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Penny Bozic
El rock en Argentina comenz a interpretarse en la segunda mitad de los aos 50. Al igual que el caso citado de Mxico, los primeros grupos locales se dedicaban a cantar en espaol y en ingls canciones de rock and roll, originales o versiones de xitos internacionales, sin conferirles identidad musical propia. Pero a partir de la mitad de la dcada del 60, el rock argentino inici una evolucin constante que durante las dcadas de 1970 y 1980, y especialmente tras la guerra de las Malvinas, cristaliz en un movimiento de caractersticas estticas bien definidas y reconocimiento internacional.
Diversos msicos hicieron las primeras experiencias e intentos de rock en tiempos donde todava predominaban en el pas el tango y el folcklore argentino. Estos conjuntos y solistas de un temprano rock argentino animaban al baile y a la fiesta, influenciados por nombres como Bill Haley, Chuck Berry, Elvis Presley, Little Richard, Chubby Checker y Bo Diddley, entre otros. Naturalmente, estos primeros exponentes del rock argentino tenan diversos estilos por consecuencia de imitar los diversos gneros estadounidenses: algunos como Eddie Pequenino y su banda Mr. Roll y sus Rocks estaban ms inclinados al estilo swing de Bill Haley & His Comets, otros como Los Cinco Latinos eran adeptos a los grupos vocales de doo wop como The Platters, y haba otros como Sandro que estaba claramente inspirado en la fusin con country de Elvis Presley. Al llegar los aos 60, aparecieron ms grupos y solistas de temticas parecidas, ahora con influencias de nuevas bandas se fueron apareciendo los gneros de twist, nueva ola, surf y garage a medida que avanzaba la dcada, como as tambin seran de gran impacto en la msica argentina las invasiones britnicas y uruguayas.
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El rock and roll surgi como gnero musical en los Estados Unidos en los aos 50, producto de la fusin entre diversas corrientes musicales tales como el folk, el hillbilly, el bluegrass, el country, el western y el rhythm & blues, ganando rpidamente popularidad nacional e internacional a travs de artistas como Elvis Presley, Bill Haley, Eddie Cochran y Buddy Holly, entre otros. En Argentina, la difusin de sus temas a travs de radios y discos despert en muchos msicos el inters por emular los novedosos sonidos y marcados ritmos que lo caracterizaban.
La llegada del nuevo fenmeno musical y la formacin de Mr. Roll y sus Rocks, llam la atencin de la industria discogrfica argentina, quienes vieron que exista un segmento de la sociedad que hasta entonces no haba sido explorado por la misma: los adolescentes y jvenes. De all se abrira un nuevo mercado para ser comercializado con bandas y solistas de msica juvenil, lo cual dejara un cambio en el posterior desarrollo de la msica argentina en su totalidad sin distincin de gnero y contenido ideolgico.[cita requerida]
A principios de los aos 60 varios msicos estadounidenses del mainstream de la poca como Johny Ray, The Platters, Paul Anka (que en su presentacin en el teatro Opera cant teniendo a una orquesta local dirigida por el baterista Enrique Corriale como acompaante), Dion DiMucci, Brenda Lee, Neil Sedaka y Chubby Checker visitaron el pas. Este ltimo y su estilo twist sirvieron de inspiracin para una banda local llamada Los Jets, cuyo miembro Jorge Jackie lvarez, formara Jackie y los Ciclones. Ambos grupos cantaban en castellano tanto composiciones propias como versiones.
En agosto de 1961, la multinacional CBS, para contrarrestar y contraponer el xito y la figura de Tedesco, promocion y edit a su nuevo artista Tony Vilar, que con temas propios en castellano como el rockabilly "Rock de Fuego" y "Bailando", o versiones del Do Dinmico como "Quince aos tiene mi amor" o "Diablito" de Neil Sedaka. Tony representaba al tpico hijo de inmigrantes italianos de la juventud del momento. Su segundo lbum se edit en 1962, de donde se destacan los sencillos "Despeinada", "Nada vale sin amor" y "Acomplejada", baladas de rock lento de tono intimista con la orquesta de Frank Ferrer (pseudnimo de Waldo de los Ros) y solos de guitarra electroacstica. Si bien su xito fue efmero, fue rpidamente eclipsado por la vertiginosa aparicin del Club del Clan.
En ese momento haban surgido Los Pick Ups, banda de Horacio Ascheri, que hacan canciones propias como "Mi promesa" y "Es La Locura". Radio Antrtida, el nombre que tena por entonces la Radio Amrica, presentaba una programacin de rock and roll todo el da de principio a fin, que contaba en su grilla con los programas Una ventana al xito con Antonio Barrios, La discoteca de Juan Jos con Juan Jos May, Whiskeria de Johnny Carel y Crculo musical con Hctor Larrea.
Litto Nebbia cont en su libro Msica progresiva argentina que se uni a una banda en 1961 en Rosario y que en ese momento existan muchos grupos influenciados por el rock mexicano. Las bandas estadounidenses eran la fuente de la msica y las mexicanas las que tomaban ese sonido y lo exportaban a los dems pases del mbito hispanohablante.
