> tout au long des concerts étant sensible, et le groupe donnant une
> impression de très forte cohésion (n'avez qu'à écouter leus disques,
> hein...Ils sont nombreux !)...
>
> À partir de 1953, la popularité de CHET en vient à dépasser celle de
> MULLIAGAN, et ce dernier commence alors de montrer des signes
> d'agacement, reprochant au trompettiste son excès de décontraction et,
> surtout, son mode de vie. Car, quand il ne joue pas, CHET passe son
> temps à la plage, fait du sport ou conduit des bolides...Sans oublier
> bien entendu l'usage immodéré de la dope...
> Le quartet s'adjoint les services du génial *Lee KONITZ* pour un concert
> au /Haig/ le 23 janvier. Le 29, MULLIGAN réunit un tentette pour une
> séance au cours de laquelle seront gravés 4 titres. Le 1er février, une
> nouvelle séance réunira le quartet de *MULLIGAN* et *KONITZ*...
>
> Les deux musiciens sont étroitement surveillés par la brigade des
> stupéfiants et MULLIGAN, toxico discret, en attribue la responsabilité à
> BAKER...Un événément va précipiter leur séparation : le 13 avril 1953,
> ils sont tout deux arrêtés pour usage de droguas, mais seul MULLIGAN
> sera traduit en justice (!) et condamné à six mois de prison. Entre son
> arrestation et son procès, MULLIGAN, qui est en liberté sous caution,
> enregistre pour la dernière fois avec ce quartet. Incarcéré, il se
> retrouve seul, abandonné par ce salop de BAKER qui ne lui enverra même
> pas la moindre lettre...Souffrant du manque, il rumine son amertume et
> sa colère jusqu'à sa libération.
>
> Bon...Je M'en vas écouter le Requiem de Mozart (par Hermann SHERCHEN
> deuxième version, en stétéo, évidemment)...
>
> Chet BAKER va se lier d'amitié avec *Russ FREEMAN*, un pianiste bop, qui
> essaye d'abandonner les drogues dures, et qui tombe sous le charme du
> trompettiste. Les deux amis partagent une maison...Chet se laisse vivre
> et ne semble guère pressé de bosser !. Cependant Dick BOCK se démène
> afin de profiter de l'éloignement de MULLIGAN pour faire enregistrer
> CHET en tant que leader. En juin, un concert au /Haig/ associe CHET,
> *Stan GETZ*, *Carson SMITH* et *Larry BUNKER*. Enfin en juillet, CHET
> forme son premier quartet avec *Russ FREEMAN*, *Red MITCHELL* (puis
> Carson SMITH) et *Bobby WHITE* (puis Larry BUNKER). Pour ces séances,
> CHET laisse à FREEMAN le soin d'en choisir les titres et d'en écrire les
> arrangements.
> Entre l'irascibilité de BAKER, ses hésitations et son manque
> d'expérience, il fallut avoir recours à d'adroits montages et collages
> pour donner un résultat exploitable !...Malgré tout, la trompette de
> Notre génie y apparaît incisive, élégante, décontractée, et ses
> interventions témoignent d'un sens aigu de l'équilibre. Contrairement
> aux boppers, CHET insiste sur la mélodie et se contente de jouer dans un
> registre medium sans acrobaties excessives (Miles ne s'est guère
> comporté autrement !). Ces enregistrements vont connaître un tel succès
> que la quartet va être engagé au /Carlton Theatre/ de LA à partir du 12
> août, BAKER devant jouer avant GETZ. L'entente entre les deux n'est
> cependant pas au beau fixe. GETZ se défonce beaucoup trop au goût de
> CHET et sa popularité lui fait de l'ombre. Ils jouèrent pourtant
> régulièrement ensemble jusqu'en octobre où, à l'occasion d'un engagement
> pour deux mois au /Blackhawk/ de S.F., la jalousie entre les deux hommes
> qui entretient un lourd climat de haine, ainsi sans doute que le fait
> que BAKER s'adonnait aux drogues dures (comme il le fit hélas pendant
> quasiment toute sa vie), va précipiter leur rupture, GETZ regagnat L.A.
> au bout de deux semaines. BAKER tentera de jouer seul, mais sera viré
> quelques jours plus tard....
>
> De retour à L.A., CHET retrouve le chemin des studios en octobre, avec
> des groupes fluctuants où apparaissent *FREEMAN*...*Carson
> SMITH*...*Larry BUNKER*...*Joe MONDRAGON*...*Shelly MANNE*.
> Pui CHET se joint au quartet de *Dave BRUBECK* qui accompagne *Charlie
> PARKER* pour une tournée All Stars dans les universités...Tandis que
> Dick BOCK continue de lui organiser des séances d'enregistrement qui
> montrent la progression du trompettiste. Son jeu, affranchi des
> contraintes des arrangements écrits par d'autres, y gagne en douce
> mélancolie. Les lignes mélodiques y présentent un curieux mélange de
> sobriété et de poésie où pointe pourtant une certaine noirceur que
> viennent renforcer des silences tendus. Le son de CHET est fluide et
> cristallin, mystérieux, brillant, douloureux et frissonnant...
>
> Le *Chet BAKER Ensemble* qui enregistre en décembre se compose d'*Herb
> GELLER*, *Jack MONTROSE*, *Bob GORDON*, *Russ FREEMAN*, *Joe MONDRAGON*
> et *Shelly MANNE*. CHET semble évoluer à l'aise dans cette configuration
> orchestrale où le travail préparatoire de FREEMAN lui permet d'évoluer
> sans effort. Mais il a d'autres envies et se lance alors dans un projet
> qui lui tient à coeur et qui consiste à enregistrer avec des cordess (ce
> qui fut d'ailleurs le cas pour d'autre "grands" du Jazz !). Les
