Notas Para Flauta Dulce
Sherry Galeazzi
Aqu puedes encontrar una lista de canciones para tocar con la flauta dulce. Hemos escrito la letra de las canciones con las notas que debes tocar en cada estrofa. Si no sabes cmo tocar alguna de las notas puedes simplemente hace click en el enlace y se abrir la pgina donde te explicamos cmo es su digitalizacin:
Este instrumento se conoce desde la Edad Media, periodo durante el cual alcanz una gran popularidad que continu a lo largo del Renacimiento y del Barroco. La primera flauta fue encontrada en Alemania con 43 000 aos de antigedad. Cay en desuso en el Clasicismo y el Romanticismo al desarrollarse la orquesta clsica que estaba poblada de instrumentos ms sonoros. A partir del siglo XX recuper vigencia como parte del inters en las interpretaciones historicistas de msica renacentista y barroca, es decir, piezas que se tocaban con los instrumentos originales de la poca. Su difusin mundial creci gracias a sus posibilidades pedaggicas como herramienta para la iniciacin musical.
A partir del Renacimiento, la flauta dulce se construye utilizando y formando familias que asemejan la distribucin tonal de la voz humana mediante conjuntos (consorts, en ingls) tambin comunes en los instrumentos de cuerda (violn, viola, violonchelo y contrabajo). Por este motivo existen desde flautas dulces de menos de 15 centmetros de longitud hasta modelos de ms de dos metros y medio. Las ms difundidas y conocidas, sin embargo, son la flauta dulce soprano, instrumento comn en las escuelas para iniciacin musical, y la flauta dulce contralto, tambin llamada a veces flauta dulce alto. Todas tienen una tesitura de dos octavas y media, y en general son instrumentos afinados en Do o en Fa:
La flauta dulce se sostiene en posicin vertical, con la mano izquierda ms cercana a la embocadura. Una tcnica correcta implica atender a la emisin del sonido, su articulacin, y la digitacin que permite generar las distintas notas.
La emisin es de carcter "natural", evitando la idea de "soplar". La embocadura del instrumento es un "bloque" (A) dentro del cual un canal de viento (B) dirige el aire directamente contra un borde afilado o bisel (C), que transmite su vibracin de aire hacia la columna de aire dentro de la flauta. Por este motivo es relativamente sencillo producir sonidos, aunque la posicin de la boca produce variaciones notables en la calidad y timbre del instrumento.
La articulacin es fundamental para la separacin entre notas, permitiendo la expresin de la interpretacin. La tcnica de articulacin es comn a prcticamente todos los instrumentos de viento, y consiste en el llamado toque de lengua, cuyas variantes producen distintos modos.El toque de lengua se logra articulando fonemas simples (sin poner en vibracin las cuerdas vocales del intrprete), logrando por ejemplo:
Tratados como "La Fontegara" de Silvestro Gannassi, editado en Venecia en 1535 mencionan un tipo adicional de articulacin con el nombre de "Lingua riversa" en el sentido invertida o "al revs". Gannassi propone las slabas le-re con variantes en todas la vocales. Un tipo de articulacin similar es citado en algunos tratados posteriores, por ejemplo Joachim Quantz con la slaba did'll. El efecto que se busca es el de crear una suerte de superposicin de las notas independientemente de la dureza del ataque inicial.
La flexibilidad de esta tcnica con la cual se pueden crear notas que van desde un casi legato a un suave stacatto, la llev a ser considerada uno de los tipos principales si no el principal para articular pasajes rpidos con elegancia (Dalla Casa). En las escuelas de flauta dulce modernas, en su mayora de vertiente anglosajona, esta tcnica es estudiada partiendo del tratado de Quantz (did'll). No existe un criterio unvoco sobre cmo abordar esta articulacin partiendo del le-re de Gannassi. Sin embargo, observando la tendencia a la guturalidad que existe an hoy en la pronunciacin de la r en el norte de Italia, se podra pensar que una r entendida como una g suave unida a una compresin de los fonemas, consecuencia natural de la velocidad de los pasajes, podra conducir a una especie de legl- legl en forma natural, crendose de este modo un efecto prcticamente igual al did'll ya citado.
En otros tratados ya del siglo XVIII como "Principios sobre la flauta, la flauta dulce y el oboe" (publicado en Pars en 1707) de Jacques - Martin Hotteterre en el captulo VIII habla extensamente sobre el uso de las articulaciones:
Las flautas de pico suelen constar de tres partes: la cabeza, el medio y el pie. Las flautas de pico sopranino, soprano y alto tambin se fabrican en dos partes, con las piezas del medio y del pie en una sola pieza. La flauta garklein suele estar hecha de una sola pieza. Las piezas individuales estn unidas por pasadores ligeramente giratorios. Los pivotes se sellan con un hilo encerado enrollado o con un anillo de corcho. La flauta baja, al igual que todas las flautas ms grandes, pueden tener un dispositivo especial de soplado, el arco en S.
