Jimmy Rogers All Stars
Michael Baryshnikov
===
Rogers, Jimmy (James A. Lane)
Джимми Роджерс - один из создателей чикагского блюза. Он был членом ансамбля
Мадди Вотерса с момента его создания и присутствует на большинстве классических
записей, сделанных Вотерсом на "Chess Records". В значительной мере именно ему
принадлежит заслуга в создании стандартов звука электрической гитары в
городском блюзе 40-50-х годов.
Как и подобает классическому блюзмену, Роджерс родился в штате Миссисипи 3 июня
1924 года. После смерти отца маленький Джимми остался на попечении бабушки. В
детстве он познакомился со Снуки Прайором (Snooky Pryor), впоследствии также
знаменитым исполнителем блюза, с ним Роджерс впервые попробовал играть на
гармонике. В раннем возрасте Роджерс заслушивался знаменитой блюзовой
радиопередачей "King Biscuit Show". Hа радиоволне он впервые услышал звук
электрогитары - гитары Роберта Локвуда (Robert Lockwood Jr.).
Как и большинство блюзменов той поры, он научился играть на гитаре
самостоятельно, и первые его выступления были перед соседями и родственниками в
конце недели. В этот период по какой-то причине он решил использовать
псевдоним, под которым он известен теперь в американской музыке.
В конце 30-х годов Роджерс перебрался в Мемфис, где познакомился с Хаулином
Вульфом, Вилли Джонсоном и другими профессионалами. Короткое время Роджерс
провел в Сент-Луисе, где активно выступал в клубах.
В 1939 году он впервые попал в Чикаго, правда, зацепиться тогда ему в "Городе
Ветров" не удалось. Вторично он вернулся туда только в 1946 году после изрядных
скитаний, во время которых он попробовал разные специальности, меняя адреса в
разных штатах между Мемфисом и Сент-Луисом.
Как и многие чернокожие, после переезда в Чикаго он не имел возможности
зарабатывать на жизнь музыкой, основной его работой были другие нехитрые
профессии. В этот период состоялась его встреча с Мадди Вотерсом (Muddy
Waters), также переехавшим из Миссисипи в Чикаго позже Роджерса. Мадди не знал
города, и какое-то время Роджерс опекал его, знакомя с Чикаго и местными
музыкантами, среди которых оказался и Литтл Волтер (Little Walter). В поздних
интервью Роджерс рассказывал, что они играли дельта-блюз на улицах и во время
так называемых rent party (домашних концертов), прежде чем добавить к своему
составу барабанщика и переместиться в клубы.
Очень быстро ансамбль Вотерса и Роджерса стал доминирующей группой на блюзовой
сцене Чикаго. Они стали настолько успешными, что могли вытеснить со сцены и
забрать ангажемент любого состава, за что получили в среде блюзменов прозвище
The Headhunters - Головорезы.
В период второй половины 40-х годов Джимми Роджерс с друзьями сделал первые
сольные записи, в частности, свой главный хит "That's Alright". Записи эти не
сохранились.
Отсчет записям на "Чесс Рекордз" Роджерса веддётся с 1950 года. В сопровождении
Литтл Волтера и Биг Кроуфорда он сделал классическую версию "That's Alright " и
"Luedella". Пластинки имели успех и последовали другие сессии, в том числе - с
Мадди Вотерсом в качестве аккомпаниатора. Большую часть своих классических
сольных записей Джимми Роджерс сделал до того, как поступил на работу в
ансамбль Мадди Вотерса.
В декабре 1951 года Роджерс участвует в записи Мадди Вотерса в качестве
гитариста, записывая "The Stuff You Gotta Watch". После этого он появляется на
большинстве пластинок Вотерса первой половины 50-х, включая самые громкие хиты
последнего. Очень часто записи самого Джимми делались во время тех же сеансов
звукозаписи и в те же дни, когда работал в студии его босс, Мадди. И, как
правило, аккомпанировали ему те же музыканты, что и Вотерсу.
В середине 50-х годов Роджерс ушел из ансамбля Мадди Вотерса, чтобы уделять
больше внимания семейным проблемам. Вторая причина состояла в том, что его
работа в музыке не приносила ему ни удовлетворения, ни денег. Вместе с тем,
Роджерс продолжал записываться для "Чесс Рекордз" до 1959 года, сделав
несколько известных вещей. В целом этот период не был столь же продуктивен для
гитариста, как предыдущие годы.
Большую часть 60-х годов Роджерс не был активен в музыке и вернулся к
артистической жизни лишь к 1969 году. В 1972 году он записал альбом "Gold
Tailed Bird" для лейбла Леона Рассела Shelter, при записи которого ему
подыгрывали отменные блюзмены, включая Фредди Кинга (Freddie King). Диск
содержал элементы новых веяний, в частности, музыки фанк, и считается одним из
самых интересных и успешных в дискографии Роджерса.
В конце 70-х - в первой половине 80-х годов Роджерс продолжает выступать, он
выпускает диски на небольших независимых фирмах.
В 1990 году выходит его альбом "Ludella" (этим женским именем он называл свою
гитару), с которого начинается заключительная и весьма успешная фаза карьеры
Джимми Роджерса. По энергетике, насыщенности интересным материалом диск не
уступает его лучшим образцам на "Чесс Рекордз".
Во время блюзового бума 90-х годов Роджерс как классик и один из стилистов
чикагской гитары попадает в фокус внимания новой аудитории блюза. Он разъезжает
по Америке, наведывается с концертами в Европу и Японию. В 1991 году записывает
концертный альбом в Европе с гитаристом Ронни Ёлом. В 1994 году Роджерс
выпускает прекрасный диск, насыщенный духом раннего Чикаго, отменного качества
и к тому же с участием старшего сына Джимми Эл Дилейном ("Blue Bird").
Джимми Роджерс умер 19 декабря 1997 в результате осложнений после
онкологической операции на кишечнике. Смерть музыканта застала всех врасплох и
прервала его почти законченную работу над супер-диском, который был уже широко
разрекламирован. Он представлял собой набор дуэтов на известные блюзовые
темы-стандарты с участием таких суперзвезд, как Мик Джаггер, Тадж Махал, Джефф
Хили, Кейт Ричардс, Эрик Клэптон, Джимми Пейдж, Роберт Плант. Альбом вышел
спустя 2 года после смерти Джимми и стал впечатляющим и символичным итогом его
жизни.
(с)http://www.bluesnews.ru/
===
Rest begards...oh, sorry, best regards, Michael
... I said "Texas" - She said "What?" - I said "TEXAS!" - She said "WHAT???"