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Malas noticias para el teatro español
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Alboroto
Mar 8, 2012, 7:26:50 PM3/8/12
to
La salida de Mario Gas del Teatro Español es una consecuencia más de la
estructura volátil en la que actualmente vive la creación y la producción
cultural en España
a.. Mario Gas abandona el Teatro Español
Juan Cruz Madrid 8 MAR 2012 - 22:44 CET
Archivado en:
a.. Gestión cultural
b.. Madrid
c.. Teatro
d.. Artes escénicas
e.. Comunidad de Madrid
f.. Espectáculos
g.. España
h.. Cultura
http://ccaa.elpais.com/ccaa/2012/03/08/madrid/1331243083_135656.html
Mala noticia para el Teatro Español, con mayúsculas, y mala noticia para el
teatro español.
Que Mario Gas abandone ese barco, independientemente de las razones
burocráticas o de orden administrativo, y sin duda político, que alimentan
el cambio que ahora se cuece en esa esfera, es una consecuencia más de la
estructura volátil en la que vive la creación y la producción cultural en
España. Cambio de administración política, cambio de línea cultural. Como si
en la cultura no se produjera una secuencia distinta a la secuencia
electoral.
Pero así son las cosas, nadie lo ataja, y los políticos se dejan llevar por
la veleidad de mandar y de sustituir, que es una tarea que les encanta. En
esa vorágine se llevan por delante conceptos y trayectorias. Mario Gas ha
creado un lenguaje dentro de ese teatro, que en el pasado de sus antecesores
tuvo momentos buenos y momentos rancios; él dotó su época de una enorme
preocupación contemporánea, cosmopolita y comprometida, juntó lo que en un
tiempo se llamó teatro de protesta y paradoja con el teatro más rabiosamente
actual y con el más rabiosamente clásico, hasta constituir, en el sitio de
siempre de la plaza Santa Ana y en el Matadero, una feliz creación actual,
una línea argumental que al público le interesó y que abrió horizontes y
caminos para nuevos autores, para actores que crearon ahí personajes
inolvidables.
¿Estaba escrita la hora de Mario Gas? ¿Se le había acabdo el gas, por
decxirlo así? Qué va. Ahora tiene en pie una admirable Follies cuyo montaje
es elogiado hasta por sus íntimos adversarios. ¿Entonces? Ah, a la que se le
acaba la cuerda es a la política; y la política tira por la borda una
experiencia y se va en busca de otra. ¿Legítimo? Claro que sí, todo es
legítimo, hasta el olvido de lo que no nos gusta. Y es legítimo también que
no les guste Mario Gas, eso se percibía. Al espectador sí, por lo que se
venía viendo. Pero público y política no siempre van parejas. Y tiene uno
derecho a reclamar, en el maremagnum de los cambios, un cierto sosiego en el
tratamiento de la cultura. Pues un día es el Teatro Español, otro día será
el Museo del Prado y así sucesivamenmte. Y la cultura precisa de reposo para
construir, no de prisa para sustituir.
estructura volátil en la que actualmente vive la creación y la producción
cultural en España
a.. Mario Gas abandona el Teatro Español
Juan Cruz Madrid 8 MAR 2012 - 22:44 CET
Archivado en:
a.. Gestión cultural
b.. Madrid
c.. Teatro
d.. Artes escénicas
e.. Comunidad de Madrid
f.. Espectáculos
g.. España
h.. Cultura
http://ccaa.elpais.com/ccaa/2012/03/08/madrid/1331243083_135656.html
Mala noticia para el Teatro Español, con mayúsculas, y mala noticia para el
teatro español.
Que Mario Gas abandone ese barco, independientemente de las razones
burocráticas o de orden administrativo, y sin duda político, que alimentan
el cambio que ahora se cuece en esa esfera, es una consecuencia más de la
estructura volátil en la que vive la creación y la producción cultural en
España. Cambio de administración política, cambio de línea cultural. Como si
en la cultura no se produjera una secuencia distinta a la secuencia
electoral.
Pero así son las cosas, nadie lo ataja, y los políticos se dejan llevar por
la veleidad de mandar y de sustituir, que es una tarea que les encanta. En
esa vorágine se llevan por delante conceptos y trayectorias. Mario Gas ha
creado un lenguaje dentro de ese teatro, que en el pasado de sus antecesores
tuvo momentos buenos y momentos rancios; él dotó su época de una enorme
preocupación contemporánea, cosmopolita y comprometida, juntó lo que en un
tiempo se llamó teatro de protesta y paradoja con el teatro más rabiosamente
actual y con el más rabiosamente clásico, hasta constituir, en el sitio de
siempre de la plaza Santa Ana y en el Matadero, una feliz creación actual,
una línea argumental que al público le interesó y que abrió horizontes y
caminos para nuevos autores, para actores que crearon ahí personajes
inolvidables.
¿Estaba escrita la hora de Mario Gas? ¿Se le había acabdo el gas, por
decxirlo así? Qué va. Ahora tiene en pie una admirable Follies cuyo montaje
es elogiado hasta por sus íntimos adversarios. ¿Entonces? Ah, a la que se le
acaba la cuerda es a la política; y la política tira por la borda una
experiencia y se va en busca de otra. ¿Legítimo? Claro que sí, todo es
legítimo, hasta el olvido de lo que no nos gusta. Y es legítimo también que
no les guste Mario Gas, eso se percibía. Al espectador sí, por lo que se
venía viendo. Pero público y política no siempre van parejas. Y tiene uno
derecho a reclamar, en el maremagnum de los cambios, un cierto sosiego en el
tratamiento de la cultura. Pues un día es el Teatro Español, otro día será
el Museo del Prado y así sucesivamenmte. Y la cultura precisa de reposo para
construir, no de prisa para sustituir.
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