Re: El Ultimo Tango En Paris Libro
Lora Ceasor
El ltimo tango en Pars es una pelcula franco-italiana de 1972 dirigida por Bernardo Bertolucci. Est protagonizada por Marlon Brando, Maria Schneider y Jean-Pierre Laud, y retrata a un estadounidense recin enviudado que inicia una relacin sexual annima con una joven parisina. Maria Schneider fue violada en una escena, en la que se utiliz mantequilla para facilitar la penetracin. Este hecho la llev a consumir drogas y a que solo le quisieran dar papeles parecidos. Debido a aquel hecho, la llamaban la chica de la mantequilla.
Una maana de invierno, Paul (Marlon Brando), un hombre de 45 aos propietario de un hotel, recin enviudado, y Jeanne (Maria Schneider), una actriz amateur de 20, se encuentran casualmente mientras visitan un apartamento de alquiler en Pars. La atraccin entre ellos es muy fuerte, tras mediar apenas unas cuantas palabras y sin conocerse, hacen el amor apasionadamente en el piso vaco.
Cuando abandonan el edificio, establecen el pacto de volver a encontrarse all, en soledad, sin preguntarse los nombres. Paul consigue alquilar el departamento, donde comienzan a tener furtivos encuentros. La relacin se caracterizar por una fuerte violencia verbal y sexual ejercida por l hacia Jeanne, en un afn de dominar tambin su mente. Ella, prometida para casarse con otro, un joven director de cine (Jean Pierre Laud) que la convoca a la filmacin de una pelcula por las calles de Pars, parece no darse cuenta de la violencia de que es objeto.
En un contexto en el que se ha vuelto una prioridad establecer protocolos sobre las condiciones de rodaje, las escenas ntimas y los intrpretes menores, la directora Jessica Palud sita su historia a principios de los aos 1970, cuando los cineastas tenan muchsimo poder y el consentimiento de las actrices no importaba.
La joven Mara, hija ilegtima de un actor famoso, suea con hacer cine y es elegida con 19 aos para rodar junto a Marlon Brando, el protagonista de Un tranva llamado Deseo, una trrida pasin entre un viudo estadunidense de paso en Pars y una mujer joven, bajo la direccin de Bernardo Bertolucci.
La historia, cruda y mrbida, llega a su punto lgido con una escena de sodoma no consentida, en la que se usa mantequilla como lubrificante. Esta escena de violacin le vali al filme ser catalogado como X y las crticas del Vaticano.
Aunque fue fingida, la escena fue impuesta a la actriz sin que ella supiera nada, y acab devastando a la intrprete, como lo explica su prima, la periodista Vanessa Schneider en Tu t'appelais Maria Schneider, el libro en que se inspir Palud.
La actriz, fallecida en 2011, no logr superar el escndalo de la pelcula y cay en las drogas. Su carrera qued muchas veces reducida a El ltimo tango en Pars y su famosa escena.
'La Ventana de la memoria' recuerda en su novena entrega la desaparicin de Humberto Fouz, Fernando Quiroga y Jorge Garca, tres amigos gallegos afincados en Irun (Gipuzkoa) que el 24 de marzo de 1973, cuando cruzaron la frontera con Francia para ver en Biarritz la pelcula 'El ltimo tango en Pars', prohibida por el franquismo. Nunca ms se supo de ellos.
Coral Rodrguez, sobrina de Humberto, sostiene que "en el camino de regreso a Irun toparon con unos criminales etarras que creyeron que eran policas y que les secuestraron, torturaron y asesinaron. Enterraron sus cuerpos en algn lugar que 46 aos despus, ETA sigue sin desvelar". Rodrguez recuerda que, en un primer momento, las familias pensaron que podan haber sufrido algn accidente de trfico, pero, "a los pocos meses, diferentes peridicos apuntaron a que haban sido torturados y asesinados por ETA, desvelado por confidentes o algn infiltrado" en la banda terrorista. A partir de ese momento, las familias emprendieron distintas actuaciones: denuncia ante los tribunales, peticiones en el Senado, Parlamento vasco...incluso Rodrguez lleg a entrevistarse personalmente con Ezkerra, jefe de ETA en la poca en la que los jvenes desaparecieron, ya reinsertado, "pero no tuvo el coraje de decirme nada".
"No supe por dnde ms seguir", reconoce, aunque aade que "por lo menos, conseguimos el objetivo de romper el muro de silencio que construyeron sobre ellos y ha servido para que Adolfo escribiera 'Una tumba en el aire', que nos ha alegrado mucho, porque los hace, en cierta medida, inmortales".
Adolfo Garca Ortega conoci la historia de los tres jvenes gallegos en una charla con amigos sobre casos no reconocidos por ETA. "Fue como un shock, enseguida not que la historia me buscaba a mi". Tras varios aos de investigacin para escribir el libro, Garca Ortega ha llegado a la conclusin de que fue ETA, sobre todo, porque los propios terroristas se lo contaron unos a otros y a confidentes como Mikel Lejarza, 'El Lobo'.
