punch, das allgemeine

[Björn Kühn]

In general,

ich hatte das mal mit leon angefangen gehabt, als wir uns letztes mal, letztes Jahr kurz wegen the Baby getroffen hatten.
Wir fanden beide, dass dem Ganzen etwas die Linie fehlt. Das geht jetzt nochmal tief, ist aber glaube ich notwendig, da es vllt der Grund fￜr die ganze verwirrte Langsamkeit ist, dass wir nicht wirklich wissen wonach im Grￜￜeren die einzelnen Stationen ausgerichtet, eingewoben, usw. werden sollen/kￜnnen. Dass viele Entscheidungen aus nicht bewussten und verschiedenen Grￜnden getroffen wurden, was dazu fￜhrte, dass sie wieder und wieder anders begrￜndet, ￜberdacht, verworfen, neu aufgestellt usw. wurden.

Unserem Konzept fehlt ein "Mittelbau". Deswegen hatten wir uns an die Arbeit gemacht, eine Art Bestandsaufnahme unserer Methodik fï¿œr die einzelnen Stationen niederzuschreiben um zu gucken, welche Logiken wir eigentlich angewandt hatten, mit der Vorstellung: Haben wir das kï¿œnnen wir von da aus bestimmter weiterarbeiten und die Kriterien entwickeln, nach denen die Stationen funktionieren sollen. Soweit ich unser Groï¿œes und Ganzes verstehe, zumindest hatten wirs so in unsrer letzten Darstellung desselben ist es die rï¿œumliche Verteilung der einzelnen sukzessiven Szenen/Personen. Und die Auseinandersetzung mit den Folgen, die dies fï¿œr das Narrativ hat. Hier nochmal unser Text aus der letzten Broschï¿œre, die wir Stjerne und dem Sebastian von der Feuerwache gegeben haben:

Punch ist unser Protagonist, der Name der Inszenierung und der Schlag, in dem alles seinen Anfang nimmt. Unser Konzept basiert auf dem mittelalterlichen Puppenspiel Punch & Judy. Dieses besteht aus einer Sequenz von kurzen Szenen in denen Punch jeweils eine Person aus seinem gesellschaftlichen Umkreis totschlï¿œgt. Angefangen bei seiner Frau, ï¿œber den Polizisten und das Krokodil steht er plï¿œtzlich dem Tod gegenï¿œber, den er ebenfalls einfach totschlï¿œgt. Was zunï¿œchst als ï¿œbertriebene und sinnlose Gewalt daherkommt wandelt sich im Verlauf des Stï¿œcks in eine Ethik des Punchs. Durch das unbedingte Festhalten, dem Glauben an den diesen einen Akt und die Unberï¿œhrtheit gegenï¿œber allem was da noch kommen mag, verwandelt den rohen Punch in ein transzendierendes Moment.

Wir lï¿œsen das lineare Nacheinander der Szenen auf und verteilen sie ï¿œber die gesamte Feuerwache Mannheim. Die verschiedenen Stationen tragen die Namen der Charaktere und spiegeln so die eigenwillige mittelalterliche Topik einer Gesellschaft wieder, die jetzt allerdings mit zeitgenï¿œssischen Inhalten aufgefï¿œllt wird.
Punch selbst bekommt keine Umsetzung als Station; seine Anwesenheit liegt zwischen den Szenen. In der Entscheidung in welche Situation man sich begibt. In der Zerstreuung des Ortes und der Auflￜsung der notwendigen Reihenfolge. Im Verhￜltnis des Besuchers zur ￜrtlichen Aufteilung und der zeitlichen Abfolge der Szenen wird der Punch zur realen Grundlage unserer fragmentierten Inszenierung.ￜ

Insgesamt haben wir viele Entscheidungen aus den Mï¿œglichkeiten des Gebï¿œudes aus den Themen der Sicherheit und der Flucht, sowie einer manchmal eher assoziativen Herangehensweise ï¿œber die Namen der Stationen und deren ï¿œbertragung in die heutige Zeit. Ich find das alles irgendwie richtig, aber wenn wir uns dessen klarer werden, kï¿œnnen wir wieder stringenter daran arbeiten.
Das was jetzt kommt ist natï¿œrlich alles je meine partielle Sicht auf die einzelnen Stationen, ich denke mir ist einiges entgangen, vielleicht sogar manchmal nicht ganz richtig?
Ich denke ein groￜer Schritt wￜre getan, wenn wir das berichtigen und vervollstￜndigen. Wieso haben wir welche Station soundso gestaltet? Aus welchen Logiken heruas? Wie verhￜlt sich das im Ganzen? Welche Logiken wollen wir forcieren? Gibt es welche, auf die wir verzichten oder mￜssen wir sogar neue einfￜhren um unserem Konzept der rￜumlichen Aufteilung und was daran hￜngt, gerecht zu werden? Gleichzeitig gitb es eine QuasiAbfolge der Rￜume, die oft mit in unsere Entscheidungen eingeflossen ist. Da mￜssen wir das grￜￜere Konzept nachjustieren, bzw. die "freie Entscheidung" oder die Auflￜsung der Abfolge des Narrativs verwerfen.

