Nil A
unread,Dec 9, 2021, 7:01:02 PM12/9/21You do not have permission to delete messages in this group
Either email addresses are anonymous for this group or you need the view member email addresses permission to view the original message
to
* Originally in nino.046.local
* Crossposted in ru.photo
Hello, Andrey!
Friday December 10 2021 00:39, from Andrey Volkov -> Nil A:
AV> Так вот. Я пытаюсь понять, что картинка "как на плёнке" у цифры - это
AV> вот как на какой плёнке? Если их великое разнообразие. Или есть
AV> какая-то сферическая эталонная плёнка типа какого-нть агфаколора?
Вопросы прямо в точку! Это ты ещё не зашёл с козырей, что такое "киношная
картинка", а то там ещё больше переменных получается. Тут ты всего лишь про
"плёночную картинку" спросил. ;-)
Если коротко - то любая "муть", и будет та самая "плёнка" или закос по неё.
Ладно, шутки в сторону. Многие не понимают разницу, если я поставлю старый
мануальный объектив через переходник на современную камеру, то уже плёнка!!!
Ну, собственно, да, первый параметр - на плёнке нет ничего резкого, только если
пылинки и дефекты, так то она сама по себе - это кусок целлофана мутного.
Кто-то накинет "зерна" (шумов) на изображение - вот она плёнка! Хотя нет, это
не аутентично, надо сосканировать реальную плёнку, и наложить поверх слоем,
будет настоящее плёночное зерно, а не шумы! Хотя они не правы в этом месте,
ведь зерно не просто поверх накладывается, зерно - оно является частью
изображения. Кстати, самые продвинутые зерно-генераторы пытаются по-разному
задать количество шумов в тенях, средних тонах и светах, и размер шумов и
характер тоже накручивают.
Кто-то просто накрутит кривые в фотошопе так, что поднять зелёный канал немного
в тенях, но не от нуля (у нас чёрное должно оставаться чёрным!), немного
поднять синий канал, но не сильнее, чем зелёный. Далее в средних тонах мы
кривую не меняем, типа пусть цвета останутся более естественными (мы же не
просто тонирование всего изображения делаем), а далее в светах снова
"похимичим" с кривыми, может быть больше в тёплое уводя, ведь там кожа обычно
присутствует.
Вишенкой на торте может служить halation (гуглтранслейт переводит как ореол), и
если его добавить, то никто не придерётся, что это не настоящая плёнка.
Халейшен возникает вокруг ярких светящихся объектов в виде таких
красно-оранжевых ореолов. Физика процесса такова, что яркий свет проходит
насквозь через все слои плёнки и отражается от задней площадки, которая
прижимает плёнку, которая должна быть покрашена чёрной краской, и, отражаясь
обратно, засвечивает как минимум красный слой (поэтому ореол в красном), и
может чуть-чуть пройти в следующий зелёный слой.
В кино халейшен прям проблема номер раз - там плёнка же мотается с дикой
скоростью и прижимная пластина уже не чёрная, а надрочена, как яйца коня на
Аничковом мосту. Поэтому киноплёнку делают с дополнительным RIM слоем, чтобы он
не отражал ничего и проявлять её надо по процессу ECN2. Просто есть такие
любители купить бабину киноплёнки задёшево и самостоятельно её порезать на
куски и смотать в кассеты, а потом принести в проявку, и от одной такой плёнки
проявочная машина засрётся этим говном и все плёнки в этой проявочной жиже
будут просраны. Поэтому умельцы научились готовить раствор, который этот слой
снимает предварительно, и потом уже можно по C-41 процессу нести в обычный
фотолаб.
Сорян, слишком много технический подробностей. Так, вопрос твой, с какой такой
эталонной плёнкой сравнивается "плёночное изображение"?
Сегодня, в кругу фотодрочеров, считается вести беседы о том, что это эмуляция
плёнки или сама плёнка: Kodak Portra, Kodak Ektar, Fujicolor (практически
любая зелёная хрень), чб плёнки типа Ilford HP4 и HP5, Kodak T-Max и Kodak
TRI-X (практически там просто разный контраст накручен и количество зерна),
плюс к этим обратимым плёнкам ещё слайдовые плёнки типа Kodak Ektachrome, Fuji
Provia, Velvia, и особо замороченные ещё помнят Kodak Kodachrome.
Но на деле, всё как в том анекдоте - распальцовка бывает вертикальной,
горизонтальной, и беcпорядочной (надо показывать растопыренные пальцы в разные
стороны). гыгы
Кстати, на примере Kodak Kodachrome расскажу про сферического коня в вакууме.
Обычно весь этот плёнкодроч имеет математическую основу. Берут в магазине
реальную плёнку, снимают на неё мишеньки (такие цветные палитры), проявляют,
сканируют и строят профили. Обычно профиль используется, чтобы исправить цвета
на правильные, а тут можно наоборот, наложить профиль на нормальное изображение
и получить якобы плёнку. Плёнка Кодахром уже не производится очень давно, и
проявка прекращена в 2010 году, там просто очень сложный техпроцесс, сложнее,
чем обычный фотолаб "за углом". Кагбэ никто не может сегодня отснять мишени на
эту плёнку и построить математически профиль, поэтому могут только накрутить
"на глаз".
Но это только половина истории. Многие пошли ещё дальше. Они утверждают, что
плёночные цвета появляются если снять на плёнку, проявить и напечатать на
фотобумаге оптическим способом, и уже сосканировать изображение на бумаге и
построить профиль. Потому что сканировать плёнку можно по-разному, можно
пробиваться сквозь тёмные области и доставать детали в тенях, можно применять
потом разные контрастные кривые, можно цветокорректировать так, что это будет
просто обычное нормальное изображение. И только весь процесс с "мокрой" печатью
на фотобумаге даёт те самые цвета, которые мы обычно рассматриваем. Мы же не
рассматриваем просто плёнку, только если это не слайдовая плёнка.
Кстати, расскажу немного про кинопроцесс. В 90х и начала нулевых, в кино
применяли некий гибридный процесс. Цифровые камеры снимали ещё хреново, слишком
маленький динамический диапазон и всё выглядело как на "видик", поэтому снимали
на плёнку. Далее, обычно негативную плёнку используют для монтажа, прям
физически режут, склеивают, зырят на просмотровом столе, и потом уже с неё
проецируют на printed film, т.е. её ещё раз обращают, и так можно много копий
создавать. Соответственно, тут цвета приходят с первой плёнки, и потом ещё раз
со второй плёнки ;-) И в гибридном процессе снимали на обратимую плёнку, потом
её сканировали, монтировали на компе, добавляли компьютерную графику и дальше,
либо принтером проецировали снова на плёнку, или накладывали профиль той самой
"printed" плёнки и получали файл сразу для проигрывания на цифровом проекторе
по DCI-P3 или на компе REC.709.
AV> Кстати, есть нынче какие цивилизованные способы кино с плёнки
AV> оцифровать?
Есть разные устройства, есть просто которые проецируют и камерой снимают, если
которые покадрово снимают. Проще отправить в лабораторию, которые имеют
хорошошее оборудование для этого.
AV> Т.е. рентген очки у Д. Бонда - это не вполне себе вымысел?
Посмотри на охранные камеры в ИК диапазоне - это не фантастика, а в Бонде,
который в последней серии стал чёрной бабой, там всё сказки конечно.
Best Regards, Nil