> arrangaments nécessaires aux violons ne laissent évidemment qu'un espace
> limité à l'improvisation et CHET, en fin de compte, n'y apparaît pas
> trop à l'aise...Pourtant, il y développe un jeu dans le registre grave
> qui le rapproche émotionellement de celui d'un saxophone ténor comme
> celui d'un *Lester YOUNG*. Il semble difficile pour un autodidacte comme
> lui et un improvisateur instinctif d'évoluer dans un ensamble où la
> nécessité de la mise en place orchestrale rend difficile la spontanéité
> qui prévaut dans le travail s'un quartet. Pourtant, l'album /Chet BAKER
> xith Strings/, dont la pochette, réalisée par le photographe William
> CLAXTON montre CHET au sommet de sa trouble beauté accroît sa popularité
> auprès des californiennes !...La critique comme MELMOTH accueillent cet
> album avec enthousiasme et CHET estd ésormais persuadé qu'il peut voler
> de ses propres ailes plutôt que de se fondre discrètement dans
> l'orchestre d'un autre.
>
> La rupture d'avec MULLIAGAN va avoir lieu dès que ce dernier sort de
> taule. CHET réclame un cachet impossible pour réintégrer sa formation et
> MULLIGAN, qui reproche à CHET de l'avoir laissé tomber pendant son
> incarcération est trop heureux de le lui refuser. Le quartet _magique_
> qui représentait le style COOL CALIFORNIEN a définitivement cessé
> d'exister.
>
> Chet BAKER se produit dans des clubs de L.A. durant toute l'année 1953,
> profitant de son succès auprès des meufs...On a dit qu'il émanait de lui
> une sorte de magnétisme sexuel, une sensualité à la fois brutale et
> fragile, mais surtout ambiguë. Car si l'image d'un BRANDO dans /Un
> Tramway nommé Désir/ est virile dans son animalité-même, celle de CHET
> est est le signe d'une fragile féminité...Celle qui attirait les
> quolibets de ses camarades [sic] d'école, mais qui fascinait à l'époque
> les femelles.
> William CLAXTON, par ses fotos adroitement élaborées, va largement
> contribuer à répandre l'image érotique du musicien. Cependant, il faut
> reconnaître que l'image "foto" témoigne de la personnalité de son sujet,
> comme un révélateur, en quelque sorte...En effet, CHET possède une
> personnaloté fragile et mystérieuse qui se ressent dans sa manière
> *UNIQUE* (dans la grande histoire tes trompettistes de jazz) de jouer.
> Derrière son souffle, dans ses silences, couve le feu d'un enfer auquel
> il tente désespérément d'échapper à travers une fuite en avant qui lui
> fait aimer la vitesse, consommer des drogues comme des femmes...Ou des
> femmes comme une drogue !...Douloureux secret qui le hantera toute sa
> vie et le conduira à la fois au sommet de son *ART* et aux gouffres de
> l'enfer, comme si l'un n'allait pas sans l'autre. Sa musique recèle tous
> ses états d'âme, et c'est précisément ce qui en fait le charme
> envoûtant. Le souffle de *Chet BAKER* _apparaît comme le souffle du
> DÉSESPOIR_...
>
> Il signe avec Joe GLASER, un agent qui s'occupe aussi de *Louis
> ARMSTRONG*, *Billie HOLIDAY*, *Lionel HAMPTON* et *Duke ELLINGTON*, et
> qui organise sa première tournée américaine au début de 1954. Juste
> avant son départ, en février, il enregistre un album dans lequel _il
> chante_ pour la première fois. Comme pour son jeu de trompette quelques
> années plus tôt, sa voix est hésitante et mal assurée mais possède la
> même grâce fragile et la même émotivité et sensualité. La célèbre foto
> de la pochette qui le montr en débardeur va, là encore, assurer le
> succès d'un disque au demeurant relativement maladroit, y compris dans
> la communauté gay (Précisons qu'à Notre connaissance, CHET n'a jamais eu
> de relations homosexuelles...Il aimait trop les femmes !). La tournée
> américaine va durer 9 mois pendant lesquels le succès rencontré par ces
> jeunes californiens COOL ne se démentira jamais...CHET est reçu partout
> avec les honneurs car il représente le jeune blanc moderne à la fois
> patriote et indépendant, d'une sensualité forte teintée d'un insondable
> mystère !...
> En mai 1954, il reste pendant un mois entier au /Birdland/ où il se
> produit dans le même programme que *Dizzie*, puis *Miles*. Le succès
> remporté par ces deux formations est inversement proportionnel à leurs
> qualités respectives. *Chet BAKER* recueille les bravos des meufs venues
> l'apercevoir, alors que *Miles DAVIS*, qui joue d'une manière nettement
> plus dynamique (mais sans plus de virtuosité), ne reçoit que de timides
> applaudissements ! Déjà à l'époque, l'IMAGE avait plus d'impact que le
> SON !!...(On sait ce que c'est devenu dans les décennies qui ont suivi,
> jusqu'à nos jours !). Toujours est-il que le succès que CHET rencontre
> auprès d'un public plus large que celui habituel du jazz va renforcer la
> méfiance des jazzmen noirs à son encontre. En inscrivant au même
> programme CHET et MILES, ou CHET et DIZZIE, on rend manifeste
> l'opposition qui couve entre le jazz BLANC COOL californien et le jazz
> DES NOIRS DE LA CÔTE OUEST. Ces derniers auront tendance à considérer
> CHET comme un usurpateur (!) et à rejeter la manière d'être de ce "petit
