Cuento De Los Andes

[Jodee Bouman]

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Un dragn en los andes es la historia de un nio tmido que aprende, con ayuda de su abuelo y de una buena historia, a confiar en s mismo y en su capacidad para hacer realidad sus sueos. En ese sentido, es un espejo en el que los pequeos lectores pueden mirarse y reconocerse.

Lal es un nio que vive en los Andes. All junto a su madre y su abuelo, asiste al colegio y ayuda en las labores del hogar. Es un nio feliz, pero lo ser ms cuando descubra el poder de la imaginacin. Un proyecto muy particular propuesto por su profesora le har llevar a cabo una tarea que pareca imposible: pero el poder de las narraciones convertir la realidad en algo ms.

Yauyos y Huarochir son dos provincias del Departamento de Lima que en 1957 la Santa Sede erigi en Prelatura Nullius. Era un extenso territorio, en plena cordillera de los Andes, que precisaba una labor directa, eficaz y entregada. El Papa encomend esta tarea al Opus Dei. Un puado de sacerdotes, capitaneados por su obispo, desarroll su labor pastoral al servicio de gentes muy pobres y bondadosas, de honda religiosidad, pero postergadas por la ignorancia y el aislamiento.

Esta obra narra sucesos y circunstancias que acompaaron la labor de atencin espiritual y promocin social, en aos de difcil andadura por pueblos y caseros, viajando por la fra cordillera, entre asombros y peligros. Samuel Valero vio y vivi lo que relata con vibracin y maestra. El lector se sentir transportado a un mundo apasionante, e impulsado a proseguir hasta agotar la ltima pgina.

Samuel Valero naci en Teruel en 1928. Terminada la Guerra Civil, ingres en el Seminario. Curs Filosofa y Teologa en el Seminario de Barcelona, y se orden sacerdote en 1951. Despus de varios aos atendiendo parroquias de su dicesis, se traslad a la Prelatura Nullius de Yauyos (Per). All permaneci durante diez aos, la mayora de ellos como Canciller de la Prelatura y profesor de Lengua Castellana. A su regreso, trabaj con estudiantes en el Colegio Guadalaviar y en el de El Vedat de Valencia. Como autor, cultiva sobre todo la narracin corta y el cuento.

Fallecido el autor el 22/11/2012.

Su visin se encuentra adems respaldada por el excelente dominio cinematogrfico que lo distingue y por un manejo de fuentes que toma no solo como referencia un libro del mismo nombre que se public en 2009 y que se encuentra conformado por testimonios de todos los supervivientes, sino tambin por entrevistas realizadas de manera reciente con las mismas personas involucradas con el desastre, permitiendo con ello una aproximacin mucho ms reflexiva al tema.

Estos mritos fueron reconocidos ya hace dos semanas, cuando la cinta obtuvo ni ms ni menos que 13 nominaciones a los Premios Goya (los Oscares de Espaa, pas que la ha elegido como su representante para la categora de Mejor Pelcula Internacional de los Premios de la Academia), y acaban de verse reforzados por su nominacin a los Globos de Oro en la categora de Mejor Pelcula de Habla No Inglesa.

En la entrevista que puedes leer a continuacin de manera editada, y que se encuentra tambin por aqu completa en formato de video, Bayona sustenta la legitimidad de su propuesta, habla de las intenciones que tena al comandar el filme y se refiere al proceso de preparacin y de rodaje del mismo.

En este caso, no se poda contar la historia en otro idioma que no fuera el espaol, y adems, con acento uruguayo. Era imprescindible entender el contexto de la poca, social y culturalmente. Estamos hablando de una juventud ms o menos acomodada que llevaba un tipo de vida, que escuchaba una clase de msica y que tena aficin por el rugby; y todo eso cambi de un segundo a otro.

Pero tuve muchsima conexin con Pablo Vierci, quien escribi el libro extraordinario en que nos basamos, y que lleva el mismo nombre que la cinta. Primero, porque era amigo de infancia de muchos de los supervivientes, y segundo, porque es un tipo excepcional. Se lanz de cabeza conmigo a explorar qu faltaba por contar, porque la primera vez que me sent con los supervivientes, ellos tenan casi ms necesidad de la pelcula que yo, pese a que se haban hecho ya varias sobre el tema.

Cuando veo la pelcula ahora, me doy cuenta de que lo que faltaba por contar era lo que los personajes que se quedaron all no haban tenido nunca la oportunidad de contar. As que, de alguna forma, consciente o inconsciente, le di la oportunidad a los supervivientes de darle vida a los muertos, de la misma forma en que los muertos les dieron la vida, ofrecindoles todo lo que tenan: su apoyo, sus nimos y hasta sus cuerpos. Fueron los hroes annimos de los que nunca se habl realmente en la prensa.

En primer lugar, cuando uno adapta hechos reales, no se puede quedar solamente en los hechos. Tiene que darles una interpretacin, tiene que darles una esttica, tienes que darles una visin que trascienda la ancdota para hablar de manera profunda con el espectador. Al contar la historia a travs de los ojos de Numa Turcatti [uno de los pasajeros del avin que sobrevivi al accidente, pero falleci despus], tocamos esa espiritualidad de manera irremediable.

