红楼望月：从秦可卿解读《红楼梦》
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《红楼梦》插图
我很幸运，自从事“秦学”研究以来，一直得到周汝昌先生的指点与鼓励，民间都
公认周老是“红学”泰斗，成就斐然，并且不断出新，但周老自己却坚称自己不是
“红学界”的，这个现象也颇耐人深思……
目录
将“秦学”研究不断推进(自序)
为纪念曹雪芹逝世240周年而作(1)
为纪念曹雪芹逝世240周年而作(2)
红楼望月-第二部分
康熙在江南最大的耳目，就是江宁织造曹寅。那一年他五十一岁，给皇帝当差之余
，他弄文学、玩藏书……
帐殿夜警(1)
帐殿夜警(2)
帐殿夜警(3)
帐殿夜警(4)
帐殿夜警(5)
关于“月喻太子”的通信(1)
关于“月喻太子”的通信(2)
精华欲掩料应难(1)
精华欲掩料应难(2)
精华欲掩料应难(3)
月色凄迷(1)
月色凄迷(2)
红楼探秘(1)
红楼探秘(2)
红楼探秘(3)
红楼探秘(4)
红楼探秘(5)
红楼探秘(6)
再论秦可卿出身未必寒微(1)
再论秦可卿出身未必寒微(2)
再论秦可卿出身未必寒微(3)
“秦学”探佚的四个层次(1)
“秦学”探佚的四个层次(2)
“秦学”探佚的四个层次(3)
樯木·义忠亲王·秦可卿(1)
樯木·义忠亲王·秦可卿(2)
樯木·义忠亲王·秦可卿(3)
张友士到底有什么事？
“友士”药方藏深意
可人曲
园中秋景令
《广陵怀古》与秦可卿
贾珍何罪？
红楼望月-第三部分
“贾元春才选凤藻宫”后，大观园建成，于是“荣国府归省庆元宵”，元妃进园游
幸，乃命传笔在砚伺候，亲搦湘管，为园中重要处赐名。对原来宝玉等所拟匾额，
她只改了一个——将“红香绿玉”，改为了“怡红快绿”，宝玉对此浑然不觉，奉
命作诗时，在“怡红院”一首中，草稿里仍有“绿玉春犹卷”字样；偏薛宝钗心眼
儿细，急忙悄推宝玉提醒他：元妃因不喜“红香绿玉”四字，才改成“怡红快绿”
，你这会子偏用“绿玉”二字，岂不是“有意和他争驰了？”又教给宝玉，用唐钱
翊的“冷烛无烟绿蜡干”典，以“绿蜡”来取代“绿玉”；并嘲笑宝玉的惶急无措
，讥笑他说：亏你今夜不过如此，将来金殿对策，你大约连“赵钱孙李”都忘了呢
……
元春为什么见不得“玉”字？(1)
元春为什么见不得“玉”字？(2)
“三春”何解？(1)
“三春”何解？(2)
牙牌令中藏玄机(1)
牙牌令中藏玄机(2)
牙牌令中藏玄机(3)
牙牌令中藏玄机(4)
北静王的原型(1)
北静王的原型(2)
老太妃之谜
茜雪被撵之谜(1)
茜雪被撵之谜(2)
梦中夺锦系何兆？
芦雪庵联诗是雪芹自传(1)
芦雪庵联诗是雪芹自传(2)
李纨身上的“马氏影”(1)
李纨身上的“马氏影”(2)
太虚幻境四仙姑(1)
太虚幻境四仙姑(2)
“枉凝眉”曲究竟说的谁？(1)
“枉凝眉”曲究竟说的谁？(2)
“三十”与“明月”(1)
“三十”与“明月”(2)
妙玉讨人嫌
妙玉之谜(1)
妙玉之谜(2)
再探妙玉之谜(1)
再探妙玉之谜(2)
雅趣相与析
红楼望月-第四部分
高鹗所续后四十回《红楼梦》，其影响最大的情节是贾母喜钗厌黛，在明知宝玉钟
情黛玉的情况下，让王夫人、薛姨妈的“金玉姻缘”之说成为现实，更狠心地同意
采取凤姐所设下的“掉包”毒计，使宝黛二玉所向往的“木石姻缘”化为悲烟怒云
。后来无论戏曲还是影视，都不约而同地将这一情节作为煽情的“戏眼”，以致许
多读者、观众都以为那就是曹雪芹的原意……
薛宝钗的绣春囊？
薛宝琴为何落榜？(1)
薛宝琴为何落榜？(2)
贾母天平哪边倾？
“金兰”何指？
贾琏王熙凤的夫妻生活(1)
贾琏王熙凤的夫妻生活(2)
贾珍尤氏的夫妻生活
黑眉乌嘴话贾琮(1)
黑眉乌嘴话贾琮(2)
腊油冻佛手·羊角灯
龟大何首乌？
《红楼梦》里的歇后语
春梦随云散
远“水”近“红”
食“红”不已
伦敦弘红记
有谁曳杖过烟林(1)
有谁曳杖过烟林(2)
讲述《红楼梦》的真故事(1)
讲述《红楼梦》的真故事(2)
扫荡烟尘见真貌
满弓射鹄志锐坚
隔岸花分一脉香(1)
隔岸花分一脉香(2)
《红楼梦》烟画(1)
《红楼梦》烟画(2)
正本清源第一遭
关于我的“秦学”研究(1)
关于我的“秦学”研究(2)
网上论“红”(1)
网上论“红”(2)
网上论“红”(3)
网上论“红”(4)
红楼望月-第五部分
认为秦可卿是一个淫荡的形象，是过去人们没有读懂《红楼梦》的描写所产生的偏
差。秦可卿和贾珍之间的爱情在我这本书里有详细的论证。他们是真诚的，她不爱
贾蓉，她爱的是贾珍，而她有权力爱贾珍……
从秦可卿入手解读《红楼梦》(1)
从秦可卿入手解读《红楼梦》(2)
从秦可卿入手解读《红楼梦》(3)
从秦可卿入手解读《红楼梦》(4)
从秦可卿入手解读《红楼梦》(5)
从秦可卿入手解读《红楼梦》(6)
从秦可卿入手解读《红楼梦》(7)
从秦可卿入手解读《红楼梦》(8)
霜前月下谁家种(1)
霜前月下谁家种(2)
霜前月下谁家种(3)
秦可卿之死(1)
秦可卿之死(2)
秦可卿之死(3)
秦可卿之死(4)
秦可卿之死(5)
秦可卿之死(6)
秦可卿之死(7)
秦可卿之死(8)
秦可卿之死(9)
秦可卿之死(10)
秦可卿之死(11)
秦可卿之死(后记)
贾元春之死(1)
贾元春之死(2)
贾元春之死(3)
贾元春之死(4)
贾元春之死(5)
贾元春之死(6)
贾元春之死(7)
贾元春之死(8)
贾元春之死(9)
贾元春之死(10)
贾元春之死(11)
贾元春之死(12)
贾元春之死(后记)new
妙玉之死(1)new
妙玉之死(2)new
妙玉之死(3)new
妙玉之死(4)new
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连载:
红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
以前似乎没有什么人注意到，林黛玉进荣国府所看见的匾额对联，有着那么丰富的
喻意。她进入堂屋中，抬头迎面先看见一个赤金九龙青地大匾，匾上写着斗大三个
字是“荣禧堂”，这显然是取材于康熙三十八年康熙南巡以织造署为行宫，为曹雪
芹的太祖母孙氏题下“萱瑞堂”的史实，以前能注意到此的，都以为曹雪芹不过是
下笔时以家史略作点染罢了；但接着又写到林黛玉看见一副乌木联牌，镶着錾银的
字迹，道是“座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞”，下面一行小字，道是“同乡世
教弟勋袭东安郡王穆莳拜手书”，对这一细节人们
往往忽略不思，觉得大概不过是随便那么一写，其实不然，这里面包含着《红楼梦
》从生活真实到艺术虚构的重大关目。（注意：据程乙本刊印的通行本上，此处让
程伟元、高鹗给篡改了，他们可是知道这一笔的“厉害”。）我从王士祯《居易录
》中得知，康熙所立太子胤礽曾有“楼中饮兴因明月，江上诗情为晚霞”的名对，
并有在随父王南巡时书写给当地臣属的记载，将此信息告知周汝昌前辈后，他很快
就写出了文章，指出《红楼梦》中黛玉所见对联即本于此，大匾为金，联牌为银，
正是一为“日”赐，一为“月”书，互相对应，而且因曹寅与康熙平辈，寅妻李氏
是书中贾母的原型，书中贾政的原型是寅去世后过继来的曹 ，则太子与其平辈，
而曹家是在关外铁岭被俘后效力攻进关内的开国功臣，与皇室既是主奴关系亦有共
战情谊，所以太子题联谦称“同乡世教弟”，“东安郡王”就是“东宫太子”的意
思，太子两立两废死后谥“密”，古文里“密”“穆”相通（《荀子》中有例），
“莳”有“立”和“更改再植”等义，曹雪芹是在太子反复立废并已逝去后下笔，
所以才用这些隐语曲笔记录他父辈祖上与太子的亲密关系。汝昌前辈又指出，古抄
本中，“座上珠玑昭日月”有作“照日月”的。第四十回金鸳鸯三宣牙牌令，有“
双悬日月照乾坤”的令词。很显然，“日”喻皇帝，“月”喻太子。不过后一例有
更微妙的内涵。
一般人都知道康、雍两朝交替后，曹家很快败落，抄家被逮，戴罪还京，曹 被枷
号，李氏等少数家属只得蒜市口一１７间半小院居住，仆人则只剩三对，曹雪芹幼
年时代是很穷窘的。但一般人又很少知道，到雍正暴薨、乾隆继位后，新皇帝实行
“亲亲睦族”的政策，先抚平雍正朝皇室骨肉相残留下的伤口，又对在雍正朝的权
力斗争中被牵连的官员大都予以宽免，曹 的罪名以及亏空欠款也就在这样的政策
下都一风吹了，并重被内务府叙用，而那时曹雪芹的姑母的儿子也就是他的表哥平
郡王福彭，甚得乾隆优宠，居高官，住华府，有权有势，因此已到少年时期的曹雪
芹，很过了几年舒适自在的生活，并有机会到比自家更优裕的王府中观察体验，也
就是说，并不是像有的人估计的那样，似乎曹雪芹从幼年起就一直与富贵人家公子
生活无涉了。
曹雪芹父祖两辈，与康熙朝时的太子胤礽关系密切，这是雍正登位后厌恶曹家抄其
家治其罪的根本原因，什么“骚扰驿站”、“任上亏空”等都只是表面罪名。
按说胤礽在雍正二年囚死后，曹家作为“太子党”无论主观上还是客观上，就都“
没戏”了，乾隆既已登位，成为“新日”，哪里还有什么“旧月”，但历史上的情
势却是，“太子党”不仅没有覆灭，反更活跃起来，他们聚集在胤礽儿子弘皙麾下
，积蓄力量，频繁计议，寻求时机，以求一逞。那时弘皙以理亲王身份，居住在北
郊规模宏大的郑家庄王府，居然设立了自己的内务府七司，俨然有“影子政权”之
架势，弘皙在康熙活着时，已是一少年，而且甚得祖父喜爱，雍正的登位，他自然
不服，到了乾隆登位，他更不忿，自以为康熙才是“正日”，自己父亲胤礽是“明
月”，“明月”继承“正日”才是正理，他以康熙嫡长孙自居，父亲既殁，他便是
“明月”了，视乾隆为“伪日”，要“正位”取代。弘皙这样想倒也罢了，谁知乾
隆初年，一些皇族亲贵，包括几位雍正优渥重用的王侯及其后代，竟也如是想，并
且勾结起事，在乾隆二三年时已公然营造出了“双悬日月照乾坤”这一紧张局面，
“三春去后”，到乾隆四年，他们想趁乾隆出猎时行刺政变，乾隆不动声色，却以
迅雷不及掩耳之势粉碎了他们的阴谋，此即“弘皙逆案”，牵连到许多官员，曹家
也就彻底毁灭在此一“逆案”中。曹家不能不受弘皙一党之诱惑么？一来他们内心
也是一直倾向于“明月”的，二来根据他们的“老根”，弘皙的新“太子党”是绝
不会在集结力量时，不找到他们这个老“太子党”来“捧月”的，“双悬日月照乾
坤”，对曹家来说——折射到小说里就是贾家——既是对所面临的政治大形势的比
喻，也是在“日”“月”夹板中煎熬难耐的写照。
明乎此，也就把握了曹雪芹写作《红楼梦》时的心理状态，以及贯穿在全书中贾家
故事的福祸根源。从十七、十八回往后，《红楼梦》故事的时序是非常清楚的，十
八回后半到五十三回全写的是乾隆元年的事，而且春夏秋冬都细描精绘，连这一年
四月二十六日交芒种节都准确地写了进去；五十四回到六十九回写的是乾隆二年的
事；七十回到八十回写的是乾隆三年的事。但第一回到十七回的时序却比较模糊，
还有前后矛盾之处，我以为这是作者有意回避雍正朝的曹家窘境，不将其按真事实
移入书中贾家的故事里，反倒把乾隆元年后曹家中兴的局面夸张逆延到那以前，去
想像贾家彼时的生活情景。这样变通的艺术构思是既必要又巧妙的。还要指出的是
，《红楼梦》里写到的皇帝，是个抽象的存在，这个皇帝上面还有太上皇，实际上
曹雪芹逝世前清朝没有过太上皇，乾隆内禅让嘉庆当皇帝时，曹雪芹已过世多年，
他不可能也没必要去预测，他是把康、雍、乾三朝皇帝浓缩为一个来写。但不管怎
么说，“日”“月”之争，笼罩全书。
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
曹雪芹写《红楼梦》，心中有政治，但他努力地摆脱政治小说的格局，去写闺友闺
情，为一群花朵般的青春女性树碑立传，写出了贾宝玉对青春女性的珍重怜惜，对
诗意生活的不懈追求，对无情的事物也给予关爱的“情不情”，但是，他却又通过
秦可卿和贾元春这两个角色，忠实于家族和他自己所经历的生活，写出个体生命无
法逭逃于社会，特别是那个时代里笼罩一切的残酷而诡谲的政治风云，这些美丽的
青春女性，还有贾宝玉，终究还是毁灭于家族的“政治原罪”，“白骨如山忘姓氏
，无非公子与红妆”，这不仅是个人的悲剧，性格
的悲剧，更是社会的悲剧，时代的悲剧。“个人是历史的人质”，这一深刻而惨痛
的命题，曹雪芹在２００多年前就表达出来了，这确实令我们惊讶，让我们幽思绵
绵。
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
《广陵怀古》是《红楼梦》第五十一回薛宝琴所作的灯谜诗第五首。这一回中她所
作的十首怀古灯谜诗，不仅“怀往事，又暗隐俗物十件”，而且有深意藏焉。一般
的研究者都认为，这十首诗，与五十回中宝玉、宝钗、黛玉所作的三首灯谜诗，是
与第五回宝玉神游太虚境时所见闻的册簿与曲子相呼应、相补充的。也就是说，这
十首诗实际上暗示着书中十位女子的命运。这一点基本上也已成为绝大多数研究者
的共识。但在究竟每一首暗示着金陵哪一钗的解释上，却众说纷纭，难取一致。
这里且不逐一讨论十首诗的指向，只想提出：有一首是写秦可卿的。哪一首呢？我
认为是《广陵怀古》这一首。该诗四句是：
蝉噪鸦栖转眼过，隋堤风景近如何？
只缘占得风流号，惹得纷纷口舌多！
我们都知道，脂砚斋甲戌本石头记第七回有回前诗云：“十二花容色最新，不知谁
是惜花人？相逢若问名何氏，家住江南姓本秦１我曾著文缕析，这是在暗示秦可卿
的真实身份——她乃与当今皇帝进行权力斗争的皇族遗孑，因形势不利，被贾府藏
匿起来，并伪造了一个从养生堂抱来的离奇来历；其实，她“家住江南”，而且父
兄辈还在那边犹作困兽之斗。她的自缢，与贾珍偷情被发现只是表层原因，根本性
的缘由是她父兄辈在权力斗争中的总崩溃。
薛宝琴的这首《广陵怀古》，“广陵”这个地名是古扬州一带，虽然扬州在长江北
岸，但在历代人们的感觉上，“烟花三月”所下的那个“二十四桥明月夜”的扬州
，实际上已江南风味十足，应包括在“泛江南”概念之中。所谓“家住江南姓本秦
”的“江南”，应也是一种相对于北京的“南方”的泛指。而“隋堤风景”，明点
出皇家，但隋炀帝又是一个失败的皇帝，这与秦可卿父兄辈的骄横一时而终于失败
恰好对榫。秦可卿寄养在贾府中时，从“江南秦”那边不断传来这样那样的消息，
甚至如第十回中所写，还通过他们在京中的盟友冯紫英家，把间谍张友士（明明不
是医生，回目中却称“张太医”）直接送到贾府中秦可卿面前，用药方子传递暗语
，这确实是“蝉噪鸦栖”，在衰败中的一种虚热闹景象。这头两句，可与第十一回
中的一首《园中秋景令》合看。那首小令，虽是从凤姐角度，写她“但只见”，其
实所写并非真实的宁国府景象，而是另有所指——隐含着对秦氏一族处境的解析。
从第八回到第十一回，是严格按时序一环环写下来的，第八回已明写入冬，下了雪
珠儿，袭人还有因雪滑跌碎茶杯的遮掩之词，因此，第十一回宁府中断不会是“黄
花满地，白柳横坡”“石中清流激湍”“树头红叶翩翩”……乃至于“初罢莺啼”
“又添蛩语”等等“倒时序”的景色，我曾著文指出，这其实都是暗示着秦氏一族
已运衰命蹇，当然，彼时“人还在，心不死”，所以虽强弩之末，到底也还不是毫
无向往与挣扎。但到薛宝琴写《广陵怀古》时，黄花已谢，白柳亦枯，“莺啼蛩语
”“蝉噪鸦栖”等虚热闹也都“转眼过”，“江南秦”的“隋堤风景”真是惨不忍
睹了！
这首诗的后两句“只缘占得风流号，惹得纷纷口舌多”，安在秦可卿身上更是“可
着脑袋做帽子”。警幻仙姑（她是秦可卿姐姐）让宝玉所听的红楼梦套曲里，唱到
秦可卿时明点她“擅风情，秉月貌”；她与贾珍的“风流韵事”，闹得老仆焦大大
骂“爬灰的爬灰”……这都不用多说了，但我以为薛宝琴的这首诗并非只是“旧事
重题”，所谓“纷纷口舌”，不是“过去时”而是“将来时”，暗示着：贾府藏匿
秦可卿之事，在后面的情节里，还将有一个总爆发，那将此“大逆不道”之事举报
出来的，还很可能是贾府内部的人物，并且他们举报的重点，还并不是藏匿一事（
从“死封龙禁尉”一回可知，那时皇帝是知情的，只是因为觉得“其事已败”，并
看在所宠爱的贾元春的面上，因此“任其厚葬”），而是贾珍等人与秦氏一族残党
的继续来往，皇帝当然不能再加容忍，故一怒之下，将贾氏全部问罪，大概连告密
者也并不“例外”，“终有个家散人亡各奔腾”，“落了片白茫茫大地真干净”！
以上是我的见解。在对薛宝琴这十首怀古灯谜诗的研究中，许多的研究者是把第八
首《马嵬怀古》认定为暗示秦可卿的。因为那首诗头一句是“寂寞脂痕渍汗光”，
他们认为秦可卿既是自缢而亡，那么这句写缢死的诗难道不是非她莫属吗？而在我
看来，这首明明白白是写元春的。在元春省亲时，所点的四出戏里，第三出是《长
生殿》的《乞巧》，这是明白无误地将元春比作杨贵妃，而脂批更在这里清清楚楚
地点明：“伏元妃之死”，也就是说，元春的下场，同杨贵妃几乎一样，仅此数点
，已可断定《马嵬怀古》非元春不配，秦可卿虽是皇族遗孑，却怎能与贵妃画等号
呢？而且，秦可卿是自缢而死，杨贵妃在马嵬，实际上是被人缢死，同为“缢死鬼
”，一因绝望而自择其死；一因本不愿死而竟被唐玄宗忍痛“割爱”，二者是有区
别的。我们有理由相信，贾元春最后也是杨贵妃那样的死法：她是在“虎兕相逢”
即一场凶猛的恶斗中死的，她“眼睁睁把万事全抛，荡悠悠把芳魂消耗”，并且，
她不是死在宫中，而是在“望家乡，路远山高”的地方。这首《马嵬怀古》第三句
是“只因遗得风流迹”，一些研究者也是因为有“风流”二字，所以派定到秦可卿
身上。其实“风流”有两解，一种意思是“擅风情”，另一种意思是“风风光光”
，元春省亲时命诸钗题诗，最不浪漫的李纨的诗里便有“风流文采胜蓬莱”的句子
，我们现在更有以“风流人物”等同于杰出人物的说法，总之，这“风流”不是那
“风流”，我们不要混为一谈才好。
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红楼望月
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“微密久藏偏自露”，已经再明白不过地告诉我们，所谓“养生堂”抱来的野种云
云，在秦可卿以凌驾于贾府之上的口气托梦与王熙凤时，已经“自己露馅”，虽然
“微密久藏”，究竟还是遮掩不住其真实身份——废太子的女儿。她“叶落归根”
地睡进了本来是为其父准备的樯木制成的棺木里。
原型研究不仅要研究艺术形象的生活原型，也要研究艺术情节的事件原型。贾元春
才选
凤藻宫，与秦可卿死封龙禁尉，是紧密相关的小说情节，而生活中的事件，是贾元
春的原型——曹雪芹家族里的一位姐姐，被选到弘历府里以后，被弘历宠爱，她自
然也就站到弘历的立场上，希望弘历能顺利登基，雍正暴死后弘历果然登基，这时
弘历的堂兄弟弘皙以康熙的嫡长孙自居，对父亲的被废特别是叔叔雍正的继登皇位
不服，皇室宗族里不服者大有人在，甚至某几位被雍正施恩看重的王爷及其儿子，
也认为还是弘皙当皇帝更名正言顺，这种情势下，元春的原型站在弘历即乾隆一边
，为其防备不测，是再自然不过的事情。于是她回忆起二十年前，那时她大约才五
六岁，但已记事，宁国府里抱来了的秦可卿，表面上说是某种出身，但越跟着观察
越不像，她“二十年来辨是非”，终于得出其“微密久藏”的真相，于是向乾隆揭
发了出来，但她一定请求乾隆在处决秦可卿原型后，原宥她娘家人的包庇罪，乾隆
是大政治家，也确实喜欢元春原型，就一方面让秦可卿原型死，一方面允许贾氏原
型大办丧事，还准许各路亲王与祭，甚至还派出大太监鸣锣张伞地去参祭。秦可卿
的“画梁春尽落香尘”，与贾元春的“才选凤藻宫”，正是两位女性原型在生活真
实里的连续性遭际（实质是一场政治交易）。但真实生活里发生着“弘皙逆案”，
弘皙怎能原谅元春原型的出卖其妹？一定是设法弄死了她，而曹雪芹也就据此事件
原型，设计了书里艺术形象元春的命运，她虽然表面看来“能使妖魔胆尽摧，身如
束帛气如雷”，但是最后的下场却是“一声震得人方恐，回首相看已成灰”，在第
五回里更具体地暗示她将“虎兕相逢大梦归”，“喜荣华正好，恨无常又到。眼睁
睁把万事全抛。荡悠悠，把芳魂消耗”。而且是在“望家乡，路远山高”的地方而
不是在皇宫里命入黄泉的。高鹗续书，写成元春是很富贵地在宫里因“痰疾”而薨
，又把“虎兕相逢”当作“虎兔相逢”，乱写一通什么“是年甲寅十二月十八日立
春，元妃薨日是十二月十九日，已交卯年寅月”云云，我们都知道中国人把年分为
十二生肖，不把月分为十二生肖，即使有的算命的把生辰八字全按十二生肖排列，
高鹗所写出的那个日子也很难说是什么“虎兔相逢”。
刘梦溪在其《红楼梦与百年中国》一书中列《红学“死结”》一节，其中“四条不
解之谜”的头一条就是第五回里关于元春的判词：“二十年来辨是非，榴花开处照
宫闱；三春争及初春景，虎兕相逢大梦归。”他认为“第二、三句不难解释，主要
是一、四两句”，其实第二句也不是那么简单，一般认为“石榴”是多子多福的象
征，宫闱里种石榴树，花开灿烂，意味着那被皇帝宠爱的女性有可能为皇帝生下儿
女，但我们不能把这第二句看成一种泛语，作为元春原型的那位女性，究竟有没有
为其宠爱者怀孕生产？这是值得探究的。最近周汝昌先生发现了废太子胤礽的存诗
里有吟榴花的诗，认为值得玩味，他设想元春的原型可能是先分配到胤礽那里，那
时弘皙已是少年，更可能是侍候弘皙，因此她对太子一系的密事能以察觉，胤礽被
废，弘皙跟着倒霉，内务府削减弘皙待遇，元春原型又被分配去侍候弘历（都是康
熙的爱孙），周先生的这一探佚思路值得重视。书中第六十三回“寿怡红群芳开夜
宴”探春抽到“必得贵婿”的签，众人笑道：“我们家已有了王妃，难道你也是王
妃不成？”有的读者纳闷，贾家的元春不是王妃而是皇妃啊，怎么这么说话？从这
很小的地方，可以窥见元春的原型，就是先成为王妃，但老皇帝薨了，她跟的那王
子继位，王妃不就成了皇妃么？王妃、皇妃完全可以指同一个人，就像书里的“太
妃”“老太妃”实际上指同一个人一样。沿此思路，我认为元春原型被再分配到弘
历处不久，就恰逢雍正暴死弘历继位，第一年也就是“初春”她最得乾隆宠爱，后
来一年不如一年，到第四年就没得好死。这样解读“三春争及初春景”才贴切。一
般人总不动脑筋地把“三春”理解成迎、探、惜，把“初春”理解成元春自己，但
是从第五回的册页判词和与各人相关的曲可以看出，元春的结局非常悲惨，起码要
比远嫁的探春和自愿出家的惜春惨多了，她是命入黄泉，而探、惜都还活着啊，因
此如把“春”理解为人物，那就很难说成是元春的命运比她那三个妹妹都好，她也
就只好过了迎春而已。元春判词的第一、第四句，在我的原型研究中，都得到了破
解，起码已绝非什么“死结”。
我早撰文指出，《红楼梦》里的皇帝，是把康熙、雍正、乾隆三位合在一起写，第
十六回写贾府听说皇帝下圣旨来，贾政奉旨入朝，“贾母等合家人等心中皆惶惶不
定”，正是生活中曹家“伴君如伴虎”的真实写照。那一回通过家人赖大一句“如
今老爷又往东宫去了”，更写出了生活中的原型周旋于“万岁”和“千岁”之间的
微妙而艰难的生存状态。生活中的原型事件是，雍正暴薨，乾隆登基，原本就得到
弘历宠爱的元春原型，自然更春风得意，乾隆实行的怀柔政策，使雍正时获罪的曹
，那“亏空”的罪名一风吹，重新被内务府起用，曹家从乾隆元年起，着实地又
“鲜花着锦，烈火烹油”般地连续三年富贵起来，小说正文从第十八回到第五十三
回，全写的是“初春景”，也就是乾隆元年的事情，当然，曹雪芹在依据生活原型
的基础上，加以了必要的夸张、渲染、腾挪、移借、想像、虚构，但总体而言是时
序井然，连那一年的四月二十六日交芒种节，也给写了进去，这就是小说中的细节
原型。研究这类的细节原型也是很重要的。第三回里黛玉在荣国府正堂看见的金匾
和银对联，其细节原型分别是康熙南巡时与其幼时教养嬷嬷孙氏（曹寅母亲，曹雪
芹曾祖母）邂逅，为职造署题“萱瑞堂”大匾，以及当时随父王南巡的太子为曹家
题其名对“楼中饮兴因明月，江上诗情为晚霞”。
Book
连载:
红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
我想在月色下漫步紫禁城。这当然是不允许的。但我最近尤其有这种非分的愿望。
这是为什么？
且看《红楼梦》第十六回，写到“贾元春才选凤藻宫”，贾政谢过皇恩后，“又往
东宫去了”，东宫就是太子住的地方。清代只有康熙一朝立过太子。太子名胤礽，
康熙原来对他极为溺爱，寄予厚望，专为他在紫禁城里修建了毓庆宫给他居祝毓庆
宫在紫禁城成为故宫
博物院后，似一直没有对游客开放过。据一位研究清史的学者告诉我，她曾有幸进
去浏览过，记得有处墙上挂有一个西洋大钟，非常华美也十分庄严，但整体格局却
令人惊异，就是像迷宫一样，每一处的空间都不甚大，回廊勾连，七穿八达，有的
房间透光度很差，阴暗神秘，她估计那样的设计可能与满族的某些原始习俗有关。
我真想也能进那里面看个究竟。
故宫博物院开放了那么多轩昂峻丽的建筑空间，我怎么专对毓庆宫这种一般人忽略
不计的地方感兴趣？
近些年我研究《红楼梦》，发现曹雪芹的祖辈、父辈，与太子胤礽的关系真是太密
切了，胤礽的乳母之夫凌普，到江宁织造任上的曹家取银子，一次就能取二万两，
你说他们关系如何？曹雪芹出身低贱，是清兵入关前被俘的“包衣”也就是奴才的
后代，但他祖父曹寅却与康熙亲如手足，那是因为曹寅母亲孙氏是康熙的保母（不
是保姆，也不是乳母，是教养嬷嬷），康熙受教育时曹寅是陪读，康熙登基后，曹
寅是近侍，康熙除掉鳌拜，就是通过让曹寅等陪鳌拜摔跤，弄假成真，将他擒拿的
，后来康熙又把江宁织造的美差给了曹寅（曹家上两代就当过织造），康熙六次下
江南，四次住在曹寅的织造府，太子四次随父王南巡，自然也住曹家，康熙在织造
府里与当年保母孙氏重逢，喜形于色，说“此吾家老人也”，挥毫题写大匾“萱瑞
堂”，这些史实，通过家人传述，给曹雪芹很深的印象，因此他在《红楼梦》第三
回写林黛玉进荣国府，写到府里正房悬的一块金匾是“荣禧堂”，但两边的对联却
不是金的，降了一级，是银的，难道是太子写的？林黛玉看见的是“座上珠玑昭日
月，堂前黻黼焕烟霞”，是曹雪芹虚构的吧？《红楼梦》当然是虚构的小说，但它
有坚实可考的生活依据，经查，太子胤礽曾有受到康熙褒奖的名对“楼中饮兴因明
月，江上诗情为晚霞”，书中所写，史中所存，何其相似乃尔！可见《红楼梦》里
，有太子胤礽影子，再具体点，就是第十三回薛蟠提到，“义忠亲王老千岁”曾到
他家店里订购过樯木，以为棺料，但后来千岁爷“坏了事”，就没有拿去，别人也
不敢用。只有被定为接班人的太子才能称千岁，书里“老千岁”隐射胤礽甚明。
我的“红学”研究，成果之一，就是考证出书中秦可卿的原型，是胤礽的一个很早
就寄养到曹家，“坏事”后隐匿了真实身份（谎称是从“养生堂”里抱来的女儿）
，书里写到她最后睡到了父亲订下却未能享用的樯木棺材里，也算“落叶归根”。
因此有人称我的“红学”研究是开创出了一个“秦学”分支。（详见拙著《画梁春
尽落香尘——解读〈红楼梦〉》一书，２００３年６月中国广播电视出版社第一版
）我注意到，曹雪芹通过书中贾雨村这个人物，在第二回里大发“正邪二气激荡而
成秉赋”的奇论，他实际上是把生活中的胤礽和书中的贾宝玉都归为这一类的。这
种人聪明异常，才华过人，但性格怪异，不能循规蹈矩，从而终于不能进入社会主
流，最后都是悲剧性的结局。
胤礽是康熙皇后所生，本来一直得到康熙喜爱，不足两岁就立为太子，却在康熙四
十七年（１７０８年）因为参与木兰秋狝时月夜里偷窥了父王营帐，被兄弟告密，
而引发出康熙暴怒，将其废黜，这就是震惊朝野的“帐殿夜警”事件。事发后康熙
把他先行遣送回京，囚禁在上驷院的一座帐篷里。但康熙很快又后悔了。四个月后
恢复了胤礽的太子地位，胤礽肯定又回到毓庆宫居住了。但到了康熙五十一年（１
７１２年），康熙还是彻底地把胤礽废掉了，将他移出毓庆宫，囚禁在了咸安宫里
。胤礽在王位继承中落败后，康熙另外的儿子们展开角逐，最后是很多人没有想到
的雍正得到了宝座，胤礽死在雍正二年，他死后，他的儿子弘皙被以理亲王的身份
移出宫去，安排在现昌平区的郑家庄居祝雍正原以为弘皙不过是“死老虎”的弱后
代，集中精力去对付其他政敌，谁知曾被康熙喜爱的弘皙却以“嫡王孙”自居，在
雍正暴薨、乾隆继位后，竟图谋政变，他在郑家庄另立内务府，一些被雍正厚待过
的王爷及其与弘皙平辈的皇族，集结在他周围，在乾隆四年，他们举事，险些成功
，不过最后仍被乾隆破获扑灭，也就是在“弘皙逆案”中，曹家才受牵连而彻底覆
灭，落了片白茫茫大地真干净。在我这极其简要的概述中，你是不是已经憬悟：曹
雪芹写《红楼梦》，那素材里隐藏着一个太子胤礽，以及他的儿子弘皙？所以书里
借秦可卿嘴说“三春去后诸芳颈（曹家虽在雍正六年被抄家治罪，但“百足之虫，
死而不僵”，乾隆一上台就实行的怀柔政策使曹家一度回黄转绿，但在乾隆元年到
三年这三个好年头过去后，在第四年的“逆案”里，生活里的曹家和书中的贾家，
就家破人亡各奔腾了！），又有“双悬日月照乾坤”的牙牌令出现（实际是影射日
方乾隆与月方弘皙双方争夺天宇的紧张局面）。我写有《红楼望月》一文，详解书
中如何“月喻太子”（见２００４年１月７日《中华读书报》及《鸭嘴兽》杂志２
００４年第１期）。在紫禁城里，曾有胤礽这么一个人生活过，他曾贵为一人之下
、万万人之上的皇太子，毓庆宫里有过他傲岸的身影；太和殿里康熙接见朝臣时，
他曾坐在一旁，有时还参加意见；康熙率军西征时，他还曾留在这个巍峨的皇城里
代理国家政务；他脾气会忽然暴戾之极，辱骂甚至命令随从笞挞任他老师的大儒；
他第一次被废黜后押回监禁的上驷院，早已面目全非，听说近几十年里一度是托儿
所，但也还残存着一点假山；现在的咸安宫，已经不是康熙朝的那个咸安宫；他第
二次被废后囚禁的那个咸安宫，后来叫静安宫，现在是图书馆，当人们在里面借书
、看书时，谁还知道，他被囚禁时并不安分，曾借太医来给福晋看病的机会，让太
医把密信夹带出去？这真有点《红楼梦》里“张太医论病细穷源”的神秘味道；听
到雍正登基的消息，囚禁中的他是怎样的心情？他寂寞地病死在这个紫禁城里时，
最后的思维是什么？……是不是因为这个人后来没能坐上宝座，因此当人们参观现
在叫作故宫的地方时，简直就不去意识到曾经有这样一个活鲜的生命，在紫禁城里
面演出过漫长而复杂、诡谲而悲怆的命运？
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
《红楼梦》是一部小说。小说的文本当然离不了虚构成分。但鲁迅先生在《中国小
说史略》里这样概括《红楼梦》的写作特点：“盖叙述皆存本真，闻见悉所亲历，
正因写实，转成新鲜。”这是一把打开《红楼梦》文本的钥匙。