Las tres partes de la flauta de pico estn unidas para formar un tubo, cuyo orificio es cilndrico o cnico invertido (es decir, que se estrecha) desde la cabeza hasta el pie, segn el tipo de instrumento. El tubo est abierto en el extremo inferior (articulacin del pie) y cerrado en el extremo superior en la articulacin de la cabeza por un ncleo o bloque que forma un canal de viento (hueco del ncleo). En las flautas escolares sencillas, el canal de viento es ancho y rectangular. En las flautas solistas suele ser ms curvo y estrecho. En los tamaos hasta la flauta de pico tenor, la cabeza lleva tambin la boquilla, tambin conocida como pico, que se coloca contra los labios. La corriente de aire se introduce en el instrumento a travs del hueco del ncleo situado sobre el bloque. Este se encuentra con un borde de corte (borde de soplado) que forma parte del labio (tambin llamado corte) y es esencial para la produccin de tono de la flauta de pico. La articulacin media y la del pie llevan agujeros de tono.
Las flautas grandes, como las de tenor, las de bajo y las de contrabajo, tambin se fabrican con una cabeza acodada. Debido a la curvatura, los instrumentos se "asientan" ms alto en el cuerpo del msico y, por tanto, pueden ser tocados sin esfuerzo incluso por nios o adultos con brazos cortos.
Las flautas de pico suelen tener siete agujeros para los dedos en la parte delantera y uno en la parte trasera, que tambin funciona como soplado. Los dos agujeros de los dedos ms bajos pueden ser dobles, lo que hace que los semitonos en cuestin sean ms tocables. En las flautas de pico ms grandes, la mayora de los agujeros de tono estn cerrados con llaves debido a su amplio espacio. En las flautas sencillas, los agujeros de tono suelen estar perforados de forma cilndrica. En los instrumentos ms sofisticados, los agujeros de tono son a veces socavados. Al socavar, el flautista ensancha el agujero del tono hacia el interior. Esto puede hacerse de manera uniforme, pero tambin slo hacia la boquilla o el pie. El rebaje mejora significativamente la entonacin y la respuesta de la flauta.
La corriente de aire formada en el tnel de viento (hoja de aire) comienza a vibrar en el borde de soplado del labio, de modo que el aire fluye alternativamente hacia el interior de la flauta y hacia el exterior. La frecuencia de la vibracin y, por tanto, el tono, se determina por la resonancia con la columna de aire del interior del instrumento.
No es necesario aprender ninguna tcnica especial para producir tonos. Es posible producir un tono simplemente soplando en l. Sin embargo, el flautista de pico avanzado es capaz de conseguir una gran variedad de variaciones sonoras utilizando diferentes tcnicas de soplado y, sobre todo, utilizando sonidos y tcnicas de lengeta (por ejemplo, "t", "d", "d-g"...).
En el perodo Barroco, la idea era estrechar el calibre y hacerlo cnico invertido. Esto significa que el calibre se estrecha hacia el pie. Esto aumenta la velocidad del flujo de aire; tambin aumenta la presin del aire en la cabeza del instrumento, es decir, donde se produce el sonido. De este modo, el sonido se vuelve ms sobretono y agudo. Una buena flauta de pico barroca responde muy bien en ms de dos octavas. Las piezas de flauta de pico barrocas, como las partes solistas del Concierto de Brandemburgo 2 y del 4 de Johann Sebastian Bach, los conciertos solistas de Antonio Vivaldi o las Sonatas Fitzwilliam de George Frideric Handel, estn diseadas en consecuencia en su rango. El timbre de una flauta de pico en diseo barroco cambia claramente de forma audible con el tono. De las notas bajas a las altas, el tono se vuelve ms potente y agudo.
Debido a sus excelentes propiedades frente a la humedad, el bloque se fabrica casi siempre con madera de cedro, ms concretamente: con la madera del cedro de Virginia (Juniperus virginiana), que en sentido estricto no es un cedro, sino que pertenece a la familia de los enebros. El cuerpo es principalmente de madera dura, aunque se supone que la dureza de la madera, a diferencia de su densidad y textura superficial, no influye en gran medida en el sonido de la flauta. El origen de las maderas utilizadas sola ser el entorno geogrfico del fabricante de flautas de pico; el material original de las flautas de pico en Europa Central eran maderas domsticas ms duras como los frutales (peral, ciruelo) o el arce. Con el aumento del comercio interregional e incluso intercontinental, las especies de madera no autctonas se introdujeron en la fabricacin de instrumentos de viento y flautas dulces en Europa, como el boj, ms comn en el sur de Europa, o las maderas tropicales (maderas preciosas) como la granadilla, el bano, el palo de rosa y el palosanto. Con la tala de los bosques tropicales, estas maderas tropicales se han vuelto escasas. Por ello, en el siglo XX, especies de madera como el olivo y el haya llamaron la atencin de los constructores de instrumentos, estos ltimos especialmente en el mbito de la enseanza musical. Un caso especial es el uso de madera contrachapada, que es un material sensato y que favorece la calidad de las grabadoras de bajos ms grandes debido a su estabilidad dimensional.
c80f0f1006