Ver Pelicula Tinta Roja
Bonny Battaglino
Una imagen en color de 35 mm en Kodachrome Duplicado de diapositiva de Marguerite Oswald (madre de Lee Harvey Oswald), con el Texas School Book Depository al fondo. La Sra. Oswald lleva gafas con montura de cuerno, con la mano derecha tocando su esquina. Esta diapositiva est en un soporte de cartn, y escrito a mano en la diapositiva con tinta negra est el nmero "(7" en la esquina inferior derecha. En la parte superior de la imagen est escrito a mano en tinta negra "OSWALD". Al lado, en tinta roja, hay una marca manuscrita. En la parte inferior de la diapositiva impreso en texto amarillo debajo de esto, "MADE IN U.S.A.". Encima de esto est estampada en el papel una "D". En el lado de la emulsin de la diapositiva, en la esquina superior izquierda, est la etiqueta "Kodak" y "MADE BY" en texto impreso en negro. Enfrente est "Kodachrome Duplicate". George Reid fue durante mucho tiempo partidario de John F. Kennedy e hizo campaa por l en Texas. Tambin film pelculas caseras del presidente Kennedy en Love Field en Dallas, y en Dealey Plaza en varias ocasiones en la dcada de 1960.
La soberbia y los complejos habituales de nuestro pblico provocan habitualmente un doble efecto: el rechazo frontal y casi total al cine proveniente de pases que consideramos menos avanzados que el nuestro, en la creencia de que no pueden ofrecernos nada que nosotros no conozcamos ya lo suficiente y que adems no son capaces de hacerlo tan bien como nosotros, y por otro lado, la adoracin, casi idolatra, hacia cinematografas de pases frente a los que nos vemos atrasados, como es la norteamericana. Y para ello no obsta la realidad de que en las ltimas dos dcadas nos han llegado magnficas producciones desde pases fuera de circuito como Bosnia, Rumania, Brasil, Colombia, Sudfrica, Thailadandia, etc., mientras que las mayores y ms ingentes cantidades de basura enlatada nos llegan de Estados Unidos.
A Espaa, sin embargo, aunque con cuentagotas muy selectivos, siempre ha llegado cine latinoamericano, principalmente de Mxico, Brasil y Argentina, en los ltimos aos con gran reconocimiento por parte de la crtica y tambin del pblico. Pero hay un gran mercado de cine latinoamericano del resto de pases de aquel continente, principalmente de Venezuela, Chile, Uruguay o Colombia, y en una gran parte coproducido por Espaa, que si bien es cierto que sus niveles de calidad no siempre llegan a lo mnimo exigible para un estreno comercial, s dejan de vez en cuando interesantes pelculas que quedan relegadas al video-club o a las emisiones marginales de madrugada del Canal Internacional de Televisin Espaola. Una de las mejores pelculas de este grupo en los ltimos tiempos es Tinta roja, de Francisco J. Lombardi.
Esta cinta peruana coproducida por Espaa (a ello se debe la presencia en el reparto de Luca Jimnez o de Fele Martnez, entre otros) nos cuenta la historia de un joven aspirante a escritor (Giovanni Ciccia) que mientras espera su gran momento como autor pasa el tiempo trabajando como redactor en prcticas en la seccin de sucesos de un diario sensacionalista. Sin embargo, choca con su jefe (Gianfranco Brero, Concha de Plata al mejor actor en el Festival de San Sebastin de 2000), un veterano desencantado, quemado por la profesin, que sobrevive dejando los trabajos ms desagradables para los ms jvenes en la creencia de que deben curtirse, y que ve en el muchacho un recuerdo vivo de su propio inicio en la profesin, mientras que para el joven l es el ejemplo a evitar para el futuro.
El planteamiento dramtico resulta pues un tanto tpico y en ocasiones algo forzado, sin naturalidad ni un devenir coherente, el choque de caracteres entre el joven idealista e impulsivo y el viejo experimentado, curtido, veterano de mil batallas que pretende darle lecciones sobre la vida, enseanzas que el joven rechaza hasta que descubre su utilidad y la tremenda sabidura que esconden, mientras que el viejo, intentando ensear al chaval, en realidad buscando que no sea como l, no crea sino una fotocopia de s mismo. El joven rechaza los argumentos, la tosquedad y la severidad del viejo, su machismo, su lenguaje malsonante, su brutalidad. ste, sin embargo, ve al muchacho blando, sin carcter ni fuerza, aunque tarde o temprano tendr que reconocer su equivocacin. Tpica, por lo tanto, la relacin entre la dupla protagonista, y tambin la historia de amor que el joven inicia con la chica de turno (Luca Jimnez).