《红楼梦》里的贾府，以曹家为原型，荣国府堂屋悬挂着一个“赤金九龙青地大匾
”，是皇帝题赐的，上面是“荣禧堂”三个大字，这素材显然就是康熙三十八年南
巡驻跸曹寅织
造府时所题赐的“萱瑞堂”；而“乌木联牌，镶着錾银的字迹”写的是什么呢？“
座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞”，这副小说里的对子立刻让我们联想到生活里
的皇太子所撰的那个对联：“楼中饮兴因明月，江上诗情为晚霞”，很可能，当年
随行的皇太子，为曹家书写过他的这一得意之对。
《红楼梦》是把康、雍、乾三朝的皇帝综合在一起来写。小说里有太上皇，其实清
朝直到曹雪芹逝世也没出现过太上皇，他去世三十多年以后乾隆内禅让嘉庆登位，
才有了太上皇，曹雪芹不是在预言，他是写出祖辈、父辈和自己的真实感受，实际
上，在康熙废黜太子之前，人们的感觉就是二君并存，康熙本人后来也说过太子的
仪注已“俨然二君矣”，更具体地说，就是大家都感到犹如有个太上皇在指导“见
习皇帝”联袂治国；那时朝臣在奏折里向皇帝请安时，也会同时向皇太子问安，谢
过皇帝的恩，循例要再去向皇太子谢恩，因此《红楼梦》在“贾元春才选凤藻宫”
一回里写到，贾政谢过皇恩后，“又往东宫去了”。《红楼梦》从第十八回后半到
第五十三回，全写的是乾隆元年的事情，那一年四月二十六日交芒种节也如实写了
进去，那完全取材于曹家在乾隆元年得到复苏又趋兴旺的真实情景。
在前十几回里，曹雪芹写了关于秦可卿的故事，写成后他的亲密伴侣脂砚斋让他删
改，他遵从了。值得注意的是，删改后的文本里暗场出现了“义忠亲王老千岁”，
他本来从皇商薛家订了“出在潢海铁网山”的“樯木”，准备作自己的棺材，却因
“坏了事”没能拿去，结果那“樯木”被做成了棺材，秦可卿睡了进去。秦可卿卧
室里有贾府别处都没有的充斥着皇家符码的奢侈物品，她被最挑剔的贾母视为“乃
重孙媳中第一个得意之人”；她病得很古怪，来了个张友士给她诊病，正文里称张
是“上京给他儿子来捐官”的，回目里却大书“张太医论病细穷源”，蹊跷不蹊跷
？据史料，废太子在圈禁时，曾利用申请派太医来给福晋诊病获准的机会，将用矾
水书写的密信托医生带出，与外面的人联系；九阿哥被远逐青海时，也曾利用从西
方传教士那里学得的拉丁文写成密信，与京城的同党密商；小说里“张太医”给秦
可卿开出的药方，以及跟贾蓉说的那些黑话，未必不是在秘密传递某种政治信息；
进了京城的张友士不敢再说自己是太医，但他如回到另立朝廷的地方，那可能就是
“名副其实”的太医吧？第七回写及“送宫花”，回前诗曰：“十二花容色最新，
不知谁是惜花人，相逢若问名何氏，家住江南姓本秦。”她竟是与“宫花”最有缘
分的“惜花人”。是曹雪芹原来要把她设计为从江南苏杭一带来到都中的，还是根
据其原型有所影射？细究，则郑家庄所在清时称祁县，“秦”或谐“祁”音？现在
彼处稍北尚有“秦城”的地名，而且均在白河（当年水旺如江）之南；再，古抄本
里，“林之孝”有由“秦之孝”点改痕迹（清时有王爷将自己家的仆人赠与他人之
例），凡此种种，都值得玩味。第八回关于秦可卿是小官吏从养生堂抱养的野婴的
“交代”，显然是曹雪芹听从脂砚斋建议而打的一个“补侗。很可能，秦可卿原型
是废太子的女儿，弘皙的一个妹妹，为避祸才匿养于曹家的。
“义忠亲王老千岁”既废，曹家怎么还敢收养其女娶为“重孙媳妇”？几十年来，
他们的关系实在是太深厚了，皇太子未废时，其乳父凌普随时到江宁织造府取银子
，简直把曹家当成了太子的“银库”（姻亲苏州织造李煦家也一样），仅太子被废
前的三年里，就派人从曹家和李家取银共达八万五六千两之多，这是多么惊人的数
字！经济联系的背后，当然也就是政治利害，太子及其羽翼希望他们效忠到底，他
们也会觉得终究还是太子扶了正对自身最有利。熬过雍正朝的艰难时期，赶上了乾
隆的好政策，曹家受了益，真是枯木又逢春，但又有郑家庄“正王位”的可能出现
。于是，反映到《红楼梦》里，第四十回“金鸳鸯三宣牙牌令”，就出现了“双悬
日月照乾坤”的令词。这本是唐代李白的诗句，吟的是唐肃宗在乱中自己即帝位，
而唐玄宗彼时还没让位于他的一段史实。在太子储位稳固时，曹家有俨然二君并存
的感觉，进入乾隆朝后，因为郑家庄的另立小朝廷，弘皙俨然“根正苗壮”地要“
正位”，那就更让人铭心刻骨地感到是“双悬日月照乾坤”了，但“天无二日”，
日月也不能长久并悬，可让曹家怎么抉择呢？《红楼梦》的八十回后，估计曹雪芹
就会节奏加快地写到贾府如何终于进退失据，从“处处风波处处愁”，发展到“忽
喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将颈，“树倒猢狲散”，“家亡人散各奔腾”，“好一
似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净１
于是我们也就明白了第十三回秦可卿向王熙凤梦里念的谶语“三春去后诸芳尽，各
自须寻各自门”的准确含义了：曹雪芹以自家从乾隆元年到乾隆三年享受了三个基
本美好的春天为素材，写成该书八十回前的大部分内容，“三春去后”到了乾隆四
年，弘皙案发告败，则“春梦随云散，飞花逐水流”，自“帐殿夜警”起的三十年
曹家兴衰史，临近了一个湮灭的终点。真本八十回后，无论曹雪芹是否已经写出，
可想而知，其构思里也绝非高鹗伪续里的那些内容。
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作者：刘心武 出版社:书海出版社
《红楼梦》第五回通过太虚幻境有关秦可卿的册页诗和［好事终］曲两次指明：“
漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。”“萁裘颓堕皆从敬，家事消亡首罪宁。”由
此推测，八十回后贾府被抄家治罪，应该是宁国府罪过最大祸事最重。高鹗续书时
，确实把宁国府的祸事写足了，“府第入官，所有财产房地等并家奴等俱造册收颈
，赫赫宁府只剩得尤氏婆媳并佩凤偕鸾二妾。荣国府却得以保全而且“复世职政老
沐天恩”。贾赦一家仅贾赦本人被鞫，贾琏凤姐丧失了财产，人却逍遥法外。独宁
国府不仅贾珍，连贾蓉也被鞫，彻底完蛋，这究
竟是出于何等重罪？高鹗实在无法写圆。据他写来，贾珍被参的罪状，一是“强占
良民妻女为妾不从逼死”，这是指尤二姐一事，但娶尤二姐的是贾琏，先指使已和
尤二姐退婚的张华告状后来又遣人追杀张华，并加以凌辱而造成尤二姐死亡的是王
熙凤，贾珍充其量是他们的帮凶，怎算得上“首罪”“首犯”？二是其妻妹尤三姐
自刎掩埋未报官，这样的罪过实在重不到哪儿去；当然，贾珍在国孝家孝期间以射
鹄子为名，聚众赌博，也是一罪，但也并非什么了不起的大罪。
前八十回里，写得明白也让读者看得明白的，是荣国府的泼天大罪：第七十五回一
起头，就写到尤氏正欲往王夫人处去，跟从的老嬷嬷们因悄悄地回道：“奶奶且别
往上房去。才有甄家的几个人来，还有些东西，不知是作什么机密事。奶奶这一去
恐不便。”尤氏听了道：“昨日听见你爷说，看邸报甄家犯了罪，现今抄没家私，
调取进京治罪。怎么又有人来？”老嬷嬷道：“正是呢。才来了几个女人，气色不
成气色，慌慌张张的，想必有什么瞒人的事情也是有的。”曹雪芹这样写，用意非
常明白，那就是尽管贾赦有逼勒石呆子谋取古玩、通过贾琏跑动交结平安州外官等
罪行，加上王熙凤铁槛寺受贿弄权造成两条人命，还有违法发放高利贷等事，这些
恶行都必将遭到报应，但贾政也是跑不了的，就皇帝而言，最恨的还是他抄犯官家
时，有人帮助藏匿罪证钱财，根据“王法”，荣国府这样做是罪大恶极的，这样的
事情也不可是贾母、王夫人瞒着贾政做的，贾政的此项滔天大罪，必导致荣国府“
家亡人散各奔腾”，因此可以想见，八十回以后必写到荣国府的“树倒猢狲散”，
贾政必被治罪，绝不可能有高鹗笔下的那些“复世职政老沐天恩”的鬼把戏。
但是这样把前八十回的故事一捋，也就更加纳闷。第五回里为什么要那样说呢？“
萁裘颓堕皆从敬”，贾敬把爵位让贾珍袭了，弃家出城到道观里跟道士们胡孱，任
由贾珍“高乐不了，把宁国府竟翻了过来，也没有人敢来管他”，这当然可以算是
“萁裘颓堕”，从封建礼法上是存在严重的道德问题，不过，似乎也还构不成司法
上的罪行。通观现在我们可以看到的前八十回，贾府的男主子里，惟有贾珍比较有
阳刚之气，他比贾赦豪放，比贾政通达，作为族长，他让贾母等长辈挑不出错来，
跟同辈的兄弟妹妹们也能和平共处，他与尤氏大体上算得恩爱，书中关于他的重要
情节，除关于秦可卿与二尤的以外，有清虚观打醮时组织现尝教训子侄，年关时负
暄收租、分派年货，中秋时率妻妾赏月、壮胆呵斥墙角怪叹，在这些情节里，曹雪
芹准确而生动地写出了一个壮年贵族的风度气派；当然，贾珍的声色享受，书中明
写暗写之处甚多，这是一个肉欲旺盛而强壮的男子，但他并未像贾赦欲占鸳鸯那样
“牛不吃水强按头”，他和尤二姐的有染以及对尤三姐的垂涎，也没有采取强逼强
占的方式，也不见他有对灯姑娘、鲍二家的那种“不管腥的臭的”一律馋嘴的掉份
行为，他虽“不干净”却保持着贵族府第门狮子般的堂皇，这个人物过去研究《红
楼梦》的人们很少专门进行分析探讨，其实，作为一个艺术形象，它的生命力是非
常旺盛的，２００１年里中国电视热播的连续剧《大宅门》里的“男一号”白景琦
，其形象里就流动着贾珍的血脉。
张爱玲晚年写《红楼梦魇》，她非常仔细地研究了贾府后来究竟为什么被抄家治罪
的问题，她当然注意到，前八十回里充满了有关的伏笔，除以上举出的外，比如元
妃点戏《豪宴》，脂砚斋批语告诉我们这是《一捧雪》中的一折，“伏贾家之败”
；“一捧雪”是古玩的名字，这恐怕未必伏的是贾赦从石呆子那里强占来的扇子，
很可能是指原属妙玉的成窑五彩盅，或别的什么。再比如贾雨村的仕途浮沉，雨村
出事会牵连到贾府。此外，像金钏投井，蒋玉菡的潜藏，也都可以转化为追究贾府
罪愆的线索。张爱玲算来算去，也觉得前八十回里实在找不出多少关于贾珍的犯罪
线索，因此，她根据各个版本异同的一番研究，认为第五回的预言“造衅开端实在
宁”和“家事消亡首罪宁”是曹雪芹早期的构思，他后来改主意了，所以在第七十
五回特别地明写出荣国府在甄家被皇帝抄没后竟斗胆接待他家派出的家人并代为藏
匿了许多东西，形成“首罪”，以致情节与预言之间产生出矛盾，这也再次证明《
红楼梦》是一部未及写完或虽大体完成却尚未最后剔除自我矛盾处的稿本。
但我以为第七十五回所明写的荣国府贾政替被罪的甄家藏匿财物一罪，确实还不是
整个贾氏家族的“首罪”，更非“造衅”的开端，因为宁国府的贾珍，藏匿的不是
一般的罪家，也不仅是其财产，而是大活人——秦可卿，这本来也是写得比较明白
的，早期稿本的第十三回，回目原是“秦可卿淫丧天香楼”（一说为“秦可卿淫上
天香楼”），现在我们所看到的只有曹雪芹遵照脂砚斋意见而删改过的文字，在这
些文字里我们所知道的只有贾珍与秦可卿的畸恋，以及一个丫头的突然触柱而亡及
另一个丫头誓守亡灵再不回府，还有规模体例惊人的丧事，等等。我曾著《秦可卿
之死》一书（后扩大为《红楼三钗之谜》），揭开谜底——按曹雪芹原来的计划，
他是要写出宁国府贾珍冒死收养皇帝政敌的遗孤秦可卿这一情节的，但这样写太容
易酿成文字狱了，不得不按脂砚斋的意见大删大改，甚至还不得不在第八回末尾“
打补侗，故意把秦可卿的来历写成是从养生堂（孤儿院）里抱出的野种，脂砚斋见
到这补笔以后，写下这样的感叹：“秉刀斧之笔，具菩萨之心，亦甚难矣１把这一
点搞清楚了，“造衅开端实在宁”和“家事消亡首罪宁”的预言就非常好理解了，
而贾珍那“一味高乐”的形象，也便具有了遮蔽着政治胆识的深度，这位贵族男子
的形象，也便更值得玩味了。
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
王蒙在其《红楼启示录》中议论到《红楼梦》第十回后半回时说：“张先生看病一
节平平。”并认为曹公写出这么一个人物，是想表现“在医艺上，人们尊敬业余的
却不尊敬专业的”等等“认识价值”，整个张先生给秦可卿看病一节文字，因找不
到内在契因的解释，故而是一种“富有游戏性”的写法，“有一种特殊的间离感”
。
此说大谬！我以为张友士为秦可卿诊病一回，实在是惊心动魄的一个大关节，哪里
是什
么游戏性的闲笔，尤其不能以“平平”二字概括其内涵。
我曾撰一《秦可卿出身未必寒微》的长文，已刊于《红楼梦学刊》１９９２年第２
辑中，并与周汝昌先生就此一重要问题有过通信，亦已发表于１９９２年４月１２
日上海《文汇报》上，我的意见，是认为曹雪芹写完全部关于秦可卿的故事以后，
他的合作者脂砚斋感到这一人物所关联着的情节已然构成干涉时世的事实，倘任其
保留，流传出去，则必惹出弥天大祸，故而令其把写成的第十三回“秦可卿淫丧天
香楼”一节大段整叶地删去，直至删却四五叶之多，删得伤筋动骨之后，只好被动
地打上补丁，在第八回末尾，告诉读者秦可卿竟是一个在小官吏家中长大的从养生
堂抱来的弃婴。这当然是一个故意让读者一看便不肯相信的谎言。
据我推测，秦可卿很可能是皇族在权力斗争中，暂时败落的某一方的未及登入户籍
的女婴，由于该方与贾府有着鲜为人知而暗中勾连的深层关系，故以小官吏从养生
堂抱养后嫁到宁国府与贾蓉为妻的幌子掩人耳目，在那里寄顿下来，而秦可卿的家
族背景，在那时不仅并未彻底败灭，到故事发展到第十回时，正处于一个要么能转
败为胜，要么便再无希望的极为关键的时刻，所以秦可卿焦虑成疾，而贾府中的知
情人也都企盼着秦氏的背景能高奏凯歌。正因为秦氏有着如此非同小可的血统身份
，贾母才将她视为“重孙媳中第一个得意之人”，她也才浑身显露出比贾府中任何
一位女主子都更高贵更娇嫩的“豌豆公主”（丹麦童话家安徒生笔下人物）般的气
派。
以往的论家，多把秦可卿视作一个美丽绝伦而又淫荡无度的尤物，据传在一度出现
后又迷失的南京“靖本石头记”中被抄录流传出的独家“脂批”中，透露出所删却
的“淫丧天香楼”文字中有“更衣”、“遗簪”等情节，因无从看到有关文字，所
以一般都猜度是写秦可卿与贾珍的秽行时的细节。秦可卿与贾珍的忘年之恋，当然
存在，且为当时的伦理道德规范所不容，“情既相逢必主淫”，“画梁春尽落香尘
”，“擅风情，秉月貌，便是败家的根本”，“家事消亡首罪宁”，所以焦大要乱
嚷乱叫地骂。但依我看来，秦可卿长大成人后，似乎在表面上嫁给贾蓉之前，已与
贾珍互恋，而贾珍对她的爱情，也并非玩弄而颇为真挚，说实在的读者倘细读现存
的文字，便不难发现贾蓉与秦可卿貌合神离，甚至贾宝玉午睡的那间挂着《海棠春
睡图》的神秘卧室，也只是秦可卿独享的居室而并非与贾蓉同床共枕的场所，总而
言之在秦可卿与贾珍、贾蓉的表层关系的内里，另有一种政治关系隐藏着，因而倘
所删文字中真有“更衣”的情节，也便不一定就是单纯写情写性。
其实在第十回里已经写到了更衣，尤氏对贾珍说：“现今咱们家走的这群大夫……
可倒殷勤的很，三四个人一日轮流着倒有四五遍来看脉……倒弄得一日换四五遍衣
裳”。换衣裳就是更衣，这更衣之举，从表面上看，是连贾府这样的簪缨大族，也
并非惯有的繁文缛礼，贾珍或许是为了掩饰秦可卿这一古怪举动的隐秘动机，所以
当着下人说：“……何必脱脱换换的……衣裳任凭是什么好的，可又值什么……”
依我看来，秦可卿生理上固然确实有病，但并非什么大症候，她主要是心理有病，
患了焦虑症，而究其实，又是政治病，她是在焦急地等待着家族的人派间谍来与她
联络，以求胜败的迹象，说不定那更衣之举，就是一种联络的方式。但在常走的大
夫群里，她脱脱换换虽勤，却一无所获，故焦虑愈深，病情也愈奇愈重，就在这种
情况下，忽然贾家世交冯紫英那里冒出来一个“上京给他儿子来捐官”的张友士，
友士，我疑即“有事”的谐音（曾同周汝昌先生当面讨论过，他说早有此想），他
哪里是个什么业余医生，即便是，那也是个障眼的身份，他分明是负有传递信息使
命的间谍，为秦氏家族背景所派，因而，他那诊病的过程，我以为其实是黑话连篇
，他开出的那个药方，应有有识之士从这个角度加以破译。最惊心动魄的是，他带
来的是一个绝坏的消息：“依小弟看来，今年一冬是不相干的。总是过了春分，就
可望全愈了。”书中写道：“贾蓉也是个聪明人，也不往下细问了。”他聪明在哪
里？就是破译出了张“有事”的黑话，懂得秦氏一族在权力斗争中，最终只能有一
冬的挣扎，到过年的春分时，便再无蹦跶的余地了，也正因为如此，秦氏便决心一
死了之，但她究竟死在何时？为何要“淫丧”？又为何要丧在天香楼中？那丫环宝
珠又为何“甘心愿为义女”，后来离府守灵，三缄其口？因写成的“解扣子”文字
均被删却，便成了一桩千古疑案。
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连载:
红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
胤礽和他的儿子弘皙，始终都只是月亮，而没有成为太阳。而且他们这两个月亮，
也始终没能达到“天上一轮才捧出，人间万姓仰头看”（《红楼梦》第一回中有句
）的境界，只留下“篱筛破月锁玲珑”（《红楼梦》第三十七回句）的凄迷淡影，
但他们的存在，以及那存在的丰富蕴涵，我以为值得研究，值得体味。不知道设立
在故宫的第一历史档案馆里，还能不能找到有关废太子以及弘皙的更多档案材料？
除了清史方面的意义，对《红楼梦》研究也至关紧要。明乎此，也就不难理解，我
为什么想在月色迷离中，徜徉在紫禁城里那些一般
人忽略不计的建筑群与旷地了。
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连载:
红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
多亏你提示了《居易录》中幸存的胤礽之对联，月与霞，在《红楼》中均有特别重
要的意义和地位，这也是一大发现。因此刻笔倦了，留待下次再叙。特表欣佩之意
，并祝笔健！
周汝昌拜启
壬午七月初二日入秋之第三日也
【注】
“东安郡王穆莳”当即指皇太子胤礽。“莳”有“立也”一义，又有更（改）种（
栽）一义，即移植义。此正合既立又遭废黜的史实。又，太子自古例称，“东宫”
，此殆即“东安郡王”的隐意更显者：老皇御匾是“赤金”字，而对联特叙是“錾
银”字，又正是皇帝与太子的“级别”标志。“穆”是美词、敬称，如《诗经》“
穆穆文王”是例，有和厚欣悦等义。
至于神武将军“冯”家，则喻指富察氏马齐、马武家是康、雍、乾三朝富贵极品之
家，故时谚曰“二马吃尽天下草”，冯即“二马”隐词。胤礽是索额图的侄女孝成
太后所生，索、马皆任内务府总管大臣，又都与争位“拥立”的皇子政权斗争，是
关键性人物，均曾使康熙震怒而欲置之死地；他们二家与曹家的命运关系至深至切
，“冯紫英”是马齐家子弟之佼佼者也。凡此，需专文另叙，今不多涉。
【附】刘心武2002年9月16日信
汝昌前辈：
大札早悉，《铁网山·东安郡王·神武将军》大文也已拜读，因家中事冗，迟至今
日方复，心甚不安，恳乞谅鉴！
王士祯《居易录》原书未访到。我所据为转引。转引自以下二书：
一、《康熙朝储位斗争记实》美国吴秀良著，张震久、吴伯娅译
该书１９７９年在美国出版，译本１９８８年９月中国社会科学出版社第一版，该
译本３４页有下列一段文字：……康熙还自豪地提及胤礽的少年有为，他说：“其
骑射言词文学，无不及人之处。”太子在十几岁时（约１６８４年）写过两行难得
的对联，足以证明他无愧于父亲的称赞。然后引出对联：“楼中饮兴因明月，江上
诗情为晚霞。”对联后有注解号，脚注是：王士祯《居易录》卷３１。
二、《清朝皇位继承制度》杨珍著，２００１年１１月学苑出版社第一版
该书１９３页有下列一段文字：康熙帝对于允禧与一般汉臣的交往，也持鼓励态度
，如一次南巡中，康熙帝赐给致仕内阁大学士徐嘉炎御书、对联及唐诗后，皇太子
允禧“赐嘉炎睿书博雅堂大字，又一联云：‘楼中饮兴因明月，江上诗情为晚霞。
’并赐睿诗一首。”页下脚注是：王士祯：《居易录》卷３１，第１—２页。
“楼中……江上……”一联，确实与《红楼梦》中“座上……堂前……”一联太相
仿了！何况当年胤礽确实以此给人题写过，估计不止是给徐嘉炎一处。
我有中华书局印的王士祯《池北偶谈》，另知上海古籍出版社印过他的《香祖笔记
》，《居易录》和《居易续录》不知出过铅排本否？杨珍书后所附参考书目，《香
祖笔记》标明铅排本，《居易录》却注明是康熙刻本。倘《居易录》没有影印本和
铅排本，则访求不易。《居易录》、《居易续录》应尽快访到，以便细阅，也许还
会有意外收获。我当努力。
上述二书，美国吴博士的似水平一般。但杨珍女士的两本书（另一本是《康熙皇帝
一家》）则相当有参考价值，她通满文，能直接阅读满文档案，见解不俗，书中引
用资料较丰，附表中有清朝历朝皇子简表，及康熙帝诸女表，很有用。
先就对联一事汇报如上。
颂
秋祺！
晚辈刘心武拜
２００２年９月１６日
【附】周汝昌先生壬午中秋后二日信
心武学友：
昨（２２）接１６日来书，喜知所示出处情况。此二书我毫无所闻，只因目不能读
，故多年来不看“新书广告”也不买书（买了蜗室已无处可放……）其孤陋之状可
笑之境若被“名流”得知一定大牙笑掉也！此二书即皆专题专著，而且他们又有条
件博搜史料，料想此联之外也不见其它记载了（指胤礽之文字）。旧年我曾烦人到
郑家庄去“考古”（胤礽所邑，而今恐无遗迹矣）。其师傅熊赐履文集应重读（昔
时不能注意及此），可惜我已不能而你也不易为此而跑图书馆，徒叹奈何（熊即为
曹玺作挽诗的大学士，十分重要，康熙命曹寅看顾他的晚境……见《新证》所引）
！这段“公案”是破译红楼的钥匙，盼你能坚持深入不断研究。
兄“枉凝眉”文本想也写写，又虑人家说我二人“对口相声”是“编”好了的，故
暂按笔不动，以俟良机。附及。
因老伴突然病逝，心情不好，此信草草望谅。
秋日笔健
盲者周汝昌拜上
壬午中秋后
（另纸） 手文心武亦痴人
绿叶红楼境自新
每见佳篇吾意来
共启尺素托游鳞
临缄口占
解味草
壬午中秋后二日
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
７
康熙在一废太子时痛陈其罪，除“帐殿夜警”外，还罗列出许多方面，如“肆恶虐
众，暴戾淫乱，难出诸口”，在随扈行巡时“同伊下属人等，恣行乖戾，无所不至
，令朕赧于启齿”，“穷奢极欲，逞其凶恶……今更滋甚，有将朕诸子不遗噍类之
势”等等。虽是暴怒中的言词，未免夸张，但大都有根有据，隐忍多年，绝非临时
拼凑。胤礽许多恶行是在光天化
日、众目睽睽之下大摇大摆地干出来的，如鞭挞王公大臣，辱骂老师，婪取财货，
搜集的古玩珍奇比父王还多还精……也有一些行径，如随父王南巡期间私自作狭邪
游，接受讨好者馈赠的美女，交好优伶等，即康熙所“赧于启齿”的，他虽不愿公
开，但也并不以之为耻，似乎还有他自己的一番“道理”。
曹雪芹不可能见到这位废太子，但他能够从父辈那里及社会传言里获得关于“帐殿
夜警”以及其他的种种故事，想像出一个性格复杂的胤礽形象，也许，抛开政治视
角与当时主流社会的伦理道德观念，换另一种眼光来审视，对其人其事会产生出新
的解释。在《红楼梦》里，他借贾雨村对冷子兴发议论，提出了一个解释复杂人格
的“秉正邪二气”说，这种由正邪二气“搏击掀发后始颈而铸成的男女，“在上则
不能成仁人君子，下亦不能为大凶大恶，置之于万万人中，其聪俊灵秀之气，则在
万万人之上，其乖僻邪谬不近人情之态，又在万万人之下。若生于公侯富贵之家，
则为情痴情种；若生于诗书清贫之族，则为逸士高人；纵再偶生于薄祚寒门，断不
能为走卒健仆，甘遭庸人驱制驾驭，必为奇优名倡”。接下去一连举出了三十来个
历代人物，其中有三位（陈后主、唐明皇、宋徽宗）是皇帝，从政治角度上看均为
失败者只能作反面教员，可是从另外的角度看，他们却又未必是失败者，他们都有
过诗意的生存。曹雪芹在《红楼梦》里写了贾政因为贾宝玉“不肖种种”而大施笞
挞，贾政的痛恨愤怒是真诚的，也是有根据的，在他看来，宝玉的“在外流荡优伶
，表赠私物”，“在家荒疏学业，淫逼母婢”，发展下去，必定酿到“弑父弑君”
，所以父子恩绝，气得非活活将其打死不可。可是我们读了曹雪芹对宝玉与蒋玉菡
、与金钏的相关描写，则会发现这位“秉正邪二气”的青年公子原来有着自己独特
的生命追求，他不但没有恶意虐人的动机，还觉得是在诗意中徜徉。
读了《红楼梦》，再来回思胤礽“帐殿夜警”一事，我们应该对人性有更深刻的憬
悟吧。
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
【附】周汝昌
读《“三春”何解？》
心武作家研读“红楼”，出于性情，用心深细，时出新意，言人所未能言。近见其
解析“三春”一文，可谓善察能悟——我之评语，看来不虚。心武谓：如以“三春
”为指贾府之
姊妹四春中之任何某三人，皆不能通；故知以往此类说法，均难成立。此说良是。
可破一般相沿的错觉。而他正式提出：雪芹笔下之“三春”应指三年的“好日子”
佳景况。按之书丈，若合符契。此为一个新贡献。启人心智。心武举了很多处“三
春”语例。其一为“软衬三春草”（题蘅芜院）。按，此处之“三春”，暗用孟郊
名篇“……谁言寸草心，报得三春晖”而加以运化也。此“三春”，则实指每春分
为孟、仲、季三段，故三春即“九十春光”——三个月九十天为一春也。此义在诗
文中多见（京戏中且有“杨三春”之名）。依此而言，九十芳辰，三年好日，可以
兼通复解，触类逢源，雪芹灵心慧性，每有此种妙语。故觉不妨提及，乃更宏通贯
串，或能深获芹心，未可知也。
拙见红楼前半写“三春”（好日子，佳景况），后半写“三秋”。故其时间布局是
三度元夕，三度中秋。正如你说的：皆一年不如一年，逾来逾觉凄凉悲切。春以元
宵节大场面为裁，秋以中秋节大情景为裁。“三五中秋夕，清游拟上元”，语意至
明。（有个中秋是“暗潮，在刘姥姥二进荣之时）
辛巳新正草草不论〓周汝昌〓
（刘心武按：这是周汝昌先生持放大镜看了拙文《“三春”何解？》的三号字打印
稿后，迅疾亲笔书写的一篇文章。题目为我所加。因周先生目力已极坏，每个字皆
比三号印刷体更大，且笔画多有重叠脱漏，故我辨认打印也颇吃力。但周先生热情
鼓励后进，及平等讨论问题的学术精神，着实令人感动。我的关于“三春”的解析
，当然也欢迎否定性的批评。“红学”的进一步发展，应着力于对其文本的认真研
究讨论。２００１年２月１５日记）
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
汝昌致刘心武
心武贤友：
日昨蒙你相告，方知我们得奖了，好比暑天中一阵清风，醒人耳目头脑。不知评委
是何高人，寥寥数笔，不多费词而点睛全活了。那评词无一丝八股气，我所罕见，
岂能不感慨系
之！此非三言五语所能尽也。
今思上次拙札已指“桂子月中落，天香云外飘”，天香十分重要，但“月”在红楼
中尤为奇特：大约太子胤礽以“日”比其父皇，而以“月”自居，他咏月诗明示此
义，所以“月中落”是个要害之寓词（我现甚至连贾雨村“天上一轮才捧出，人间
万姓仰头看”也觉得绝非他所能承当，应也是隐喻太子——皇长孙弘皙吧）。又，
“义理”是个古词语，故“义忠老千岁”者是说他封为理亲王也；他又谥“密”，
故又用“穆”字——穆变音协韵正如“密”（《荀子》有例）。这样仍可证实：可
卿乃太子之幼女，弘皙之弱妹，乃“公主”身份也。
薛家为老千岁采购“樯木”，已衰的薛家是“太子党”，而弘皙另立内务府七司人
等，薛家必为“旧人”当血—其余贾（原型曹）、王、史（原型李）三家既“一荣
皆荣、一损皆损”，当然是为“一案”“同党”之人了。“护身符”似是太子待令
之时的遗语、遗势。
因此又想：元春是谁的妃？是否本来选的是弘皙妃，而后为弘历取入宫中的？“二
十年来辨是非”，一本作“辨是谁”？太子诞辰是五月初三日，元春特命五月初一
至初三打平安醮者，岂有隐义乎？（胤礽有咏榴诗，非常重要。）
又，湘云的牙牌令，再三用皇家典（日月、日边红杏、御园却被鸟衔出）。莫非此
皆与“太子系”相关乎？盖雪芹一家人等心目、观念中，真皇上还是太子，而雍正
乃坏人奸谋政变，根本“不承认”耳！
近些时积存了上述想法，不知有“合理成分”否？
汝昌处暑
奖之中耳，是个标志性纪念品，真正意义在于这是文化学术界的第一次以公开评奖
形式给了我们（基本论点和治学路向）以肯定和高层次评价。那位评委不知是谁，
我深感佩。文汇影响不小，是很大的鼓励。恕我目已不能见字，你的新书《画梁春
尽落香尘》连“大”标题字也看不清了，全部文章很想重读一过（包括已知、未见
者），但已无办法，甚为叹气惆怅。真想请一“读听工”每日给我念一段，给点报
酬，但哪有这种合适之人。又及。
寄心武贤友志贺（蕲览） 汝草
奖座诚滋愧，评坛已脱凡；
灵光乘电悟，理据律军严。
天桂中秋落，宫榴五月含；
与君同自勉，贺盏为芹醰。
希望你写（也许已然在写）一部小说——从太子胤礽的降生到雪芹的去世。不是为
了“清代史”，也不是简单化的“图解”《红楼梦》，是为了解说人性、人生的大
悲剧，即雪芹提出的“两赋”的先天灵气和历史条件加之于他的后天环境、遭遇、
命运，这小说应胜过莎翁的《哈姆雷特》等等。然后拍一部好电影。希望你把一部
分精力放在这个主题上，是值得的。
癸未七月廿六
友周汝昌书
刘心武致周汝昌
汝昌前辈：
“长江杯”笔会征文能给我们关于“樯木”的通信褒奖，确实是对我们“红学”研
讨的极大鼓励。这又再次说明“红学”是一个公众共享的话语空间，嘤嘤求友，呢
喃回鸣，任何一位“浮续中华文化的一脉心香”的发言者与聆听者，都能到这个空
间里撷取灵感的花枝，获得审美的怡悦。
您的目力已坏到一眼全盲一眼视力仅０．０１的严重程度，却仍频繁地执笔来信，
虽然所写出的比蚕豆还大的字往往歪斜、重叠、分裂、缺笔，但我和助手仍把辨认
您的每一个字当作极大的乐趣，因为那实际是一次次在中华文化的雨露中沐浴，特
别是您无私地将自己掌握的资料、形成的思路以及尚未及面世的研究成果通通告知
我，启我思路，任我利用，实在令我感激莫名！
曹家从曹寅、曹 到雪芹，三代人与康熙两立而又两废的太子胤礽，以及胤礽的儿
子弘皙之间的扯不断、理还乱的关系，影响着他们家族的命运，决定着家族中每一
个人的沉浮，在他们的心理、感情上投下巨大的光影，现在看来，研究《红楼梦》
，必须进入这一领域，否则很难把握这部大书的创作背景，更很难把握曹雪芹的创
作心理，也就很难把这本书读懂、读通、读顺。这样做绝对不是“离开文本”去“
多余枝蔓”或“烦琐考证”，恰恰是尊重文本、探求真谛。
比如您这回来信中关于“密”“穆”二字协音相通的内容，有的人可能莫名其妙，
哪来的“穆”字啊？原来他看的是根据程伟元、高鹗篡改过的本子印行的《红楼梦
