Strada Novissima

[Candi Ruman]

Doconjunto de mostras, deu-se grande destaque Strada Novissima, uma rua/ instalao no recm-restaurado Pavilho do Arsenale, com vinte pavilhes onde foram expostas obras de escritrios de destaque internacional (concentrados majoritariamente na Europa e nos Estados Unidos, exceo de Arata Isozaki). A Strada Novissima estava diretamente relacionada ao tema central da Bienal - "A Presena do Passado" - uma vez que os arquitetos selecionados foram convidados a refletir sobre a histria da arquitetura como base da atividade projetual. O conjunto de fachadas - de autores como Michael Graves, Charles Moore, Venturi-Rauch-Scott Brown, Oswald Mathias Ungers, Hans Hollein, Frank Gehry, Rem Koolhaas e Franco Purini - davam uma mostra da heterogeneidade de expresses da arquitetura ps-moderna, embora fosse possvel destacar uma primazia do que Charles Jencks chamou de "Classicismo Historicista".

Sua realizao foi favorecida pelo contexto mais amplo de crtica Arquitetura Moderna, acompanhada pelo crescente interesse pelo historicismo. Tambm a Fondazione Biennale vinha demonstrando interesse em questes arquitetnicas e urbanas, promovendo eventos que preparam o terreno para esta primeira Bienal, a exemplo de mostras anteriores organizadas por Vittorio Gregotti - "A proposito del Mulino Stucky" (1975), "Europa-America" (1976), e "Utopia e Crisi dell'Antinatura" (1978), dentre outras - e a mostra "Venezia e lo Spazio Scenico" realizada no Teatro del Mondo, de Aldo Rossi, construdo para a Biennale de 1979 e remontado no ano seguinte, por ocasio da primeira Bienal de Arquitetura.

A exposio foi remontada no ano seguinte em Paris com o tema "A Presena da Histria" (La Presence de l'Histoire), como parte do Festival d'Automne, embora contasse com apenas 14 fachadas; e foi apresentada mais uma vez em 1982, em So Francisco, onde se manteve o ttulo "A Presena do Passado" (The Presence of the Past). Entre as crticas mais repercutidas Bienal de 1980 destaca-se a de Jrgen Habermas, registrada no texto "Modernidade - um projeto inacabado", onde o filsofo alemo relaciona as fachadas da Strada Novissima com o conservadorismo poltico da Ps-Modernidade.

"Em vez de buscar uma reviso sistemtica e neutra da 'qualidade' arquitetnica, onde quer que ela se encontre na complexa fenomenologia da arquitetura atual no mundo - uma tarefa notarial que requer instrumentos de medio desacreditados pela crise disciplinar - preferimos escolher um tema e, com isso, um 'movimento'. No queremos, a partir deste ltimo termo, proclamar uma tendncia organizada com ortodoxia prpria, mas, antes, um fenmeno coeso em estado de formao, para que ele seja ouvido e compreendido, mais do que para impor e dar direcionamento, a partir do qual so explicados os problemas, desconfortos e at mesmo as descobertas e desejos de um determinado perodo de tempo; o 'nosso tempo', com relao ao qual - como escreveu Benjamin sobre suas prprias experincias - importante 'declarar uma opinio pessoal sem reservas', sem enganar a si prprio. Com o ttulo da exposio - "A Presena do Passado' - esperamos dar conta de um fenmeno cujos sintomas esto nos anos cinquenta, na corajosa mudana de direo nas pesquisas dos mestres da arquitetura moderna, e que seguiram, com um ritmo lento e rduo, transformando-se em um esforo radical e definitivo nestes ltimos anos. Este fenmeno a confrontao direta, sem defesas ou inibies, com uma das instituies permanentes do homem - a arquitetura - e, consequentemente, com a histria da arquitetura, entendida como um sistema unitrio para onde convergem as experincias da relao entre o homem e a terra e as conquistas cognitivas e operativas de um determinado setor do trabalho humano." [p. 9]

"O retorno da arquitetura para o ventre da histria e sua reciclagem em novos contextos sintticos das formas tradicionais um dos sintomas que produziram uma profunda 'diferena' em uma srie de obras e projetos nos ltimos anos, entendido por alguns crticos na categoria ambgua, mas eficaz, do Ps-Moderno." [p. 9]

"The return of architecture to the womb of history and its recycling in new syntactic contexts of the traditional forms is one of the symptoms that has produced a profound 'difference' in a series of works and projects in the past few years understood by some critics in the ambiguous but efficacious category of Post-Modern."

"H muitos mal-entendidos com relao ao Ps-Modernismo, certamente causados pelo sucesso do termo e pelo seu emprego variegado, at mesmo errtico. possvel que essa ambiguidade e o sucesso estejam conectados, j que a impreciso leva tanto modernistas quanto anti-modernistas a lerem o que bem entendem por este rtulo. A moda pode ser libertadora, assim como a impreciso e o pluralismo do termo, sobretudo na medida em que o Modernismo (e talvez o Tardomodernismo?) torna-se mais doutrinrio e exclusivista. [...]"