> blanc" dont l'existence même est une énigme !
> Bien que les qualités musicales de BAKER ne soient pas en cause (Oh que
> non, nom de dieu/MELMOTH !), il semble cependant que son excès de
> décontraction affecte la cohésion de son groupe. À NYC, CHET va
> également retrouver BIRD, lequel lui apportera sa caution musicale en le
> comparant tout simplement (comme Moi, d'ailleurs) avec MILES et DIZZIE.
> Mais il y a là une sorte de malice, mais aussi une réelle reconnaissance
> de la part du génie du BOP.
>
> En août et septembre 1954, CHET enregistre en quintette, puis en
> sextette, avec *Bud SHANK* au saxo et *Bob BROOKMEYER* au trombonne, un
> album (et quel album !) qui annonce la désintégration de son groupe qui
> prendra (Hélas...Hélas...Hélas) effet en octobre quad CHET quittera seul
> NYC, interrompant ainsi son engagement au /Birdland/.
>
> Bon...
> NADAL va forcément remporter son 5ème Roland Garros cet après-midi...
> FEDERER aurait-il été payé pour perdre ?...(rappelons le scandale des
> paris en ligne, tenus pas les mafias chinoise, russe et amerloque, qui
> ont réussi à corrompre la plupart des sports de haut niveau...En
> particulier le foot, le tennis, le basket et le hockey sur glace !)...
> Jeposelaquestion©...
>
> Mais terminons en avec le sujet qui Nous préoccupe...
>
> Au début de l'année 1955, CHET est de retour à L.A. mais peine toujours
> à assurer le leadership d'un orchestre (ça ne sera en fait _jamais
> vraiment_ son truc). Il enregistre en février l'album /Chet BAKER sings
> and plays with Bud SHANK, Russ FREEMAN and Strings/, qui agace fortement
> la communauté du jazz mais qui plaît à la faune hollywoodienne. Il y
> chante avec détachement et, entre deux séances, participe au tournage de
> /Hell's Horizon/, un petit film sans intérêt et dont le tournage
> l'emmerde prodigieusement.
> Il part ensuite en tournée avec *Dave BRUBECK* et la chanteuse *Carmen
> McRAE*. À cette occasion, il retrouve *Gerry MULLIGAN*, mais c'est lui
> qui reste la vedette. La tournée débute par un concert à /Carnegie
> Hall/, puis en juillet, le groupe se produit au célèbre /Newport Jazz
> Festival/ mais rencontre alors la désapprobation des critiques.
> CHET s'installe alors à /Sausalito/, près de San Francisco, où il vit
> sur une péniche d'une manière communautaire (ce qui n'est pourtant pas
> dans son caractère plutôt individualiste !). Il se produit à cette
> époque dans différents clubs de la Baie jusqu'à ce qu'il décide de
> retourner ) NYC où, lors d'une soirée au /Birdland/, son jeu rageur va
> faire (enfin !) taire ses détracteurs, et lui attirer les éloges de
> *Thelonius MONK* (Mon Dieu !) et d'*Art BLAKEY*, entre autres...
>
> *Chet BAKER* a 26 balais et déjà une réputation de musicien qui, bien
> que souvent controversée, n'en est pas moins fort solide.
> Il est un des chefs de file de ce jazz à l'élégance décontractée qu'on a
> appelé le COOL. C'est un improvisateur adroit dont les qualités sont
> reconnues par les plus grands, dont BIRD...Il possède une sonorité
> claire et cristalline, sophistiquée et aérienne, un sens de la
> suspension et de la respiration qui donne à ses solos une légèreté et
> une souplesse inégalées...
> Mais il est en perte de vitesse en raison de son addiction à la drogue,
> et d'une manière de vivre par trop individualiste et dangereuse. Chaque
> fois qu'il s'est retrouvé face aux conséquences de ses actes, il a
> toujours trouvé une échappatoire providentielle. Il a ainsi par deux
> fois échappé à la justice en signant un engagement dans l'armée, ou a
> réussi à éviter la prison grâce en particulier aux aveux de MULLIGAN
> qui, on le sait, ne lui a jamais pardonné...Et on le comprend !...
> Mais il sent sans doute que l'étau se resserre et qu'il est temps pour
> lui d'envsager une nouvelle fuite ! La seule qui s'offre à lui est de
> partir pour l'Europe dans l'espoir de se faire oublier et de donner un
> nouvel élan à sa carrière. C'est certainement la raison profonde de son
> départ pour le Vieux Continent qui aura lieu en septembre 1955.
> Trouverat-t-il en France ce qui lui manque si profondément qu'il semble
> lui-même ne pas en avoir conscience ?...Jeposelaquestion©...
> Trouvera-t-il là-bas les conditions nécessaires pour échapper à sa
> tragédie intime ?...Jereposelaquestion©...
>
> Ceci fera (peut-être...Mais vu le peu d'intérêt porté à Mon si brillant
> exposé, Je doute que Je vous en parlerain bandes de nazes)...
>
> En tout cas, si vous voulez vous acheter quelques disques de celui qui
> fut pour Moi un des 4 ou 5 plus grands tropettistes de l'histoire de la
> MUSIQUE, tous genres confondus :
>
> http://tinyurl.com/39uklgy
>
> Mais hélas, LE coffret qu'il convient de se procurer avant tout n'y
> figure pas :
>
> Chant du Monde/Harmonia Mundi - 6 CDs - 574 1681/6
>
> Cette collection de jazz d'Harmonia Mundi est d'ailleurs superbissime et
> somptueuse...Prises de son à la remastérisation exemplaire...Et _TOUS_
> les "grands" du jazz y sont représentés, soit en gros coffrets de 5 à 7
> disques, soit en digipacks de 2 CDs chacun...
>