》，林黛玉进荣国府，先看到“赤金九龙青地大匾”写着斗大的三个字“荣禧堂”
，这分明是利用了康熙当年南巡时给曹家题了“萱瑞堂”的生活素材，这个不犯忌
，程、高当然不改；但跟着写到林黛玉又看见一副比“金”低一级的錾“银”对联
“座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞”，这对联是从当时气焰万丈、等候接班的皇
太子胤礽的名对“楼中饮兴因明月，江上诗情为晚霞”演化来的，真本《红楼梦》
里曹雪芹明明白白交代下面一行小字是“同乡世教弟勋袭东安郡王穆莳拜手书”，
这实际上是点明了太子身份，程、高立刻紧张起来，马上大笔一挥，改为了“衍圣
公”云云。可见不研清史，不研曹家家史，又不研究中国传统文化中“穆”“莳”
等字可以喻示的含义，怎么读得懂《红楼梦》呢？究竟谁的读法是“脱离文本”呢
？
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
“蒋玉菡情赠茜香罗”一回，写在冯紫英家中，贾宝玉、冯紫英、薛蟠及锦香院的
妓女云儿一起发令饮酒唱曲，各人所说的“女儿悲、愁、喜、乐”四句及所唱曲文
，不但契合各人性格，生动贴切，而且暗含着许多对书中人物与情节发展的提示，
人们已写过不知多少篇文章，分析这一描写，特别是对贾宝玉的《红豆曲》，还有
关于薛蟠的那些细节，都已形成滥觞；可是，冯紫英在那一场合所唱的《可人曲》
，却鲜为人注意。
冯紫英不消说是“逢知音”的谐音。他是谁的知音？笼统而言，好说——他是贾府
的知音；再具体点呢？是贾宝玉的知音吗？也许算得上，但算得上也还不是主要的
；依我看，他首先是贾珍的知音！
冯紫英第一次引起读者注意，是在第十回。宁国府的秦可卿忽然得了怪病，贾珍尤
氏都焦心不已，在此关键时刻，冯紫英来到宁国府，“说起他有一个幼时从学的先
生，姓张名友士，学问最渊博的，更兼医理极深，且能断人的生死。今年是上京给
他儿子来捐官，现在他家住着呢”；这位张友士，正文中明说他不过是“兼医理”
的“业余大夫”罢了，可这一回的回目，各种脂批本均作“张太医论病细穷源”，
这是“题不对文”吗？就这一回而言，似乎是，但就全书而言，我想在那八十回后
的佚稿中，这位张友士很可能还要出现。那时他的真实身份和面目，肯定要大曝光
，依我看，他的真实身份，确一度是京城太医院的太医，但后来因故到了江南，秦
可卿“家住江南姓本秦”（第七回甲戌本回前诗透露），他与秦氏的真实父母有很
深的关系，他的“上京给他儿子来捐官”，不过是掩护的手段，实际是来向秦氏通
风报信，他鬼鬼祟祟所为，皆系政治活动——他自己说了：“……今日拜了一天的
客，才回到家，此时精神实在不能支持……”所以当日不能去宁国府，可见行动之
诡秘匆忙。这样的一个人到了京城，不住别家住冯家，而他到达的消息不由别人向
贾珍传递而由冯紫英亲自上门传递，可见冯紫英是贾珍的铁哥儿们。
秦氏家族终于没有成事，“春梦随云散，飞花逐水流”，秦可卿也只好“画梁春尽
落香尘”，在送殡的行列中，也有“锦乡伯公子韩奇，神武将军公子冯紫英，陈也
竣卫若兰等诸王孙公子”，大家都知道卫若兰在书中是一不可忽略的角色，他有“
射圃”等重头戏，并很可能与“因麒麟伏白首双星”一语有关——与史湘云曾一度
结为夫妻；我猜测韩奇、陈也俊也都是后面还会出现的人物；在目前所存的八十回
书中，以上几位王孙公子中有戏的只是冯紫英一人。但关于冯公子的戏，论家一般
都忽略不计。
秦氏死后，睡入了“原系义忠老千岁要的，因他坏了事，就不曾拿去”的那“出在
潢海铁网山上”的“叫作什么樯木”打制的棺材中，读者或许以为这些关于棺材的
语码出现一次也就罢了，谁知到第二十六回，忽然写到薛蟠把贾宝玉骗出来吃喝，
酒酣耳热之际，小厮来回“冯大爷来了”，这下面的描写实堪注意：薛蟠见冯“面
上有些青伤”，便笑道：“这脸上又和谁挥拳的？挂了幌子了。”冯紫英笑道：“
从那一遭把仇都尉的儿子打伤了，我就记了再不怄气，如何又挥拳？这个脸上，是
前日打围，在铁网山教兔鹘捎一翅膀。”宝玉道：“几时的话？”紫英道：“三月
二十八日去的，前儿也就回来了。”宝玉道：“难怪前儿初三四儿，我在沈世兄家
赴席不见你呢……单你去了，还是老世伯也去了？”紫英道：“可不是家父去，我
没法儿，去罢了。难道我闲疯了……寻那个苦恼去？这一次，大不幸之中又大幸。
”原来，冯紫英是去了潢海铁网山——那与坏了事的义忠老千岁有某种关系的地方
——而且去的时间不短，还是被他的父亲冯唐逼着去的，表面是打猎，实际上很可
能是某种诡秘的政治性行为——他漏了一句“大不幸之中又大幸”，但后来坚不再
谈，讳莫如深；所以这个冯紫英绝非一般的背景性人物，在佚稿中，他必有与贾府
“一损俱损”的重场戏演出！
第二十八回中轮到冯紫英唱曲，他唱道：“你是个可人，你是个多情，你是个刁钻
古怪鬼精灵，你是个神仙也不灵，我说的话儿你全不信，只叫你去背地里细打听，
才知道我疼你不疼１虽然“可人”可理解为泛指（样样让人满意的人儿），但秦可
卿的小名恰是可儿，因此，我们可以设想，这首《可人曲》如由贾珍来唱，那可是
十足的“言为心声”了！也许冯紫英恰是在聚饮时经常听贾珍高唱此曲，听熟了，
所以才不由得学起舌来的吧？的的确确，他是贾珍的知音啊！
另有一蛛丝值得玩味，第五回宝玉在秦氏卧室，书中说留下了袭人、媚人、晴雯、
麝月四个大丫环为伴；但第四十六回，鸳鸯在历数同样资历的十来个大丫环时，却
不见媚人，而有“死了的可人”一说，其实现存的八十回书中，除这两处，根本既
无媚人也没可人的踪影，显然，这是因为曹翁在整理书稿时，考虑到秦可卿已定名
为可儿，那与其相近的可人先是改为了媚人，后更干脆去掉，说成“死了”，以免
混淆；但他却保留了《可人曲》——可惜的是从来的读者都很少有人“知音”！
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
已故前辈作家叶圣陶曾特别指出：《红楼梦》第十一回中，有一阙写宁国府会芳园
中秋色的小令；这样的写景法，在全书中是个孤例，值得注意，他提出了问题，却
未回答问题，也未见有人站出来接过这一问题加以破译。
这阙园中秋景令写的是：“黄花满地，白柳横坡，小桥通若耶之溪，曲径通天台之
路。石中清流激湍，篱落飘香；树头红叶翩翩，疏林如画，西风乍紧，初罢莺啼；
暖日当暄，又
添蛩语，遥望东南，建几处依山之榭；纵观西北，结三间临水之轩，笙簧盈耳，别
有幽情；罗绮穿林，倍添韵致。”
以诗词曲赋写景，穿插于小说之中，这本不稀奇，稀的是曹雪芹在书稿中仅用小令
一次，奇的是用在一个似乎是最不必展开描写风景的“坎儿”上。凤姐去宁府赴宴
，特意看望了病得离奇的秦可卿，两人在近旁无人的情况下，“低低的说了许多衷
肠话儿”，都不是什么与“秋高气爽”相称的话语，说到末后，凤姐儿“不觉得又
眼圈儿一红”，由于尤氏催得紧，才不得不“带领跟来的婆子丫头并宁府的媳妇婆
子们，从里头绕进园子的便门来”，这样一种情况下，按说哪儿有心思欣赏园景？
却偏紧跟着有这样一阙小令，而且用了凤姐儿“但只见”三个字作引，就是说小令
所见，是凤姐儿的“主观镜头”，一般来说，这样的写景，也同时表达着看景人的
心境，这显然和前面的场景对不上茬口！
如果我们再加细究，就会更加疑窦丛生。第八回是“比通灵金莺微露意，探宝钗黛
玉半含酸”，写到天已下雪，“下了这半日雪珠儿了”，袭人还有“被雪滑倒了”
的遮掩之词，可见已入冬，底下接写次日宝玉与秦钟拜见贾母，第九回又接写闹学
堂，第十回写闹学后璜大奶奶入宁府的余波，及并非太医的“张太医”入府给秦氏
看病开药方，第十一回又是紧衔着第十回下笔的，天气只能是一日比一日更呈冬象
，怎么还能是“黄花满地，白柳横坡”？又哪能“清流激湍”？至于“暖日当暄，
更添蛩语”，这话就愈发令人奇怪！
可见，用常规的思路，断难明白这一小令出现在这里的原因。
我有一条思路，或可破译，那便是——
这《园中秋景令》，其实隐含着关于秦可卿真实身份和家族企盼的信息。
秦可卿的真实出身，是类似“义忠老千岁”那样的大贵族；只不过因“坏了事”，
才不得不以小官吏秦业从养生堂抱养、嫁到宁府为媳的“说法”来掩人耳目；所以
说“小桥通若耶之溪”，若耶溪是春秋时越国的西施浣纱的地方，西施是个帮越国
灭掉吴国终于以隐蔽身份而“有志者事竟成”的角色，秦可卿的隐蔽性、复仇性、
颠覆性与西施契合；“曲径接天台之路”，典出汉代刘晨阮肇入天台山采药，遇仙
女滞留。这里“天台”可能有世俗的含意，指皇帝宝座，正是秦氏家族觊觎的东西
，而宁荣两府仰靠秦氏姊妹——警幻仙姑和秦可卿谋取政治利益的作法，是极其露
骨的，第五回中就既写到宁荣二公对警幻仙姑的“托孤”，又明说贾母把秦氏视为
“重孙媳中第一个得意之人”，如秦氏真是养生堂里抱来的“杂种”，能容纳也罢
，何来“第一个得意之人”的崇高地位？
至于那一句接一句的秋景描写，都应是暗含着秦氏家族将在秋天起事，在东南和西
北都惨淡经营，希图终于达到“笙簧盈耳”、“倍添韵致”的佳境这一类的意思。
凤姐儿和秦氏“低低的说了许多的衷肠话儿”，一定是些这类的“不轨”之词，所
以，离开秦氏卧室，进了会芳园，明明已是一派冬景，但因凤姐儿仍沉浸在“衷肠
话儿”中，所以便“但只见”一片“心里风景”，这风景也很快便被“猛然从山石
后走过一个人来”所“煞”，曹雪芹为使读者别把那一串隐语真当写景看，故而用
了“跳眼”的小令形式。
谁知秦家在秋天不但并未取胜，倒更岌岌可危，张友士（有事）说：“今年一冬是
不相干的，总是过了春分，就可望全愈了。”贾蓉也是个聪明人，也不往下细问了
。为什么毋庸细问？因为秦氏的病实质是政治病，非药饵所能挽回者。结果到下年
刮大风的一个秋夜，秦氏因家族败落而不得不自尽以殉，贾家办完秦氏的丧事，贾
政正大办寿宴，忽有六宫都太监夏（吓）老爷来降旨，唬得贾氏满门“心中皆惶惶
不定”，如心中不揣“亏心事”，何得如此瑟瑟？还不是因为藏匿过秦氏，怕是皇
帝老子来追究了吗？尽管小说写至此忽然峰回路转，贾家竟有一件非常喜事，“真
是烈火烹油、鲜花着锦之盛”，不过，“盛筵必散”，而树倒筵散的触因，藏匿秦
氏（后来竟又再藏匿妙玉），恐怕是关键吧！
Book
连载:
红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
据王士祯《居易录》卷３１，胤礽在十几岁的时候曾经写过一副对子，大受康熙夸
赞：“楼中饮兴因明月，江上诗情为晚霞”，与胤礽过从甚密的曹寅、曹 很可能
常常引来激励子侄们向这位“千岁”学习。在曹雪芹的《红楼梦》里，我们可以看
到“嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香”这样的联句（托言宋秦观句，但翻遍秦观
文集也找不出来），还有“烟霞闲骨骼，泉石野生涯”（托言唐颜鲁公句亦无根据
），其中，是不是多多少少有些个胤礽少年联句的影响呢？很可能，曹雪芹对胤礽
这个牵动着他家至少三代人命运的神秘“千岁”有
着自己独特的理解，在《红楼梦》第二回里他通过贾雨村之口所说的那种秉正邪二
气的异人里，也许就隐藏着一个胤礽。有些人总嫌“红学”的分支“曹学”“喧宾
夺主”，其实，岂止应该把曹家的事情弄清楚，把胤礽这位“坏了事”的“千岁”
的事情弄清楚，都是准确把握《红楼梦》文本真情真意的大前提啊！我的关于秦可
卿这一艺术形象的研究，算是“红学”的一个小分支吧，虽被讥为“秦学”，我却
不想改弦易辙，还要继续探究下去，因为我相信，只有把曹雪芹的身世以及写作背
景，以及他不得不修改秦可卿出身死因的种种具体原由弄清楚，才能真正读懂《红
楼梦》文本，也才能进入深刻的审美境界。
感谢您的一再指教，特别是多次提供资料线索，令我眼界思路大开！
溽暑中望您格外保重！
晚辈 刘心武
拜书
２００２年７月１２日
【附】周汝昌
铁网山·东安郡王·神武将军
——致刘心武
心武学友：
昨日收到前日的《今晚报》，我方看到你７月１２日写给我的“论红书简”——这
“看”字是该加引号的，因为拙目已不能阅报观书了，是家里人念给我听的。
我听了之后，大为高兴，深感你的见解与文笔更为深沉精练，可知日进千里，君子
不息。
你这篇书简写得好，内容十分重要。我们对这一问题的讨论，通过相互启发切磋和
共识，已然逐渐显示清晰，可说是红学史上一大“突破”。因为，这实质上是第一
次把蔡元培和胡适两位大师的“索隐”和“考证”之分流，真正地汇合统一起来，
归于一个真源，解开了历时一个世纪的纷争，而解读破译了红楼奥秘。
你引了我信札中的考证收获：“潢海”即辽海，今之辽北铁岭地区，亦即雪芹上世
由京东丰润出关落户的地方，薛蟠透露：樯木是他的父亲给义忠亲王“老千岁”（
皇太子也）从家乡带来的。这表明薛家原型也就是铁岭人，都是内务府包衣人，故
为“支内帑”做“皇商”之家世。“铁网山”者，即“铁岭”（辽海卫地区）的大
围场所在，所以冯紫英才随其父神武将军冯唐到那里去打围行猎——而特笔写清是
三月下旬启程，到四月底方回，将近一个月，正是京师距铁岭的往返程期，因单程
即达一千五百里，素有“里七外八”之谚语，是说关内须走七百里，出关再行八百
里之遥也。
我们的共识是秦可卿一案涉及的是废太子胤礽、弘皙一支的史迹，是为清代入关后
第一大事，几乎“翻天覆地”，曹家始终卷入此一旋涡而不能自拔——与“王爷级
”竟会“同难同荣”，实指非它，即此是矣。
“神武将军”要到铁岭（附近的西丰至今有大围场遗址）去打围，也不是闲文淡话
，中有事由。冯家与“仇都尉”家是“对头”，也就是当时政局大斗争中的一个小
局面的反映。
如今还要说说你引录的太子胤礽的对联：“楼中饮兴因明月，江上诗情为晚霞”，
异常重要！我有一种新破解——
请看雪芹在书中第三回，黛玉入府，初见“荣禧堂”大匾，是御笔（先皇，康熙大
帝也），故云“赤金、九龙、青地”的最高规制——而下面即又特写一副对联，道
是：
座上珠玑昭日月，堂前黻黼焕烟霞。
我们立刻感受的是什么？就是此联文藻风格，怎么就和“老千岁”那么相仿！
我想，你必已注意到了：这副联的落款尤为惊心动目：“同乡世教弟勋袭东安郡王
穆莳拜手书”。“同乡”何义？都是辽北之人也。莫忘努尔哈赤破明，第一步是设
计诱降了铁岭紧邻（东南接壤）抚顺，随即攻陷铁岭十几个戍守堡，而腰堡的曹世
选（雪芹太高祖）被俘为奴，即在此役中（满洲“大金天命三年，戊午”）。
奇怪的是：小说中写得分明的四郡王是东平、西宁、南安、北静，人人尽晓了；哪
儿又出来一个“东安郡王”呢？难道是作者“一时疏忽”，致此笔误？那太把雪芹
看“扁”了。
这就是特意逗漏重要消息：此是真实的“王爷”，另外一级，不在“四郡”之中。
尤其要注意一点：高鹗篡改雪芹原文，用心精密，他一见这落款，心里就知“了不
得”，马上提笔抹去了真文，换上了什么“衍圣公”云云。
你看《红楼梦》的事情，如此之曲折复杂，没有“学”，不知“史”，只论“文”
（也只限字面表层最浅一义），如何能读得其中之味，而解悟字里之情呢？
所以你说得最为深透了：很多人总认为我们的研考是节外生枝，是喧宾夺主，是“
不务正业”，是“外围离谱”……殊不知，他们正是看不见雪芹的高妙手法，以“
荒唐言”来晓示于天下后世的一段特大的奇闻故事，这事牵连了多少人的生途命途
，离合悲欢！所谓“白骨如山忘姓氏，无非公子与红妆”！此种沉痛语言，乍看怎
能理解？如果感受到我们的研考的主旨精神之后，就会另有体会了吧？
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
Ｍ兄：
《红楼梦》第十回有点怪，尤其后半回“张太医论病细穷源”，是文不对题的——
因为书里写的那位由冯紫英荐来的给秦可卿诊病的张友士先生，根本就不是“太医
”，不仅不是“太医”，他甚至也并非以行医为业的人，书里用贾珍的话交代，他
是冯紫英“幼时从学的先生”，兼懂医理而已，而他从外地来到京城，也绝非要入
“太医院”当“太医”，而是“
给他儿子来捐官”的。但各种版本的《红楼梦》，在这半个回目上都保持一致，颇
令人深思。
《红楼启示录》专有“张先生与秦可卿”一段，认为“张先生看病一节平平”，这
是没有读懂或至少未经深思的轻率之言。至于认为贾珍、贾蓉等对张友士的尊重，
只是作者“流露出来的一些观念习俗”，“在医艺上，人们尊敬业余的却不尊敬专
业的”，“反映了一种轻视技艺，更加轻视以技艺为职业为谋生手段的观点”云云
，则更是对这半回文字的误读。这半回中还列出了张友士为秦可卿开出的一道“益
气养荣补脾和肝汤”，是一个完整的药方，为全书中所仅见。难道曹雪芹在书中插
入这样一个药方，仅仅是为了显示一下他个人学识的渊博，或如《红楼启示录》所
说，仅仅是一种“富有游戏性”的即兴笔墨吗？清人洪秋蕃说：“《红楼梦》是天
下古今有一无二之书，立意新，布局巧，词藻美，头绪清，起结奇，穿插妙，描摹
肖，铺序工，见事真，言情挚，命名切，用笔周，妙处殆不可枚举……如拜年贺节
，庆寿理丧，问卜延医，斗酒聚赌，失物见妖，遭火被盗……琴棋书画，医卜星命
，抉理甚精，视举悉当……诗词联额，酒令灯谜，以及带叙旁文，点演戏曲，无不
暗含正意，一笔双关。”是呀，如果曹雪芹连写什么场合什么人点了什么戏都刻意
于“暗含正意，一笔双关”，他又怎么可能在第十回中录下了好大一个药方子而并
无深意呢？
据我梳理爬剔，这实际上是一回十分紧张的文字。有着皇族血统的秦可卿，因等待
至关紧要的其家族在权力斗争中决一雌雄的最终消息，焦虑到不思饮食、月经失调
、神经衰弱的程度，这自然也牵动着贾珍、尤氏、贾蓉乃至那边府里贾母、凤姐的
心弦；终于在这一天，冯紫英带话，那边派来的传信人到了——张友士的“友士”
就是“有事”的谐音，他“有事相告”；“冯紫英”我疑心是“逢梓音”的谐音，
“梓”即“桑梓”也就是家乡，甲戌本《石头记》第七回有一回前诗，明言“相逢
若问名何氏，家住江南姓本秦”。秦可卿的家族背景那时已蛰伏于江南，张友士或
许原来就是京城太医院的太医，甚或就是秦可卿的接生者，随秦氏一族的蛰伏势力
而长期留居江南，现在“上京给他儿子来捐官”不过是一个表面的托词，这一点或
许后来删去的“淫丧”一节中有交代，所以回目中称“张太医”就一点也不奇怪，
而他诊病时所说的一番话，特别是最后他告诉贾蓉：“人病到这个地位，非一朝一
夕的症候……依小弟看来，今年一冬是不相干的。总是过了春分，就可望全愈了。
”全是传递绝密消息的黑话，所以“贾蓉也是个聪明人，也不往下细问了”。
真是一个大悲剧——张友士带来的不仅不是一个胜利的消息，甚而还是一个只有一
冬时间作最后挣扎并必须忍痛善后的最坏的消息。现在需要我们认真破译的是他开
的那个药方子，兄能动一番脑筋并有以教我吗？因为关于秦可卿这些情节的描写，
实际上已深深地违背了“毫不干涉时世”的自设规戒，所以曹雪芹后来不仅听从脂
砚斋的建议删去了“大揭秘”的几叶文字，也一定将原有的隐喻谐比再尽可能地模
糊化，并打了“补侗。然而张友士的药方子毕竟还是留下来了。默默地一遍遍被抄
录被印刷被阅读，而并不为人们所惊觉所重视。
依拙见，药方子的头十个大字，实际上是一道让秦可卿自尽的命令，那十个字可分
两句读：“人参白术云：苓熟地归身。”也就是告诉秦可卿为家族本身及贾府利益
计，令她就在从小所熟悉的地方——具体来说就是“天香楼”中“归身”即自荆所
以秦可卿死时向凤姐托梦有“我今日回去，你也不送我一程”的话。“人参白术”
是谁呢？我们都知道“参”是天上“二十八宿”之一，倘“白术”可理解作“半数
”的谐音，则正合十四，而康熙的十四个儿子争位的恶斗一直继续到四子雍正登基
之后……打住打住，读至此你一定要斥我“牵强附会”的吧，但《红楼启示录》中
断言写张友士诊病仅仅是表现一点“职业特点”的“认识价值”，就不牵强附会吗
？一笑。
１９９２年８月１９日
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
雍正当了皇帝以后，因为他很可能是矫诏盗位，所以，大肆修改康熙朝的档案，有
的干脆就毁掉，他那时候关于“帐殿夜警”的版本里，说是康熙曾在夜半觉得有人
逼近帐殿里的御榻，还发出了声音，那身影声气分明就是胤礽，如果真是这样，不
用别人揭发，康熙自己就是胤礽图谋弑父弑君的活见证，但康熙为什么在宣布胤礽
罪状时只说他是“逼近布城裂缝向内窥视”呢？又为什么会在四个月后恢复他的皇
太子地位呢？据雍正朝也没改掉的记载，胤礽被废押解回京囚禁于宫中上驷院临时
帐篷内时，为自己申辩说：“皇父若说我别样的不
是，事事都有，只是弑逆的事，实无此心。”这大概更接近于事实。“帐殿夜警”
，恐怕是被人举报而非康熙自己发现的。
有历史学家指出，康熙的皇权与胤礽的储权之间的矛盾，是一步步发展、暴露、激
化起来的，“冰冻三尺，非一日之寒”，康熙起头溺爱胤礽，达到相当荒谬的程度
，例如他任命胤礽的奶母之夫凌普为内务府主管，不是因为此人有品德才干，仅仅
为的是胤礽取用皇家诸种供应的方便；在仪注上，康熙后来后悔地说：“皇太子服
御诸物，俱用黄色，所定一切仪注，与朕无异，俨若二君矣１太子渐渐长大，对于
自己的“千岁”地位自觉意识越来越深化，在父王出征时期留守京城当“代皇帝”
很过了把瘾，其党羽也日益增多，且在权力欲望上往往比他更表现出急迫张狂，这
就更强化了胤礽“何日为万岁”的心理趋向，但康熙身体健康、精力充沛，是个长
寿之君，胤礽隐忍的接班欲望，与康熙不到寿终绝不放权的明显态势，导致了他们
父子君臣关系难保平衡的悲剧性结局。历史学家从政治视角如此分析当然非常有道
理。但作为活生生的个体存在，康熙也好，胤礽也好，其心灵都是非常复杂的，他
们的冲突里，应该也杂糅着另外的，非政治性的，与权力、财富不一定结合得那么
紧密的心理的、情感的冲突。这个领域应该由文学艺术去切入。
会不会有文学家，乐于来描写康熙四十七年八月底到九月初那些日子里，木兰秋狝
营帐中发生的故事呢？特别是在夜深人静之时，皇太子“逼近布城裂缝向内窥视”
的诡谲一幕……但写这样的小说至少要了解一下当年“帐殿”的布局，据史料，秋
狝之典参与者总数可达一万数千人，所有人员包括皇帝均宿帐幕，届时设行营卡座
，各按秩序排列，中间的黄幔城是皇帝居所，外加网城，设连帐１７５座，是为内
城；外城设连帐２５４座，又有警跸帐；整个营盘内圆外方；再外围是蒙古等诸王
公、台吉营帐。皇太子的营帐可以想见是在皇帝御帐附近，但深夜躲过密布巡逻值
守的人员，私自逼近御帐，绝非易事，要想使小说情节符合逻辑，特别是细节合理
，下笔可不那么轻松。我们都知道１９１９年新文化运动之前的中国文言文是没有
标点的，“逼近布城裂缝向内窥视”这个句子，现在引用者多加标点断句为“逼近
布城，裂缝向内窥视”，这镜头实在恐怖，因为“裂缝”作为动词，那胤礽彼时就
非动用匕首等利器不可，杀气弥漫；但若另行断句理解为“逼近布城裂缝，向内窥
视”，那就无需使用利器，胤礽的形象也就非凶神恶煞，而是被窥视欲的心火烧得
癫狂的一个可怜虫了。试问，御帐会有“裂缝”吗？如果把“裂缝”理解为“破开
的缝隙”，当然不可信，但帐幕毕竟是由若干块布幔叠围合成，用手拨开便可出现
“裂缝”的部位未必没有……
“帐殿夜警”，究竟是怎么一回事？其原生态的真相，永难揭示了。
４
“帐殿夜警”之后，又发生了许多戏剧性的变故。上面提到四个月后，胤礽复立为
皇太子。但“帐殿夜警”一事倘不是康熙亲自发现的，那么，是谁向康熙告的密？
康熙始终不曾揭破此谜。当时随扈皇帝的诸王子里，年龄比较大的是大阿哥胤 （
三十六岁）和十三阿哥胤祥（二十二岁），他们都属于反皇太子的阵营，在秋狝营
帐中的位置应该接近父王与皇储，因此很可能是他们向康熙告的密。胤 很快又被
三阿哥揭发，是他利用蒙古喇嘛魇了皇太子致疯，后来果然在他的府邸里搜出了用
来镇魇的木偶多具，康熙盛怒之下将他削爵圈禁，他的余生在圈禁中度过，雍正十
二年六十三岁时死于禁所。胤祥的遭遇很奇怪，他在康熙三十三年第一次分封王子
时因为还小，未受封可以理解（那一次只封到十三岁的八阿哥），但在太子复位后
康熙四十八年的分封里，连十四阿哥都受了封，惟独他未受封，这情形一直持续到
康熙薨逝，雍正上台后他才受封为怡亲王；康熙为何不封他爵位？在未予说明中，
我们可以悟出，他在“帐殿夜警”事件里一定是扮演了告密者的角色，这角色为父
王所需要，却又为父王从内心里鄙视厌恶。而雍正对他的重赏重用，恐怕也是内心
里感谢他“亏得告密出了个‘帐殿夜警’事件，要不胤礽说不定就真从千岁变成万
岁了”。
胤礽在度过“帐殿夜警”的危机以后，最终还是没有获得康熙的信任，康熙五十一
年（１７１２年），康熙宣布胤礽复立后“狂疾未除，大失人心，断非可托付祖宗
弘业之人”，再次将他拘执看守，近四十岁的废太子此后也就在圈禁中度过余生，
雍正二年五十一岁时死于禁所。胤礽二次被废后，八阿哥一度觊觎储位，闹出许多
风波，但未得逞。康熙以立储失败为训，不再公开对接班人的选择，有的历史学家
称他是尝试秘密立储，有许多证据显示，他秘密选定的接班人是十四阿哥，但突然
袭来的死亡，使他的苦心付诸东流，其结果是一般人最没想到的四阿哥登上了宝座
，是为雍正皇帝。雍正上台后，陆续对他认为是威胁自己地位的兄弟下毒手，被修
理得最厉害的是八阿哥与九阿哥，他将他们削去宗籍，一个被叫作阿其那，一个被
叫作塞思黑，这两个满语恶名究竟是什么意思，民间有说是“狗”与“猪”的，史
家有考证出是“俎上冻鱼”与“讨人厌”的，总之是将其“臭名远扬”，后来这两
个人都突然吐泻身亡，演出了康熙子嗣间骨肉相残的最阴冷一幕。十四阿哥是雍正
的同母兄弟，民间传说是雍正通过步军统领隆科多在对其他王子封锁康熙病危消息
的情况下，将康熙遗诏“传位十四王子”中的“十”描改为“于”的，又说遗诏里
写的是名字，十四阿哥的名字是示字旁一个贞，四阿哥的名字是示字旁一个真，则
作伪的手法为从“正大光明”匾后取出遗诏，将“贞”描改为“真”，但历史学家
指出，将遗诏放在“正大光明”匾后面直到皇帝驾崩才能取看的做法恰是雍正才定
下的规矩，康熙时并无此举，而且十四阿哥与四阿哥的满文书写方式差异明显，当
时的诏书全得满汉文对照很难描改；但又有历史学家说已查到故宫档案，雍正公布
的康熙传位于他的遗诏并非一个句子而是很长一段文字，不过经对比研究，疑点很
多，而且那满文似乎是从汉文回译的，与当时先有满文再汉译的规矩不合，所以，
仍可得出雍正矫诏的结论；其实，雍正登基不久就把拥戴他的隆科多、年羹尧治了
罪，这显然是为了“堵嘴”，也无异于自曝其心虚。十四阿哥的命运比八阿哥、九
阿哥略好，他先被派去守陵，后被圈禁，到乾隆时复爵直至郡王，活到六十八岁才
死。
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
５
废太子在雍正二年就死了，但关于他的故事仍在继续。这就像曹寅死了，曹家的故
事还要继续搬演下去一样。实际上头一个故事始终笼罩着，或者更准确地说，决定
着第二个故事。
雍正韬晦到四十五岁才登上皇帝宝座，但在五十八岁时就突然薨逝了。雍正上台时
，曹家是曹 在当江宁织造，他是因为曹寅死了以后，康熙又让曹寅惟一的亲儿子
曹颙继任，没想到曹颙又死了；曹寅母亲孙氏是康熙幼时的保母（教养嬷嬷）之一
，康熙南巡时以曹寅的织造署为行宫，孙氏朝谒，康熙见之色喜，且劳之曰：“此
吾家老人也。”御书了“萱瑞堂”大匾以赐；康熙对曹家感情很深，视曹寅为“嬷
嬷兄弟”，曹寅、曹颙全死了他也还是要曹家当织造，曹 就是在这种情况下，由
侄儿过继给曹寅未亡人充曹寅之子，连任江宁织造的。雍正对曹家可是一点感情也
没有，要说有感情那也是反面的厌恶之情，雍正五年抄了曹家，雍正六年将曹 一
家逮京问罪。其后曹家在雍正朝的阴暗日子虽然情况不详，总还多少留下了些档案
材料与其他零星文字。
乾隆一上台，便收拾其父王所留下的政治残局，对雍正的政敌，他放的放，赦的赦
，加恩笼络，推行皇族亲睦的明智政策，总体而言，大有效果。皇族里的历史遗留
罪愆既然淡化乃至过往不究，相关的官僚的命运也就大有改善，正是在这种政治气
候里，曹 的亏空欠额一风吹，重新被内务府任用，曹家又恢复了小康，乃至很快
达到贵族里“中等人家”的生活水平，这时曹 的儿子曹雪芹，已进入少年时代，
很过了几年温柔富贵乡里的甜蜜生活。具体而言，从乾隆元年到乾隆三年，这三个
“春天”里的曹家真可谓是“春梦正酣”，仿佛从此有几百年的好日子等在前头。
但是在乾隆四年（１７３９年），出现了“弘皙逆案”。弘皙是谁？是废太子的儿
子，按血统说也就是康熙的嫡孙。“帐殿夜警”事件那一年，他已经十五岁，而且
有记载证明，康熙很喜欢这个嫡孙，甚至之所以会在一废太子四个月后再予复位，
因素之一，就是二阿哥已然有了这样一个眼看成才的子嗣。二废太子时，弘皙已快
二十岁，是个成年人了，雍正朝时，他以理亲王的身份被安排住在了北京北郊当年
叫祁县，现在属于昌平区的郑家庄（现在此庄叫郑各庄），郑家庄那么个乡下，能
住得下王爷吗？不要凭空想像，需查史料，一查，原来康熙晚年就命于该处修建行
宫、王府、城楼与兵丁营房，在他去世前一年建成，其中行宫大小房屋２９０间，
游廊９６间；王府大小房屋１８９间，饭房、茶房、兵丁住房、铺房则多达１９７
３间，当然还配置得有花园等设施。康熙的意思，是把被圈禁的废太子移到郑家庄
去，把他放在远郊那样的一个王府里软禁，这样可以改善他的待遇，而又减少了留
在宫廷里图谋不轨的危险，更加上那行宫正位于每年木兰秋狝的途中，经常地途经
驻跸也就严密地监视了废太子，兼以广置城楼兵丁，那王府实际上不过是座豪华监
狱罢了。但康熙来不及实施这一计划，雍正加以实施，废太子死了，他让弘皙住了
进去。雍正大概觉得废太子这一支对他而言已非什么威胁，像八阿哥、十四阿哥都
远比弘皙更具“野兽凶猛”的特性，所以放松了对郑家庄的监视。到乾隆四年时，
乾隆惊悚地发现，弘皙居然在郑家庄设立了小朝廷，“擅敢仿照国制，设立会计、
掌仪等七司”，这还了得！弘皙本人“自以为旧日东宫之嫡子，居心甚不可问”，
也就是说他的谋逆尚在意料之中，令乾隆震撼与伤心的是，查出的同盟者竟是这样
的一个名单：主谋弘皙外，有庄亲王允禄本人及他的两个儿子，怡亲王允祥的两个
儿子，恒亲王允祺的一个儿子（这些亲王名字里原来的“胤”字在雍正登基后都被
他改成了“允”字）。这三家亲王本是雍正朝最受恩宠的，谁知“帐殿夜警”事过
那么多年了，他们的潜意识里，仍尊胤礽为康熙的接班人，对雍正并不真正服膺，
乾隆上台后那么样地实行皇族亲合的怀柔政策，他们也还是不感动，竟至于要“新
账旧账一起算”，有证据显示，他们甚至于密谋要在乾隆出巡时布置刺杀，然后用
弘皙来“以正帝位”！
乾隆不愧为大政治家，行事能出大手笔。他麻利地处理了这一险恶万分的政治危机
。粉碎了政变阴谋后，他并不把对方的罪状全盘向社会公布，摆到明处的只是些似