Sin embargo, esta previsible mezcla funciona gracias al profundo desconocimiento que el pblico, fuera de manidos recursos, suele tener de la realidad de las grandes urbes iberoamericanas. La parte dramtica de la relacin entre los personajes, siendo resultona, incluso cuajando, no es nada nuevo ni est contada de una forma distinta a la que hemos visto miles de veces, pero, salpicada con los retazos de realidad de la vida cotidiana en la gran ciudad de Lima, que, como los dems grandes conglomerados humanos de Amrica Latina, rene en s misma los tres mundos, el de los grandes centros financieros, los rascacielos, los centros comerciales, las autopistas y los complejos tursticos, la gran clase media que nada entre dos aguas y que soporta el peso del capitalismo salvaje, y las grandes reas de pobreza extrema y precariedad, ofrece una perspectiva nueva y una visin aproximada a la realidad de los conflictos y avatares que representa la lucha por la vida y la convivencia en un pas cuyas inmensas riquezas se reparten entre una parte muy pequea de la poblacin y los inversores extranjeros.
As, junto a una reflexin acerca del periodismo como forma de mostrar la realidad y tambin como instrumento poltico o como idealista vehculo para cambiar el mundo, la pelcula, por encima de todo, supone un acercamiento a la compleja realidad de pobreza, corrupcin, marginalidad, delincuencia, abandono y lucha por la supervivencia de una sociedad con mltiples realidades, y tambin al inmenso potencial humano que intenta asomar la cabeza a pesar de la implacable presin a la que est sometido por el poder econmico y sus sucursales polticas.
Albert, hay casos ms flagrantes todava. En este caso no es tanta la falta de recursos ni el resultado es tan genial. pero para provenir de una cinematografa en general desconocida, es un producto mucho ms que digno.
No conoca esta peli pero tomo nota tambin.
Es curiosa, y me temo cierta, tu reflexin inicial: ese racismo cinematogrfico existe. No imagino a una troupe de adolescentes quedando en GCasa un domingo para ver una peli india o bosnia. No hay palomitas de momento para eso.
Cuantas cosas por cambiar, cuantos ojos que abrir.
Besos.
Ral, es difcil tu pregunta. Yo la recomendara por su pertenencia a una cinematografa, como apuntas, desconocida en su inmensa mayora. Pero quiz si la pelcula fuera europea o norteamericana te dira que no cuenta nada que no se haya visto antes o que aporte una visin original y nueva sobre ningn aspecto, ni el poltico ni el periodstico.
Un abrazo
Mima, en el fondo es esa soberbia clasista que divide el mundo en tres. Todo lo que no venga del llamado primer mundo (econmico, porque en otros aspectos, de primero, nada de nada) nos parece superado y por tanto no nos merece atencin. Y adems se hace inconscientemente, como en el ejemplo que apuntas. El poder de la mercadotecnia tambin se ve en eso.
Besos
No estoy muy seguro de que exista realmente una predisposicin a rechazar una cinematografa por su origen, per se; ms bien creo que la falta de difusin, unida a la falta de tiempo (y en ocasiones pereza) para investigar, buscar y hallar, nos priva del disfrute de ciertas pelculas.
S reconozco no obstante que uno tiende a clasificar segn su propia experiencia y, como no hay tiempo para verlo todo, en ocasiones se rechaza algo por una mala experiencia previa, ya que, en definitiva, uno de los componentes de ver cine es pasarlo bien.
Admiro, eso s, tu beligerante conviccin de profundizar en el mximo nmero de cinematografas lejanas y agradezco tu esfuerzo reconvertido en estupendos comentarios que incitan a olvidar prejuicios injustificables ya que, como otro ha dicho, lo que cuenta es el Cine, venga de donde venga.
Saludos.
Quiz no me haya expresado bien. En ningn caso quera atribuir el fenmeno a un acto de rechazo premeditado, consciente. La suma de circunstancias que comentas, sobre todo la publicidad, hacen que ciertas cinematografas s sean rechazadas, no tanto por su procedencia, sino por su no procedencia. Muchas gente rechaza por sistema lo que no es americano, francs, etc. Incluso lo que es espaol, en muchos casos. Y sin embargo, el cine americano, que es fruto de las mejores y de las peores experiencias, no se ve afectado por esa experiencia negativa previa. O a lo mejor s.
En cuanto al rescate de cine de otras latitudes menos habituales, hay que intentarlo. Uno nunca sabe dnde va a aparecer una obra estimable. Abrir el campo es aumentar las posibilidades. Ya hemos visto mucho cine malo para temer ver ms.
Un abrazo.