Un Grand Merci Melmoth !!!

J'avais lu son histoire mais ton texte est excellent. Il faudrait
pouvoir conserver tout ça !

[grenault]

Le 25/11/2011 16:58, MELMOTH a écrit :
> Ce cher mammifère du nom de grenault nous susurrait, le vendredi
> 25/11/2011, dans nos oreilles grandes ouvertes mais un peu sales tout de
> même, et dans le message

> <4ecfb098$0$2499$ba4a...@reader.news.orange.fr>, les doux mélismes
> suivants :
>

>> Ben là, raté, je l'ai par Charles Munch, orchestre symphonique de
>> Boston en 1962. CD RCA "Hector Berlioz - Bicentenaire". Superbe
>> pochette en trois volets.
>

> Mouais...Pour Moi, aucune de ses 3 enregistrements n'est convaincant...
> Y a *Markevitch* (DG), *Beecham* (EMI) et, pourquoi pas, Bernstein
> (Sony), aussi..."Ma" première version fut celle de Fournet, qui hélas
> n'a pas à ma Connaissance été rééditée...
>

Bien, je vais rechercher la version que tu conseilles.

(Tu me coûtes cher ;-)

[RVG]

grenault a écrit :

>
> Il y a aussi Chet Baker...
>

Voir le film "Let's Get Lost" de Bruce Weber.

[RVG]

RVG a écrit :

> grenault a écrit :
>
>>
>> Il y a aussi Chet Baker...
>>
>
> Voir le film "Let's Get Lost" de Bruce Weber.
>

Et écouter Kurt Elling, pê le seul vrai chanteur de jazz aujourd'hui
(*PAS* Michael Bublé !!!).

[Jean Toulet]

"RVG" <not....@themoment.invalid.org> a écrit dans le message de news:
jaofhk$aqp$2...@blueduskconspiracy.eternal-september.org...

>
> Et écouter Kurt Elling, pê le seul vrai chanteur de jazz aujourd'hui
> (*PAS* Michael Bublé !!!).
>

Ah bon? Al Jarreau serait-il mort à l'insu de mon plein gré?

Jazzmicalement,

Jean Toulet - OnNeMeDitRienAMoi,Macarel!!!...