موسيقى مسلسل كفر عسكر
Elfreda Dasovich
يبدو هذا الدور التي تؤديه الموسيقى في الأفلام أو المسلسلات معقدا وقد لا يفطن المشاهد العادي لوقع ذلك الدور إلا حين تأخذه سكرة تلك الموسيقى فتلازمه حتى يصبح العمل المصوّر سواء كان فيلما أو مسلسلا مخلّدا في الأذهان بموسيقاه التي تتحول ببساطة إلى شخصية من شخصيات العمل الدرامي.
كانت موسيقى عمار الشريعي إحدى أبطال المسلسل وأسسه التي قادته نحو النجاح فجاءت خليطا عجيبا وأسطوريا من الموسيقى العربية والغربية للحن ذاته حتى أصبح ذلك اللحن هو ظل العميل رأفت الهجان بطل المسلسل بل هو أحد أبطاله.
وقد طبق عمار الشريعي اللحن الدال على الموسيقى التصويرية للدلالة على التحول الدرامي لمواقف أو أفعال أبطال المسلسل فغرض اللحن الدال عموما هو الإحالة إلى شخصية معينة في العمل الدرامي وتفسير انفعالاتها لذلك يقترن اللحن الأساس في موسيقى مسلسل رأفت الهجان بحالات بطل المسلسل ولا يمكن للمشاهد استحضار ملامح محمود عبد العزيز الذي يجسد دور العميل رأفت الهجان الحزينة أو الفرحة أو الممتعضة من الغربة أو الخائفة دون أن ترافق تلك الصورة اللحن الرئيس لتتر البداية الذي يختلف ارتكازه الأساسي على الآلات الموسيقية من آلة إلى أخرى وفق حالة البطل.
يقول الباحث أحمد عبد الشافي عبده إن عمار الشريعي استطاع أن يعبر عن المواقف الدرامية والانفعالات المختلفة الخاصة بالبطل وكان اللحن ثابتا لكن اختلفت عناصر مقترنة به مثل العنصر الزمني الذي يحدد القلق في تسارعه والفرح أو الاسترخاء أو الحزن في حال التباطؤ أما استعمال الآلات العازفة لهذا اللحن فتختلف باختلاف السياق باستعمال العود في حال كان السياق عربيا أو استعمال الساكسفون حين تكون الأجواء غربية.
لم يكن عمار الشريعي النجم الوحيد المزروع في سماء رحبة فطيلة عقد كامل من الزمن أو أكثر -أي فترة التسعينيات وبداية الألفين- لمع بريق مبهر لمؤلفين موسيقيين من مصر وتونس والأردن ولبنان ساهموا في تخليد أعمال درامية كثيرة.
يلتفت جمهور الدراما العربية بحنين كبير إلى سنوات تفوق العقدين من الزمن قدم فيها مخرجو المسلسلات العربية أفضل ما لديهم ورافقهم في مسيرتهم مؤلفو الموسيقى التصويرية لتلك المسلسلات.
لكن الحقيقة لا يمكن إنكارها فقد كان منذر الديماسي مؤلف الموسيقى التصويرية لذلك العمل الدرامي عبقريا بحق فألّف موسيقى ملحمية تتماهى إلى حد عجيب مع مكان الأحداث وزمانها فالناي رفيق الرعاة في الجبال والصحراء وهو الآلة المهيمنة على الموسيقى التي ألفها الديماسي إضافة إلى الطبل.
أما الإيقاع فينقلب بأعجوبة من لحن بدوي مرتكز على آلات الناي والطبل وموسيقى خلفية للكمنجة التي تقفز ببراعة من الأمام إلى الخلف لينقلب الإيقاع إلى أوركسترالي ثم يعود إلى الإيقاع البدوي مما جعل موسيقى مسلسل الدوار أفضل موسيقى تصويرية في الدراما التونسية.
كان دخول الألفية الثانية لا يبشر بخير فالعالم يسير بخطى حثيثة نحو اختصار الوقت والمسافات والنفوس باتت أضيق أما في مجال التأليف الموسيقي للدراما العربية فبدا وكأن الوحي انقطع عن المؤلفين.
كانت فترة تقارب العقدين من الزمن وتمثل سنوات جدب في الإنتاج الدرامي العربي وقد صاحب ذلك الجدب جمود أيضا في التأليف الموسيقي لتلك الأعمال الدرامية فلا يستحضر المشاهد العربي أي عمل درامي بحلة موسيقية مميزة في تلك الفترة.