Con el paso del tiempo se produjo un repudio generalizo contra el Club del Clan y todo lo que representaba, naci el trmino de "msica complaciente" para calificar la propuesta "popera" (es decir, relativa al gnero pop) carente de todo compromiso ideolgico. Daniel Colao y Rafael Abud en declaraciones a la revista Rock Superstar en 1978, hacan un anlisis atribuyendo el nimo despreocupado de la nueva ola y El Club del Clan a que en ese tiempo se supona que exista un buen pasar econmico de Argentina. Ediciones mal intencionadas de este artculo han reproducido citas totalmente descontextualizadas para probar una supuesta complicidad entre "sistema" y el show televisivo. Pero los autores solo buscaban probar que las letras del Clan hablaban de temas cotidianos, como el servicio militar pero tambin el hogar.
Sandro desarroll un estilo de canto "convulsivo" y movimientos de significacin sexual, evidentemente derivados de Elvis, pero que adquirieron caractersticas completamente personales y que fue principalmente dirigido como un acto constante de seduccin hacia las mujeres. Este estilo sexual irreverente tuvo un efecto arrasador sobre las jvenes argentinas y latinoamericanas (donde curiosamente ms incidencia tena la prdica sexualmente restrictiva de la Iglesia catlica), sobre todo aquellas pertenecientes a los sectores ms populares. Las fanticas de Sandro ("sus nenas") llegaron a ser tan importantes como l mismo, devolviendo en sus presentaciones un clima de desenfreno y sexualidad, entre las que se volvi un clsico entregarle sus bombachas (panties). Para la poca, el mensaje de Sandro resultaba un revulsivo radical contra las normas morales establecidas sobre la virginidad de las mujeres y las relaciones prematrimoniales, frreamente establecidas en toda Amrica Latina.
Desde fines de la dcada del 60 Sandro vir su estilo musical para ser uno de los principales desarrolladores de la balada romntica latinoamericana (aunque manteniendo muchas caractersticas del rock en su temtica de desenfreno sexual y en ciertos arreglos musicales) que lo llevara a una fama sin precedentes en todo el continente
El xito de La balsa instal un nuevo modelo de hacer canciones en la escena del rock argentino: cantadas en espaol en lugar de en ingls, composiciones originales en lugar de covers, con inclusin de elementos argentinos como su jerga, y con temticas relacionadas con ideologas contraculturales.
No fueron slo ejemplos aislados. Con el tiempo, toda la actividad pop-rock en Argentina previa a La balsa, as como la escena beat de principios de los aos setenta, pasaron a ser negadas, menospreciadas o tildada de "no ser verdaderamente rock argentino". Esta visin se traslad incluso a los trabajos acadmicos y formales, como los libros de la historia del rock argentino que salieron a lo largo de las dcadas siguientes: todos comienzan sus cronologas en los aos '60. Solo a partir de los aos 2010 surgi una nueva camada de historiadores del rock argentino que empezaron a cuestionar a los historiadores clsicos, investigando y publicando acerca de toda la actividad de rock en Argentina pre-La balsa.
En ese mismo perodo se organizaron cuatro grandes festivales de msica beat: los conciertos June Sunday, Festival Nacional de Msica Beat, Festival Pin Up y Festival de Msica Joven. Tambin, en los domingos de junio de 1969, en el teatro Coliseo, los ciclos Beat Baires, organiados por Jorge lvarez, en los que tuvieron protagonismo Moris, Almendra, Manal, Vox Dei, Los Abuelos de la Nada, Engranaje, Los Mentales, Conexin N 5, Tro Galleta, Charly Leroy, Hielo, Piel Tierna y hasta Leonardo Favio. Como respuesta, Ripoll desde Pelo, comenz a organizar el ciclo de los B.A.Rock (Buenos Aires Rock). La primera edicin se llev a cabo en noviembre de 1970, congregando a las bandas ms notables de lo que la revista consideraba "msica progresiva" (Moris, Almendra, Manal, Alma y Vida, Arco Iris, Pappo's Blues, Vox Dei, Los Gatos, etc).
El debut de Almendra se produjo en Mar del Plata, en enero de 1969, en la discoteca Matoko's que estaba ubicada en la avenida Constitucin, centro de la vida nocturna del balneario, donde toc durante todo el verano. El diario local El Trabajo realiz la siguiente crnica:
El lbum est integrado por nueve temas, todos ellos de un inusual nivel y todos ellos destacados del cancionero argentino. Siete temas pertenecen a Spinetta: Muchacha (ojos de papel), Figuracin, Ana no duerme, Fermn, Plegaria para un nio dormido, A estos hombres tristes y Laura va. Los otros dos temas son Color humano de Edelmiro Molinari, una zapada de 9 minutos que rompa con las pautas comerciales de la discogrfica, y Que el viento borr tus manos de Emilio del Guercio. En el tema Laura va, se destaca la participacin en bandonen Rodolfo Mederos, y puede considerarse como una reinterpretacin portea y tanguera del "She's Leaving Home" de los Beatles. El lbum refleja una variedad de races musicales, desde el tango y el folklore, hasta Sargent Pepper's de Los Beatles, combinadas creativamente sin esquemas preconcebidos y con una complejidad potica que pareca incompatible con la difusin masiva.
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