乎不那么罪大恶极的事情，对弘皙的处置最后也只是革去宗室圈禁在景山东果园，
三年后弘皙病死在了那里；其余的从犯处置得也都不算重，个别圈禁，有的只是革
爵，有的仅是停俸。但这是对其皇族的政治犯的处置，对所牵连到的一般官员，特
别是像曹曹那样的包衣家奴出身的内务府人员，那就绝对地严厉无情。处理完此事
后，肯定是乾隆授意销毁了相关档案，因此有关弘皙等皇族罪犯的文字材料只剩些
零星片段，而像曹 一家牵连进去后的败落，竟只让我们感觉到一个结果而全然失
却了轨迹。
６
乾隆八年（１７４３年）时，一位著名的诗家屈复写了一首怀念曹寅的诗，末两句
是：“诗书家计皆冰雪，何处飘零有子孙？”
他不知道，曹寅有个孙子叫曹雪芹，那时候虽然沦落到社会底层，却已经开始酝酿
、着手撰写不朽的巨著《红楼梦》。
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
“未嫁先名玉，来时本姓秦”，系南北朝梁刘瑗《敬酬刘长史咏名士悦倾城》一诗
里面的两句，流传很广的《玉台新咏》里就收有这首诗，脂砚斋评语里也引用过它
，并说“二语便是此书大纲目、大托比、大讽刺处”，虽然这条脂批是写在第七回
秦钟见凤姐一段处，似乎是针对秦钟说的，但秦钟在第十六回也就一命呜呼，此后
再难出现，光为秦钟出此二语，并认为是“此书大纲目、大托比、大讽刺处”，很
难让人想通，考虑到脂砚斋“命芹溪删去”“淫丧天香楼”一节，严格把握“此书
不敢干涉朝廷”的“政治标准”，这句评语也许是
有意“错位”，但不管怎么说，它还是逗漏出了一个消息：在《红楼梦》的“写儿
女的笔墨”的表面文本下面，实在是深埋着另一个写朝廷权力斗争的“隐文本”，
而在这个“隐文本”之中，元春与秦氏是牵动着贾府祸福的两翼，元春是容不得在
度过了“天香楼危机”后，再在归省中看到“玉”字上匾的，其细密心理，虽有薛
宝钗察觉其表，却并不知其内里，贾府诸人更懵然不觉，而《红楼梦》一书的读者
们，也大都被作者瞒蔽过了，怪道是“都云作者痴，谁解其中味”！
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
——秦可卿出身未必寒微
１． 《红楼梦》中充满谜阵而秦可卿之谜最大
《红楼梦》是一部谜书。小而言之，“薛小妹新编怀古诗”十首，各首的谜底究竟
如何坐实，历来的读者包括“红学”专家们亦总未能作出令人一致信服的解释。大
而言之，则曹
雪芹身世究竟怎么样、“脂砚斋”究系何人、全书究竟是否曾经完稿……及书中的
时、空描写与许多人物的命运等，至今仍是令读者探索不尽的无底谜。比如近读王
蒙的《红楼启示录》（１９９１年北京三联书店版），宗璞在前面的“序”中就总
结归纳出了许多的谜：“红楼中的时间，是个老问题。……各人年纪只有个大概。
姐妹兄弟四个字不过乱叫罢了。事件的顺序也只有个大概，是‘一个散开的平面’
，不是一条线或多条线……贾府的排行很怪，姑娘们是两府一起排，哥儿们则不仅
各府归各府，还各房排各房的。宝二爷上面有贾珠，琏二爷呢？那大爷何在呢？…
…贾赦袭了爵，正房却由贾政住着……宁国府在婚姻上好像很不动脑筋。秦可卿是
一个小官从育婴堂抱来的。尤氏娘家也很不像样。作为警幻仙子之妹的秦可卿，其
来历可能不好安排，所以就给她一个无来历，也未可知……”
《红楼梦》中最大的一个谜，是秦可卿。其他的谜，如按照曹雪芹的构思，黛玉究
竟是如何死的，贾宝玉究竟是如何锒铛入狱，成为更夫，沦为乞丐，又终于出家的
等等，因为是八十回后找不到曹公原著了，所以构成了谜。我们在心理上，还比较
容易承受——苦猜“断线谜”无益无趣，也就干脆不硬猜罢，但作为“金陵十二钗
正册”中压轴的一钗秦可卿，却是在第五回方出场，到十三回便一命呜呼，是在曹
雪芹笔下“有始有终”的一个重要人物，惟其作者已把她写全了，而仍放射着灼目
的神秘异彩，这个谜才重压着我们好奇的心，使我们不得不探微发隐地兴味盎然地
甘愿一路猜下去！
早有“红学”家为我们考证出，秦可卿并非病死而是“淫丧天香楼”，她与贾珍的
乱伦，未必全是屈于胁迫，佚稿中有“更衣”、“遗簪”等重要篇目，这一方面的
谜，现在且不续猜。现在我们要郑重提出的，是宁国府在婚姻上是否真如宗璞大姐
所说“很不动脑筋”，秦可卿的出身是否真的寒微到竟是一个养生堂（即弃婴收容
所）中不知血缘的弃儿？
２． 《红楼梦》中第八回的交代可疑
秦可卿的出身，曹雪芹并没有在有关她本人的情节中交代出来，是在第八回末尾，
交代秦钟出身时，顺便提及了她，据人民文学出版社１９８２年２月第１版中国艺
术研究院红楼梦研究所校注本（该校注本以“庚辰本”为底本），文字是这样的：
他（指秦钟——刘注）父亲秦业现任营缮郎，年近七十，夫人早亡。因当年无儿女
，便向养生堂抱了一个儿子并一个女儿，谁知儿子又死了，只剩女儿，小名唤可儿
，长大时，生的形容袅娜，性格风流。因与贾家有些瓜葛，故结了亲，许与贾蓉为
妻。那秦业至五旬之上方得了秦钟……
这段交代看似明确，实颇含混。秦业“年近七十”，估计是六十八九岁吧，抱养秦
可卿，大约是在二十年前，那时他才四十八九岁；不到五十岁的壮年男子——或者
我们把秦可卿的年龄算小些，那他当年也不过五十出头——怎么就一定要到养生堂
去领养儿女呢？说他“夫人早亡”，丧妻后可以续娶嘛，正房不育，还可纳妾，难
道是他本人无生育能力？又不然！因为他“至五旬之上”又有了亲生儿秦钟，这样
看来，“夫人早亡”，似乎又说的是元配在生下秦钟不久后死去（死了十几年，从
“现在”往回追溯可称“早亡”），也就是说他们夫妻二人都并无生殖力丧失的大
毛病，只不过是婚后一段时间里总不奏效罢了——在当时那样的社会环境中，自然
会着急，会想辙，但按最普遍最可行最讲得通也最保险的办法，应是从秦业的兄弟
（无亲兄弟尚可找叔伯兄弟）那里过继一个侄儿，难道秦业竟是一位“三世单传”
的人物么？书中有铁证：不是！第十六回“秦鲸卿夭逝黄泉路”，宝玉闻讯急匆匆
跑到秦家去奔丧，“来至秦钟门首，悄无一人，遂蜂拥至内室，唬的秦钟的两个远
房婶母并几个弟兄都藏之不迭”。婶母虽为远房但多至两个，弟兄也颇有“几个”
，而且看来亲戚间关系不错，那么，秦业在五十岁上下时为什么不从那远房兄弟处
过继子女，而偏要到养生堂中去抱养孩子呢？抱养孩子一般是为了接续香烟、传宗
接代，按说抱养一个男孩也罢了，怎么又偏抱养了一个女孩？既抱养来，怎么又对
那儿子马马虎虎，竟由他轻易地死掉，而独活下了秦可卿，既然从养生堂抱养儿子
并不困难，那儿子死掉后何不紧跟着再抱养一个？这些，都令人疑窦丛生。
说秦业“与贾家有些瓜葛”，怎样的瓜葛？一个小小营缮郎，任凭与贾家有什么“
瓜葛”，怎么就敢用一个从养生堂里抱来的女儿去跟人家攀亲？而威势赫赫的贾家
竟然接受了！怪哉！
３． 没有可比性的“重孙媳中第一个得意之人”
按说秦可卿既是如第八回末尾所交代的那种出身，她进入贾府后，难免要受到起码
是潜在的歧视；就在交代秦钟和她出身的那段文字中，便有“那贾家上上下下都是
一双富贵眼睛”的点睛之句；可是按曹雪芹对秦可卿的描写，除了焦大一人对于她
同贾珍的乱伦有石破天惊的揭发批判外，竟是上上下下对她都极宠爱极悦服，第五
回她出场，便交代说：“贾母素知秦氏是个极妥当的人，生的袅娜纤巧，行事又温
柔和平，乃重孙媳中第一个得意之人。”
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助手帮我录入您的来信时问“元春……后为弘历取入宫中”一句里，“缺是否为“
娶”的笔误？我告诉他不是。弘皙和弘历是堂兄弟，康熙在世时，他们都是从少年
往青年过渡的年龄了，那时候那样的年龄已经可以成婚，正配可以说“娶”，姬妾
则说“纳”，弘皙原来选了元春的原型为“妃”，他本是“预备皇帝”的儿子，作
为皇长孙，康熙很看好他，也就是说他本来早晚会当皇帝，谁曾想他父亲“千岁”
却“坏了事”，他当然也就连坐，原来内务府给他选定的“妃”，他无缘享受了，
而弘历则可以“取用”，那时那样的女性就是那
样地被视为可以“取用”的物品，了解了这种状况，当然有利于进一步理解《红楼
梦》里对元春这个艺术形象的塑造。
您上次来信告我，胤礽咏雪月诗有句“蓬海三千皆种玉，绛楼十二不飞尘”，认为
与《红楼梦》有明显的互映关系，确实值得注意。曹雪芹诞生不久胤礽就去世了，
但弘皙那时正当壮年，因为雍正靠阴谋上台后觉得所面临的劲敌已不是废太子这一
支，所以把弘皙放到北郊郑家庄软禁，但那软禁的住所是康熙时让修筑的，光大小
房屋就有１８９间，足够在雍正暴死乾隆上台后成为一个另立内务府九司蓄谋政变
的阴谋空间。曹家和弘皙很可能保持着千丝万缕的联系，长一辈把胤礽的故事及其
诗作偷偷地灌输给晚辈；在雍正朝初期遭抄家败落而又在乾隆元年得到起复中兴的
曹家，在那样的时空里，确实面临着“双悬日月照乾坤”的政治局面，“日”是乾
隆，因为其父是阴谋上台，所以许多皇族心目中他仍是“伪日”，而“月”呢，意
味着康熙亲定的接班人胤礽及其子弘皙。现在我们可以把《红楼梦》读得更懂，全
书以中秋始，以七十五回的肃杀中秋为转折，估计结尾也在中秋，那该是凄楚的“
月落”；第一回贾雨村口占的“天上一轮才捧出，人间万姓仰头看”，深层的意思
是把全书开篇的整个政治局面作了一个透露：弘皙就要上台了！
“月喻太子”（“太子”的含义包括胤礽和弘皙），这是我们最新的研“红”感悟
，应该以全新的角度来重读《红楼梦》中关于“月”的情节、诗句，探究曹雪芹写
下这些文字时的显意识与潜意识，也就是他的创作心理与文理情脉。如凹晶馆黛、
湘联诗，“乘槎待帝孙，虚盈轮莫定”两句，有的抄本没有，原来以为是抄手疏忽
所漏，现在则觉得“帝孙”分明是指弘皙，面对这样的“碍语”，难怪有的抄手将
其删去。“三春去后诸芳尽，各自须寻各自门。”从乾隆元年到乾隆三年，是“月
”即弘皙图谋颠覆而终被乾隆刈除被定为“弘皙逆案”的情势万分紧张的“三春”
，“诸芳”的悲剧因此也就绝不是什么单纯的爱情悲剧，是脆弱的生命花朵在诡谲
的大情势中无法逭逃的凋零悲歌。
您的建议非常好。实际上我已写了逾万字的《帐殿夜警》，把胤礽、弘皙的起落与
曹家的盛衰交织在一起，去探究命运与人性，可以算是一个长篇小说的提纲。我将
继续在这方面努力。
即颂
秋祺！
晚辈 刘心武
２００３年８月２７日
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《红楼梦》第五回里关于元春的判词，有“三春争及初春景”句，一般论者都把“
三春”解释为迎春、探春和惜春，如冯其庸等主编的《红楼梦大辞典》就把这句的
含义说成“隐指迎春、探春、惜春三姐妹的命运不如元春的荣耀显贵”。但在关于
惜春的判词里，却又有“勘破三春景不长”一句（关于她的曲《虚花误》头一句也
是“将那三春看破”），上述词典则解释为“惜春从三个姐姐——元春、迎春、探
春的不幸命运中看破红尘”。按这样的解释，似乎只要从元、迎、探、惜里任意抽
出三位加以排列组合，都可说成“三春”，而元、
迎、探、惜的名称设计本是以“原应叹息”为谐音的，似不可随意割裂。到了第十
三回，秦可卿给王熙凤托梦，又有“三春去后诸芳尽，各自须寻各自门”的谶语，
如果这句话里的“三春”还是指四姐妹中的三位，那么，究竟是哪三位呢？解释起
来，可实在费思量了！上述辞典却还是想当然地解释为元、迎、探三春，细想一下
，这样解释实在很难说通，如果“去后”是“死后”的意思，那么只有元、迎两春
；如果“去后”是“远去（嫁）后”，那么只有一个探春；如果“去后”是“出家
后”，那么只有一个惜春，怎么归并同类项，也得不出“三春”来。上述辞典是把
元、迎之死与探的远嫁归并为“遭受毁灭”的悲惨命运，故得三，但惜春的遁入空
门，难道就不悲惨吗？而且，按曹雪芹的构思，在已遗失的八十回后的篇幅里，惜
春很可能是在探春远嫁前就先悲惨地埋葬青春的，况且探春的远嫁虽有不得已的痛
苦一面，但也由此比元、迎、惜命运的悲惨度减弱，还谈不到是“遭受毁灭”。秦
可卿的“三春去后诸芳颈一句里的“三春”，不大可能是选出元、迎、探为坐标而
排除掉惜春，她似乎要说“四春去后诸芳颈才合乎以人为坐标的逻辑；更深一步想
，“诸芳”里如林黛玉，也未必是在元、迎、探、惜中的“三春去后”才“颈的，
她很可能在元、迎两春死后就先于探、惜而“颈了。
其实，从字面上看，“三春”的意思很明确，就是“三度逢春”，也就是“三年好
日子”的意思。“三春争及初春景”，就是说三年的好日子里，惟有头一年最好，
后来是一年不如一年。“勘破三春景不长”，则是说看破了好日子也就是短暂的三
年。“三春去后诸芳颈，更明明白白地指出，三年的好日子过完后便有大难临头，
不仅所有美丽的女性都会失掉幸福陷入惨境，而且贾府所有的生灵也都会“家亡人
散各奔腾”，“好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净”！
《红楼梦》里所写，脂砚斋批语点得很透：“作者之意，原只写末世。”“书中之
荣府已是末世了。”但这末世的贾府却有从“贾元春才选凤藻宫”的烈火烹油、鲜
花着锦般的盛况开始，历经整整三年的好日子，从书里出现大观园，曹雪芹非常细
致地来写这三年的生活，从第十八回到第五十三回用了三十五回的巨大篇幅来写“
初春”，从第五十四回到七十回则写了“二春”，七十回到八十回则是写的“三春
”，一春不如一春，节奏也变得急促起来，八十回后呢？一定会写到“三春颈后的
突变，“忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将颈，“树倒猢狲散”，肯定是满纸凄凉，
辛酸泪浸，怎么可能在八十一回去写什么“占旺相四美钓游鱼，奉严词两番入家塾
”呢？
《红楼梦》不是自传也不是家史，但却有着清代康、雍、乾三朝里，曹家因最高权
力更迭激荡而一波三折终于由宠盛而衰湮的真情实况的巨大而鲜明的投影。周汝昌
先生在１９９９年出版的《文采风流第一人——曹雪芹传》一书里，以详实的史料
、细密的分析考证出，曹家虽在雍正朝被抄家治罪，却在乾隆登基后的头三年里有
过一段回黄转绿的小阳春，这也是少年曹雪芹记忆最深的一段“春梦”，是《红楼
梦》的素材来源。三年过后的“春梦随云散”，是由于曹家被卷进了一场针对乾隆
的皇族谋反的政治旋涡里，乾隆的怒火“接二连三牵四挂五”如“火焰山一般”，
除根务尽，却又不留痕迹，所以使曹家那以后的档案材料突然中断，并且也就可以
推想，曹雪芹即使大体完成了全书，而且也确实“不敢干涉朝廷”，但那八十回后
关于“春颈“云散”的描写，无论如何也是随时会被纳入文字狱的，“风刀霜剑严
相逼”，其难以流传，成为一大憾事，也就不难推想了。
更值得注意的是，“三春”这个语汇在《红楼梦》中除上述各例外，还一再地出现
过，如宝玉题大观园“蘅芷清芬”诗：“软衬三春草，柔拖一缕香。”薛宝琴咏柳
絮的《西江月》：“三春事业付东风，明月梅花一梦。”而与曹雪芹关系密切，甚
至在一定程度上可以说是合作者的脂砚斋，在“三春争及初春景”旁批“显极”，
“三春去后诸芳尽，各自须寻各自门”后旁批“此句令批书人哭死”，还有一条署
名“梅溪”的眉批：“不必看完，见此二句即欲堕泪。”都说明他们对“三春”二
字有着特别的敏感性，一提到那三个短暂而梦境般消失的年头，便不禁心裂肝痛，
这也都说明“三春”不是从书内任选出三个姐妹来便可解读的，必须从书内延伸到
书外，从笼罩在曹雪芹家族及其姻亲们荣枯与共的社会政治环境，以及所遭受的命
运打击，所形成的创作心理、审美情绪诸方面去综合分析，方可了然。
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香菱学诗，黛玉命她吟月，第一首起句为“月挂中天夜色寒”，黛玉批评“意思却
有，只是措词不雅”；第二首结句为“余容犹可隔帘看”，宝钗批评“不像吟月了
……句句倒是月色”；第三首“精血诚聚”，梦中得句，起首两句为“精华欲掩料
应难，影自娟娟魄自寒”，众钗异口同声称道。
我与周汝昌先生在通信中达成了共识：《红楼梦》中，月喻太子。这太子既是指“
义忠
亲王老千岁”，又是指“犯斗邀牛女，乘槎待帝孙”的那个“帝孙”。（“犯斗”
是一个星座去侵犯另一星座，“帝孙”过去习指织女，认为她是天帝的女儿，这里
显然都是双关语。）《红楼梦》正文里“坏了事”的“义忠亲王老千岁”，生活中
的原型就是被康熙两立两废的太子二阿哥胤礽，“帝孙”的原型则是康熙帝的嫡孙
胤礽的儿子、乾隆弘历的堂兄弘皙，乾隆曾说弘皙“自以为旧日东宫之嫡子，居心
甚不可问”，是最好的注脚。“金鸳鸯三宣牙牌令”，湘云道出的“双悬日月照乾
坤”、“御园却被鸟衔出”，点明了康、雍两朝的皇位争夺，到了乾隆元年至三年
仍在继续，并愈趋激烈。“三春争及初春景”“勘破三春景不长”“将那三春看破
，桃红柳绿待如何？”“三春去后诸芳尽，各自须寻各自门”“三春事业付东风，
明月梅花一梦”，曹雪芹在《红楼梦》里一再点醒读者，乾隆元年是最美好的岁月
，然后一年不如一年，而灾难就在“三春去后”的那个“四春”，也就是“弘皙逆
案”爆发与被扑灭的那一年，那该是已佚的八十回后故事的时间起点。
书中薛家是世代皇商，曾为“义忠亲王老千岁”准备有樯木以为薨后棺木，第四回
说薛蟠“现领着内帑钱粮，采办杂料”，带着母亲、妹妹进京，妹妹宝钗拟“以备
选为公主郡主入学陪侍，充为才人赞善之职”，值得注意的是这里行文，不甘只说
“公主”，特别提出了“郡主”，郡主是太子、亲王家的女儿，“才人”虽然是以
往宫中女官名，但清代却并无此官名，而“赞善”则是清代太子宫中确有的官名，
可见“公主”“才人”是陪文，“郡主”“赞善”是实文，源于真实的生活存在，
薛家的原型是跟废太子系关系极密切的皇商，废太子死后，则与以康熙嫡长孙自居
的弘皙一党，书中的冯唐与其子冯紫英、张友士、韩奇、陈也竣卫若兰等都属于这
一政治集团。薛蟠的原型应是被预谋起事的弘皙召唤进京的内务府旧人（当年康熙
宠爱太子至极，为让太子取物方便，任命太子奶妈的丈夫凌普为内务府总管），弘
皙当时在京北郑家庄理亲王府里按宫中编制设立了包括内务府在内的七司，“精华
欲掩料应难”，俨然是谁也阻拦不住的登基前的气派，书中写薛蟠打死人后满不在
乎，正是那原型被“潜龙”弘皙召唤进京，只等“天上一轮才捧出，人间万姓仰头
看”的心态，而宝钗的原型，则正是要被家里送到郑家庄弘皙那里去的一位青春女
性。
《红楼梦》第一回至第十六回（包括第十七回、十八回一部分）都写的是乾隆元年
以前的事情，但时序上不是那么清晰，大体而言，是写雍正朝与乾隆朝交替期的情
况，并且把乾隆元年贾家的生活原型曹家的一些状态前挪了。我的“秦学”研究，
就是对这部分里关于秦可卿的描写进行原型分析。原型分析不能跟索隐画等号。我
认为索隐也不能一概否定。《红楼梦》研究应该是多元的、开放的、宽容的。我虽
然使用了“解读”“破译”“谜底”等字眼，但我的探究方式还不是索隐而是原型
研究。原型研究是一种世界很流行的文学研究模式。像研究英国狄更斯《大卫·科
波菲尔》的自传性、俄国列夫·托尔斯泰《复活》里聂赫留朵夫和马丝洛娃的生活
原型、巴金《家》里面的觉新的生活原型……都是我们耳熟能详的例子。我的“秦
学”研究的成果，就是发现秦可卿这个艺术形象的生活原型，是废太子胤礽之女、
弘皙之妹。
《红楼梦》第八回末尾关于秦可卿出身的交代，是曹雪芹故意使用了“欲盖弥彰”
的手法。在以往的文章里我还没有更充分地利用脂批，现在再作些补充。第八回那
段我称为“补侗的文字，脂砚斋批得很细。甲戌本夹批：“出名秦氏，究竟不知系
出何氏，所谓‘寓褒贬，别善恶’是也。秉刀斧之笔，具菩萨之心，亦甚难矣。如
此写法，可见来历亦甚苦矣。又知作者是欲天下人共来哭此情字。”在正文说秦可
卿“生的形容袅娜，性格风流”后批：“四字便有隐意。《春秋》字法。”更可注
意的是戚序本第十三回有首回前诗：“生死穷通何处真？英明难遏是精神。微密久
藏偏自露，幻中梦里语惊人。”我的解读是：秦可卿的父亲“义忠亲王老千岁”“
坏了事”，她可能刚落生而未及被宗人府登记入册，于是被宁国府因祖上双方的情
谊而收留藏匿，贾敬惧祸跑到城外道观再不回府，秦可卿名分上是贾蓉的媳妇，却
与贾珍真诚爱恋，秦可卿谐音“情可轻”，意思是“如此感情真不该看重而该轻掷
”，但一般人所注意的仅是秦可卿与贾珍、宝玉的非分之恋情，而没注意到实际上
更是指将给贾氏家族带来大祸的“政治情谊”，“宿孽总因情”，所以第五回关于
元春的〔恨无常〕曲强调“天伦啊，须要退步抽身早１但贾氏对“义忠亲王老千岁
”这支政治势力一直进行政治投资，贾母也很重视与他们的情谊，视秦可卿为“重
孙媳中第一个得意之人”。按曹雪芹的总体构思，宁国府收养秦可卿是后来贾府倾
毁的最根本的原因，第五回里一再暗示“漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁”“箕
裘颓堕皆从敬，家事消亡首罪宁”。
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“贾元春才选凤藻宫”后，大观园建成，于是“荣国府归省庆元宵”，元妃进园游
幸，乃命传笔在砚伺候，亲搦湘管，为园中重要处赐名。对原来宝玉等所拟匾额，
她只改了一个——将“红香绿玉”，改为了“怡红快绿”，宝玉对此浑然不觉，奉
命作诗时，在“怡红院”一首中，草稿里仍有“绿玉春犹卷”字样；偏薛宝钗心眼
儿细，急忙悄推宝玉提醒他：元妃因不喜“红香绿玉”四字，才改成“怡红快绿”
，你这会子偏用“绿玉”二字，岂不是“有意和他争驰了？”又教给宝玉，用唐钱
翊的“冷烛无烟绿蜡干”典，以“绿蜡”来取代“
绿玉”；并嘲笑宝玉的惶急无措，讥笑他说：亏你今夜不过如此，将来金殿对策，
你大约连“赵钱孙李”都忘了呢－…这一情节，历来论家都认为是刻画薛宝钗性格
思想的重要笔墨，有关分析屡见不鲜；但现在要问：难道曹雪芹写元妃改匾，仅是
表现她偶然不喜，并无深意吗？难道这一细节，仅是为了用以去刻画薛宝钗吗？
元春为什么此时此刻见不得一个“玉”字？她的爱弟名字里分明就有“玉”字，按
说她对“玉”字是不该反感的，薛宝钗虽敏感地觉察到，此时此刻万万不能用“玉
”字惹她生厌，却也是“知其然，不知其所以然”，这是一个谜。
细读《红楼梦》，我们便不难悟出，元春其实是个政治人物，据我在《秦可卿出身
未必寒微》等文章所考，贾府曾收养藏匿了现今皇帝政敌的女儿——秦可卿，为的
是希图在当今皇上一旦被秦氏的“背景”所取代时，能因此腾达；但贾府亦采劝两
条腿走路”的方针，也想方设法把元春送进了宫中，希图“当今”能对元春格外恩
宠；事态的发展是，秦可卿的“背景”竟在较量中失利，秦可卿因而“画梁春尽落
香尘”，不过“失之东隅，收之桑榆”，偏在这节骨眼儿上，“贾元春才选风藻宫
”，这就不仅使贾府安度了“秦可卿淫丧天香楼”的危机，而且达于“鲜花着锦，
烈火烹油”的盛境。
元春的归省，绝不仅是一桩皇上体现其恩典、元妃表现其天伦感情的“盛事”，这
其实更是一次含有深层政治意义的“如履薄冰”之行０当今”对贾府藏匿秦氏并与
其“背景”鬼祟来往，已然察觉，只是一来那股反叛势力已大体被瓦解；二来看在
元春的面子上，对贾府暂不予追究罢了，所以元春回到贾府，心中绝不仅是一片亲
情，而是还有更浓酽的政治危机感，可她又万不能明白说出，她那见到贾母、王夫
人便“满眼垂泪”，后又“忍悲强笑”，称自己是被送到了“那不得见人的去处”
，以及当贾政至帘外问安，她说“今虽富贵已极，骨肉各方，然终无意趣１又嘱其
“只以国事为重”，等等表现，除了以往论家所分析出的那些“宫怨”的内涵外，
实在是另有一腔“难言之隐”！
第五回贾宝玉神游太虚境时所见到的金陵十二钗正册中关于元春的一页，其画其诗
究竟何意？历来的读者是聚讼纷纭，“二十年来辨是非”，辨的什么“是”什么“
非”？为什么是“二十年”？难道她在宫里呆了二十年吗？还是别人的“二十年”
？“虎兕相逢大梦归”，谁相当于“虎”？谁相当于“兕”？后来众仙姑所演唱的
那首关于她的《恨无常》就更不好懂，“无常”指的是什么？抽象的“命运”，还
是具体的什么捉摸不定的人为因素？“眼睁睁，把万事全抛”，那“万事”中最要
紧的是什么事？最奇怪的是“望家乡，路远山高”，她竟是在离京城千里以外的荒
僻之地“命入黄泉”的，那是怎么一回事儿？她临死还在规劝贾府一族：“须要退
步抽身早１从何处“退步”？从哪里“抽身”？还来得及吗？会不会到头来像第二
回中所写的那个“智通寺”的对联所云：“身后有余忘缩手，眼前无路想回头？”
我以为，秦可卿“画梁春尽落香尘”时应恰是二十岁，比她大约十岁的元春，对这
位侄儿媳妇的“是非”，一直辨别了二十年，从进宫前直到进宫后，在那第二十年
的深秋，她终于向皇帝揭发了这件事。皇帝本也有察觉，又已严厉打击了他的那些
或同母或异母的图谋不轨的兄弟，再加上确实喜欢元妃，故不但答应元妃的请求，
对贾府不予深究，并将元妃的地位还加以了提升（所谓“榴花开处照宫闱”），使
贾家因此“富贵已极”。但荣国府的贾政或许尚能真的与秦氏一族从此断绝，他那
另院别房居住的哥哥贾赦就保不齐了，至于宁国府，贾珍是真爱秦可卿的，又与冯
紫英等交厚．他就更不可能“忘秦”，“漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁”，恐
怕说的就是贾珍根本不听元春那一套，不仅没有“退步抽身”，还继续与冯紫英、
柳湘莲等侠客来往，而冯是“江南秦”“铁网山”的死党，柳则始而出家后成“强
梁”，均系“当今”的政治敌手，这样贾氏便终于还是深卷于权力斗争。那元春之
所以死于离家“山高路远”的外方，显然是“虎”“兕”间一场恶战的结果，她或
者是被皇帝一怒而抛弃，发配荒地，或者是被打过仇都尉儿子的冯紫英等人劫持到
那种地方而惨死，故而元春作为一个政治牺牲品，只能“恨无常”——恨命内命外
都难以把握的那些个“变数”！
现在再回过头来说，元春在省亲时，为什么一见“红香绿玉”便那么敏感，“香”
也许使她蓦地联想到了“天香楼”，不过这问题还不太大，而一见“玉”字，她肯
定是想到了“未嫁先名玉，来时本姓秦”，在甲戌、戚本、宁本、王府本诸种手抄
本的第七回，都有一首“回前诗”：“十二花容色最新，不知谁是惜花人，相逢若
问名何氏，家住江南姓本秦。”我曾著文缕析，这是透露秦氏真实身份的一首诗，
如果说元春是有幸进了宫，那么，秦可卿血统比她更尊贵——与“宫花”是“相逢
”关系，也就是说，差不多就是个公主！秦氏的“背景”，便是暂时蛰伏于江南的
皇族，她嫁给贾蓉后，名“可卿”，未嫁时呢？“先名玉”！所以，元妃在归省时
猛见“红香绿玉”字样，焉能不急眼！立马用笔改为“怡红快绿”，就一点也不奇
怪了！
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
这很有点古怪。王蒙在《红楼启示录》中这样解释秦可卿和秦钟的受宠：“他们身
上放射着一种独特的与原生的美丽与邪恶相混合的异彩。”“两人如此受宠，很大
程度上是由于他们的容貌美丽。”但因貌美受宠也罢，怎么贾母偏要认为秦可卿“
乃重孙媳中第一个得意之人”呢？
按书中所写，那时宁、荣二府的重孙辈中，也就贾蓉一人娶了媳妇，贾兰尚幼，宝
玉、
贾环均未婚无子，贾琏没有儿子只有巧姐儿，因此并不存在第二个重孙媳妇，根本
没有可比性，秦可卿“乃重孙媳中第一个得意之人”这句话不是古怪透顶吗？也许
是把近支全族都计算在内了？那么第十三回“秦可卿死封龙禁尉”之后，来吊丧的
草字头重孙辈计有贾蔷、贾菖、贾菱、贾芸、贾芹、贾蓁、贾萍、贾藻、贾蘅、贾
芬、贾芳、贾兰、贾菌、贾芝十四位，有的书中明文写到他们仅在恋爱中（如贾蔷
、贾芸），有的还很幼小（如贾兰、贾菌），而且即使他们当中有哪位娶了媳妇，
也几乎没有进入贾母眼中心中的可能，是不必用之一比不堪与之一比的，秦可卿“
乃重孙媳中第一个得意之人”这句话还是不能破译。
要破译，那就必得选择这样的逻辑：不仅就美丽与聪颖而言，秦可卿是拔尖的，而
就她实质上的尊贵而言，也是无与伦比的——因此，即使贾兰或贾琏和宝玉将来可
能会有了儿子娶了媳妇，就是再好，也仍可以预见出秦可卿那“第一个得意之人”
的稳固地位。
一个养生堂中的弃婴，何以在贾母心中有一种潜在的不可明言的尊贵感，视为“第
一个得意之人”，使后来者均不得居上，这是一个多么神奇的谜啊！
４． 对秦可卿卧室的古怪描写
不用“红学”家指出，只要通读过《红楼梦》全书的读者都会发现，曹雪芹对秦可
卿卧室的描写笔法实在古怪——怪在其风格与全书很不协调；《红楼梦》中写到过
贾宝玉的卧室，写到过林黛玉、薛宝钗、贾探春的卧室，都描写得相当细致，但用
的都基本上是写实的手法，虽糅合了一些浪漫的情调，略有夸张渲染，风格与全书
的文笔是统一的，读去不会感到“咯噔”一下仿佛吃虾仁时咬到了一只胡桃。但第
五回写到宝玉进入秦氏卧室时，却出现了全书中仅此一次的奇特描绘：
……入房向壁上看时，有唐伯虎画的“海棠春睡图”，两边有宋学士秦太虚写的一
副对联，其联云：嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香。案上设着武则天当日镜室中
设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜
。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐……
抽出来单独看，这段文字一点也不高明，设若“史太君破陈腐旧套”，怕是要斥为
“陈词滥调”，引为败笔的。但曹雪芹偏偏这样写，却是为何？以往的论者，都指
出这是暗示秦可卿的淫荡，有讥讽之意，或在其更深层竟有她与贾宝玉暧昧关系的
隐喻。这些分析诚然有理，但似乎都忽略了一个很重要的方面——我以为乃是更重
要的一个方面——那就是这一组符号其实在暗示着秦可卿真实出身的无比尊贵！武
则天、赵飞燕、安禄山、杨太真、寿昌公主、同昌公主，这些历史上的人物固然都
同属“风流种子”，但同时也都是血统最为高贵的一流。我以为曹雪芹这样落笔含
有强烈的提示作用，让我们千万别真的相信他在第八回末尾施放的那个“从养生堂
中抱来”的烟幕弹！
５． 秦可卿在贾府中为何如同鱼游春水
秦可卿即使不是从养生堂抱来的弃婴，而同秦钟一样是秦业所亲生，那么，以秦业
的营缮郎那么个小官，而且书中明言其“宦囊羞涩”，这就又派生出两个问题：一
、她在秦家怎么获得那样圆满的教养，一进贾府便不仅能处处适应，而且浑身焕发
出一种天然的贵妇人气派？美丽可以天生，在贾府那样一个侯门中能行止“妥当”
，那本事难道也是与生俱来的？二、就算秦可卿是个聪明绝顶的人，从清寒之家一
迈进贾家的门便迅速“进入角色”，适应得飞快，那她心底里，总该有着因自己出