En segundo lugar, los propios supervivientes no se reconocan en el cuento que se haba estado narrando, porque ese cuento era un cuento de hroes y un cuento de canibalismo, y lo que pas en la montaa fue mucho ms grande que todo eso. Fue una entrega absoluta de amistad, de amor extremo y de entendimiento del sufrimiento del otro.

En el libro de Vierci, los testimonios dados por cada uno de estos supervivientes incluyen referencias claras y a veces muy explcitas a lo que tuvieron que hacer para mantenerse vivos. T preferiste evitar cualquier tipo de truculencia visual.

Ellos tuvieron 72 das para acostumbrarse a esas imgenes. El pblico tiene dos horas y media. Es imposible procesar estas imgenes desde el silln de un cine o desde tu casa. Pero filmamos esos momentos, porque yo quera que los actores vivieran todo el proceso. Claro que luego se editaron con mucha delicadeza, para respetar tambin la intimidad de todos los que estuvieron involucrados.

Ellos tuvieron que adaptarse y tuvieron que reprogramarse. Yo respeto mucho las creencias que tienen y dejo la puerta abierta para que cada uno sienta la pelcula como la quiera sentir, pero para m esta es una pelcula espiritual, no religiosa. Ellos tuvieron que entregarse de una forma al otro, lo que para m es un acto trascendente y, sobre todo, un acto espiritual, no un acto religioso.

El personaje de Numa, interpretado por Enzo Vogrincic Roldn, es tambin el narrador de la historia, y hay momentos donde se le presta mucha atencin. El libro lo presentaba solo a travs de las palabras de quienes sobrevivieron. Pero esta sigue siendo una historia coral, sobre una colectividad. Qu tan complicado fue tener a tantos personajes y tratar de mostrar de algn modo sus perspectivas?

A nivel de lo que era la organizacin del rodaje, fue complicadsimo. Filmbamos cada da en una zona bastante inaccesible. De una estacin de esqu, tenamos que coger un telefrico que nos tomaba 25 minutos, y despus, tombamos una especie de tractor quitanieves donde bamos todos apretadisimos. Media hora despus, llegbamos a la zona donde rodbamos.

Adems, estbamos siempre al servicio de la montaa. Hubo un da en que nos levantamos y la montaa era de color naranja, porque una corriente de aire proveniente del Sahara haba arrastrado la arena del desierto hasta all. Tuvimos que encontrar la manera de seguir rodando sin que eso se notara.

S hicimos algunas tomas en los Andes. La combinacin de tcnicas fue muy importante en el diseo de este proyecto. Hay planos que estn rodados en Sierra Nevada pero cuyos fondos estn completamente cambiados, gracias a un gran trabajo de efectos visuales, con imgenes que grabamos en las montaas originales. Es un trabajo realmente meritorio, que no se ve, que es invisible. Y, de tanto en tanto, se ven planos que rodamos con los actores o con dobles en los Andes.

Cules fueron los mayores desafos visuales? Hay momentos muy ntimos, con la cmara cerca de los rostros de los personajes, pero otros muchos ms vastos, como el del accidente y las tomas panormicas sobre la montaas mientras los supervivientes comienzan a explorar el lugar en el que estn.

El desafo ms grande era que el realismo fuera el mayor posible. Geogrficamente, tenamos que mostrar exactamente el mismo lugar donde se dieron los hechos, porque forma parte de la historia. Ellos pasaron semanas decidiendo si salan hacia el este o hacia el oeste. Probaron a subir por el sur, y ah descubrieron que el avin no se vea desde arriba porque era del mismo color que la nieve. No se poda entender la historia sin entender el lugar.

La Sierra Nevada es un lugar con montaas diez veces ms pequeas [que las de la locacin original]. Fue muy bonito cuando los supervivientes vieron la pelcula y se quedaron en shock, porque fue la primera vez que tuvieron la impresin de que volvan a la montaa. Reconocan cada lugar del paisaje, cada rincn.

Adems de tener como referencia este libro, t y tus coguionistas - Bernat Vilaplana, Jaime Marques y Nicols Casarieg-hablaron extensamente con los supervivientes. En qu cambiaron esas conversaciones lo que ya tenan pensado o escrito?

Cada vez que escribamos una escena y la hablbamos con los supervivientes, lo que nos contaban ellos siempre era mejor de lo que nosotros nos imaginbamos. Era sobre todo era muy sorprendente el punto de vista que tenan. Habra que haber estado ah para entender las decisiones que tomaban cada da.

Filmamos 50 horas de entrevistas, y no paramos de hablar con ellos a lo largo de todo el proceso de produccin. Hablamos tambin con las familias, incluyendo a las familias de los fallecidos, y con sus amigos. Tenamos muchsima informacin sobre todo lo que haba sucedido, hasta el punto de que rodamos la pelcula casi como un documental.

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