ￜ


Ghost: Vermedialisierung des Geistes in die Hï¿œrbarkeit, der Effekt einer durch einen hindurchgehenden Menge. Entscheidungen wurden aus dem Gebï¿œude getroffen. Auch eine flï¿œchtende Menge. Thema der Flucht.

The Death: Kameras und ï¿œberwachungsstation. Der Tod als ï¿œberwacher, als ï¿œberwacht werden, gesehen werden. Sicherheitslogik. (Flucht ist quasi gar nicht mï¿œglich)

Judy: Safety Instructions. Automatisierung der Bewegungen fï¿œr Sicherheitsanweisungen im Flugzeug. Bewegungen als Selbstzweck, als Personenformung, Training, Informierung.
Judy als Punchs Frau?

The Baby: Eine Art Erfinderkammer, mit Versuchen, das Fluchtfallschirmequipment zu verbessern, nachzubauen. (das haben ich und Leon letztes mal entwickelt) Im Grunde ist das Setting jetzt so, dass es einen abwesenden Entwickler gibt, und die Einzelteile, dieses Ding zu bauen herumliegen plus das Patent an der Wand. Es werden Versuchsaufbauten mit dem Anzug, mit verschiedenen Kappen, Ventilatoren, Fallschrimstoffe und SChuhe mit verschiedenen Kissen und verschiedenen Fï¿œllmaterialien in eine art Erfinderwerkstatt drapiert. Hier ist wieder die Fluchtlogik vorherrschend mit einem komischen etwas verzweifelten Note(weil das Patent so offensichtlich unbrauchbar ist) Die Verbindung zum Baby ist hier nur noch entfernt vorhanden ï¿œber das aus dem Fenster geworfen werden/springen. auch sind wir da wo wir jetzt sind, weil das patent so cool ist und in die Feuerwache als solche (Flucht vor Feuer) passt...

The Crocodile: Das haben wir glaub ich so entschieden, weil wir ein Tier wollten. Und ne Gottesanbeterin; richtig? Die Verbindung zum Namen ist, dass beide tiere und grï¿œn sind und manchmal Mï¿œnner fressen (please help me out here... gabs da nicht noch mehr?)

The Hangman: die Umkehrung der Funktion des Henkers, in den der sich selbst als Sportler hï¿œngt. Und die kurze Funktionalitï¿œt des Hï¿œngens in eine kï¿œrperliche Verausgabung umwandelt. ï¿œhnlich zu Judy? Auch ist die Entscheidung dem Gebï¿œude zu verdanken. Da man da Klettern kann, der Haken usw.

Chinese Plate Spinners: Die Plattenspieler drehen Platten. Die Funktion der Schausteller haben wir ignoriert weitgehend. Stattdessen gibts Textteile des "Original"-Dialoges, die der Besucher selbst mixen/dj-en kann/soll.

The Constable: der hat ne ziemlich enge Verzahnung zum PunchThema als Punch. Auï¿œerdem steht er fï¿œr Sicherheit, und die Einï¿œbung, das Tutorial.

The Skeleton: Theorie als Skelett. Das haben wir weil wir Texte schreiben wollten. Auch weil wir oft eine Logik angewandt haben, die eine Vielfalt im Medium verlangt hat. Wir wollten Theorie unter Installation, Film, Sound usw. auch dabei haben.

Joey the Clown: Teilweise auch aus ner Medienï¿œberlegung erwachsen, hat die Station viel mit der Figur zu tun. Da sie die Leichen wegschafft ist man am Ende auf dem Quasifriedhof. Bzw. bei uns schauen die Toten vom Himmel(Sternbildern) herab.