身不称而滋生出来的隐忧隐愁吧？也就是说，她多少该背着点“出身包袱”，才符
合她这一特色人物的特定状况，然而，我们在书里一点也看不出来！后面书里写到
妙玉，写到邢岫烟，都有对她们因家庭背景逊于贾府而产生的某种戒备感，某些距
离感，如妙玉的执意要贾府下帖子请才愿进府，邢岫烟雪天身无皮毛衣服，冷得拱
肩缩背而一声不吭，但秦可卿在贾府中却鱼游春水，心理上没有丝毫的自卑，没有
任何因养生堂或薄宦之家出身所带来的精神压力和戒备感、距离感、冷漠感，那气
派，那心态，给人一种“宾至如归”的感觉，在若干场合里，她比尤氏更显得有大
家风度。
即使在身染痼疾的情况下，对王熙凤吐露衷肠，也只是说：“这都是我没福。这样
人家，公公婆婆当自己的女孩儿似的待，婶娘的侄儿虽说年轻，却也是他敬我，我
敬他，从来没有红过脸儿。就是一家子的长辈同辈之中，除了婶子倒不用说了，别
人也从无不疼我的，也无不和我好的。如今得了这个病，把我那要强的心一分也没
了……”并没任何“门不当户不对”的反思和羞愧，有的只是因病不能挑起一大家
子重担、当稳阔管家奶奶的遗憾。这是怎么回事呢？
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谜底只有一个，即秦可卿自己知道自己的真实出身，她的血统其实是高贵的，甚或
比贾府还要高贵，也许根本就是皇族的血统，这一秘密贾母、王夫人、贾珍、尤氏
、王熙凤等都知道，贾蓉也不会不知道，倒是贾宝玉不清楚，至于璜大奶奶那样的
外三路亲戚，就更蒙在鼓中，所以才敢听了寡嫂金荣之母的一篇闹学堂的话，晃晃
悠悠地跑到宁国府去“论理”（后来自己在宁国府那无声的威严面前主动撤退）…
…而且秦可卿除了托名秦业抱养之女，或许根本就没有在秦家成长，她受到了秦家
根本不可能给予的高级教养，她的进入宁国府，骨
子里不仅是门当户对，甚或还是“天女下凡”般地让贾家暗中沾了光哩！
６． 警幻仙姑泄露的“天机”
秦可卿确实是“天女下凡”，因为她是太虚幻境中警幻仙姑的妹妹，这在第五回中
是有明文的。警幻仙姑与贾府祖宗有种相当特殊的关系，她“原欲往荣府去接绛珠
，恰从宁府所过，偶遇宁荣二公之灵”，她对宝玉说：“今既遇令祖宁荣二公剖腹
深嘱，吾不忍君独为我闺阁增光，见弃于世道，是以特引前来，醉以灵酒，沁以仙
茗，警以妙曲，再将吾妹一人，乳名兼美字可卿者，许配于汝……”
警幻仙姑泄露了“天机”，这“天机”分解开来就是：她与她妹妹可卿这一支血统
，要比贾家宁荣二公传下的血统更为高贵，好比君之于臣，所以宁荣二公之灵见到
她只有谦恭拜托的份儿，而并不能“平起平坐”，秦可卿本是要许配给贾宝玉的，
后来成了蓉哥儿的媳妇，是一次“错位”，错位的原因，则似可从“金陵十二钗正
册”最末一幅画儿和判词，以及“红楼梦十二支曲”中“好事终”一曲里，找到线
索。
７． 为什么说“箕裘颓堕皆从敬”？
“金陵十二钗正册”最末一幅“画着高楼大厦，有一美人悬梁自缢”，这画的不消
说是“秦可卿淫丧天香楼”，判词似乎也不难懂：“情天情海幻情身，情既相逢必
主淫。漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。”贾珍“爬灰”，出此丑事，“造衅开
端实在宁”这帽子扣得上。但“红楼梦十二支曲”中的“好事终”里有的话就费解
了，比如“箕裘颓堕皆从敬，家事消亡首罪宁”，贾家的“箕裘颓堕”即家业不振
，贾敬固然难卸其责，但对比于贾赦，他造的孽似乎倒要少些，他不过是“一心想
作神仙”，把官倒让贾珍袭了，“只在都中城外和道士们胡羼”而已，相对而言，
他的这种生活态度和生活方式，对社会对家族的危害性似乎都较小，贾珍既替父亲
袭了官（三品爵威烈将军），在其位而不司其职，一味胡闹，本应说“箕裘颓堕皆
从珍”才是，如两府合并算，贾赦袭官，辈分比贾珍大，也可说“箕裘颓堕皆从赦
”。可为什么偏偏要说“箕裘颓堕皆从敬”呢？难道仅仅是为了合辙押韵么？
这也是一个谜。
８． 秦可卿凭什么能托那样的梦
秦可卿临死前向凤姐托梦，面授机宜，指示要永保家业，惟一的办法是“趁今日富
贵，将祖茔附近多置田庄房舍地亩，以备祭祀供给之费皆出自此处，将家塾亦设于
此”。其最重要的根据是，“便是有了罪，凡物可入官，这祭祀产业连官也不入的
……”
一个养生堂里的弃婴，一个长在小小营缮郎家中的女孩，耳濡目染的恐怕净是“东
拼西凑”借钱过日子的生活情状，又哪来的这种“趁今日富贵，将祖茔附近多置田
庄房舍”的经验教训之谈？
历代的读者，都对秦可卿的这一托梦，感到有些莫名其妙，这些话，似不该出于她
的口中，她若说些比如悔淫惭浪、劝人改邪归正的话，倒差不多，可偏她有这样宽
的心胸，这样大的口气，可见她并非真是那样的一个清寒出身，她托梦的口吻，俨
然“天人”的声气，与她的姐姐警幻仙姑的口气相仿，这只能让我们的思路转向这
样一条胡同——秦可卿的真实出身，是一个甚至比荣宁二府还要富贵的门第，但因
没能趁富贵之时在祖茔附近多置田庄房舍，结果“有了罪”，一切财产都入了官，
连她的真实身份，也不得不隐匿起来，而佯称是养生堂的弃婴，佯装是什么营缮郎
的女儿！
９． 北静王为何来祭秦可卿而未见出祭贾敬？
秦可卿死后，丧事办得如此隆重铺张，固然可以从贾珍与之的特殊情感关系上加以
解释；但你自家办得如此隆重铺张，别人家却并不一定也随之相应看重；就贾府而
言，老祖宗一辈尚在，秦可卿不过是个重孙媳妇，贾蓉临时抱佛脚地捐了个身份，
也不过是“防护内廷紫禁道御前侍卫龙禁尉”而已，然而来送殡路祭的，却一个比
一个有身份，一个比一个规格高，连“现今北静王水溶”，也“不以王位自居，上
日也曾探丧上祭，如今又设路奠，命麾下各官在此伺候。自己五更入朝，公事一毕
，便换了素服，坐大轿鸣锣张伞而来……”
或者可以这样解释：北静王与贾府关系非同一般，世交之谊，礼当如此。
但奇怪的是宁国府的最高家长贾敬服食金丹宾天时，连天子都亲自过问了此事，那
丧事却远比不了其孙媳秦可卿排场，当时贾府并未势败，因元春的荫庇，正更兴隆
，不知为何却大有草草了结之态，尽管出殡那天也还“丧仪焜燿宾客如云，自铁槛
寺至宁府，夹路看的何止数万人”，却不见有北静王水溶的一隙身影。世交之谊，
为何施之于一个重孙媳妇如此之浓，施之于一个长房家长却如此之淡？
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【附】周汝昌先生壬午九月信
心武学友：
蒙你电话慰问，深感厚意。遇此突然之事（刘注：指其夫人逝世），自然心绪不佳
，幸而频见津报屡刊佳作，令孩辈读听，增喜减忧，此近日之实情也。“双悬”句
系李白原文，
暗指唐玄宗逃离，肃宗擅立之史迹，可加一注，更令读者信服。认识雪芹笔法的独
特性——即艺术的个性，总想把红楼拉向“一般化”，即“庸常性”，而且以为只
有这样才算“懂文学”……中国的事态如此，良可慨也。
真理常常是在“少数”这一面。不必听“四面楚歌”（我已听了几十年！）可以多
写写，编个小集，这些文章为“探佚学”增添力量光彩——即可喜的发展。现顾“
全局”，有能力识力从事此学科者除你与梁归智教授之外几乎无人可以列举。当然
，有些人又会指手画脚，说短话长，甚至讥诮嘲讽——此类人不读书、不懂清史，
更不能文（包括刊文与通信等文字）。要为红学探佚学留一轨迹，启牖后来之文士
。
我现在正思索：“座上珠玑昭日月”的日月，也许与“双悬”的日月有微妙的奥秘
关系。
暂写至此。专候
重阳节吉！
盲友解味拜
壬午九月
新出的《红楼梦的百慕大》，广州版，有兴趣不妨觅阅一番，示我看法。又及。
《红楼梦》中的皇帝
《红楼梦》第一回便明文告知读者，此书所述的虽是“亲自经历的一段陈迹故事”
，“然朝代年纪，地舆邦国却反失落无考”，所以书中虽写到“当今”，即在世皇
帝，那的确是个虚构的形象，无法与作者在世前的任何一位清朝皇帝对榫。
《红楼梦》里的这个皇帝，他在位时，前任皇帝还健在，他上面还有个太上皇。在
第十六回贾琏讲述省亲之准的来历时说：“……当今自为日夜侍奉太上皇、皇太后
，尚不能略尽孝意……”清朝入关一统天下后，顺治、康熙、雍正都是死后才由一
位儿子继位，谁也没有当过太上皇，只有乾隆，他在坐满了六十年帝位后，于公元
１７９６年将帝位让给了他儿子嘉庆皇帝，但那时曹雪芹应已去世三十二三年了，
无法得知也不必预见，所以，曹雪芹显然是故意让书中的皇帝上面还有太上皇，这
样，他就做到了“真事隐”，可以从容地讲“假语村言”，写下“满纸荒唐言”了
。
《红楼梦》第一回还通过“空空道人”的“思忖”，再次申明其书“上面虽有些指
奸责佞贬恶诛邪之语，亦非伤时骂世之旨；及至君仁臣良父慈子孝，凡伦常所关之
处，皆是称功颂德，眷眷无穷……”查其文本，也几乎如此，如第二回写到贾雨村
当了知府以后，“虽才干优长，未免有些贪酷之弊……”结果被上司参了一本，“
龙颜大怒，即批革职”，体现出“当今”吏治的峻严；而冷子兴演说荣国府时，提
及“当年贾代善临终上一本，皇上因体恤先臣，即时令长子袭官外，问还有几子，
立刻引见，遂额外赐了这政老爹一个主事之衔……”更体现出“当今”的恩怀慈臆
；第十六回更明颂“当今”的“至孝纯仁，体天格物”；第五十五回则交代说“只
因当今以孝治天下，目下宫中有一位太妃欠安，故各嫔妃皆为之减膳谢妆，不独不
能省亲，亦且将宴乐俱免”，第六十三回写到贾敬吞丹殒命，礼部请旨，“原来天
子极是仁孝过天的”，虽贾敬系一白衣，还是额外下了恩旨；类似这样的叙述都确
实并无讽刺意味，是真的在“称功颂德”。
惟一有间接“恶攻”之嫌的，是第十五接写“贾宝玉路谒北静王”时，写到北静王
将“前日圣上亲赐鹡鸰香念珠一串，权为贺敬之礼”，送给了宝玉。第十六回又写
到宝玉将此鹡鸰香念珠“珍重取出来，转赠黛玉”，黛玉却说：“什么臭男人拿过
的！我不要他。”“遂掷而不缺。故事里的黛玉大概并没听清那香念珠的来源，所
以其对香珠的亵渎还不一定是有意地“犯上”，但著书人作这样的叙述，大有肯定
黛玉的娇嗔做派之意，却是“该当何罪”？！细想起来，那北静王将皇帝的赐物随
便赠予一个乳毛未干的“无职外男”，已属悖逆，因此，著书人心中对皇帝究竟是
否真的充满“眷眷无穷”的崇敬，实可怀疑。
这都还不是值得深入探究的地方。真正值得一再玩味的是第十六回开头的描写：一
日宁荣二府正齐集庆贺贾政的生日，忽有门吏忙忙进来，至席前报说有六宫都太监
夏老爷来降旨，“唬的贾赦贾政等一干人不知是何消息”，手忙脚乱起来，而贾政
等奉旨进宫后，“贾母等合家人等心中皆惶惶不定”，贾母尤其地“心神不定”…
…直到确证非祸乃福——贾元春“晋封为凤藻宫尚书”，又加封了“贤德妃”，贾
母等“方心神安定，不免又都洋洋喜气盈腮”……这段文字的表层意思，显而易见
是艺术地概括出了皇权社会中，为臣者“伴君如伴虎”的处境；我曾有另文分析出
了这段文字内里的一层隐情：由于贾府曾藏匿收养庇护了“当今”政敌（类似“义
忠亲王老千岁”那样的人物）的女儿秦可卿，所以他们“心中有鬼”，尤其是当年
与贾代善一起作出这桩事来，负有直接责任的贾母，她不能不在皇帝忽然传旨时“
心怀鬼胎”，贾赦、贾政等也不能不因而唬成一团；固然彼时秦可卿已“淫丧天香
楼”，“画梁春尽落香尘”的埃屑也都落定，那皇帝若想追究一样可以追究。现在
我们还可进一步挖出这段文字的第三层意蕴，那就是，在这里面，曹雪芹实际上把
他家所历经的三朝皇帝（康熙、雍正、乾隆）与他家的微妙关系，都艺术地浓缩在
这短短的一段文字中了！
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康熙一朝，曹氏备受恩宠，享尽荣华富贵，所以折射到《红楼梦》一书中，便有第
十六回中借赵嬷嬷和凤姐儿之口的酽酽怀旧之情，他们说起“当年太祖皇帝仿舜巡
的故事”，“那时……咱们贾府正在姑苏扬州一带监造海舫，修理海塘，只预备接
驾一次，把银子都花得淌海水似的１凤姐他们“王府也预备过一次”，而“如今现
在江南的甄家……独他家接驾四次……别讲银子成了土泥，凭是世上所有的，没有
不是堆山塞海的，‘罪过可惜’四个字竟顾不得了１但在第七十五回中却明文写到
，“甄家犯了罪，现今抄没家私，调取进京治
罪”，甄家“才来了几个女人，气色不成气色，慌慌张张的”，他们到了贾府上房
，“还有些东西”（显然是寄顿隐瞒的财产）；虽曹家的事在小说中化为了甄、贾
二家，这情节是源于康熙死后曹家的实际遭遇，当无可争辩。小说中所写的贾府，
相当于康、雍交替期，与雍、乾交替期的曹家境况，一方面，已呈死而未僵的百足
之虫的窘态，另一方面，又似乎有点“中兴”的苗头，却又危机四伏；贾母因究竟
亲历过盛时光景，所以气派未曾大减（如第四十二回，王太医来给她看病，她那份
尊贵威严，那“当日太医院正堂王君效，好脉息”的“居高临下”的口气；再如第
五十七回，王太医来给宝玉看病，她竟说：“若耽误了，打发人去拆了太医院大堂
１这样的话，是贾赦、贾政、贾珍等都不可能说出来的）；但毕竟康熙死后换上了
雍正皇帝后，此皇帝可是一点也不喜欢曹家的，甚至还相当地厌恶，因为康熙在世
时，没有几个人对后来登上宝座的雍王“行情看好”，康熙所封的太子是老二，曹
家与皇太子自然亲密交好（如皇太子曾命其乳公凌普向曹寅处“取银”，一次就是
两万两！）虽然康熙后来一度把这位太子废黜了，可是他也没有另立太子，尤其看
不出他把老四雍王认定为继承人，倒是对他的小儿子十四王子似乎越来越喜欢起来
，因此，曹家继续与原皇太子相好，与另外的几个王子拉关系、套近乎，也都很自
然，在雍正皇帝登基前也都并无多大的危险感，万没想到的是，偏偏曹家对其“政
治投资”最少的雍王继承了康熙的皇位，这一情势折射到《红楼梦》里，就是贾家
确实很想和新皇帝建立类似与当年与康熙那样的关系，却投靠无门；既如此，原来
相好的几个王子，似乎也未必不能把雍正拱下台，取彼而代之，所以，他们凭着“
老交情”要贾家代其藏匿个什么，贾家一来旧情难舍，二来——这是更重要的——
也必得留个“后手”，乃至于巴不得由他们相好的某位王子，早成大业，好使贾府
的地位不仅稳固，还可再加提升……于是一方面贾府把元春想方设法送进宫去，并
尽可能让元春能在接近“当今”时获宠，另一方面则继续藏匿庇护秦可卿，直到实
在无望，只好任其“画梁春尽落香尘”；这样地两面应付，自然是“心神不定”，
任何来自宫廷的消息，只要尚属模糊，他们就一定唬得惶惶不可终日……
特别有趣的是，第十六回写到贾府大管家赖大从宫里赶回来向贾母报信，是这样说
的：“小的们只是在临敬门外伺候，里头的信息一概不能得知，后来还是夏太监出
来道喜……后来老爷出来亦如此吩咐小的。如今老爷又往东宫去了……”也就是说
，贾政在这样一桩大事发生之后，并未回家，便赶往东宫即太子的居所见太子去了
！这里的“东宫”所影射的，当然不可能是被康熙立而又废的，并为雍正所嫉恨，
后在幽禁中悒悒而死的那位前太子，而只能是雍正所立的太子，亦即曹雪芹写书时
正当盛年的那个乾隆皇帝。从小说故事的逻辑发展来说，贾政此时此刻的此为是并
不怎么合理的，他只不过是个工部员外郎，怎可与“东宫”交厚？而且，他女儿刚
被皇帝册封，他该有多少“正经事”要忙着做，怎么却都“暂且抛开”，直奔“东
宫”而去呢？曹雪芹写这一笔，究竟是出于什么样的显意识与潜意识？我以为很值
得深思。
曹家在雍正一朝遭受到沉重打击，但也还不是一塌糊涂败到了底，在乾隆之初，还
曾小有起色，甚或颇为中兴，但没过多久，就彻底败落了，“家亡人散各奔腾”，
“好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净１折射到《红楼梦》中，就是所谓
“东宫”到头来竟不给贾府一点面子、一隙余地，贾家就算有意无意地得罪过“当
今”，可从来不敢也确实不想得罪“东宫”蔼—真是巴结、感恩、效力还来不及呢
！但“东宫”转入“正宫”之后，类似“江南秦”“铁网山”那样的敌对力量，还
在觊觎他的宝座，是可忍，孰不可忍？那他可就顾不得许多了，必得“接二连三，
牵五挂四”地动一次大手术，并且尽量少留痕迹，“干实事，去虚文”，剪除尽净
，“冤冤相报实非轻”！一个贾家对他算得个什么！一阵狂风，便可使其“忽喇喇
似大厦倾”；一声震怒，便可使其“回首相看已成灰”！在我们现在无从看到的后
几十回中，书中的皇帝一定还会几次出现，并是作为贾家无可抗拒的毁灭者，作为
一个隐形主角而贯穿全书的。
但曹雪芹著《红楼梦》绝不是为了“骂皇帝”，或“反皇权”，他的思想，超越于
这个层面之上，他写了许多有才能的人，尤其是许多美丽的青年女子被毁灭的悲剧
，他把我们的思绪，引向带有终极性的思考：浮生着甚苦奔忙？
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这是真的：我们今天不云作者痴，我们努力地品其中味，但这“倒像有几千斤重的
一个橄榄”，我们几时得以真解其味！
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
“双悬日月照乾坤”，这是《红楼梦》第四十回“金鸳鸯三宣牙牌令”情节里一句
令词儿，历代许多读者都是马马虎虎地就读了过去，周汝昌先生却郑重地告诉我们
，这里头隐藏着一件公案，那就是在乾隆四年（１７３９年），出现了打算颠覆乾
隆帝位的一股政治势力，他们以康熙朝的废太子胤礽的儿子弘皙为首，俨然组织起
了“影子政权”，图谋行刺乾隆，取而代之，那短时间的情势，比喻为“双悬日月
照乾坤”，真是恰切得很。
《红楼梦》并不是曹雪芹写的家史，而是一部含有高度虚构性的小说。但是这小说
的创作源泉，却是曹雪芹自己家族的兴衰际遇。据周汝昌先生考证，自第十八回后
半回元妃省亲至第五十三回，所依据的生活体验均来自乾隆元年（１７３６年）曹
家的景况，当然，加以了一定的夸张、挪移、想像与编造。一般人都知道，曹家所
把持的江宁织造在曹 任上，于雍正五年（１７２７年）被抄家治罪，从南京拘至
北京，一度在崇文门外榄杆市的一所１７间半的院落里勉强苟活，那时曹雪芹还校
但是，一般人很少知道，到了乾隆元年，曹家犹如枯木逢春，曹 恢复了官职，曹
家的两门亲戚身居高位，曹家的住宅肯定也恢复到“大宅门”水平，因此少年曹雪
芹很过上了几年锦衣纨绔、饫甘餍肥的日子，这便是他所以能写成《红楼梦》的生
活基矗那么，有读者会问，既然如此，怎么又忽然更遭巨变，不但弄得“落了片白
茫茫大地真干净”，竟连相关的史料也几乎荡然无存了呢？这就必须了解到乾隆朝
初期的那个情况，即乾隆起初打算通过怀柔安抚政策，把他父亲当政期间弄得非常
紧张的皇族内部以及相关的官僚集团之间的关系加以缓解，头两年里似乎这政策颇
为奏效，没想到“三春过后”，他忽然发现反对他父亲的各派势力竟然拧成了一股
绳，要“旧账新账一起算”，甚至几乎就要把他刺杀掉！这里面有他父亲老政敌的
后代倒不稀奇，令他不寒而栗的竟还有他父亲一贯善待而且表面上也一直对他父亲
和他极为顺从的王爷及其后代，这样的政治现实一定伤透了他的心，他以迅雷不及
掩耳的铁腕手段干净利落地扑灭了这一伙政敌，当然也毫不留情地把包括曹 这样
的与弘皙家族过从甚密的危险分子连株清除，而且，他决定尽量不留相关的档案材
料，这样，社会上一般人就并不清楚在表面平静的生活深处发生了多么丢他脸的事
，而不留痕迹的内部镇压也就避免了诸多的后遗症。抛开曹雪芹个人在这场巨变中
的个人悲剧，就事论事，我们得承认乾隆如此应变处理，实在是大政治家的手笔。
现在回过头来再读“金鸳鸯三宣牙牌令”的情节，就洞若观火了。岂止“双悬日月
照乾坤”等几个句子有深意在焉。可以说，整个牙牌令的铺排，也就是从乾隆元年
到乾隆四年间曹家命运的显示与预言。曹雪芹先写的是贾母随着鸳鸯唱牌道出的令
词。连续几句其实都是在概括曹家在乾隆元年的好景：“头上有青天。”乾隆一登
基就大赦天下，曹 原来没能赔补完的任上亏空一风吹了。“六桥梅花香彻骨。”
曹家就仿佛终于走完了杭州苏堤上的六座桥，经历过严寒的考验，前面即是春天，
幸福生活的香气沁入骨髓。“一轮红日出云霄。”曹 又能复官任职，怎么样地颂
圣也不过分埃最后一副牌凑成的是个“蓬头鬼”，这兆头是否不大好？“这鬼抱住
钟馗腿。”贾母有恃无恐。这当然也就是当年曹家老祖宗的真实心理的一种艺术再
现。贾母说完，该薛姨妈说，她所说的几句可以视为乾隆二年里曹家以及相关姻亲
的基本处境的投影：“梅花朵朵风前舞。”“十月梅花岭上香。”“织女牛郎会七
夕。”“世人不及神仙乐。”尽管那一年的生活在这第四十回还没写到，但从第五
十三回至六十九回的描写里，我们确实可以感受到大观园里众儿女不知盛席华宴终
散场的憨痴，那恐怕也就是在乾隆二年的真实生活里一般曹家人的懵懂状态的反映
。但是下面接着写的史湘云的令词，可就跌宕起伏了。她的第一句就是“双悬日月
照乾坤”。像曹家，还有史太君、史湘云所依据的原型李家，即使自身已经不想介
入皇家的“日月之争”，那弘皙也是绝对不会放过他们，一定要他们入伙、内应的
，因为他们几代之间的关系真是太密切了，就像《红楼梦》里所写的贾府与北静王
府的关系一样，不可能在这样的“双悬”情势下置身度外的。“闲花落地听无声。
”既卷入，那就要暗中付出代价。“日边红杏倚云栽。”倘若弘皙真的得逞，那么
，自己栽的这株“红杏”，也就是所进行的政治投资，岂不就能赢来丰厚的回报吗
？“御园却被鸟衔出。”这是暗喻，是政治押宝，但愿弘皙他们夺权成功！接着往
下写，是薛宝钗的令词，“双双燕子语梁间。”究竟听从哪一只燕子的命令？“水
荇牵风翠带长。”被拖进“日月之争”受到牵连是无可避免的了０三山半落青天外
。”喻靠山冰蚀，终于失败。“处处风波处处愁。”从此以后那就是家无宁日了！
这是七十回以后，特别是八十回以后故事的概括，并且也是所依据的生活真实里在
乾隆三年以后曹家命运的缩影。
在三宣牙牌令的描写里，曹雪芹不仅以上述的令词概括暗示了书中贾家在“三春”
里的从盛到衰的过程（也是真实生活里曹家的命运轨迹），还在林黛玉的令词里嵌
入《牡丹亭》《西厢记》的句子，以埋下第四十二回薛宝钗借机“审问”训诫林黛
玉的情节；又通过刘姥姥的粗话令词引出下一回众人大笑的一段生动描写。曹雪芹
最善于这样“一石三鸟”地驾驭文字，了解他的这一写作习惯也是我们阅读《红楼
梦》应有的基本功。林黛玉和刘姥姥的令词也都包含着卷入皇权斗争使得贾府终于
“树倒猢狲散”的谶语玄机，特别是“大火烧了毛毛虫”一句。但在书中往下的情
节里，贾府的太太小姐、公子哥儿却“商女不知亡国恨”地狂笑滥欢，这真是大悲
剧中最富反讽意味的一笔。
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这也是一个谜。
１０． 秦可卿的棺材又泄露了一丝消息
秦可卿死后，贾珍“恣意奢华”，“看板时，几副杉木板皆不中用”，结果是薛蟠
送来了一副板，“叫作什么樯木，出在潢海铁网山上，作了棺材，万年不坏……原
系义忠亲王老
千岁要的，因他坏了事，就不曾拿去”，那樯木板“帮底皆厚八寸，纹若槟榔，味
若檀麝，以手扣之，玎珰如金玉”，薛蟠称“拿一千两银子来，只怕也没处买去”
。当时贾政劝了一下：“此物恐非常人可享者，殓以上等杉木也就是了。”贾珍不
听。
过去读这一细节，只觉得作者在揭示贾珍对秦可卿的特殊情感，同时暴露豪门贵族
的奢靡，却忽略了也许还有另一层深意：贾政说“此物恐非常人所享者”，而偏偏
表面上出身于养生堂、小官员的血统不明、门第寒微的秦可卿，却公然享用了——
这暗示着，秦可卿的出身，她浑身中流动过的血液，恰与未坏事的“义忠亲王老千
岁”那般尊贵，她躺进那樯木棺材之中，是适得其所！
１１． 曹雪芹写成又删去的四五叶中究竟有何秘密？
众所周知，曹雪芹原来所写的第十三回，回目中标出“秦可卿淫丧天香楼”字样，
大概详写了她与贾珍在天香楼上乱伦的情形，而这一偷情偏偏被丫环瑞珠和宝珠撞
见（后来瑞珠触柱而亡，宝珠甘以秦可卿“义女”身份自行未嫁女之礼，“引丧驾
灵，十分哀苦”，并到铁槛寺守灵后“执意不肯回家”，决心永缄其口，只求免死
，这些现在书中都仍加保留），所以导致了“画梁春尽落香尘”的悲剧结局。但与
曹雪芹关系极为密切的脂砚斋干预了曹雪芹的创作，他后来在批语中说：“秦可卿
淫丧天香楼，作者用史笔也。老朽因有魂托凤姐贾家后事二件，嫡（岂？）是安富
尊荣坐享人能想得到处，其事虽未漏，其言其意则令人悲切感服，姑赦之，因命芹
溪删去。”删了多少呢？他又在一处眉批中说：“此回只十叶，因删去天香楼一节
，少却四五叶也。”按最保守的估计，怎么也删去了两千多字。以曹雪芹的叙述文
体，两千字中往往密聚着极大的信息量。以往一般读者总估计所删去的文字中大概
主要是些较为色情的描写，更有“红学”家考据出其间有“更衣”、“遗簪’等细
节，但我以为还有至关紧要的东西，即秦可卿真实出身的揭秘。
贾珍看来对秦可卿并不是一般意义上的玩弄，他对她确有深厚的感情，甚至秦可卿
死后他有“恨不能代死”的想法，这就派生出了一个问题：贾珍是什么时候爱上秦
可卿的？是在秦可卿正式嫁给贾蓉之前，还是之后？
这是一个很重要的谜。我猜想谜底在那被删去的两千多字中本是已亮出来了的。
１２． 删去重要情节后只好“打补侗
由于对“淫丧天香楼”的情节作了伤筋动骨的删除，已写成的书稿必须再加整理，
以求补上由于重大删除形成的“窟窿”，这对于曹雪芹这样的天才，也洵非易事。
俞平伯先生早就考证出，为了把秦可卿之死说成不是上吊死而是病死，不得不在那
之前好几回书中含混了时间的过渡，又不得不既写到她死讯传出后“彼时合家皆知
，无不纳罕，都有些疑心”，却又似乎一切正常，既删去了关于秦可卿真实身份的
揭秘，又不能丝毫不交代她的来历，于是便到第八回末尾加了一段从养生堂抱来之
类的看似明确却更含糊的文字，实际是打了一个“补侗，故作狡狯，成云断山岭之
势，弄得后来的读者越加好奇，也越加迷惑。
１３． 脂砚斋“命芹溪删去”的更重要的原因是什么？
说是因为秦可卿有托梦之事，“其言其意则令人悲切感服”，所以不再让她“当众
出丑”，放她一马，把她与公公乱搞的情节删去，其实，恐怕还有更重要的原因。
什么原因？曹雪芹在脂砚斋协助下写作《红楼梦》（当时叫《石头记》），早定下
一条宗旨，并借“空空道人”之口在书中明文标出“毫不干涉时世”，实际上并不
是丝毫不涉，比如为秦可卿买棺木时写到“义忠亲王老千岁”，“坏了事”，便已
有影射朝政之嫌，但片言只语，尚好蒙混，倘是一段明显的文字，那就很难躲过致
密的文网了，所以为不惹麻烦计，还是删去为妙。
《红楼梦》原名《石头记》，早期雏形还叫过《风月宝鉴》，脂砚斋对性描写，应
该说有着较开放的态度，关于贾瑞的种种描写，关于贾琏与鲍二家的、与灯姑娘的
描写，他都并未建议曹雪芹删去，而秦可卿的“淫丧天香楼”，已画进“册子”写
好判词并写定了《好事终》曲子，他还是要曹雪芹四五叶地往下删，那劝告，恐怕
就不仅仅是出于对性描写的过多过露吧？
１４． 曹雪芹父亲曹 为何替塞思黑偷藏金狮子？
《红楼梦》当然并不是曹雪芹的自传，贾家的故事也绝不是曹家历史的敷演，但《
红楼梦》里当然熔铸着曹雪芹的身世感受。
１７２８年，雍正六年，曹家终于败落，直接的原因之一，是查出曹雪芹父亲曹
替雍正的政敌塞思黑（雍正之九弟允禟，塞思黑据说是“猪”的意思，是雍正给他
改的“名字”；另一政敌八弟允禩被改叫阿其那，据说是“狗”的意思）藏匿了寄
顿他家的一对“本身连座共高五尺六寸”的金狮子。允禟明明已经失势，逾制私铸
的金狮子明明是一种标志着夺权野心的东西，曹 为什么肯敢于替其藏匿？除了种
种复杂因素之外，很重要的一个因素，恐怕就是在那权力斗争波诡云谲、前景时常
变得模糊难测的情况下，曹 这样的人物总想在表面忠诚于当今最高统治者的前提
下，再向一个或几个方面投注政治储蓄金，这样一旦政局发生突变，便可以不至于
跟着倾覆，甚至还可以收取高额政治利息。当然，风险是很大的。但那时类似他那
样的官吏几乎人人都在搞那么一套，都是两面派或三面派、四面派乃至八面派。
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水溶，这是《红楼梦》里北静王的名字。永瑢，这是乾隆第六个儿子的名字。永瑢
两个字各减一笔，便是水溶，再明显不过。那么，小说里北静王的原型，是不是永
瑢呢？永瑢后来过继给慎靖郡王允禧（乾隆的叔叔）为孙，先降袭贝勒，后晋质郡
王，“靖”“郡”这些字眼都与“静”很接近，看来，北静王原型问题，可以拍板
定案了。但是，且慢。细查一下年代，问题来了。我们在《红楼梦》现存最早的本
子甲戌本里，就可以看到北静王形象出现，而且在后来各种抄本里，关于北静王的
文字都很稳定，但是脂砚斋甲戌再评本的那个甲戌
是乾隆十九年（１７５４年），该年永瑢才刚刚十一岁，也就是说他乾隆八年（１
７４３年）才出生，曹雪芹至少要比他大二十岁，曹雪芹构思与初撰《红楼梦》时
，永瑢还是一个婴儿，并且永瑢是在乾隆二十四年（１７５９年）年底才过继给允
禧为孙的（允禧在头年五月去世，去世时才有“靖”的谥号），那离曹雪芹辞世也
就只有三年的样子。这样看来，曹雪芹笔下的北静王，原型采样应该还有别的真实
人物。
小说中的北静王是一个曹雪芹下笔极其称颂珍爱的角色。他正面出场在第十四回后
半和十五回前段，“年未弱冠，生得形容秀美，性情谦和”。“面如美玉，目似明
星，真好秀丽人物。”更难得的是，北静王“因想当日彼此祖父相与之情，同难同
荣，未以异姓相视，因此不以王位自居”，不仅主动积极参与秦可卿的路祭发丧，
见了贾府的老少爷们，“仍以世交称呼接待，并不妄自尊大”。对贾宝玉更施厚爱
，这位“生得才貌双全，风流潇洒，每不以官俗国体所缚”的“贤王”，诚邀宝玉
去他府中，称“小王虽不才，却多蒙海上众名士凡至都者，未有不另垂青目，是以
寒第高人颇聚”，他希望宝玉“常去谈会谈会，则学问可以日进矣１这个人物在前
八十回里还多次暗场出现，读者可以感觉到，北静王与贾宝玉确实建立起非常密切
的，甚至可以说是非同寻常的关系。
曹雪芹以浓墨重彩写北静王，而且把“贾宝玉路谒北静王”郑重地写入回目，这说
明在他的创作情怀里，这是不能舍弃的内容。曹雪芹的祖上，是最早被满军俘虏的
汉人，具体而言，也就是在满族入关前就归入内务府包衣的高级奴才，这部家史里
既有为奴的屈辱，也有与满军共同作战取得天下的骄傲，从顺治到康熙两朝，曹家
都很被主子宠爱，但到了雍正朝，情况变化了，雍正对曹 罢官抄家。雍正的继承
皇位，合法性被普遍地质疑，他的兄弟里有对他公开挑战的，有对他腹诽的，但也
有年龄小一些的，不参与权力斗争，但对被雍正整治的皇族及其牵连到的如曹家这
样的世奴，在可能的范围内表示同情，甚至伸出援手的，《红楼梦》里的北静王，
就是这类真实存在的集中表现。所谓“不以异性相视”，就是不以曹家（小说里化