Respecto al porqu, 'Una tumba en el aire' apunta al momento que viva entonces la cpula de ETA en el sur de Francia. "En aquel momento, ETA se estaba transformando en algo ms grande. Lo que ms les preocupaba es que ese crecimiento no fuera pasto para la infiltracin, deserciones...una paranoia que se incrementa porque, en ese momento, se estaba preparando la operacin Ogro, contra Carrero Blanco". El escritor cree que los jvenes se encontraron con "el azar fatdico mayor: ETA estaba muy neurtica".
Garca Ortega cree que "jams se van a encontrar esos restos". "Lo nico que se puede conseguir es que ETA lo reconociera, que lo hicieron con saa, por error y que lo hicieron ellos", concluye.
Precisamente, ese es el punto de partida de 'Tango de muerte', la novela que Mikel Azurmendi escribi en 2012, en la que el protagonista, escritor y arrepentido de ETA, se pregunta "por qu nadie sabe nada de este caso". La respuesta para Azurmendi es clara: "porque no hay ningn arrepentido". "De todos los miembros de ETA hasta hoy, hay muy pocos que hayamos deslegitimado completamente el terrorismo. De los militantes, simpatizantes, ayudantes de ETA, que son miles, que solo haya como una docena o dos de gentes que la hayan deslegitimado, es la gran tragedia de este pueblo".
Cierra 'La Ventana de la memoria' el presidente del Consejo vasco de vctimas del terrorismo, Jos Luis De la Cuesta. "Los actos de recuerdo y memoria a las vctimas del terrorismo son muy importantes", afirma. "La memoria de las vctimas del terrorismo constituye una forma de reparar lo irreparable", explica, como tambin "un antdoto contra el violencia pasada y futura". Para evitar la conocida como batalla por el relato, De la Cuesta propone "plantear el relato de la victimizacin terrorista a partir de la mirada de las propias vctimas" y apostar por la "memoria restaurativa".
Sociedad Espaola de Radiodifusin, S.L.U. 2024. Todos los derechos reservados
Sociedad Espaola de Radiodifusin, S.L.U. realiza una reserva expresa de las reproducciones y usos de los programas radiofnicos, las obras y otras prestaciones accesibles desde este sitio web a medios de lectura mecnica u otros medios que resulten adecuados a tal fin de conformidad con el artculo 67.3 del Real Decreto-ley 24/2021, de 2 de noviembre.
This occurred at a moment when more and more foreign music got pushed onto the Argentine music market. It is the post war time and the culturally isolating bubble of the tango golden age had definitively come to an end. The music market evolved more and more into a global business where the record labels would sign international agreements for catalog sharing and representing each other in their respective countries. The recordings had become more transportable since the technology was shifting away from the former shellac process, which was heavier, less flexible and slower in production, to the new vinyl technology. This opening of the music market represented a chance and a danger at the same time. On the one hand, the sudden availability of global markets and the diversification of national record labels was an opportunity to be sized by the numerous tango musicians, maybe also to get exported and on the other hand, the local market was submerged by foreign music shifting away the public interest from the music of the tpicas.
One of the new labels founded in Buenos Aires was Music-Hall, my last article was discussing this label in depth, the present article will focus on the other tango related independent record company called Discos T.K.
Music-Hall was owned by the company Sicamericana S.R.L. (Sociedad de Responsabilidad Limitada) and Discos T.K. was owned by Inter-Bas S.A. (Sociedad Annima or Sociedad por Acciones). This is a form of company where originally, shareholders could be literally anonymous and collect dividends by surrendering coupons attached to their share certificates.
The founding act of Inter-Bas S.A. dates back to 27.9.1946 and in the beginning it was described as a stationary business dealing with office supplies, print media and typewriters. The brand name was registered by a certain Leonardo Jos Vidal.
Processing just this information, it looks like besides entering into the music business, the company was interested in developing a multimedia device for audio language courses. We later will see that the invention of this patented device is actually key in understanding the brand name T.K.!
The second meaning of the word discoteca, a device or furniture to store records, matches actually the patent which the director of Inter-Bas S.A. Leonardo Jos Vidal filed internationally! (see above) I can easily imagine that he came up with the name Disco TK, discoteca, to have an interesting name for his new practical storage device being at the same time a furniture and a collection device for records (disco) and books (biblioteca), compound and with an added neologism it results in name Disco T.K. And indeed, Inter-Bas had been a pioneer in the field of audiobooks, a chapter in their company history which seems to be forgotten and this perfectly fits the brand name Disco T.K. The advertisement for their audiobooks, to the left, published in 1951 is still under the company name of Inter-Bas without the new strong double articulated brand name which reflects the concept of publishing spoken books!
d3342ee215