"Com estas distines em mente, vrias questes ficam mais claras: a principal escola do PM [Ps-Modernismo] (Venturi, Moore, Stern e, mais recentemente, Hollein, Stirling, Philip Johnson e Bofill) deve ser destacada das outras orientaes, assim como um movimento consciente se distingue de uma mudana cultural mais ampla.

Alm disso, o Classicismo Ps-Moderno - esta nova sntese que atualmente une praticantes em todo o mundo como fez o Estilo Internacional nos anos vinte - um estilo identificvel e uma abordagem filosfica (reunindo, em sua ideologia hbrida, fragmentos de contextualismo, ecletismo, semitica e tradies arquitetnicas especficas). Leon Krier, e at mesmo Aldo Rossi, comearam a se mover em direo a esse consenso (embora ambos mantenham uma desconfiana de todas as coisas estadunidenses). Quando um historiador do ano 2000 olhar para o nosso perodo, ele poder distinguir os Classicistas PM dos praticantes pm - aqueles ligados a outras tradies, como Kroll e Erskine, que tambm abandonaram o Modernismo sem necessariamente abraar o Classicismo de Estilo Livre.

Alm disso, ele poder olhar para as propostas da Bienal de 1980 e v-las integrando apenas uma seo do movimento p-m: a historicista. Paolo Portoghesi e a comisso organizadora (Scully, Norberg-Schulz, eu mesmo etc.) favoreceram naturalmente aqueles que estavam de acordo com o ttulo da Bienal de Portoghesi - 'A Presena do Passado' - e seu interesse (por uma 'linguagem perdida da arquitetura'). Isto quer dizer que muitos ps-modernistas foram excludos - a escola metafsica e alguns urbanistas - e deu-se nfase Escola Ps-Moderna."

"There are many misunderstandings concerning Post-Modernism no doubt caused by the success of the term, and its various, indeed erratic, usage. Possibly this ambiguity and the success are connected since the vagueness leads Modernists and anti-Modernists alike to read what they like into the label. The fashion can be liberating, and the vagueness and pluralism of the term equally so, especially as Modernism (and perhaps Late-Modernism?) becomes more doctrinaire and exclusivist. [...]"

"With these distinctions in mind several further points become clear: the main school of P-M [Post-Modern] (Venturi, Moore, Stern, and now Hollein, Stirling, Philip Johnson, Bofill) should be distinguished from the other departures just as a conscious movement is distinguished from a wider cultural shift.

Furthermore, Post-Modern Classicism, the new synthesis which now unites practitioners around the world as the International Style did in the twenties, is an identifiable style and philosophical approach (gathering fragments of contextualism, eclecticism, semiotics, and particular architectural traditions into its hybrid ideology). Leon Krier, even Aldo Rossi, has started to move towards this consensus (although they keep a suspicion of all things American). When an historian of the year 2000 looks at our period he might distinguish the P-M Classicists from the p-m practitioners - those in the other traditions such as Kroll and Erskine who have also left Modernism but not necessarily embraced the Free Style Classicism.

"O elemento central da Primeira Exposio Internacional de Arquitetura a 'Strada Novissima', uma rua real construda com materiais temporrios dentro da Fbrica de Cordas do Arsenale, que foi aberta ao pblico pela primeira vez.

A Comisso do Seo de Arquitectura da Bienal de Veneza, com o apoio do Comit de Crticos, encarregou planejamento da 'Strada Novissima' a 20 arquitetos do mundo todo. Cada um deles foi convidado a projetar uma 'Fachada' que expressasse seu prprio senso particular de forma, com referncia especial ao tema 'Presena do Passado', ou seja, o papel que agora voltou a assumir a reflexo sobre a histria como uma base ativa do projeto." [p. 38]

"The central fact of the First International Exhibition of Architecture is formed by the 'Strada Novissima,' a real street built with temporary materials inside the Rope Factories of the Arsenale, which have been made accessible to the public for the first time.

The Commission of the Architecture Sector of the Venice Biennale, with the support of the Critics' Committee, has entrusted the planning of the 'Strada Novissima' to 20 architects from all over the world. Each one of them has been asked to design a 'Facade' expressing his own particular sense of form, with special reference to the theme of the 'Presence of the Past,' that is, the role that has now returned to take on the reflection on history as an active basis for planning."

Esta frase serve para caracterizar uma tendncia emocional, que penetrou em todos os mbitos da vida intelectual, originando terias do ps-iluminismo, da ps-modernidade, da ps-histria, enfim, um novo conservadorismo. Adorno e sua obra fazem um contraste a ele." [p. 99-100]

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