为了贾家）的汉族包衣奴才的下贱身份而对之施以政治歧视，还能肯定他们祖上与
主子并肩作战夺得天下的历史功绩，并且始终承认彼此在长期的交往融合中形成了
“同难同荣”的“世交关系”。这样的“王”，对生活里的曹家和小说里的贾家是
多么的重要啊，犹如阳光雨露，是活命的源泉。
康熙的第二十一王子允禧，比篡了皇位的第四王子即雍正皇帝小三十三岁，他的年
龄跟曹雪芹应该比较地接近，他似乎就是一位上面所说的能善待曹家的皇族，他在
雍正朝先被封为贝子后晋贝勒，乾隆一上台还没改元就封他为多罗慎郡王，因此如
果曹雪芹成年后与他有所接触，他那时已经是郡王了，“郡”与“静”谐音，而且
，现在我们称为恭王府的庭院里，至今还挂着一块允禧写的匾“天香庭院”（没有
署名，但上面盖着他的印章），尽管我们现在还没有确切证据来证明乾隆朝的慎郡
王府一度就在那挂匾的地方，但其府址应该大体上在紫禁城以北的相关区域，这样
，曹雪芹写小说时“北静”的符码的出现，也就不难理解了。允禧无心权力，他自
号紫琼道人，又号春浮居士，著有《花间堂诗草》《紫琼严诗草》。《红楼梦》里
出现“天香楼”这样的建筑称谓，与允禧题写的“天香庭院”匾绝非偶合，小说里
北静王这个形象，允禧应该是原型之一。允禧曾生有一子，他去世时该子肯定已殇
，否则乾隆不会把自己儿子永瑢过继给他家当他的孙子，以便延续他家的爵位，而
之所以让永瑢过继，可以设想，那是当允禧在世时，这个侄儿就常到他家去，被他
和他嫡妻所喜爱，永瑢也喜欢作诗，后编有《九思堂诗抄》；那么，若允禧善待曹
雪芹这样的“世交”之飘零子弟，给他入府活动的机会，曹雪芹对一天天长大的永
瑢印象也应该是很深的，于是，永瑢也就部分地成为了小说中北静王的原型，总而
言之，《红楼梦》中北静王的原型，应是允禧（主要取形象气质）与永瑢（主要是
取名字加以衍化）的综合。
《红楼梦》不能定位为一部政治小说，但小说的写作背景，却是康、雍、乾三朝严
酷的权力斗争，康熙生过三十五个儿子，成活序齿了二十四个，他对第二子公开地
两次立为太子，又两次废掉，公开立储失败，导致他秘密立储，有很多证据说明他
最后选定的是第十四子，不过他秘密立储的措施尚未完善，死亡突然来临，结果第
四子矫诏夺得皇位，是为雍正皇帝，雍正得到帝位后至少先后对五个兄弟进行了迫
害，并因此株连到与这些兄弟有关系的官僚，曹家即其中牺牲品之一。在那样的情
势下，像曹家那样的官僚，尤其是包衣奴才出身的官僚，真是不知该怎么应付那样
多的王子，你认定会继位的，比如都成了“千岁”，谁知却会“坏了事”，你素无
来往，认为也无碍的，却会突然登上王位，找你的麻烦。这在《红楼梦》小说里有
所折射。小说里写到，贾府“素日并不和忠顺府来往”，却突然那王府派来长史官
，表面上是问宝玉索要伶人琪官（蒋玉菡），其实是在跟北静王斗法（宝玉腰上的
大红汗巾子本是北静王送给琪官的，忠顺王府“连这样机密的事都知道了”，而且
很可能还知道“别的事”；真正“窝藏”琪官的正是北静王），贾政的暴打宝玉，
“不肖种种”的诸多罪状里，让他这个官僚在皇族的权力斗争里被动卷进，造成了
极其严重的心理恐慌，是最深层的原由。脂砚斋的评语里有这样一条：“盖作者实
因鹡鸰之悲，棠棣之威，故撰此闺阁庭帏之传。”“鹡鸰”与“棠棣”都是兄弟的
意思，我以前总是从曹雪芹自己究竟有哪些兄弟，什么兄弟的遭遇让他“悲”，什
么兄弟让他因“施威”而不寒而栗，这样的思路上去探究，这个思路当然不能放弃
，还有很大的探佚空间，但是，我现在感到，这条批语也还可以从另外的思路上去
考虑，那就是，曹雪芹目睹身受了太多康熙朝遗留下的“兄弟阋墙”乃至互相残杀
的皇家权力斗争，康熙的二十四个王子有的“坏了事”让人悲叹，有的得势不让人
令人心寒，由此他愤激地认为“女人是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉”，他以这
样的创作心理，来处理笔下的文字，“撰此闺阁庭帏之传”，以体现出自己鄙夷现
实的男人政治，追求与青春少女共享诗意生活的浪漫情怀。在《红楼梦》第十五回
的描写里，北静王赠了宝玉一串“圣上亲赐”的鹡鸰香念珠，这念珠的名称显然有
深意在焉，而且到第十六回，他又写到宝玉将此香念珠转赠黛玉，黛玉说：“什么
臭男人拿过的！我不要他１借人物之口骂“圣上”为“臭男人”，这样地“恶攻”
，如果不是胸有积郁，何至如此下笔！更可骇怪的是，在第十五回里还出现了“藩
镇余祯”的字样，我们都知道雍正当了皇帝以后，不但把所有兄弟名字里本来都有
的“胤”字一律改成了“允”字，更因为“做贼心虚”，把本来康熙皇帝所属意的
十四王子，他的同母兄弟胤祯，硬改名为允禵（他自己名胤禛，民间传说是他伙同
步军统领隆科多把遗诏中的“祯”描改为了“禛”），此后人们书写有关皇族的文
字时都尽量避免“祯”字，而曹雪芹却在这节文字里偏要“祯”字出现，考曹雪芹
父辈的情况，在康熙朝正是与四王子胤禛素少来往（犹如小说中贾政与忠顺王府的
关系），而与其几个政敌，包括十四王子胤祯（在小说中以“义忠亲王老千岁”既
影射废太子，也影射这位与宝座失之交臂的秘定储君）却过从甚密，这样的家史铭
刻在心，即使曹雪芹下笔时为自己设置下了“不干涉时世”的前提，究竟意难平，
笔触间还是逗漏出了心底的爱憎。而后来胤祯的孙子永忠看到《红楼梦》后，连写
了三首诗，其中出现“可恨同时不相识，几回掩卷哭曹侯”的知己之叹，而永忠的
一位叔辈弘旿在三首诗上眉批曰：“此三章诗极妙；第《红楼梦》非传世小说，余
闻之久矣，而终不欲一见，恐其中有碍语也。”这就都不难理解了。
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已故“红学”家吴世昌先生在其《红楼探源》一书中，注意到《红楼梦》第五十八
回里写到一位老太妃薨后，“凡诰命等皆入朝随班，按爵守制”，结果贾母及邢、
王二夫人乃至尤氏、许氏（贾蓉续弦）等每天都要入朝随祭，后来这位老太妃到离
京来回需十来日的陵寝安灵，不仅贾母等女眷需去参与守灵，贾珍、贾琏、贾蓉等
老少爷们也都随去，很长时间不在家里，贾府为了好歹留个主子照应家里，便报了
个“尤氏产育”，协理宁、荣两府事体；吴世昌先生经过一番分析，认为曹雪芹本
来是到这几回要写贾元春之死，后来却把贾元春之
死的情节推后，为的是把现在我们所看到的贾母等回府前的种种情节安排进去，老
太妃子虚乌有，是将贾元春“掉包”的结果，他认为“把这位不知名的老太妃如此
孟浪地闯入小说的主文，至少是太露斧凿。”
《红楼梦》里的皇家，是把康、雍、乾三朝的情况艺术地压缩在一起表现的。小说
里有太上皇出现，实际上清代在曹雪芹活着时是没有太上皇的，乾隆内禅让嘉庆当
皇帝，成为太上皇时，曹雪芹去世已逾三十年，他不可能也没必要去“预言”。但
在曹雪芹祖父辈时，康熙曾立太子，一度呈现康熙接见朝臣时，太子就坐在御座旁
的特殊座位上参与国事的情况，康熙出征时更让太子留京处理朝政，秋狝、南巡也
总是带太子同行，很有点“太上皇”训政于“见习皇帝”的味道，康熙自己在第二
次废掉太子后这样说：“皇太子服御诸物，俱用黄色，所定一切仪注，与朕无异，
俨若二君矣。”因此那时的官员已经习惯于谢了皇上的恩再去谢太子恩，这就不难
理解《红楼梦》第十六回“贾元春才选凤藻宫”里，赖大向贾母等报告贾政行踪时
说，在跪见过皇帝后，“如今老爷又往东宫去了”。第五十八回说“谁知上回所说
的那位老太妃已薨”，这显然是接续第五十五回里“目下宫中有一位太妃欠安”的
话茬儿，“老太妃”和“太妃”可以指同一人，比如雍正称其父康熙的一位妃子为
太妃，这位皇家妇女如活到乾隆朝，那就会被称为老太妃了。实际上康熙的妃嫔极
多，其中不少一直活到乾隆时代，有的甚至活到九十七岁，乾隆时陆续病薨的老太
妃有记载的便达十二人。
据周汝昌先生考证，《红楼梦》从第十八回后半到第五十三回写的都是发生在乾隆
元年的故事，“所叙日期节序，草木风物，无不吻合，粲若列眉”。第五十五回的
老太妃欠安到第五十八回在年初其薨逝，显然就都是发生在乾隆二年的事情。乾隆
二年正月初二恰有一位老太妃薨。这是巧合吗？我在《北静王的原型》一文里指出
，《红楼梦》里北静王的原型主要采自康熙的第二十一王子允禧，从书中描写反照
生活，乾隆初年重新起复的曹家与被晋封为多罗慎郡王的允禧应该是有相当密切的
关系。乾隆二年正月初二薨的那位老太妃，就是指允禧的生母陈氏。陈氏是江南汉
族女子，父亲叫陈玉卿，身份不详；她很得晚年康熙的宠爱，但因为康熙在册封嫔
妃时重满轻汉，她直到乾隆时才被冠以“皇祖熙嫔”的称号，小说里给她晋级为妃
，是必要的艺术夸张。
《红楼梦》虽然未能定稿完妥，但大的框架是精心设计的。我以前曾著文指出，“
三春去后诸芳颈这谶语里的“三春”指的是“三个春天”，具体而言，就是乾隆元
年到乾隆三年的“三春”，“春梦随云散”后，“飞花逐水流”，宁荣两府“忽喇
喇似大厦倾”，竟“落了片白茫茫大地真干净”。因此，第五十五回、第五十八回
所描写的既然还不是“三春去后”那些时间段里的事，那么，也就还不会写到“一
声震得人方恐，回首相看已成灰”的元妃之死，其中所提到的“太妃”、“老太妃
”并非“孟浪闯入”，而是把乾隆二年“皇祖熙嫔”陈氏之薨的实事，写入了书内
。值得注意的是，小说里写到，在朝中为这位“老太妃”施行大祭时期，贾府与北
静王府同在一个“大官的家庙”里赁房作为歇息的“下处”，“东西二院，荣府便
赁了东院，北静王府便赁了西院。太妃少妃每日宴息，见贾母等在东院，彼此同出
同入，都有照应”。如果这不是根据生活的真实加以描写，那么，完全没必要如此
着笔，因为根据小说里的逻辑，北静王府的地位比宁荣二府的地位高过许多，不能
平起平坐，“老太妃”倘若与他们双方均无特殊干系，他们是不会同赁一个家庙的
东西两院的（况东比西贵，贾府竟居东），再，北静王的母辈及其妻妾也应该是与
东平郡王、南安郡王、西宁郡王的女眷们“彼此同出同入，都有照应”才对。
鲁迅先生说《红楼梦》“盖叙述皆存本真，闻见悉所亲历，正因写实，转成新鲜”
，确实如此。现在我们弄清楚了，乾隆二年薨的“老太妃”就是允禧的生母陈氏，
允禧是《红楼梦》里北静王的原型，北静王府与贾府关系非同一般，乃“世交之谊
”，这应该是生活真实的写照。康熙很纳宠了几位江南汉族女子，我们现在还不清
楚这些江南美女被遴选入宫究竟跟担任江宁织造的曹雪芹祖父及父亲等有无某种关
系，但现在我们仍能在清宫档案里查到曹雪芹舅公李煦在康熙四十八年上的《王嫔
之母黄氏病故折》，从中可知按指示介入康熙从江南遴选进宫的女子的相关事务，
乃曹雪芹家族及李煦家族的“本分”，由此可以想见，陈氏的入宫，以及她的父亲
陈玉卿及母亲的生死，可能都是康熙允许、指使曹雪芹上一辈介入、关照的，因此
允禧与曹家也就保持着一种特殊的关系，这层微妙的关系被很自然地写在了《红楼
梦》里。
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
在联诗中，曹雪芹用“石楼闲睡鹤，锦罽暖亲猫”两句，极为含蓄地概括了他所写
的这本书。《红楼梦》第二十三回，有贾宝玉的四季即事诗，其秋夜即事中有“苔
锁石纹容睡鹤”之句，蕉棠两植的怡红院中有鹤，在书中亦有描写；冬夜即事中有
“锦罽鹴衾睡未成”之句，书中第五回即写到秦氏“叫小丫环们在檐下看着猫儿打
架”，可见贾府中，锦罽和猫儿都是最常见的事物，最能传达出那里的氛围；在很
可能见到过曹雪芹本人并读过其未能传至今日的原稿的明义的《题〈红楼梦〉》组
诗中，有一首就写到贾宝玉“晚归薄醉帽颜欹，错
认 儿唤玉狸”，这大概是说第三十一回中，宝玉错把晴雯当作袭人的事（袭人在
怡红院中有“西洋花点子哈巴儿”的绰号，见三十七回），由此可见，玉狸即“亲
猫”，实际上也是泛指作者所珍惜的女儿们。
但对于曹雪芹来说，那象征着严寒与肃杀的大雪，是越来越厉害了，“月窟翻银浪
，霞城隐赤标”，就是说仿佛月亮把银色光浪翻涌于大地，又仿佛号称“霞城”的
赤城山那最高处即叫作“赤标”的山颠，竟都被寒雪所淹没，在这漫漫寒冬、茫茫
大雪中，有的生命经不住摧残，可能就沉沦、湮灭了，但曹雪芹却“沁梅香可嚼，
淋竹醉堪调”，就是说越是严寒，他著书就像嚼食被雪浸透的梅花般我心自甘，而
且也仿佛被雪水淋湿的竹子，正能弹奏出最强劲的旋律！
从曹雪芹逝去后，他的挚友所写的悼亡诗可知，他在“著书黄叶村”时，是有“新
妇”协助他的，而这首芦雪庵联诗，应正是他在那爱情的呵护下，从事著书的过程
中所撰，所以他在表述自我生活道路时，特意写到，逆境中的雪，“或湿鸳鸯带，
时凝翡翠翘”，他的创作生活中，还是有亮点的，不过，总的处境，当然还是“无
风仍脉脉，不雨亦潇潇”，与风雪严寒的斗争，正未有穷期！
联句的最后两句：“欲志今朝乐，凭诗祝舜尧。”这当然是不得不加上的“尾巴”
。可是如联系前面的内容，那么，也完全可以体味出一种反讽的意绪。
尽管《红楼梦》已被两个多世纪的读者们几乎“读烂”，而“红学”专家们的论著
也可摆满很大的一片书架，但它仍是一个未能被猜透的魅人巨谜，其中很多的文字
，作者本有深意存焉，读者们的眼光却往往只从文字表面上掠过，其实是被作者瞒
蔽了，第五十回的这七十句的芦雪庵联句，本是雪芹的一首自传性长诗，我们竟长
期忽略，便是活生生的一例。
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
１９９９年１１月５日，应北京大学红楼梦研究会邀请，去他们的系列讲座中讲了
一次。该研究会是个学生社团，讲座都安排在周末晚上七点钟进行，我本以为那个
时间段里，莘莘学子苦读了一周，都该投身于轻松欢快的娱乐，能有几多来听关于
一部古典名著的讲座？哪知到了现场，竟是爆棚的局面，五百个阶梯形座位坐得满
满的已在我意料之外，更令我惊讶莫名的是，过道、台前乃至台上只要能容身的地
方，也都满满当当地站着或席地坐着热心的听众。我一落座在话筒前便赶忙声明，
我是个未曾经过学院正规学术训练的人，就“红学
”而言，充其量是个票友，实在是不值得大家如此浪费时间来听我讲《红楼梦》的
。我讲了一个多小时，然后再对递上的条子作讨论式发言，条子很多，限于时间，
只回答了主持者当场递交的一小部分，其余的一大叠是带回家才看到的。就我个人
而言，光是读这些条子，就觉得那晚的收获实在是太大了。以前我也曾去大学参加
过文学讲座，也收到很多的条子，但总有相当不少的问题是与讲座主旨无关的，如
要我对某桩时事发表见解，或对社会上某一争讼做出是非判断，令我为难。这回把
拿回的条子一一细读，则那样文不对题的内容几乎没有，而针对《红楼梦》提出的
问题，不仅内行，而且思考得很深、很细，比如有的问：“‘红学’现在给人的印
象简直就是‘曹学’，文本的研究似被家史的追踪所取代，对此您怎么看？”这说
明，无论“红学”的“正规军”，还是“票友”，还是一般爱好者，确实都应该更
加注意《红楼梦》文本本身的研究，即使研究曹雪芹家世，也应该扣紧与文本本身
有关联的题目。有一个条子上提出了一个文本中的具体问题：“贾宝玉在太虚幻境
所见四名仙姑，一名痴梦仙姑，一名钟情大士，一名引愁金女，一名度恨菩提，指
的是对宝玉影响很大的四名女子？抑或是他人生的四个阶段？”这问题就很值得认
真探究。
在神游太虚境一回里，曹雪芹把自己丰沛的想像力，以汉语汉字的特殊魅力，创造
性地铺排出来，如：离恨天、灌愁海、放春山、遣香洞等空间命名，千红一窟（哭
）茶、万艳同杯（悲）酒等饮品命名，都是令人读来浮想联翩、口角噙香的独特语
汇。在那“幽微灵秀地，无可奈何天”，警幻仙姑引他与四位仙姑相见，那四位仙
姑的命名，我以为的确是暗喻着贾宝玉——也不仅是贾宝玉——实际上作者恐怕是
以此概括几乎所有少男少女都难免要经历的人生情感四阶段：开头，总不免痴然入
梦，沉溺于青春期的无邪欢乐；然后，会青梅竹马，一见钟情，堕入爱河，难以自
拔；谁知现实自有其艰辛诡谲一面，往往是，少年色嫩不坚牢，初恋虽甜融化快，
于是乎引来愁闷，失落感愈渐浓酽，弄不好会在大苦闷中沉沦；最后，在生活的磨
炼中，终于憬悟，渡过胡愁乱恨的心理危机，迎来成熟期的一派澄明坚定。
那么，这痴梦、钟情、引愁、度恨四位仙姑，是否也暗指着贾宝玉一生中，对他影
响最大的四个女性呢？细细一想，也有可能。读毕《红楼梦》前八十回，一般读者
都会获得这样的印象：贾宝玉一生中，林黛玉、薛宝钗、史湘云这三位女性对他是
至关重要的，林令他如痴如梦地爱恋，他不信什么“金玉良缘”的宿命，只恪守“
木石姻缘”的誓愿，太虚幻境中的痴梦仙姑，有可能是影射林黛玉。钟情大士影射
谁呢？“大士”的称谓筛掉了性别感，令人有“英豪阔大宽宏量，从未将儿女私情
略萦心上，好一似，霁月光风耀玉堂”一类的联想；但“大士”前又冠以“钟情”
，难道是暗示史湘云钟情于贾宝玉？岂不自相矛盾？不然，情有儿女私情，有烂漫
的青春友情，史湘云与贾宝玉的青春浪漫情怀，在芦雪亭中共同烧烤鹿肉一场戏里
表达得淋漓尽致，“且住，且住，莫使春光别去１如此考校，钟情大士是影射史湘
云，差可成立。引愁金女自然是影射薛宝钗了，她是戴金锁的女性，其与贾宝玉的
感情纠葛，给后者带来了“此恨绵绵无绝期”的愁苦，虽然那苦中也有冷香氤氲，
甚至后来还有“举案齐眉”之享受，但“到底意难平”。
谁是贾宝玉一生中第四位重要的女性呢？这在前八十回里虽初露了端倪，但要到八
十回后方能令读者洞若观火，那便是妙玉。第十七至十八回中明确交代，妙玉从苏
州玄墓蟠香寺来到都城，目的之一，就是为了到都城拜谒观音遗迹和学习贝叶遗文
，贝多树、毕钵罗树、菩提树，即使不是一树多名，也是相近的树，这都坐实着妙
玉的“活菩萨”身份。据我的考证，并已通过《妙玉之死》的小说所揭示，在八十
回后，妙玉不仅起着挽救贾宝玉性命的关键作用，还使宝玉与史湘云得以邂逅，相
依始终，那是一位终于使贾宝玉了悟前缘，超越爱恨情愁，在悲欣交集中融入宇宙
的命运使者——以度恨菩提影射，实在贴切之极！
【附】周汝昌先生1999年12月12日信
心武学友：
你的“四仙姑”引起我极大注意！这也许是“善察能悟”的又一佳例。但“今晚”
（刘注：指天津《今晚报》）那种小字我已全不能“见”，你能否设法给我一份打
印放大本？我细读后拟撰一文以为呼应。
“千禧”是个洋概念，本与中华文化无涉，但既值此际，我们讨论四仙姑，亦极有
味也！
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
冬福！
周汝昌
１９９９年１２月１２日
小诗寄心武学兄〓解味
善察能悟慧心殊
万喙红谈乱主奴
惟有刘郎发奇致
近来商略四仙姑
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
综合起来的感叹：想眼中能有多少泪珠儿，怎经得秋流到冬尽，春流到夏！
根据书里前八十回的伏线暗示、脂砚斋评语，以及“红学”探佚的成果，不难对这
一曲作出通透的解读。
在《红楼梦》八十回后，贾家彻底败落，贾宝玉一度羁狱，后来流落江南，竟意外
地与
史湘云重聚，并结为夫妻。在前八十回里，我们可以看到宝玉与史湘云之间的亲情
与友情甚笃，但他们之间似乎并无夫妻缘分，所以一旦在危难中邂逅结合，难免有
“若说没奇缘，今生偏又遇上他”的“嗟呀”；真好比“寒塘渡鹤影”，堪称是“
水中月”的境界——美好过去全成幻影，面对的是万分险恶狰狞的悲惨现实。当然
，这只是大概而论。其实在前八十回里，除了这首“枉凝眉”中埋伏着暗示，第三
十一回“因麒麟伏白首双星”也很可能是在暗示贾宝玉和史湘云最后“白头偕老”
：史湘云的金麒麟，本是与王孙公子卫若兰的金麒麟为一对，他们也确有一段姻缘
，但到头来卫若兰的金麒麟辗转到了贾宝玉那里，“因麒麟”绾合而终成眷属的，
是宝湘而非他人——不过这暗示在前八十回中实在太隐晦了，所以要把它坐实，还
需另撰专文讨论。
在《红楼梦》八十回后，妙玉的遭遇绝非高鹗续书所写的那样。按曹雪芹的构思，
八十回后贾宝玉会在瓜州渡口与妙玉邂逅，妙玉并促成了他与湘云的重逢结合。贾
宝玉一贯看重妙玉，珍重妙玉与自己之间的心灵默契，但妙玉最后在恶势力逼迫下
顽强抗争、同归于尽，使贾宝玉不禁有“若说有奇缘，如何心事终虚化”的感叹，
他对她“空劳牵挂”，竟不能将她解救，那美好的形象，如镜中花，可赞美而无法
触摸。此外值得注意的是，在咏妙玉的专曲“世难容”里，最后一句是：“又何须
，王孙公子叹无缘１许多人把“王孙公子”理解为贾宝玉，似乎是妙玉后来与恶势
力抗争到底、同归于尽，使得贾宝玉爱情失落，感叹自己没能跟妙玉结合，这是大
错的思路，不仅误解了妙玉，也丑化了贾宝玉。其实，在《红楼梦》第十四回里写
到参与送殡的人士，有这样的明文：“……余者锦乡伯公子韩奇，神武将军公子冯
紫英，陈也竣卫若兰等王孙公子”，冯紫英在前八十回里有不少戏，卫若兰在脂砚
斋批语中因金麒麟被郑重提及，考虑到曹雪芹下笔时几次将史湘云、妙玉并提，则
对妙玉“叹无缘”的公子，很可能就是陈也俊（注意：他排名还在卫若兰之前，这
绝不是一个随便出现一下的名字），只是因为八十回后真本失传，因此我们难以考
据有关妙玉和陈也俊那隐秘关系的详情罢了。
《红楼梦》第七十九回，贾宝玉吟出“池塘一夜秋风冷”的句子，可见八十回后开
始的大悲剧正是从秋天起始的，“想眼中能有多少泪珠儿，怎经得秋流到冬尽，春
流到夏”，意味着八十回后所写的，正是那样的一个时序下的一年，而到那一年的
秋天，也就欲哭无泪，整个儿是个“落了片白茫茫大地真干净”的肃杀景象。
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作者：刘心武 出版社:书海出版社
《红楼梦》第一回正文里还明确地写入了该书由“曹雪芹于悼红轩中披阅十载，增
删五次”而成，尽管关于曹雪芹的生卒年月在“红学”界一直存在歧见，但《红楼
梦》大体成型是在曹雪芹三十岁左右当可认定，因为第一回开篇即有第一人称的作
者自述，明言“将已往所赖天恩祖德，锦衣纨绔之时，饫甘餍肥之日，背父兄教育
之恩，负师友规谈之德，以至今日一技无成、半生潦倒之罪，编述一集，以告天下
人”云云，过去人们认为“人生七十古来媳，一个花甲六十岁即为“满寿”，因之
“半生”也就是三十岁。《红楼梦》里通过贾宝
玉这一艺术形象痛诋“国贼禄蠹”，视科举功名如粪土，那当然是曹雪芹自己思想
感情的体现，他“无材补天”，有心铸“梦”，若挥毫书写“三十功名尘与土”，
也正好抒发出了自己把仕途经济即所谓“功名”弃之尘土的理念豪情。
倘若《北京晚报》所披露的凌先生搜集到的标明是“曹雪芹书”的对联，仅仅是上
半联能引出我们的丰富联想，倒也罢了，更需注意的是那下联的字句“八千里路云
和月”。岳飞笔下的“云月”虽也有超出字面以外的意蕴，却并非是指人物，但在
《红楼梦》的文本里，“云”指史湘云，“月”指麝月，却是明明白白的——“红
学”界称作“王府本”的抄本上，第十八回前面有总批，是以题诗的形式写就的：
“一物珍藏见至情，豪华每向闹中争。黛林宝钗传佳句，豪宴仙缘留趣名。为剪荷
包绾两意，屈从优女结三生。可怜转眼皆虚话，云自飘飘月自明。”前五句是我们
能从现存的前八十回文本里可以看到的情节，后三句则是在透露八十回后的故事（
若尚未写出，亦是已成熟的构思）。“屈从优女结三生”是怎么回事这里且不讨论
。“云自飘飘”指史湘云后来有一段凄惨的飘游生活，这与正文第五回关于史湘云
的“判词”“展眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞”，以及《乐中悲》曲子里“终久是云
散高唐，水涸湘江”完全吻合。“月自明”则是指麝月到故事最后仍能守在贾宝玉
的身边。《红楼梦》正文里用宋人诗句“开到酴醿花事了”来暗示麝月是书中“如
花美眷”的最后残存者，脂砚斋批语里有多处暗示麝月最后作为侍女独留在了宝玉
身边（第二十回脂批说八十回后袭人出嫁后有“好歹留着麝月”的留言）。据周汝
昌先生考证，脂砚斋与畸笏叟实系一人，就是书中史湘云的原型，她经乱离漂泊之
后最后得以与曹雪芹重新聚合，而她在第二十回书里写到麝月独自看屋子时，批道
：“麝月闲闲无语，令余鼻酸，正所谓对景伤情。”实际上我们今天从正文里可以
看到，在那段情节里麝月说了不少话，宝玉还给她篦头，并没有什么值得伤感的因
素，因此，只能把这批语理解为，脂砚斋写批语时，麝月的原型就在她身旁，“闲
闲无语”，而那几句批语后面注明是“丁亥夏”，彼时曹雪芹已经去世好几年了，
她们两个与曹雪芹共度了最艰难的岁月，从曹雪芹遗稿里温习着往日的富贵温柔，
面对着当下的凄凉处境，自然会对景伤情而鼻酸堕泪了！这样看来，“云自飘飘月
自明”的含义十分丰富，表明麝月在袭人嫁给蒋玉菡后，得以独留在宝玉、宝钗身
边，而宝钗死后，她又终于能和乱离后与宝玉邂逅的史湘云汇合到了一起，甚至在
曹雪芹去世后两人还“云自飘飘月自明”——史湘云再次陷于漂泊噩运，而她“闲
闲无语”，依然是“最后的月亮”。
这样看来，在曹雪芹创作《红楼梦》期间，有两个女人在他身边，一个“云”即有
文化能帮他写作的脂砚斋，一个“月”即书中麝月的原型；“月”没什么文化，但
不仅可以分担生活重担，也成为他和脂砚斋“燕市哭歌悲遇合，秦淮风月忆繁华”
的活见证。在这种情况下，曹雪芹假借“八千里路云和月”的现成古句来抒发他们
历尽千辛万苦终于又相依为命，就十分贴切自然了。
北京凌先生搜集来的“曹雪芹书”以岳飞词句构成的对联瓷字，真伪尚待专家们进
一步鉴定，我非专家，又未见到实物，只是觉得曹雪芹有可能利用岳飞的句子来暗
抒他的胸臆隐情。通过关于得知瓷字消息后的一系列联想，我主要试图表达这样一
个意思——曹雪芹的《红楼梦》，其艺术手法上的一大特色，就是充分开发、运用
汉字汉语在语意、语音上的多义、谐音等功能，在看似随手拈来的文句里，一击两
鸣，一石三鸟，一声也而两歌，一手也而两牍，或背面敷粉，或暗度金针，意蕴深
远，精彩绝伦。这一份我们自己民族的宝贵美学遗产，实在需要认真继承，发扬光
大！
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
【附】周汝昌先生壬午九月十九日信
心武贤友：
昨见津报又刊出《北静王原型》一文，让孩子代读可得知梗概，见你再接再厉锲而
不舍喜甚。于是我又想起，不知写给你了没有（重复也无妨，可作为“强调”看也
），即：第五
十八回的开头一位老太妃薨逝，这才引发了以下这些回的故事（贾母、王夫人皆不
在家，园中事故纷起）。这太妃即熙嫔，康熙的庶妃，陈氏女，胤禧的生母。她卒
于乾隆二年开头。这是拙著自十八回到五十四回乃“乾元”的说法，又一力证。天
下哪有如此多的“巧合”。所以书中特写荣府与静府的人在送灵时是住同院。这一
笔重要极了！但我今又重提此点，却是为了重申：由此也就有力地证实，你的解“
三春”是正确的。八十回写到“乾三”即中断（原稿为乾隆爪牙所销毁，炮制假笔
用以讳避史实原委）。一百年的“新红学”到底作了些什么？殊耐人思也。
秋安！
盲友汝昌夜书
壬午九月十九
听归智兄说今网站上关于红学讨论十分火热，不知你亦尽知“形势”否？又及。
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
《红楼梦》第五十回，大观园诸艳与宝玉的芦雪庵联诗，很少被人做深入研究。其
实，这七十句联诗，本系曹雪芹咏叹其自身经历的长歌，他巧妙地将其嵌入于这部
书中，既通过这一情节展示了那个时代贵族男女的文化时尚，也透过联诗的场面深
化了书中人物性格，当然，更重要的是，他将本人及家族的经历投影于书中贾氏的
命运，形成了一个悲怆凄恻的轨迹，而最终达于清醒的“悬崖撒手”——与那个社
会的主流文化分道扬镳。
这七十句联诗，开篇便是：“一夜北风紧，开门雪尚飘。”这是雪芹写他出身在一
种何等情境中。当然，我们不能胶柱鼓瑟地认为，这是说他出生在冬日下雪的季节
。这是一个比喻，说的是他出生在康熙薨逝、雍正继位之际，这一重大的政治变故
，对于几代深受康熙宠爱，并与若干未能继位的王子——雍正的政敌——交往甚密
的曹家来说，真不啻“一夜北风紧”，雪芹甫出身，即一“开门”，就遇上了家族
于“雪尚飘”的凛冽处境中挣扎的局面。书中写到，凤姐道出“一夜北风紧”这句
“粗话”后，众人听了，都相视笑道：“……留了多少地步与后人１正是暗示这种
“大气候”对家族年轻一代的命运起着非同小可的影响。程、高本将这句改为“留
了写不尽的多少地步与后人”，坐实在“写诗”上，把“表命运”的暗示一笔抹杀
，如非险恶用心，就是他们根本没有读懂雪芹原意。
下面说：“入泥怜洁白，匝地惜琼瑶。”也就是从此不能“清白”的意思。而那来
自雍正皇帝的“暴风雪”，“有意荣枯草，无心饰萎苕”，即把康熙时受冷落的“
枯草”大加殊荣，而绝无心来照顾家族已然凋零的“枯苕”如曹家。“价高村酿熟
，年稔府粱饶。”字面意思，是说大雪抬高了酒价，而且兆示着来年的丰收，实际
是说曹家越来越难承受主子所索要的“高价”。稍阅雍正初年皇帝在曹 奏折上的
批语，便知那真是怎么着也讨不了好了。“葭动灰飞管，阳回斗转杓。”自然是比
喻命运的大转折。雍正处置曹 一家，虽极严峻，却也还不到斩尽杀绝的地步，正
所谓“寒山已失翠，冻浦不闻潮”。那时曹家也还有一两门差可依赖的亲戚，所以
又说“易挂疏枝柳”，但有的亲戚本身也已岌岌可危，故又说“难堆破叶蕉”。
一般人都知道，从康熙做皇帝到雍正以阴谋手段夺到皇位，是雪芹家从盛转衰的大
转折，但一般人又容易把曹家的覆灭想像得直线而迅即，事实上那跌落的过程是呈
曲线状，“一时是杀不死的”。到雍正暴薨，乾隆继位，由于乾隆想通过一定程度
地实施怀柔政策，来稳定政局，收买人心，所以曹家也竟一度有雪中得炭之喜，可
以揣起手过一点谨小慎微的“好日子”，故而芦雪庵联诗的下两句是“麝煤融宝鼎
，绮袖笼金貂。”当然这只是“回光返照”，所以又说“光夺窗前镜”，不过，这
时的曹家，可能确有女子得以进宫，或至少是成为了王妃，全家能暂得庇护，故有
“香粘壁上椒”之句。但整个境况，仍是“斜风仍故故，清梦转聊聊”，并无坚实
的前途。那时的官场，真是“几家欢乐几家愁”，所以跟下来有“何处梅花笛？谁
家碧玉箫？”之叹。
乾隆想怀柔，可是雍正的政敌并不因其子继位后的和解姿态而放弃他们的夺位企图
，几位尚健在的雍正堂兄弟，及堂兄弟的儿子即乾隆的从堂兄弟们，仍加紧着他们
的夺权密谋，他们集结在康熙两立两废的太子胤礽的儿子弘皙麾下（那时胤礽已死
多年），甚至企图在乾隆进行木兰秋狝的时候进行刺杀发动政变，所以芦雪庵联诗
下面就说道：“鳌愁坤轴陷，龙斗阵云销。”乾隆当然不能任由政敌们猖狂，于是
改宽松怀柔为严厉镇压，曹家受到牵连，这一次所遭受的打击，远比雍正朝为烈，
曹氏一族所剩无几，故下一句是“野岸回孤棹”，雪芹在这“孤棹”中，犹苦中作