The Doctor: Aus den Gegebenheiten des Gebï¿œudes, sowie dem Auffï¿œhrungsmodus. Wir wollten die Bar, also dachten wir The Doctor wï¿œre gut, machen wir ein alkoholisches Getrï¿œnk, eine Medizin.



Das ist natï¿œrlich alles nicht um das fï¿œr schlecht zu befinden, oder fï¿œr schlechte Grï¿œnde zu halten. Im Gegenteil Gebï¿œude, oder Verschiedenheit der Medien find ich wichtige Dinge, auch die etwas loseren Assoziationen mit den Namen gefï¿œllt mir gut, da sich dort die mittelalterliche Topik oft mit Dingen verbindet, die eine etwas entferntere Position zum Stï¿œck einnehmen und sich nicht direkt in diese ï¿œbertragungssituation einfï¿œgen.
Ich weiￜ nicht wie erfolgreich ich jetzt war damit unsere Methoden fￜr die Stationen zu umschreiben(oft war das bestimmt viel weniger eindeutig als hier dargestellt) aber lasst uns das ein wenig weiter treiben um eine bewusstere ￜkonomie oder eine Funktion fￜr diese Entscheidungen zu entwickeln und sie besser in unserem Gesamtkonzept verankern.


Viele Grￜￜe
Bjï¿œrn

[Björn Kühn]

Ok Fuck. Das funktioniert so nicht.....

Basically there's only one decision to make. Und das ist am Anfang. Links oder rechts. Wir mï¿œssen nï¿œher auf diese Gegebenheit eingehen. Das Gebï¿œude strukturiert unser Stï¿œck so stark. Wir mï¿œssen damit umgehen.

Kennt ihr das Video hier?ￜ http://www.youtube.com/watch?v=rVeMiVU77wo

Ich hoffe man kann das in Deutschland sehen. Jedenfalls das interessante an dem Video ist, dass es rￜckwￜrts lￜuft und die Dinge, das Narrativ scheint zunￜchst ziemlich klar und gewￜhnlich zu sein. Jedoch wird das ganze zum "Ende"(was eigentlich der Anfang ist) noch ziemlich verwirrend weil sich plￜtzlich die Sichtachsen verschieben und die Plￜtze neu verteilt werden. Man sieht zunￜchst ne tote Frau, die offensichtlich von nem Typen zu Hause umgebracht wurde, man nimmt sofort an der Mann. Die Kￜmpfen dann so rￜckwￜrts streiten, zerstￜren alles und es sieht so als als hￜtte er sie in nem Impuls umgebracht. Aber so gegen Ende kommt noch ne andre Frau dazu, die man dann gefesselt sieht, aber zunￜchst sieht man nur Kￜrperteile und man weiￜ nicht, wer was und wo ist. Und der Typ kommt nach Hause und findet die gefesselte Frau, und dann kommt die andre Frau vom "Anfang", die umgebracht wurde und rￜckwￜrts weider auferstanden ist und man denkt sie kￜnnte die eifersￜchtige Liebhaberin sein und so weiter. Is zunￜchst relativ verwirrend. Jedenfalls ist die Struktur ziemlich cool und das Lied auch.
So I was thinking. Was wenn wir den zwei Zugￜnge jeweils einen unterschiedlichen Dreh mitgeben. Eine Information, ein etwas, das man nur durch diesen Zugang, durch diese Abfolge, diesen Eingang mitbekommt und das dann den Zugang schￜrft fￜr alle nachfolgenden Stationen in diese Richtung. Und umgekehrt das andere. Vielleicht ist es nur im Heft in der Karte, die man dann zum Eingang bekommt. Oder es wￜre tatsￜchlich so tricky und wￜrde ￜber den konkreten Ablauf der Stationen, deren Reihenfolge funktionieren. Vielleicht auch nur die jeweils erste Station, eine so prￜgende Kraft hat, die den Rest dann beeinflusst und es einem erst dￜmmert, dass das auch alles ganz anders sein kￜnnte, kommt man am Ende des Rundganges an?!ￜￜ
Die Pole kￜnnten sein:ￜ Totschlag als stumpfe Gewalt und Totschlag als transzendierendes Moment.

What do you say? Das Narrativ ist durch die Abfolge gegeben, was wir als Verï¿œnderung dieser Reihenfolge, was uns die Verteilung auf genau diese Rï¿œumlichkeiten vorgibt ist eine doppelte Leseweise, rï¿œckwï¿œrts und vorwï¿œrts...

Wir mï¿œssen nochmal. Wir haben noch Zeit. Lieber jetzt als spï¿œter.