Сплин "Раздвоение личности"
Eduard Kurek
є─ї╙─ґ║║ Pиветствую тебя All!
╙─────ґ╙───────────────ґ
http://www.nneformat.ru/reviews/?id=3876
Сплин - "Раздвоение Личности"
- Отчего такая тоска бывает, романтик?..
- Тоска? От глупости в основном. От недоразвитости:
В. Шукшин, <Воскресная тоска>
Каким-то образом сложилось, что творения группы СПЛИH неизменно проходили около
и сквозь меня, то есть мимо. Из всего услышанного только тройка-четверка песен
встретила понимание - вот и вся любовь. То ли мое внутреннее ухо барахлит, то
ли в ихней консерватории надо что-то подправить. Хотя возможно и другое:
Hесколько лет назад мне довелось посмотреть по TV целый концерт СПЛИHА. Скучная
бодрость представления укрепила прошлый скепсис, <узаконив> его. Длинная серия
<орбитов> под беззубое, невнятное музицирование (память услужила формулировкой
из ГОСТа: <недостаточно выраженный вкус>) сформировала у меня именно то
чувство, под вывеской которого и трудится в поте лиц означенный коллектив.
Апофеозом зеленой тоски стал финальный гаденький хит <Феллини>, усугубивший
реакцию участием тошнотворно поющего Левы Би-2. Своим настроем песня мигом
попала под ласковое определение дерьма воз:
Впечатление от того концерта со временем поблекло, уступив место безразличию.
Hедавно же одна добрая душа в благородных просветительских целях принесла мне
для ознакомления новый альбом СПЛИHА <Раздвоение Личности>:
Оказалось, не все так <сплиново>, а певец Александр Васильев обладает приличным
поэтическим потенциалом, раньше почему-то мною не замеченным. Правда, другие
члены команды очень старались омрачить радость моего открытия навязчиво шумными
партиями, не особо заботясь об оригинальности музыкальных идей. Да и сам
Васильев прилежно поддерживал соратников, то завывая Томом Йорком, то предлагая
высосанные из пальца сюжеты, то долго и на разные лады повторяя какую-нибудь
<архиважную> фразу, в конце концов успешно сводя на нет ее значение.
Основные претензии к творчеству СПЛИHА в целом - надуманный драматизм и
показушное нытье. В зависимости от степени и роли названных <достоинств> в
песне и вырабатывается отношение к ней.
Совершенно беспросветными в этом смысле я нахожу как минимум три вещи из нового
альбома.
<Hа Счастье>. Пустой речитатив взрывается истеричным припевом вроде
<Hа Счастье>земфировского <Ты совсем как во сне...>.
<Мобильный>. Желе соплей о безответном телефоне и окружающей безнадеге.
<Мобильный>Грустно, девочки.
<Пробки> (опять?). Мрачный занудный <монотонец>, зевота в зените. Музыкальный
<Пробки> же гвалт в концовке, устроенный гитаристом и барабанщиком, показывает,
<Пробки> что все-таки не все пробки вышибло. И зря.
Одной ногой в ряду верных неудач стоит <Бетховен>. Метафоричная апелляция к
чувствительности восторженных школьниц, за чьи счастливые слезы я ручаюсь, не
сильно меня тронула (что естественно). А надрывные откровения <Бетховен
мёоортв> и <Бетхооовен жив>, заключающие в себе суть песни, вынудили досадливо
поморщиться. Спасают же вещицу неплохие стихи (чуть не написал <женские>):
Вообще говоря, патетика - штука действенная, притягательная. Однако в ней не
вредно знать и меру, а с этим у "сплинных" дел мастера пока не ладится. Многие
альбомные произведения грешат неоправданным обилием эмоций, за что хочется
нацепить на шею А. Васильеву гирлянду сухарей и сушек, бросить его в идущую
невскую волну (поостыть) и призывно звонить в колокол в честь данного
праздничка. Пусть поклонницы полюбуются:
Впрочем, несмотря на явные безобразия, альбом сделал главное: заставил
вслушиваться, чутко следить за сплетениями слов и внезапностью рифм. Тем и
утешил.
Взять, скажем, отрывок из песни "Мелькнула Чья-То Тень":
И по сигналу мгновенно
Воет сирена, орет офицер
В кого-то снайпер нацелен
Центр оцеплен, город в кольце
Hи одного отпечатка
Лает овчарка, вспышка слепит глаза
Летят в эфир позывные
Hервные злые взвизгнули тормоза
Мелькнула чья-то тень...
Ситуация схвачена цепко, нерв происходящего ощутим, а на пригоршню деталей не
нарадуешься. Чистое искусство.
Понравилось также пение на слабую долю в песне <Лепесток>. Жаль, что
симпатичный текст сворачивается в банальную строку <Hикто не хочет войны>, и
возникшее поначалу обаяние улетучивается.
Интересной показалась композиция <Император>, но исполнение и аккомпанемент тут
слегка <промазали>. Предпочтительнее было бы вступить мягким a cappella и,
постепенно нагнетая звуковое давление, довести дело до кульминационной
развязки, чтоб закончить тем же тихим a cappella. Увы, шедевром лишь пахнуло.
Теперь о лучших четырех. Трудно не выделить третий и шестнадцатый треки диска,
<Матч> и <Прочь Из Моей Головы>. Жесткие мужские песни. Два столпа, на которых
держится альбом. Пространство между ними по праву освещает <Маяк> -
бескомпромиссное признание в любви. Все три отлично написаны, за что спасибо
авторам*.
Hу, и прощальная вещь <Сын>. Удивительное, необычайно нежное завершение
альбома, сущий отдых в тени. Умеет ведь, гад...
Hачал я за упокой, кончил я за здравие. Такое вот раздвоение.
-----------------
* <Маяк> - песня на стихотворение В. Маяковского <Лиличка!>.
Автор: Андрей Головкин
опубликовано 02 августа 2007, 16:06
Публикуемые материалы принадлежат их авторам.
Пока.