乐，即“吟鞭指灞桥”（所谓诗思在灞桥风雪中驴子上），但曹氏的若干族人，已
被充军远流，这事实被含蓄地吟为“赐裘怜抚戍”，但苟活于都城的遗孑，便不能
不实实在在地“加絮念征徭”。这时蛰居都城陋巷仄室的雪芹等人，处境真是“坳
垤审夷险，枝柯怕动冶，不知所迈出的哪一步不慎便会掉入陷阱，而任何一点枝柯
摆动也都可能带来更深的牵连，所以即使用强颜欢笑的调侃语气，也只能把那生存
状态概括为“皑皑轻趁步，翦翦舞随腰”。联诗的下两句是“煮芋成新赏，撒盐是
旧谣”，字面意思是引苏轼等典故，形容雪如用煮熟的芋头做成的“玉糁羹”一般
白，又如撒盐般落下，实际上，却是形容雪芹此时的生活水平，已降到啃芋头噎盐
粒的地步。在那种情况下，他“苇蓑犹泊钓”，而实际已“林斧不闻樵”，也就是
只能隐蔽而为，再不能张张扬扬。其生命所面临的困境，如“伏象千峰凸”，要冲
出绝境，也还不是无望，但那是“盘蛇一径遥”。这时，“花缘经冷聚”，而我心
已定：“色岂畏霜凋１
雍正一朝曹家所受的打击，我们现在总算还能查到一点皇家档案，可是乾隆一朝曹
氏弄得“家亡人散各奔腾”，甚至于“落了片白茫茫大地真干净”，至今却查找不
到一点文字档案。在芦雪庵联诗里，雪芹也只是说：“深院惊寒雀，空山泣老鸮”
不过一惊一泣，也够惨的了。这时的朝政，弄得官僚贵族们“阶墀随上下，池水任
浮漂”，皇帝则自以为“照耀临清晓，缤纷入永宵”，一班想顺风而上的，“诚忘
三尺冷，瑞释九重焦”，曹氏遗孑中自然也有这样的，雪芹却选择了另样的生活方
式，“僵卧谁相问？”不问就不问吧，却偏有“狂游客喜招”，这说明曹雪芹在家
族覆灭后，一方面断绝了与皇室的关系，一方面却也受到过颇有权势的开明人物的
荫庇。他总的处境是“天机断缟带，海市失鲛绡”，具体的情形是“寂寞对台榭，
清贫怀箪瓢”，但他开辟着自己的精神天地，“烹茶冰渐沸，煮酒叶难烧；没帚山
僧扫，埋琴稚子挑”，实际上，这是暗示着他开始了《石头记》即《红楼梦》的艰
难创作。
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第二十二回有很奇怪的一笔：元宵灯节，贾母居所大设春灯雅谜，贾政也去承欢凑
趣，彼时阖府团圆，贾政忽然发现贾兰缺席，便问：“怎么不见兰哥？”地下婆子
忙进里间问李氏，李氏起身笑回道：“他说方才老爷并没有去叫他，他不肯来。”
婆娘回复了贾政，众人都笑说：“天生的牛心古怪。”贾政这才忙遣贾环与两个婆
子将贾兰唤来。这恐怕是曹雪芹据生活真实写下的一个细节。在生活真实里，马氏
是曹 的嫂子，她的儿子并不是曹 的儿子，只是个侄子，因此，曹 一房的团圆
活动，他没有去的义务，请，就去，没叫他，那就
不肯自动去；马氏因为是李氏的媳妇，所以马氏有义务到李氏面前承欢，哪怕暂时
把儿子抛在一边。按小说里的人物关系逻辑，贾兰既然是贾母的嫡长重孙、贾政和
王夫人的嫡孙，他是有义务自己跑到长辈们面前来承欢的，平日就该如此，更何况
元宵佳节，不来是大不孝，岂有让人去请才来的道理！曹雪芹在这里写岔了，一是
生活真实里的这个细节让他觉得太生动难忘了，二是《红楼梦》本是他未修饬完的
一部书稿，此种“毛刺”，在流布的抄本里尚未来得及一一剔除。
李纨的结局，跟荣国府里其他人很不一样，当贾家“忽喇喇似大厦倾”，“家亡人
散各奔腾”时，她和贾兰独能漏网，而且贾兰还能升腾，“气昂昂头戴簪缨”“光
灿灿胸悬金颖“威赫赫爵禄高登”，这也只能从她的原型本是马氏才解释得通，因
为当乾隆四年曹 因“弘皙逆案”牵连遭灭顶之灾时，所有曹 一系的家属都必被
连坐，但马氏却是曹颙遗孀的身份，其夫死时是被康熙定性为人才难得的好官的，
乾隆是最注意树立自己的“尊祖”形象的，怎会拿曹颙的遗孀治罪？自然是网开一
面，把马氏和她的儿子另作处理，让他们还能有所发展。但曹 这一支对马氏显然
有所不满，大概是“树倒猢狲散”后，马氏母子对他们连银钱上的救助也很吝啬，
反映到小说里，就是第五回里关于李纨的《晚韶华》曲里有“虽说是，人生莫受老
来贫，也须要阴骘积儿孙”的委婉批评，以及“也只是虚名儿与后人钦敬”的冷言
讥讽。
朋友听完我的这一番探究，笑道：倒也算一家之言。我说，如果今后能找到更多有
关曹家的原始资料，那就更便于探究其从生活原型到艺术形象的创作轨迹了。
Book
连载:
红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
——纪念曹雪芹逝世240周年
茜雪是宝玉跟前的大丫头之一。第八回写到宝玉从梨香院吃酒回到绛芸轩，半醉中
接过茜雪捧上的茶，吃了半碗，忽又想起早起的茶来，因问茜雪道：“早起沏了一
碗枫露茶，我说过，那茶是三四次后才出色的，这会子怎么又沏了这个来？”茜雪
道：“我原是留着的，那会子李奶奶来了，他要尝尝，就给他吃了。”宝玉听了，
将手中的茶杯只顺手往地下一掷
，豁啷一声，打了个粉碎，泼了茜雪一裙子的茶，又跳起来问着茜雪：“他是你哪
一门子的奶奶，你们这么孝敬他？不过是仗着我小时候吃过他几日奶罢了，如今逞
的他比祖宗还大了，如今我又吃不着奶了，白白的养着祖宗作什么！撵了出去，大
家干净１说着便要立刻回贾母，撵他乳母。宝玉的厌恶李嬷嬷，此前已细针密脚地
加以了铺垫，行文至此，读者都会觉得李嬷嬷必会遭撵，但往后读去，却会吃惊地
发现，遭撵的并非是李嬷嬷，而且这位乳母的恶劣习性也丝毫不见收敛，遭撵的倒
是无辜的茜雪。撵茜雪也没有正面写，先是读者会发现这个大丫头消失了，到十九
回，写李嬷嬷又到绛芸轩来，跟众丫头发生龃龉，恨恨地说：“你们也不必妆狐媚
子哄我，打量上次为茶撵茜雪的事我不知道呢，明儿有了不是，我再来领１袭人也
怕李嬷嬷吃了宝玉特为她留下的酥酪，“又生事故，亦如茜雪之茶等事”，便设法
转移宝玉注意力；到第二十回，则又通过李嬷嬷“恶人先告状”，拉住黛玉、宝钗
“将当日吃茶，茜雪出去，与昨日酥酪等事，唠唠叨叨说个不清”，终于让读者明
白，茜雪竟真的在那回宝玉怒摔茶杯后被撵出去了！到第四十六回写鸳鸯抗婚，鸳
鸯跟平儿道知心话时，这样说：“比如袭人、琥珀、素云、紫鹃、彩霞、玉钏儿、
麝月、翠墨、跟了史姑娘去的翠缕、死了的可人和金钏，去了的茜雪，连上你我，
这十来个人，从小儿什么话儿不说？……”有如画家三皴手法，再把茜雪因一杯茶
而竟被撵的事情一点。
我们都知道《红楼梦》是一部尚未最后整理妥当的书稿，曹雪芹虽然大体上把全书
写完，但有的地方还明显地留缺待补，最明显的如第七十五回回前，相当于承担编
辑职能的脂砚斋郑重记明：“乾隆二十一年五月初七日对清。缺中秋诗，俟雪芹。
”而且，曹雪芹也不是逐回写下来的，他大概是有了总体构思，拟好了回目，然后
兴致到了那一步，便先写（或先完善）那一回，所以现在古钞本第二十二回有“此
回未成而芹逝矣，叹叹１的批语。因为还没来得及通体修饬，拿写宝玉的丫头来说
，也就出现了前后照应不够的情况，比如第五回写宝玉在宁国府秦可卿的屋里入梦
，在身边服侍他的四个大丫头是袭人、媚人、晴雯、麝月，但那排名第二的媚人后
来再不出现，也许这媚人就是上面所引鸳鸯提及的可人？她死了吗？何时、为什么
死的？无法猜想。死了倒也罢了，问题是，像绮霰、檀云、紫绡，行文里出现不止
一次，分明一直活着，也未提“去了”，到后来也都不了了之，没个交代。绮霰是
个有身份的大丫头，第二十六回小红正在下房跟佳蕙说话，忽然有个未留头的小丫
头拿着些花样子并两张纸走来，让小红给描出来，说着掷下就跑，小红追问究竟是
谁要的？那小丫头在窗外说“是绮大姐姐的”小红虽极烦恼，却也只好找笔应付。
宝玉入住大观园后，写出四季即事诗，《夏夜即事》有句：“窗明麝月开宫镜，室
霭檀云品御香。”后来撰《芙蓉诔》，又有“镜分鸾别，愁开麝月之奁；梳化龙飞
，哀折檀云之齿”的骈对，显然是故意把麝月和檀云这两位大丫头的名字嵌在里面
一语双关。但到第六十三回，怡红院众丫头凑份子为宝玉祝寿，点明彼时的一等丫
头共四位是袭人、晴雯、麝月、秋纹，二等丫头则是芳官、碧痕、小燕（春燕）、
四儿（原名芸香、蕙香），绮、檀、紫等全无踪影了。据“未定稿”的性质，我们
或许可以这样认为：茜雪也是曹雪芹没能完善的一个艺术形象，第八回后就把她写
丢了吧？
细读带脂批的古钞本《石头记》，我们就会发现茜雪实际上是一个非常重要的角色
，她被撵的详情，是曹雪芹特意设计出的“暂且不表”的一大伏笔。正所谓草蛇灰
线、伏脉千里。据脂批，“枫露茶”这茶名“与千红一窟遥映”。“千红一窟”是
太虚幻境中警幻仙子给宝玉饮的茶，谐“千红一哭”的音。枫露茶呢？我以为是谐
“逢怒茶”的音。虽然宝玉摔茶杯、跳起来责骂茜雪是在醉中，和后面三十回因淋
了雨跑回怡红院，里面偶然开门晚了，门一开便一脚踢去，恰踢中袭人胸口一样，
属于他数不清的爱惜女孩言行外的，非常罕见的以暴躁对待“水作骨肉”的女孩的
特例，却也充分说明他毕竟有着公子哥儿的主子身份，逢到他发怒，任是谁，那“
茶”可就是苦到底的了。晴雯惨死后，宝玉撰《芙蓉诔》，开篇即道：“怡红院浊
玉，谨以群花之蕊、冰鲛之縠、沁芳之泉、枫露之茗，四者虽微，聊以达诚申信…
…”枫露茶成了倾诉衷怀的见证，这是否意味着宝玉因自己发怒而使茜雪蒙耻衔冤
的行为久含愧疚悔恨？
据脂评透露，“茜雪至狱神庙方呈正文，袭（人）正文标昌（目曰）‘花袭人有始
有终’，余只见有一次誊清时，与狱神庙慰宝玉等五六稿，被借阅者迷失，叹叹１
可见八十回后，会写到宝玉入狱，那时到狱神庙里去安慰并救助他的，最重要的一
位就是茜雪！此外还有袭人，据另一条脂批则知还有小红。袭人、小红的慰助宝玉
，并不出于读者意料，但茜雪的狱神庙挺身慰助宝玉，则定会令读者大吃一惊。相
信在曹雪芹写出的狱神庙那一回里，会回过头来交代当年是怎么会把茜雪撵出去的
。其实细读现存的第八回，也可以揣摩出一些端倪。宝玉怒摔茶杯，惊动了贾母。
那时还没修建大观园，贾母带着宝玉、黛玉一起住，虽然各有各的起居空间，但那
房子是连在一起的。贾母的尊贵，从黛玉进府时已经写出，贾母房中“个个皆敛声
屏气，恭肃严整”，怎容得豁啷摔茶钟怪响？“早有贾母遣人来问是怎么了，袭人
忙道：我才倒茶来，被雪滑倒了，失手砸了钟子……”虽一时遮掩过去，毕竟贾母
惊动不得，兹事体大，焉能就此罢休？大概是终于查出倒茶的并非袭人而是茜雪，
也容不得细辩原由经过，贾母一怒，当然撵出。贾母在大多数场合都以慈蔼面目出
现，但七十三回查起赌来，一番“义正辞严”，一句“岂可轻吮，管家林之孝等“
见贾母动怒，谁敢徇私”，导致多人被打、撵出、革月钱、拨入圊厕行内，林之孝
也被当众申饬了一番。曹雪芹一枝笔就如此厉害，写人物不仅是立体，简直是多维
，完全不从概念出发，写得活生生，仿佛就在我们身边，呵气都有感觉。
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
贾府的丫头，特别是一二等的丫头，吃、穿、注用方面远胜那时代一般的农民与市
民，每月还能领到月钱，这在《红楼梦》中通过许多描写一再地加以渲染，刘姥姥
的惊叹、袭人母兄的感受、柳五儿的谋求进入怡红院……都说明当稳那样的奴才是
令人羡慕留恋的事，而撵出去，或年纪大了配小子，或百般谋求而竟无缘得入为奴
，则对于她们来说是最大的悲哀惨痛，金钏被撵后觉得羞耻难当断绝前途便投井而
死，晴雯虽然被不少论者誉为最具反抗品格的女奴，在三十一回跟宝玉斗嘴，宝玉
向晴雯道：“你也不用生气，我也猜着你的心事
了。我回太太去，你也大了，打发你出去好不好？”按说这不是给奴隶一个“脱离
牢笼”的机会吗？但身为女奴的晴雯竟这样地反抗：“为什么我出去？要嫌我，变
着法儿打发我出去，也不能够１“我一头碰死了也不出这个门儿１后来晴雯恨坠儿
偷平儿的虾须镯，就发狠作主立时将坠儿撵了出去，再后来她自己终于被王夫人咬
牙切齿地以“狐狸精”的罪名撵出夭亡。“好不好拉出去配一个小子”（李嬷嬷语
）对于贾府丫头来说就是灭顶之灾。如果说金钏的被撵，毕竟是她跟宝玉的那几句
儇薄的话让养神的王夫人听见了；坠儿确实是偷了东西；司棋引情人潜入园中苟合
实在大胆；跟宝玉生日相同的四儿被人告密说过“同日生日就是夫妻”的“勾引”
之语；芳官也真是率性无忌……但茜雪却一点过错也没有，她的被撵，完全是宝玉
偶然暴怒和贾母一贯威严的无辜牺牲品。
但就是这样一个被无端撵出的丫头，在贾府忽喇喇似大厦倾，树倒猢狲散，宝玉也
被羁狱的时候，却偏偏不计前嫌，主动到狱神庙去慰助宝玉，这副笔墨究竟是要表
达怎样的意蕴？恐怕不能简单地归结为仇将恩报吧？可惜曹雪芹已然写就的相关的
五六稿，竟都被“借阅者”给“迷失”了，这究竟是些什么样的“借阅者”？为什
么竟不容作者和评者留下底稿？所谓“迷失”是否也就意味着被没收销毁？茜雪那
至狱神庙方呈现的“正文”究竟是些什么内容，是《红楼梦》中又一重大谜团。我
在三篇连续性的探佚小说《秦可卿之死》《贾元春之死》《妙玉之死》最后一篇里
写到了狱神庙里发生的事情，我把茜雪设计成被撵出府后，嫁给了二十四回醉金刚
嘴里提到的王短腿。王短腿原是马贩子，后来当了狱卒，茜雪出面慰助宝玉，氤氲
出“悲喜千般同幻渺，古今一梦尽荒唐”的气氛。
《红楼梦》里的人名，或随事随机而取，或谐音寓意。茜雪或许是“欠（予）雪（
耻）”的意思。宝玉醉后大摆贵公子的谱儿，导致茜雪被撵出府，遭遇了许多的穷
窘坎坷，他欠她很多，按说应该是“有恩的，死里逃生；无情的，分明报应”，没
想到茜雪却能在宝玉蒙难时，原宥他当年的无情，不仅没有落井下石，反倒热心慰
助，这一方面也许是茜雪在绛芸轩里经历丰富，深知宝玉本是个惜花者，那天实在
是因为醉酒迷了本性偶露摧花劣态，何况口口声声要撵的是李嬷嬷而并非自己，更
重要的，则是曹雪芹刻意要写出先为女奴后落入社会底层的茜雪的人性美。
写人性的复杂，而又在面对人性那复杂诡谲甚至狰狞的惊悚中，终于还不失却对人
性善美的信心，这正是我们应该从曹雪芹那里汲取的一份宝贵的美学遗产。
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
我从２０世纪９０年代初，就发愿要将自己在“红学”探佚方面的心得，以小说形
式体现出来。经过不断的努力，１９９３年完成了《秦可卿之死》，１９９５年完
成了《贾元春之死》，１９９９年初完成了《妙玉之死》，这三部中篇小说，构成
了一个系列，其中不仅破解了——秦可卿究竟是怎样的出身？贾元春究竟是怎么死
的？妙玉最后的结局究竟如何？——这“三钗”之谜，也连带把真本《红楼梦》八
十回后其他许多人物的下落、归宿，作了交代。三部中篇小说，都发表在山东作协
的《时代文学》双月刊上——我要感谢他们延续多
年而未曾减退的支持；１９９４年华艺出版社汇集我关于《红楼梦》的文字出版了
《秦可卿之死》一书，１９９６年出了增订本，可惜排印中舛错甚多，现在该社又
把三部中篇和新的探佚文章以及原有的研“红”心得诸文，重新出成一本《红楼三
钗之谜》，并精心校对、高质印制，估计５月可以面世。
我已经说过很多次，我之所以进入“红学”探佚领域，如痴如醉地探究秦可卿、贾
元春、妙玉等人物的真面目、真结局，是因为我想从曹雪芹创作《红楼梦》的审美
追求中获取营养。我知道，有的中国当代作家，不喜欢《红楼梦》，甚至不能卒读
这部长篇小说。我以为，这恰恰说明，曹雪芹和《红楼梦》是个性鲜明的。惟其率
性呈现，才不会是人见人爱，才会仁者见仁、智者见智，才会聚讼纷纭，才会令有
的人怎么也找不到感觉，敬而远之，甚或不敬而弃之。
秦可卿、贾元春、妙玉这三钗之谜，最难破解的是妙玉。不仅八十回后妙玉的结局
究竟如何是个大谜，就是前八十回《红楼梦》里，妙玉那放诞诡僻的性格本身，也
是一个谜——这性格是怎样形成的？需要破解的，不仅是人物的“后传”，其“前
史”也令人意想悬悬。撰写“三死”最后一“死”过程中，王蒙来电话，问及我“
忙些什么”，我在电话里刚呐出“妙玉”芳名，他那边便本能地反应道：“妙玉讨
人嫌１此答令我甚喜。喜的当然不是他对妙玉的直感式评价，而是能以无遮拦的真
性情相对，并无意中大大激活了我解读妙玉那招人嫌厌的乖僻性格的决心。王蒙的
研“红”，是把曹雪芹的前八十回和高鹗的续书作为一个整体来发言的，无探佚之
意；我则把高续视为与曹雪芹原著原意不相干，甚至大相径庭的另一回事；妙玉在
前八十回中只露出“过高”、“过洁”的一面，八十回后曹稿无存，而高续大加荼
毒，也难怪不少读者对她嫌厌，甚至视为“假惺惺”。我曾在１９９８年，两次撰
文探讨妙玉性格及命运的底蕴，都发表于《解放日报》、《朝花》副刊，现在把完
成的《妙玉之死》和那两篇文章对照，可以看出我的思路是在不断地调整。我觉得
我在《妙玉之死》中，对妙玉性格的形成、发展，以及那放诞诡僻的性格最终怎样
开放出凄美至善的人性花朵，做到了绵密细致地层层推进，并自圆其说。曹雪芹在
《红楼梦》中借妙玉之吟，有“芳情只自遣，雅趣向谁言”之叹；我这探佚小说，
至多只是对曹公雅趣的一种刻意靠近罢了，但正如“疑义相与析”一样，曹公如此
刻画妙玉性格命运的雅趣，也需要我们相与究析；我期待着同好的批评指正、诘驳
论辩。
有人问我：你从事“红学”探佚，写这三钗之死，难道没有某种对现实的关照寄托
于内么？那种狭隘的“关照”，如影射、比附，是没有的。但广义的、深层的关照
，又是不言而喻的。这些“红学”探佚文字里，融化着我的生命体验。我早在１９
７８年，就写过一篇现实题材的短篇小说《我爱每一片绿叶》，从内心深处呼吁尊
重个性，二十多年来，这诉求一直贯穿在我的文字中，如最近由山东画报出版社出
版的非虚构长篇小说《树与林同在》，更强化着这一旋律。我坦承，自己的性格是
比较孤僻、比较难于被泛泛接触的人理解与容纳的，因此，解开妙玉那“讨人嫌”
的性格内核中的人性之谜，于我来说，也确有某种特殊的迫切性。既然“性格即命
运”，那么，我的性格，我的直面现实的文字，乃至我的“红学”探佚小说，融为
一体，正是我无可逭逃的命运。
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
这个问题的更准确的提法是：薛宝琴为何被排除在“金陵十二钗正册”之外？
我们都知道，在《红楼梦》第五回，贾宝玉在太虚幻境的“薄命司”里，偷看了暗
示书中诸女子命运的簿册，首先翻开的是“金陵十二钗又副册”，只看了关于晴雯
和袭人的两页便掷下了，从中读者可以领悟，“又副册”里大概收的都是与晴、袭
相类似的大丫头，估计紫鹃、莺儿等都在其中；后来又写到揭看“金陵十二钗副册
”，却只看了一页，是关于香菱
的，因“仍不解”，竟又掷下，不过读者可以猜出，“副册”里收的，可能还有平
儿，也就是虽然开头是丫头，可是后能“扶正”，那样的身份以上的女子。宝玉完
全翻阅一遍的，是“金陵十二钗正册”，按顺序，是林黛玉、薛宝钗并列，然后是
贾元春、贾探春、史湘云、妙玉、贾迎春、贾惜春、王熙凤、李纨、巧姐、秦可卿
。后来警幻仙姑让他聆听“新制《红楼梦》十二支”词曲（实际上是十四支），对
金陵十二钗命运暗示的顺序也是这样。
在《红楼梦》第四回里，出现了至关重要的“护官符”，开列出了贾、史、王、薛
四大家族。稍微研究一下“金陵十二钗正册”的名单就不难发现，里面除了妙玉一
位，其余十一位都是四大家族的成员，元、迎、探、惜是贾家小姐；史湘云是贾母
娘家史家的小姐；林黛玉是贾母女儿的女儿，虽然姓了林，其实是贾、史两大家族
的骨血；王熙凤既是王家的小姐，又嫁到了贾家为媳，她的女儿巧姐不消说也兼有
贾、王两族的血脉；李纨和秦可卿本身不是四大家族的血统，但她们嫁到贾家为媳
，也就取得了贾家的身份。按说这“正册”里应该全收四大家族的成员，不必掺进
妙玉。
当然，倘若在我们所看见的，大体是曹雪芹原著的《红楼梦》前八十回的文本里，
属于四大家族的“主子”身份的女性，再没有什么太醒目的，“钗”数不够，那么
，以妙玉补充，也就不奇怪了。可是，却明明有一个施以了重彩的薛宝琴赫然存在
。
在前八十回里，写到妙玉的笔墨其实非常有限，“正传”性质的，也就第四十一回
栊翠庵品茶一场戏罢了，只占半回书，仅一千多个字。后来第七十六回凹晶馆黛玉
、湘云联诗，人家二位是主角，她最后出来了一下，只能算是陪衬。其余几次提到
她都不过是暗场处理。
但曹雪芹在前八十回里对薛宝琴的描写，远比妙玉为多。第四十九回，薛宝琴与李
纹、李绮、邢岫烟同时出场，“倒像一把子四根水葱儿”。虽说四个女子都美，但
宝琴独得贾母青睐，立时逼着王夫人认作干女儿，还不让住进大观园，留在自己身
边一块儿住，看天上下雪珠儿了，又把连宝玉也没舍得给的一件用野鸭子头上的毛
做的凫靥裘拿给她，还让丫头琥珀传话，“叫宝姑娘别管紧了琴姑娘……让他爱怎
么样就怎么样”，竟惹得薛宝钗吃起醋来。书中还特别为薛宝琴设计了从远推近的
“定格镜头”：“四面粉装银砌，忽见宝琴披着凫靥裘站在山坡上遥等，身后一个
丫环抱着一瓶红梅……贾母喜的忙笑道：‘你们瞧，这山坡上配上他的这个人品，
又是这件衣裳，后头又是这梅花，像个什么？’众人都笑道：‘就像老太太屋里挂
的仇十洲画的《双艳图》。’贾母摇头笑道：‘那画的那里有这件衣裳，人也不能
这样好／”后来荣国府元宵开夜宴，贾母让最钟爱的四个孙辈与自己同席，这四个
人是宝琴、湘云、黛玉、宝玉，宝钗只落得去“西边一路”与李纹、李绮、岫烟、
迎春姊妹等为伍。贾母的极端宠爱，产生出连锁反应，后来贾府大总管赖大家的专
门送了两盆上好的腊梅和水仙给薛宝琴，宝琴也很会做人，她把一盆腊梅转送给了
探春，一盆水仙转送给了黛玉。
人见人爱的薛宝琴“年轻心热，且本性聪敏，自幼读书识字”，书中竭力表现她的
才华横溢，芦雪庵争联即景诗，她与宝钗、黛玉共战湘云，妙句迭出，从容自如；
后来吟红梅花诗，技压李纹、岫烟；第七十回众人填柳絮词，惟独她那首《西江月
》声调壮美；尤其是第五十一回，她一人独作怀古诗十首，以素习跟着父亲所经过
各省内的古迹为题，每首还各隐一件物品；虽然历代“红学”家对这十件物品的谜
底始终未能达成共识，但大多数研究者都认为这十首“新编怀古诗”又暗示着书中
十位女子的命运，只是它们分别是在暗示谁的命运？倘是暗示“金陵十二钗正册”
诸钗的命运，那怎么又仅有十首？……不管怎么说，这十首诗的出现使这一人物在
全书中的分量大增，是显而易见的。更值得注意的是，书中借薛姨妈的话介绍她说
：“他从小儿见的世面倒多，跟他的父母四山五岳都走遍了。他父亲是好乐的，各
处因有买卖，带着家眷，这一省逛一年，明年又往那一省逛半年，所以天下十停走
了有五六停了。”所以她的见多识广，其实远在贾宝玉和“金陵十二钗正册”中任
何一钗之上！她八岁时跟父亲到西海沿子上买洋货，还接触过真真国的披着黄头发
、打着联垂的洋女子，甚至还藏得有那女子的墨宝，书中并写到她向宝玉及黛、钗
、湘等凭记忆念出了一首那真真国美人所写的五律诗。（“西海沿子”可能指里海
边上，“真真国”可能指现译为车臣的地区，将另撰文探讨。）
第五十三回写宁国府除夕祭宗祠，按说薛宝琴是外姓女子，又没有嫁到贾家为媳，
她是不该在场的；倘若她可以在场，那么为什么薛宝钗、邢岫烟等不去参观？但书
中却写到偏只有她一个外姓女子随着贾氏诸人进入了祠堂，从容旁观。早在清代就
有评家指出这样的描写不合当时的风俗礼仪。曹雪芹为什么要这样处理？是不是至
少在他早期的构思里，薛宝琴是一个贯穿到底的贾府由盛到衰的旁观者？
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
前八十回里，写到贾母曾起过将薛宝琴配给贾宝玉的念头，后来薛姨妈代为说明，
宝琴父亲已死，母亲有痰症也时日不多，但她父亲在世时已将她配给了梅翰林之子
，她之所以随哥哥薛蝌进京，就是等梅翰林外任期满回到京城，好嫁过去完婚。那
么，在曹雪芹所写成或至少是设计好的八十回后的篇章中，她究竟是否嫁给了梅翰
林之子并终守一生呢？从八十回文本和脂砚斋批语的逗漏，我们可以推测出来，她
后来的命运并非就此绾定。她的吟红梅诗里有这样的句子：“闲庭曲槛无余雪，流
水空山有落霞。”表面上这都是紧扣“红梅”说事
，其实，从“丰年好大雪”到处处“无余雪”，“流水空山”好落寞，恐怕都暗示
着薛氏家族的整体瓦解，她最后也只能是入“薄命司”而不可能例外。她那首吟柳
絮的《西江月》词中有句曰“明月梅花一梦”，恐怕是暗示着她最后并未能如约嫁
到梅家；那么，她没嫁给姓梅的又嫁给了谁呢？我认为她那十首怀古诗的最后一首
恰是说她自己的：“不在梅边在柳边”，也就是说，她最后的归宿，竟是与柳湘莲
结合了。凝神一想，尤三姐虽是真情而屈死，究竟未必能配得上柳湘莲，而薛宝琴
与柳湘莲在“浪游”的经历与“壮美”的气质上，实在是非常相配。
从脂砚斋的批语里我们得知，曹雪芹在书末设计了一个情榜，对贾宝玉的考语是“
情不情”，对林黛玉的考语是“情情”，可惜这样的透露性批语传下来的太少，我
们现在还只能是猜测。据周汝昌先生考证，书末的情榜应是仿《水浒传》的好汉排
座次，除宝玉外，也是一百零八位“脂粉英雄”，按每一组十二人编排，共分九组
，也就是从“金陵十二钗正册”、“副册”、“又副册”、“四副”……一直到“
九副”。有不少证据，说明曹雪芹在写作过程中，对每一册的名单都一再地斟酌调
整，比如香菱，他可能有过将其列入“正册”的考虑，后来调整为“副册”头一名
；“正册”呢，我以为，本来应该是有薛宝琴的，这样也恰好与“护官符”的四大
家族完全契合，但到头来，由于他对妙玉的看重，特别是，八十回后妙玉对宝玉的
命运起着非同小可的作用，其意义超过了薛宝琴与柳湘莲遇合的故事，所以他终于
还是割爱，让薛宝琴从“正册”中落榜。不过，可以断定的是，薛宝琴会在“副册
”中出现，而且很可能在香菱之后居第二位。
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作者：刘心武 出版社:书海出版社
——为纪念曹雪芹逝世240周年而作
汝昌前辈癸未八月来函，议及《红楼梦》七十二回凤姐所说的梦中夺锦这一情节，
问我作何解？我对此早有思索，现试作解读。
七十二回是大风暴前的一回，七十三回傻大姐捡到绣春囊，成为贾府先从自家杀起
的导
火线，到八十回后，一定展开外面杀进来的情节，写贾府在内斗外剿中忽喇喇似大
厦倾的大悲剧结局。所以这一回实际上是“山雨欲来风满楼”的情势，凤姐当着仆
妇，忍不住道出：“昨晚上忽然作了一个梦，说来也可笑，梦见一个人，虽然面善
，却又不知名姓，找我；问他作什么，他说娘娘打发他来要一百匹锦，我问他是那
一位娘娘，他说的又不是咱们家的娘娘，我就不肯给他，他就上来夺，正夺着，就
醒了。”为何有这样的梦？书里旺儿家的笑道：“这是奶奶的日间操心，常应候宫
里的事。”
贾府确实常应候宫里的事，凤姐就经手多多，书里明写的地方不少。《红楼梦》从
第十八回后半到第五十三回，全写的是乾隆元年的事，连那一年四月二十六交芒种
，都写进去了，用汝昌前辈的话说，真是粲若列眉、合如符契。第五十四回到六十
九回，写的是乾隆二年的事。七十回到八十回，是乾隆三年的事。“三春去后诸芳
颈，就是指这三个好年头一去，贾家便要“树倒猢狲散”了。那三年里，尽管乾隆
实行了一系列纠正雍正朝偏差的怀柔政策，曹家也因此得以摆脱雍正时期的窘困，
复苏到贾母所谓“中等人家”的水平，但实际上政治上仍不稳定，潜伏着很大的危
机，就是皇族里包括曾被雍正优待甚至重用的王侯及其子弟，仍把雍正视为篡位之
君，因此也就并不承认乾隆登位的合法性，在他们心中眼里，乾隆只算是个“伪日
”，而当年被康熙两立两废的太子胤礽的儿子弘皙，才是个“正根正苗”，是轮“
明月”，而且众望所归，正所谓“天上一轮才捧出，人间万姓仰头看”（贾雨村诗
句）。弘皙那时以理亲王的身份，坐镇在京城北面郑家庄宏大的府第里，另立了自
己的内务府七司，显露出其政治野心，并集结着自己的政治力量，蓄势待发，以求
一逞。我已考证出，《红楼梦》一书中秦可卿的原型，就是弘皙之妹，她是被贾府
藏匿，败露后才被迫悬梁自尽的。书中明写暗写了不少分属于“日”和“月”的两
大政治集团的人物，像忠顺王、仇都尉及其儿子等都属于“日”派，而北静王、冯
紫英与其父冯唐等，则都属于“月”派。第四十回金鸳鸯三宣牙牌令，出现了一系
列的暗示，其中“双悬日月照乾坤”一句最醒目惊心。真实的情况是曹家以及其亲
戚都属于“太子党”，“真事隐”地折射到小说里，便是贾家、薛家等都属于“月
派”。汝昌前辈在癸未八月来函中有这样的思考：“宝钗一家进京本为‘待询；薛
家女‘待’的‘询，不是入乾隆宫内，是暗指胤礽、弘皙府也。——这方是后文再
也不提‘询事的真原故吧？”我很赞同这一思路，而且薛蟠之所以“人命官司一事
，他竟视为儿戏”，大摇大摆进京去，也正是因为正逢雍正暴亡，弘皙有可能“正
位”，那么他们藏有“义忠亲王老千岁”备用棺料樯木的薛家，便具备了无限的可
能性，将妹子送往弘皙身边，当然也就成为一大可实现的美事，但结果却是雍正的
儿子弘历登上了宝座，薛家也就只能暂且蛰伏，再待时机，妹子待选的事当然也就
不再提起，薛蟠本是个享乐主义者，并非政治性人物，但因为薛家上辈乃地道的“
太子党”，所以他所结交来往的，也就都是些“月派”人物。整部《红楼梦》就都
笼罩在“日”“月”之争的紧张气氛中。
弄懂了以上所述的大背景、大脉络，就不难理解七十二回曹雪芹为什么要写到凤姐
的那样一个梦兆了。那当然是个凶兆。旺儿家的只知有凤藻一宫，哪里知道贾府要
应候的还有另外的宫。实际上贾府面临着两个“宫”，也就是“日宫”与“月宫”
，在“日宫”里有元妃娘娘，这是必须首先要应候好的，但“月宫”的人也很“面
善”，本有千丝万缕的联系，即使到了后来觉得已是“半轮鸡唱五更残”（香菱诗
句），想不那么服帖地应候了，但人家却仍有一定实力，能上来夺取，那么，应候
也不是，不应候也不是，真真是进退失据，在那“日”“月”互碾的夹板中，没有
多久，贾府就要被挤压成齑粉了！
值得注意的还有二十八回有这样一笔：宝玉急匆匆去寻黛玉，路过凤姐院门前，凤
姐叫住他让他写下“又不是帐，又不是礼物”的“大红妆缎四十匹，蟒缎四十匹，
上用纱各一百匹，金项圈四个”字样，说“你只管写上，横竖我自己明白就罢了”
。凤姐本有小童彩明为她当笔墨秘书，如果是应候“日”宫往元春娘娘处送东西，
让彩明写就是了，何必抓宝玉的差，而且又不按正式的规格写？我们都知道《红楼
梦》里绝无废笔赘墨，这一情节也一定是草蛇灰线伏脉千里，我估计那是“月”宫
正处于“精华欲掩料应难”（亦为香菱诗句）的情势下，凤姐秘密而积极地应候着
“月”宫一方，这字迹可能在八十回后成为贾府勾结“月”派图谋不轨的罪证之一
，宝玉的被逮系狱，这白纸黑字便是祸根！
《红楼梦》一书，很多人都以为已然读懂，其实，要真解其中味，并不是一桩简单
的事，需要反复地体味，才能渐渐品出其中三昧啊！
