Lully - gavotte

[Gabi]

Bonsoir,
Il semble difficile de trouver trace de cette gavotte de / attribuée à Lully dans le texte d'origine (avec la basse chiffrée ou non).
www.sheetmusic2print.com/Media/Lully/Flute/Gavotte-Rondeau.pdf
Auriez-vous une piste ?
Merci,
Gabi

[Frédéric PLATZER]

c'est douteux comme truc, d'autant plus qu'il y a un grand nombre de
fautes d'écriture (octaves et quintes parallèles) entre le dessus et la
basse que notre Florentin n’aurait pas commises.
Même la mélodie ne sonne pas comme du Lully.

Fred

[abou...@gmail.com]

J'ai trouvé une autre source avec un accompagnement très aménagé (déménagé) de piano: http://conquest.imslp.info/files/imglnks/usimg/8/8c/IMSLP22949-PMLP25303-Lully_-_Gavotte_cello_piano.pdf

Mais effectivement l'affaire est discutée :
http://suzukiskeptic.wordpress.com/2011/10/17/singen-und-klingen-lullys-gavotte-or-is-it-marais/

L'auteur court toujours...

[Paul & Mick Victor]

abou...@gmail.com wrote:
> J'ai trouvé une autre source avec un accompagnement très aménagé

> http://conquest.imslp.info/files/imglnks/usimg/8/8c/IMSLP22949-PMLP25303-Lully_-_Gavotte_cello_piano.pdf
>
> Mais effectivement l'affaire est discutée :
> http://suzukiskeptic.wordpress.com/2011/10/17/singen-und-klingen-lullys-gavotte-or-is-it-marais/

Effectivement, il y a un bug et cette Gavotte en rondeau de Lully pourrait
sembler une lointaine parente de l'introuvable sonate de Corelli des Tontons
flingueurs. Il serait intéressant de savoir qui est à l'origine du bug, et à
quelle époque il remonte. La partoche allemande exhumée par Gabi et signée
Willy Burmester est datée de 1909, époque où la vague du baroque n'avait pas
encore déferlé sur le monde musical, où la musicologie était une science
balbutiante et où les oeuvres du XVIIe étaient regardées avec une certaine
condescendance.
Cette version violoncelle a été enregistrée par Mischa Maisky et Pavel
Gillov dans un disque bien dégoulinant nommé "Méditation" chez DG. C'est
sirupeux à souhait, et ça donne plus envie de roupiller que de danser. On
pourra l'écouter ici, l'accompagnement est à peu près identique à celui de
la partoche allemande :
http://mapage.noos.fr/lhhelvete/Maiski.mp3

Il semble que l'erreur - si erreur il y a - se soit répercutée de
générations en générations. On retrouve cette gavotte née de père inconnue
chez Philippe Gaubert (1879-1941), flûtiste, compositeur et chef
d'orchestre, notamment à l'Opéra de Paris où il fit une brillante carrière.
Il l'a publiée chez Alphonse Leduc en 1928, et apporte une précision qu'on
ne trouve pas chez Burmester : elle serait transcrite d'après les "Ballets
du roi", de Lully. Philippe Gaubert a réalisé de nombreuses transcriptions
pour flûtes d'oeuvres classiques qu'on trouvera sur le 3ème Cd consacré aux
l'intégrale de ses oeuvres pour flûte chez Naxos, par Fenwick Smith à la
flûte et Sally Pinkas au piano. La gavotte fait partie du disque, et on
pourra l'écouter ici.
http://mapage.noos.fr/lhhelvete/Gaubert.mp3

On notera que l'accompagnement de Gaubert est bien meilleur que celui
réalisé par "M. A. Caux" dans le Pdf de Gabi.

L'ennui, c'est qu'il n'y a pas d'oeuvre intitulée "Ballet du roi" chez
Lully, ou plutôt, tous les ballets, (qui portent quasiment tous un titre,
Alcidiane, les Muses, les Plaisirs, les Saisons, etc.) peuvent être
considérés comme des "Ballets du roi"). L'indication manquait singulièrement
de précision. Il était donc légitime d'avoir un doute (pourquoi le nom du
ballet qui aurait inspiré cette transcription n'était-il pas été indiqué
précisément ?), doute d'autant plus vif que cette musique ne sonne pas
particulièrement "Lully".

J'ai parcouru les principaux ballets de Lully (on les trouve presque tous
sur le site Gallica, de la Bibliothèque de Versailles - dans une
consultation très inconfortable - et sur ISMLP. À aucun moment, je n'ai
retrouvé quoi que ce soit qui ressemble de près ou de loin à cette
gavotte-mystère.

Le site indiqué par Gabi aiguille vers la seule voie possible : Marin
Marais. En effet, on trouve cette pièce nommée "Rondeau" (le mot "gavotte"
n'apparaît pas) au n° 24 du 1er livre des pièces de viole de Marais. Il ne
peut y avoir de doute, c'est bien quasiment note pour note la pièce dont il
s'agit. Voici la partoche, récupérée sur ISMLP.
http://mapage.noos.fr/lhhelvete/rondeau.pdf

L'oeuvre a été enregistrée, sur disque Argi signé Jean-Louis Charbonnier,
Paul Rousseau, Mauricio Buraglia et Pierre Trocelier. Vous pourrez l'écouter
ici :
http://mapage.noos.fr/lhhelvete/Marais.mp3

Alors ? En l'absence de partition signée Lully et en présence d'une
partition signée Marin Marais, il faut bien rendre à Marais ce qui est
attribué à Lully. La dédicace du 1er livre des pièces de viole, publié en
1686, est dédié, justement, à Lully (et c'est peut-être ce qui a provoqué la
confusion) :"Monsieur, je ferais une faute inexcusable si, ayant l'honneur
d'être un de vos élèves, et vous étant attaché par tant d'autres obligations
qui me sont particulières, je ne vous offrais les essais de ce que j'ai
appris en exécutant vos savantes et admirables compositions". Peu probable
que Marais ait dédié à son "bienfaiteur" des pièces qu'il aurait
honteusement pompées à ce même bienfaiteur (et même si le plagiat n'était
pas le crime honteux qu'il est devenu aujourd'hui). Peu probable aussi que
l'infâme Florentin, même si les scrupules ne l'étouffaient pas, ait récupéré
ensuite des pièces de Marais en laissant entendre qu'il en était l'auteur.
Il mourra d'ailleurs l'année suivant la publication du recueil, en 1687.

Reste une hypothèse, qui peut être rendue plausible par la simplicité et le
côté populaire de la mélodie : c'est qu'il s'agissait d'un "timbre", d'un de
ces airs à la mode qui appartenaient à tous et à personne, sur lesquels on
écrivait des paroles, qu'on arrangeait à toutes les sauces et que tout le
monde reprenait selon les occasions et les besoins, une façon de plaire au
public qui pouvait chantonner la mélodie en même temps que les musiciens
l'interprétaient.
--
Paul & Mick Victor
Les gars votent... le 22 avril (et les filles aussi)