أما الأسباب فهي ثلاثة الأول أن العصر الجنوني الذي نعيشه بكل تحولاته التكنولوجية والاقتصادية والاجتماعية أثر أيضا في التأليف الموسيقي للدراما العربية وهو ما فرض اعتمادا جماعيا على الموسيقى الإلكترونية التي لا يمكن أن تنافس الآلات الموسيقية التقليدية.
أما السبب الثاني فهو أنه لا يمكن الحديث حرفيا عن مؤلفين موسيقيين بقدر الحديث عن ملحنين ومؤدين لأغاني التترات لكن السبب الأهم في الجدب الذي تعيشه الموسيقى التصويرية في الدراما العربية هو استسهال بيّن للتأليف الموسيقي للدراما والجهل بدور الموسيقى كشخصية في العمل الدرامي.
ويضيف في مقابلة صحفية معه: ارتبط بشخصياتك وابحث عن أرضية مشتركة معهم حتى تتمكن من بناء سمات الموسيقى من خيالك الخاص ومن حقيقتهم العاطفية.
ضاقت مجالات الموسيقى التصويرية في الدراما العربية وأصبحت موضوعا شكليا لا يثير اهتمام منتجي المسلسلات العربية مقابل تترات غالبا ما تكون سطحية ومسقطة على مضمون المسلسل وشخصياته وهي تعتمد على مغنين كبار فقط لغرض ترويجي وتسويقي أكثر من كونه غرضا فنيا.
هنا يطرح مبحث معقد جدا حول التجديد في الموسيقى العربية ويوجه اتهام لعمالقة الموسيقى الذين قفزوا إلى تزويج مالا يتزاوج حتى سقطت الموسيقى العربية اليوم في هذا الانحدار واختفت قوالب موسيقية عظيمة مثل الدور والموشح والطقطوقة والبشرف والسماعي وكذلك السيمفونيات المبهرة في الموسيقى الغربية ليصبح في الأخير الجمهور الذي يستمع للموسيقى الحقيقية جمهورا شاذا وصاحب موضة قديمة.
وبعد الهروب يواصل الأسرى الأربعة مسيرهم بعد أن ينقسموا لفريقين فيتمكن الاحتلال من اعتقال اثنين منهم بينما ينجح بلال (شخصية البطل) ورفيقه بالوصول إلى قريته "تل الصبر" وهناك يخطف نفسه لوهلة لرؤية والدته قبل أن يقتحم الاحتلال القرية ويدهم منزل عائلته ومع ذلك يفر بلال هاربا لمقبرة القرية.
وفي المقبرة يدور اشتباك مسلح بين جنود الاحتلال وبلال ورفيقه الأسير وثالث انضم إليهم فيقتل الاحتلال اثنين منهم يُظن أن أحدهما بلال ليتبين لاحقا أن بلال نجا من الموت بأعجوبة بعدما أنقذته الخالة "أم عسكر" التي تؤوي المطاردين وتطلق عليه تمويها اسم "عاصف".
ومن ثم يواصل بلال باسمه الجديد "عاصف" بعد أن أغلق الاحتلال ملفه الأمني بادعاء قتله ورفاقه لا سيما ياسر القادم من مخيم جنين وجهاد ابن قريته "تل الصبر" وتستمر رحلة الشباب بتجسيد الخط الوطني الفلسطيني بدون تناسي الخط الإنساني لكل واحد منهم.
وهكذا تتوالى أحداث "نزيف التراب" للمخرج الفلسطيني بشار النجار بتفاصيلها المختلفة وسرديتها الممتعة لتحكي فلسطين وقضيتها الوطنية بعمل درامي هو الأول من نوعه والوحيد فلسطينيا هذا العام والذي تميز أيضا بفلسطينية إنتاجه وتصويره وتمثيله.
وثمة واقع حقيقي يجسده عمل النجار لا تعكسه فقط سلاسة الأحداث وتنوعها بل تقاربها مع المشهد الذي يعيشه الفلسطيني يوميا فالهروب من سجون الاحتلال سطره 6 من الأسرى مطلع سبتمبر/أيلول 2021 بفرار 6 منهم من سجن جلبوع الإسرائيلي.
وشخصية بلال التي تقوم عليها فكرة المسلسل مستوحاة من قصة لمقاوم فلسطيني أنشدها الفنان الفلسطيني الراحل أبو عرب في أغنيته "يا يما في دقة (طرق) على بابنا يا يما هاي (هذه) دقة أحبابنا" وحتى أم عسكر هي شخصية وطنية شكلت حاضنة للمطاردين إبان انتفاضة الأقصى عام 2000 بمنزلها بالبلدة القديمة بنابلس.
03c5feb9e7