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红楼望月
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一位朋友问我：你既然认为《红楼梦》的内容是曹雪芹取材于自己家族，其中角色
皆有原型，那么，李纨的原型是谁呢？我立刻告诉他，这问题我琢磨已久，结论早
出：李纨的原型是他的伯母马氏。
周汝昌先生早在《红楼梦新证》一书里，考证出贾政的原型是曹雪芹生父曹 ，贾
母的原型则是曹寅的未亡人，曹 本是成年后才过继给她的，因此双方没有多少真
实的母子感情
，这种微妙的关系被艺术地写入了书中，体现在许多的细节里。更有意思的是，曹
是有亲哥哥的，这位亲哥哥并没有跟他一起过继给曹寅未亡人，但在从生活原型
演化为艺术形象的过程里，为了叙述的方便，曹雪芹把这个人物写成了贾赦，于是
在小说里贾赦和贾政就都成了贾母的亲儿子。人物设计上如此归并了，下笔描写时
，却又照顾到生活的真实，于是出现了那个时代其实不可能出现的怪现象：贾母的
长子不住荣国府里，另住一隔断开的黑油大门的宅院；挂着御赐“荣禧堂”大匾的
正房竟是小儿子和小儿媳妇盘踞，大房的人过往荣国府要出大门再坐车乘轿；在庆
贾母寿辰等重要的必须严格排序的活动里，贾赦竟总排在次要的日期地位上；王熙
凤和平儿谈论府里宝玉一辈的嫁娶花费，提到贾赦女儿迎春，按说这是长房长女，
应予重视，王熙凤竟说“二姑娘是大老爷那边的，也不算”，这种“穿帮”的细节
，正逗露出贾赦的原型根本不是贾母的儿子而只是一个另门居注经济独立的侄子罢
了。
生活的真实是，曹寅在康熙五十一年去世，康熙让他儿子曹颙接任江宁织造，但曹
颙竟又在康熙五十四年上京时一命呜呼，康熙因为实在太宠爱曹寅一家了（曹寅母
亲孙氏是他难以忘怀的教养嬷嬷，曹寅从小作他的伴读、侍卫，可谓“发斜），因
此他又让曹寅的侄子曹 承袭了江宁织造这个肥缺。曹 接任后上折谢恩说：“窃
奴才母在江宁，伏蒙万岁天高地厚洪恩，将奴才承嗣袭职，保全家口，奴才母李氏
闻命之下，感激痛哭，率领阖家老幼，望阙叩头，随于二月十六日赴京恭谢天恩，
行至滁州地方，伏闻万岁谕旨：不必来京。奴才母谨遵旨仍回江宁。奴才之嫂马氏
，因现怀妊孕，已及七月，恐长途劳顿，未得北上奔丧，将来倘幸而生男，则奴才
之兄嗣有在矣……”李氏就是贾母的原型，其兄李煦多年来任苏州织造，又与曹寅
轮流经理盐政，李家也就是书中的史家。曹寅、曹颙父子相继去世，李氏、马氏成
了两代孤孀，李氏处境还好，过继来了曹 ，后来又有了曹霑即曹雪芹，总算把破
碎的家修补得差强人意，马氏那就惨透了，曹颙死的时候是二十七岁，估计她也就
二十四岁上下，她又不能归宁，更不能再嫁，只能留在曹家守寡，本来在这个家里
她是“第一夫人”，曹 带着妻子进驻后，原来的堂弟媳妇成了占据正位的主妇，
她必得退居自敛，你说她算个什么角色？处境真可谓尴尬万分。特别可叹的是，到
了雍正朝，曹 被嫌厌，雍正六年被抄家治罪，那本没马氏什么事儿，但她也只能
“吃挂捞”，跟着倒霉。曹 被从南京逮问到北京，李氏、曹霑等自然跟去，马氏
呢，也只好跟去。据负责查抄曹家的赫隋德的奏折上说：“曹 家属，蒙恩谕少留
房屋，以资养赡；今其家属不久回京，奴才应将在京房屋人口，酌量拨给。”后来
有人说那拨给的房屋就在北京蒜市口，是一所十七间半的院落，作为曹 的家属之
一，马氏也少不得在那里忍耐度日。曹雪芹从幼年到少年时代，马氏一直跟他生活
在一个院落里，印象当然很深，到青年时代写《红楼梦》，这个生活原型一定要加
以利用，但如果按生活中的真实伦常地位来写，那不仅太过露骨，不符合“真事隐
去，假语村言”的文本前提，也势必枝蔓累赘，所以，他就把马氏演化为了李纨。
如果说曹雪芹把生活原型里那没有一起过继到祖母这边的一位伯父艺术化为贾赦时
，笔触没能圆通，那么，他把马氏演化为李纨，将其身份降了一辈，作为贾母的孙
媳、王夫人的儿媳来描写，应该说处理得就相当地得体，漏洞很少。不过，我们如
果仔细阅读，也还能从李纨身上找到一些“马氏影”。书中第四回即交代：“这李
纨虽青春丧偶，居家处膏粱锦绣之中，竟如槁木死灰一般，一概无见无闻，惟知侍
亲养子，外则陪侍小姑等针黹诵读而已。”根据当时封建大家庭的惯例，她如果真
是荣国府贾政的长子贾珠的儿媳妇，并且又是为贾家生育了子嗣的，即使贾珠死了
，她也有义务协助王夫人理家，甚至应该顺理成章地成为荣国府的内务“总理”，
怎能“一概无见无闻”呢？那王熙凤不过是王夫人的内侄女，公婆根本是另院别房
的人，怎么倒理直气壮地管理起荣国府的事务来了？王熙凤病倒了，才把她像客人
似的请出来暂时管管事，这现象，只有把她的原型判定为马氏，才能讲通。又，从
第四十五回通过王熙凤的话我们得知，李纨的月例银子，实际上跟王夫人一样，都
是二十两，也就是说她的待遇就是夫人级而不是媳妇级的（王熙凤跟李纨平辈，但
月例银只有五两），李纨还得到园子地，各人取租子，年中分年例，又拿“上上分
儿”，这也只有李纨的原型是马氏，把那待遇照写下来，才说得通，否则，封建大
家庭是不可能如此破例地让她这个儿媳妇跟当家婆婆享受一样待遇的。
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一般的读者，受了高鹗伪续的影响，往往以为妙玉对宝玉的种种态度，是她在暗恋
宝玉，这是大误会；妙玉在大观园里稍微住些时间，便不难知道贾宝玉与黛玉二人
的爱情关系，而且薛宝钗的坐等“金玉姻缘”实现，也是明摆着的；她会生出“第
四者插足”的想法么？我以为，不会。何况她岁数也比贾宝玉大了许多。她之所以
在宝玉生日时派人递贺帖，确如宝玉自己所解：“因取我是个些微有知识的。”什
么“知识”？就是：“潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人
诽谤１他们反“正统”的放诞诡僻是“心有灵犀
一点通”的。依我想来，妙玉应是暗中鼓励宝黛的“木石之恋”的。那么，太虚幻
境那册子里妙玉一幅，判词中“欲洁何曾洁”何所指？以及“曲演红楼梦”中关于
她的那一曲《世难容》里“可叹这，青灯古殿人将老；辜负了，红粉朱楼春色阑…
…又何须，王孙公子叹无缘”等语，该作何解释呢？有人将曲中的“王孙公子”指
为宝玉，大谬！宝玉是只爱黛玉一人的，怎会对妙玉有姻缘之想？！依我的思路，
妙玉的令世人难容，是她对某王孙公子曾有过大胆的青梅竹马之恋，这甚至连她的
亲生父母也不能原谅，所以将她送入燃“青灯”的“古殿”（注意，栊翠庵绝非“
古殿”），使她“辜负了，红粉朱楼春色阑”，而也爱她的王孙公子（韩奇？陈也
俊？）只能“叹无缘”。
第七十六回，悲剧的大终局节节逼近，史湘云与林黛玉的凹晶馆联句，到第二十二
韵，她们分别以“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”的“谶语”道出了各自的结果。后来
妙玉从山石后转出，止住她们，把她们引入栊翠庵，一气续成十三韵；妙玉“才华
阜比仙”，她同警幻仙姑一样，以诗句暗示出了除已死的秦可卿和史、林这三钗以
外的九钗的大结局：“香篆销金鼎，脂冰腻玉盆”，这是说元春在宫中的好日子将
尽；“箫增嫠妇泣，衾倩侍儿温”，这是说宝钗将守活寡，在袭人离去后，“好歹
留着麝月”，相依为命；“空帐悬文凤，闲屏掩彩鸳”，这是以喻王熙凤到头来一
场空，并兼及贾府众丫头的离散；“犹步萦纡沼”指迎春很快就要掉到孙绍祖的虎
口中，“还登寂历原”指探春将登至高处（杏元和番？）却远离家族备感寂寞；“
歧熟焉忘径”指惜春早已决心出家，果然走上了这条不归路，“泉知不问源”指巧
姐有受其母恩的刘姥姥报答援救；“钟鸣栊翠寺”透露妙玉自己将离开栊翠寺赴难
，而“鸡唱稻香村”则喻示贾兰中举而了李纨终获诰封；余下的各句，多从总体上
咏叹贾府“树倒猢狲散”后的种种窘境，特别值得注意的一句是“振林千树鸟，啼
谷一声猿”，是否暗示在贾府被打击而作鸟兽散的同时，却又有柳湘莲等一干人作
了强梁，实行着对皇帝的反抗？
我曾将自己关于秦可卿和元春结局的探佚成果，以小说形式展现，不消说，我关于
妙玉之谜的探佚心得，亦将尝试以小说形式，奉献于读者。
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只用１０００多字，便塑造出一个鲜活的艺术形象，并给阅读者留下极其广阔的想
像空间，这是我们不能不膺服老祖宗曹雪芹的地方。
我指的是他笔下的妙玉。在“金陵十二钗”正册里，妙玉排名第六，比王熙凤还靠
前，是惟一一个既无贾、史、王、薛“四大家族”血统，又并非嫁给这四族任何一
家做媳妇的女性。在现在可以看到的真本《红楼梦》（绝大多数情况下，它的第一
符码是《石头记》）里
，妙玉的“正传”，只有第四十一回中的１０００多字——按庚辰本逐字计算，是
１３２５字；这段文字现存各抄本字数似无差别，异文也寥寥——虽然第七十六回
她还有一次亮相，但那段情节里的主角是林黛玉和史湘云，只能作为她的“别传”
看。其余与她有关的文字，都属“暗潮，而且把元妃省亲时“忽见山环佛寺，忙…
…焚香拜佛……又额外加恩与一般幽尼女道”的含混交代也计算在内，统共也不过
四次。
在１３２５字的妙玉正传里，妙玉的性格主要是通过十次“台词”体现出来的，共
３２１字。其中最凸现她性格的，是黛玉问她：“这也是旧年的雨水？”她冷笑道
：“你这么个人，竟是大俗人，连水也尝不出来。这是五年前我在玄墓蟠香寺住着
，收的梅花上的雪，共得了那一鬼脸青的花瓮一瓮，总舍不得吃，埋在地下，今年
夏天才开了。我只吃过一回，这是第二回了。你怎么尝不出来？隔年蠲的雨水那有
这样轻浮，如何吃得１不用多分析，读者试把这些字句读上两遍，一个天性怪僻的
人物，已恍在眼前。
前几天和王蒙通电话，他问我正在做什么，我说正写“红学”探佚小说《妙玉之死
》。他很直率地说出他的直觉：“我讨厌妙玉。”我想如果曹雪芹能听见这样的考
语，会很得意。他仅用了１３２５个汉字，便能使阅读者在情感上有所付出。其实
在真本《红楼梦》即前八十回的脂评抄本里，曹雪芹已通过书中另外的人物，表达
过妙玉一定会为人所厌的性格悲剧。一次是第五十回，李纨宣布：“可厌妙玉为人
，我不理她。”一次是六十三回，与妙玉曾为邻十年，号称与妙玉乃贫贱之交，又
有半师之分的邢岫烟，虽然对妙玉的来历和想法提供了一些信息诠释，却也批判她
“放诞诡僻”，“僧不僧，俗不俗，女不女，男不男”，“成个什么道理”。
不过，许多读者嫌厌妙玉，是受了高鹗续书的影响。按高鹗的思路，妙玉是个“假
正经”。早在清朝，如裕瑞这样的评家，就看出来高续是违背曹雪芹原意的，他在
《枣窗闲笔》中指出：“伪续四十回……妙玉走火入魔，潇湘馆鬼哭等处，皆大杀
风景。”今周汝昌先生更指出：“妙玉是雪芹书中抱着悲愤心情而重彩描绘的一个
最重要最奇特的女性……乃是一个异样高洁（虽然有点矫俗太过）而不肯丝毫妥协
的少女，对她的评价，在全书中恐怕应居首位。”（见《红楼梦的真故事》）我想
周先生的看法是对的，因为在第五回关涉妙玉的《世难容》曲里，明写着她“气质
美如兰，才华阜比仙”，她的结局：“到头来，依旧是风尘肮脏违心愿；好一似，
无瑕白玉遭泥陷”，“风尘”在这里是“俗世”而不是“娼门”的意思，“肮脏”
在这里要读作ｋǎｎｇ ｚǎｎｇ，是不屈不阿的意思；如果曹雪芹那八十回后的真
本尚存，一定会有与第四十一回相呼应，却又把对妙玉的“观感”平衡过来的笔墨
，应不至于再产生出对于妙玉的“误读”。这里且不拟就“厌玉”与“尊玉”的两
派观点孰是孰非展开讨论。我想强调的是，曹雪芹在其亲撰的第四十一回“妙玉正
传”中，仅用１３２５个汉字，就活跳出一个有血有肉的形象，且在人物关系上、
悬念设置上、命运结局上，给阅读者留下了那么宽阔的想像空间，以至不仅是“仁
者见仁，智者见智”，而且是嫌厌者有其“理”，而珍颂者有其“据”。这样的文
笔，实在太了不起了！
现在我们中国内地当代作家，特别是年轻一代中，不少人谈及自身创作所受影响，
言必及乔依斯、卡夫卡、福克纳、马奎斯、博尔赫斯、纳博柯夫等等，既是真实状
况，也从中体现出改革开放后，我国当代文学创作的营养来源愈趋丰富。但我觉得
，曹雪芹的文笔，实在更应成为我们营养源的首眩毕竟我们是用跟曹雪芹一样的符
码——方块汉字——进行写作，上述的“言必及”者，所阅读到的诸西方大家的作
品，也大体都是译成方块汉字的“符码重组”，所谓深受启发云云，其实恐怕首先
是深受汉译者文风的启发。
我们这些曹雪芹的后人，有谁还能仅用不到１５００个方块字，在十次“道白”中
，便令一个艺术形象活跳出来，并引出阅读者强烈的感情反应，及对角色命运发展
的强烈好奇呢？
“回到曹雪芹”，或曰“从曹雪芹再出发”，至少，可以成为一部分中国当代作家
的追求吧。
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
妙玉在前八十回中的另一次亮相是在第七十六回，当黛玉、湘云在凹晶馆联句，吟
出充溢着悲怆不祥的“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”后，妙玉忽从栏外山石后转出，
截断了她们的联句，并邀她们到栊翠庵中，挥毫一气将二十二韵联成三十五韵，她
所独立创作的十三韵，不消说是值得逐句推敲的——其中一定埋伏着关于她命运走
向的密集符码。
关于妙玉，我所探佚思路，与周汝昌先生有同有异。同的方面是：八十回后，贾府
事败
，成窑小盖钟牵出妙玉，贾府又添一桩窝藏罪。异的方面是：依我想来，王夫人收
留妙玉时，并未蓄意藏匿；且妙玉可能与我所推测出的秦可卿不同，她并非皇帝政
敌的后裔，确是父母双亡的一个官宦人家的子女，但她有一段隐情王夫人与众人都
不知，她曾与一公子相爱，这种大逆不道的自由恋爱是“世难容”的根本原因，说
“王孙公子叹无缘”，那王孙公子不必胶着于贾宝玉，在十四回秦可卿发丧时，送
殡名单一大串，值得注意的是这一句：“余者锦乡伯公子韩奇，神武将军公子冯紫
英，陈也竣卫若兰等诸王孙公子，不可枚数。”从脂砚斋评语中我们已知，此处偶
现的卫若兰其实在八十回后是一重要角色，且与史湘云有一段姻缘，那么，陈也俊
呢？这位王孙公子为何在这里“偶现”？“叹无缘”的王孙公子会不会是他？妙玉
的自由恋爱不仅惊世骇俗，更遭到诸如忠顺王爷追索蒋玉菡那样的压迫——逼婚，
她只有到“青灯古殿”中躲避，后更遁入一般人难以觅踪的贾府大观园栊翠庵。关
于她的命运归宿，把“到头来，风尘肮脏违心愿”中的“肮脏”解释为“不屈不阿
”我以为未必中肯，因为如那样她就一定“玉碎”，关于她的册页上就该画着碎裂
的玉块，而不会是“一块美玉，落在泥垢之中”了。周汝昌先生推想她后来因成窑
小盖钟的牵引落入忠顺王手中，甚有道理；那王爷很可能便是一个远比贾赦更可怕
的色魔，贾赦在未能遂心得到鸳鸯后发狠说：“凭他嫁到谁家去，也难出我手心。
”忠顺王爷当然更会针对妙玉发狠说：“凭她藏到天涯海角，也难出我手心。”那
当然是个泥垢般的手心。依我想来，妙玉“欲洁何曾洁，云空未必空。可怜金玉质
，终陷泥淖中。”“无瑕白璧遭泥陷”，并不是如有些人所推断的落入了娼门，或
如周汝昌先生所推想的那样，被拉入马棚、圊厕，配与“癞子”男仆，而是她竟终
于不得不违心地嫁给了忠顺王爷，任其蹂躏，而那让她不能“玉碎”只能“瓦全”
的原因，是惟其如此，才可挽救贾宝玉的一命！由此，妙玉提供了一个与秦可卿、
与其他金陵诸钗全不类同的特殊悲剧，在曹雪芹所总体构思中，这桩个案一定承载
着他内心深重的辛酸悲悯，故特地将其排在十二钗的第六位。
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在《许姬传七十年见闻录》（１９８５年５月中华书局第一版）里，有一段《徐仅
叟谈红楼梦》引起我的注意。徐仅叟是许姬传的外祖父，在清朝曾官至翰林院侍读
学士，因上疏向光绪皇帝举荐康有为、梁启超等人，在戊戌政变失败后，被判“绞
监斩”（相当“死缓”），到庚子事变时才侥幸出狱，后隐居杭州。这是位饱学之
士，琴棋书画样样精通，还会唱昆曲，更精于医道。他熟读《红楼梦》，而且见解
独特。据许姬传的回忆，他少年时代，曾亲见耳闻外祖父徐仅叟与客人畅谈《红楼
梦》，那些客人都是当时的著名文人方家，有陈散
原、冒鹤亭、夏剑丞等人。
徐仅叟指：“曹雪芹写书的方法，有些从正面写，也有从反面写，或者从夹缝里写
。书里有些人描写得温慧贤良，端庄稳重，骨子里却做了不可告人的隐事……可以
研究一下书里的谜。”接着便问：“傻大姐拾的绣春囊是谁的？”夏剑丞说，书里
写到在迎春那里，从大丫头司棋的箱子里，搜出了潘又安的情书，上面提到香袋，
这绣春囊，分明就是司棋的嘛。徐仅叟却道：“这是曹雪芹布的疑阵，如果信以为
真，就被他瞒过了……”大约一盏茶时，众人都答不上来，徐仅叟便抛出他的谜底
：“绣春囊是薛宝钗的１举座吃惊。
不管你是否认同徐仅叟的见解，有一点是必须肯定的——他阅读《红楼梦》很细。
在抄检大观园一回里，写到从司棋箱子里抄出了一个小包袱，打开看时，里面是一
个同心如意并一个字帖儿，那字帖是大红双喜笺帖，上面写道：“上月你来家后，
父母已觉察你我之意。但姑娘未出阁，尚不能完你我之心愿。若园内可以相见，你
可托张妈给一信息。若得在园内一见，倒比来家得说话。千万。千万。再所赐香袋
二个，今已查收外，特寄香珠一串，略表我心……”这个笺帖固然坐实了司棋不轨
的“罪名”，但所提到的同心如意、香珠都并非绣春囊，而且香袋是司棋送给园外
的潘又安，被郑重查收了的。在古代，无论男女，都有在腰带上佩戴种种小零碎物
品的习俗，《红楼梦》第十七回，写到一群贾政的小厮为了和宝玉表示亲合，围上
去，不容分说，将宝玉所佩之物，包括荷包、扇囊等，尽行解去。还写到林黛玉为
此生气，把特为宝玉做的而尚未完工的一个香袋给剪破了。绣春囊虽然也是香袋之
一种，可是它很特殊，被俗称为什锦春意香袋，不仅那上头会绣着“两个人赤条条
的盘踞相抱”一类的色情图画，而且，里面装的，也是媚香、春药之类的促性发情
的东西，而非一般的香料、槟榔等物品；这样的香囊有时会被藏在怀中，轻易不会
露出来。书中写到过司棋与潘又安在园里幽会，被鸳鸯撞见，后来司棋忧虑而病，
等等情节，但并未写到司棋为丢失绣春囊而惴惴不安，而且搜出她的“赃证”后，
她倒并无畏惧惭愧之意。既然从文本上并不能找到那绣春囊肯定是司棋的有关交代
，阅读者根据自己的理解加以猜测，则是无可厚非的了。
书中写到，王夫人见到邢夫人封交的绣春囊后，首先想到是贾琏从外头弄来，凤姐
当作了“闺房私意”，不慎遗失到了园子里。凤姐又急又愧，登时紫涨了面皮，依
炕沿双膝跪下，含泪抗辩，除为自己和平儿洗清外，又把怀疑面引向了贾赦的侍妾
嫣红、翠云，贾珍的侍妾佩凤，甚至“不算甚老”的尤氏……但值得注意的一点是
，无论王夫人还是凤姐，她们的首选嫌疑者都是已婚的、有“房事之乐”者。
而徐仅叟作为一个细心的阅读者，很有点立足于“接受美学”的味道，从文本引申
出他的思路，最终把“谜底”投射到了薛宝钗身上。他的根据大体如下：书里写到
，抄检大观园时，同是亲戚，林黛玉被抄了，而薛宝钗却抄不得；事后薛宝钗反倒
立即托词迁出大观园“避嫌”，还在尤氏挽留时，说出“你又不曾卖放了贼”那样
的怪话；薛宝钗平时罕言寡语，人谓藏愚，安分随时，自云守拙，其实她工于心计
，见多识广，她家开有当铺，她认得当票，她哥哥误把画春宫画的唐寅认作“庚黄
”，自然那一类的东西很多，她在抓着林黛玉说酒令时引了两句《西厢记》、《牡
丹亭》的“小辫子”后，竟以势压人，要审黛玉，并称自己小时姊妹兄弟一处，也
“怕看正经书”，见识过不“正经”的玩意儿；进京后她家人口简单，居处不大，
哥哥的春宫画，想必也“欣赏”过；以滴翠亭她在小红、坠儿前毫不犹豫地嫁祸黛
玉的行径，可以“举一反三”，推知她会拥有从哥哥那里得来的“市卖”的绣春囊
，她就是那么一种让你“知人知面不知心”的、最出乎人意料的复杂人物。
我并不同意徐仅叟的推测。其实，他应把他的思路加以精密化，比如说，想到香菱
曾进园与薛宝钗一处居住，且有斗草换裙等行为，作为薛蟠的侍妾，她有绣春囊的
可能性，是大过薛宝钗的，但宝钗见过她的绣春囊，见怪不怪，是可能的；这样也
更能解释清为什么在抄检后，薛宝钗要尽快离开那块是非之地。
徐仅叟的一家之言的意义，并不在猜谜道底本身，而是从一个侧面印证出，曹雪芹
在人物描写上、情节设置上，达到了多么高妙的地步。比《红楼梦》晚出很久的，
西方文豪笔下的包法利夫人也好，安娜·卡列尼娜也好，都道是性格复杂，立体化
，可是究竟还能说得清她们是怎样的人，而光是一个薛宝钗，她生动得那样复杂，
立体得那样难以说清道明，以至仁者、智者对她的理解竟能分驰得那般厉害，并且
一个关于绣春囊究竟系谁所遗失的情节，能给以阅读者那么丰富的揣想空间，对此
，我们能不击案赞叹吗？
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连载:
红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
《红楼梦》里的贾琏、王熙凤这对夫妇，是作者着墨甚多的一对贵族夫妻。按书里
的交代，他们本不是荣国府里的主子。荣国府正院正房里住着贾政、王夫人，他们
有儿有女，大儿子贾珠虽然去世，大儿媳李纨却老成持重，与王熙凤相比较，李纨
文化水平高得多，贾元春省亲时，李纨曾赋诗一首，虽未见出色，倒也中规中矩。
但王夫人为扩大娘家的势力，特把几乎不识字的内侄女王熙凤搬到荣国府来掌握家
政大权。在第七回上半回里，曹雪芹特别写到贾琏、王熙凤和谐的夫妻生活。那文
笔与《金瓶梅》很不一样，《金瓶梅》写性直截了
当，《红楼梦》既含蓄又传神。书里写到王夫人陪房（就是出嫁时当作陪嫁带过来
的大仆人一家子）周瑞家的，奉薛姨妈之命，给诸位小姐太太送宫花，大中午的，
送到王熙凤住的那个院子，“走至堂屋，只见小丫头丰儿坐在凤姐的房门槛上（把
门放哨呢——刘注，下同），见周瑞家的来了，连忙摆手儿叫他往东屋里去（“周
瑞家的”是“周瑞的老婆”的意思，曹雪芹写书时汉语里还没有“她”字），周瑞
家的会意（会的什么意？仅仅是明白主人在午睡么？）……只听那边一阵笑声，却
有贾琏的声音（回目中所以有“贾琏戏熙凤”字样）。接着房门响处，平儿拿着大
铜盆出来，叫丰儿舀水进去（平儿可以在贾琏、王熙凤做爱时在场，甚至可以在主
子召唤下参与做爱，这种身份叫“通房大丫头”；叫舀水进去，可见房事完后，夫
妻要适当沐浴，很注重性卫生）。
曹雪芹这样写“贾琏戏熙凤”，曾引起清代某些评点者的訾议，认为是写“白昼宣
淫”、“淫极”；也有现当代批评家认为这是在揭露“贵族家庭生活糜烂”。其实
，一定程度上参与了《红楼梦》创作的脂砚斋说得好，这样写是采取了“柳藏鹦鹉
语方知”的高妙手法，体现出该书意在反映大家族日常生活情态，重点在刻画人物
，写人物关系互动中的性格冲突、命运跌宕，而绝非一般风月俗书可比。以今天的
眼光来看，书中此刻贾琏、熙凤鱼水和谐，他们不是那种因为父母包办，毫无感情
，只能在昏夜里让本能催动着发生关系的懵懂夫妻，而是能在亮光下互相欣赏，循
序渐进地享受性生活之乐，最后能双双达到高潮，那样的一对伉俪，他们的“午嬉
”没有多少值得责备的地方。
贾琏与王熙凤的性生活，大体上一直采取着这样的表现手法，用墨十分经济，却给
人很深印象。第二十三回，写他们夫妻俩分派大观园补充工程的管理人员，在利益
分割上有矛盾，气氛紧张起来；但贾琏忽然把话锋一转道：“……只是昨儿晚上，
我不过要改个样儿，你就扭手扭脚的。”凤姐儿听了，嗤的一声笑了，向贾琏啐了
一口，低下头便吃饭。这进一步说明他们的性生活不仅正常，而且还颇能自觉地变
换花样，享受性生活中的乐趣。
夫妻暂别，在任何时代任何阶层的家庭里都很难避免。第十三回写到“凤姐儿自贾
琏送黛玉往扬州去后，心中实在无趣，每到晚间，不过和平儿说笑一回，就胡乱睡
了。”有的读者根据书中某些描写，认为王熙凤和贾蓉、贾蔷不干不净，其实，她
和那两位晚辈至多只能说是情感上有些个暧昧罢了；她不仅严拒贾瑞的诱奸，而且
设毒计将其凌辱终至死亡，从这样的重大情节上，我们可以看出，在夫妻关系上，
她对贾琏的忠实度，是超过对方对她的忠实度的。第二十一回明确交代：“那个贾
琏，只离了凤姐便要寻事”，并不甘心“胡乱睡了”。他对王熙凤的不忠，跟灯姑
娘的那回，还可以用在不得不分席的情况下，耐不住性饥渴而“打野食”；但跟鲍
二家的那回，则是偏在王熙凤大张旗鼓过生日的时候，就说明他不仅是肉欲旺盛，
追逐皮肤滥淫，而且，也是对平日在王熙凤那强悍性格压抑下爆发出的一次大反叛
、大发泄。他公然跟姘妇抱怨：“我命里怎么就该犯了‘夜叉星’。”一场暴风雨
般的大闹后，贾母出面说合，公布了一条贵族社会里最开明的性事宣言：“什么要
紧的事！小孩子们年轻，馋嘴猫儿似的，那里保得住不这么着。从小儿世人都打这
么过的。”不过，细想一下，人类社会里，各个利益集团之间，各人之间，“要紧
的事”首先还得说是经济利益，以及经济利益的最高体现政治关系，各种道德规范
的厘定都是首先尊重这个前提的，贵族如此，平民又何尝例外。例外的是超越一般
性关系的、纯感情性的、诗化的爱恋，如贾宝玉和林黛玉，但他们原是天上的神仙
（神瑛侍者和绛珠仙草），一般俗众很难达到那样的境界。
贾琏和王熙凤的性关系遭遇到的最严重的危机，是尤二姐的出现。这并不意味着婚
姻危机，因为像贾府那样的家庭，男主子三房四妾原是很正常的。王熙凤原以为，
虽然因贾琏“乱搞”而大闹过，那夫妻相处的格局应该还能长久维系，所以在贾母
开玩笑说把鸳鸯“给琏儿放在屋里”时，她很轻松地说：“琏儿不配，就只配我和
平儿这一对烧糊了的卷子跟他混吧。”没曾想，贾琏因色欲勾搭上了尤二姐，在偷
娶之后，竟从性关系上生发出了真挚的情爱，贾琏从尤二姐那里感受到了绝对不能
从王熙凤身上获得的温柔和顺，从此对王熙凤在性事上也就一冷到底。王熙凤的遭
遇比现在我们常说的“第三者插足”更惨，因为贾赦偏又赏了贾琏一个秋桐，一刺
未除，平添一刺，为了拔去这两根刺，王熙凤先礼后兵，欲擒故纵，借刀杀人，还
假装好人，虽然终于使他们的家庭结构复原，却永远失去了贾琏对她的情爱（如果
有过的话）与性爱（那是曾经相当浓酽的）。
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
关于王熙凤的命运结局，第五回里有“一从二令三人木”的暗示。有研究者指出，
这意味着她与贾琏的夫妻关系经历了三个阶段，第一阶段是贾琏对她言听计从，第
二阶段则是反过来对她施以命令，第三阶段则是把她休了。可惜现在八十回以后曹
雪芹究竟怎么写的我们无从看见，只从某些脂砚斋批语里得知，曹雪芹笔下有王熙
凤沦落到被役扫雪等情节。
《红楼梦》里对贾琏王熙凤夫妻生活的描写，不避讳写性，却又用笔巧妙，既提供
了那
个时代一对标准贵族夫妻日常起居的栩栩如生的画卷，又透过他们性爱关系的变化
揭示了宗族间的利益摩擦与个人间的性格冲突，而其中的某些内涵，更具有超越时
代的性质，使当代中国人在处理与理解夫妻两性关系上，可以得到有益的启示。
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
“金兰契互剖金兰语”，这是《红楼梦》第四十五回回目的前半。“金兰”语出《
易经》：“二人同心，其利断金；同心之言，其臭如兰。”后来人们就把两个异姓
人结为兄弟或姊妹的亲密关系称作“义结金兰”。我读到《红楼梦》这一回前半部
，自然而然地认为“金兰契互剖金兰语”是来概括李纨和王熙凤两人当众坦率交谈
的一大段描写的，从来没有犹豫过。但最近把一卷《春梦随云散》的书稿给了出版
社后，责任编辑廉萍是位刚到任的北京大学古典文学专业的博土，她审读书稿极为
认真，读到我提及上述一回的文字，便给我指出，
一般人是把“金兰契互剖金兰语”理解成薛宝钗和林黛玉在潇湘馆的一番谈话的。
她问我：您那样解释，是想标新立异吗？我本来并没有意识到自己的理解颇为独特
，我还以为大家都在这么理解呢，直到面对她的提问，我才仔细推敲了一番，推敲
的结果，是固执己见。
《红楼梦》第四十二回回目的前半，是“蘅芜君兰言解疑癖”，已经暗用了“金兰
”的典故。写的是薛宝钗抓住林黛玉在大庭广众中说酒令时说漏了嘴，暴露出她偷
看过《西厢记》、《牡丹亭》那样的“移性情”的“杂书”的把柄，把她唤到蘅芜
院中“审问”，教诲她“你我只该做些针黹纺织的事才是”，一席话说的林黛玉垂
头吃茶，心下暗伏，只有答应“是”的一字（注意，曹雪芹的原文是“心下暗伏”
，高鹗篡改为“心下暗服”，“伏”是被对方占了上风暂且认输，“服”是完全被
对方征服失去自我，很不相同；这更说明我们对《红楼梦》的正文乃至回目进行精
微的文本研究，对于理解与鉴赏这部经典是十分必要的）。这段情节，曾被评家用
以证明薛宝钗是个封建道德的遵从者、鼓吹者、卫道士。但曹雪芹下笔刻画人物，
绝非主题先行褒贬随后，他总是把人物写得活灵活现，使你感觉到在那样的情境里
那样性格的一个活人他就是那么想那么说那么做，因此评价起来也就很难贴正反对
错的标签。这段情节，也可以理解为薛宝钗对林黛玉格外呵护，有着情同亲姊妹的
情怀。
既然第四十二回已经将薛、林的关系喻为了“金兰契”，那么，仅仅隔了两回，是
没有必要再重复的。细读第四十五回，全回情节明显分为两大块，前半块主要写李
纨与王熙凤之间全书中绝无仅有的一番直来直去的对话，后半块主要写林黛玉在与
薛宝钗谈心后心中郁结难解，灯下读古乐府，心有所感，亦不禁发为章句，“风雨
夕闷制风雨词”（这也就是这一回回目的后半）。如果“金兰契互剖金兰语”也是
照应后半块的情节，那么，这一回回目的设置，就未免向后半块倾斜得太过分了。
揆之《红楼梦》回目，总是尽可能用八个字概括前半回里的主要情节，再用另外八
个字概括后半回里的主要情节，而且如果前一句强调某人的戏，后一句就换成强调
另一个人的戏，如“情切切良宵花解语 意绵绵静日玉生香”，“蜂腰桥设言传心
事 潇湘馆春困发幽情”等等。
李纨这个角色，虽然是“金陵十二钗”的第十一钗，出场的次数极多，但在前八十
回里，绝大多数情况下，她都是场面上的陪衬，总是别人唱主角，她打打边鼓，帮
帮腔而已。“十二钗”里的迎春、惜春在前八十回里也大体是这么个状况。迎春只
有在“懦小姐不问累金凤”那半回里才当上主角。惜春只有在“矢孤介杜绝宁国府
”那半回里才占据舞台中心。清代一般评家，都把那两个半回称作“迎春正传”、
“惜春正传”。我以为，四十五回前半回，应视为李纨正传。李纨第四回首次亮相
，被说成“居家处膏粱锦绣之中，竟如槁木死灰一般，一概无见无闻”，以后的频
频出现，基本上是维系着这么个寡妇失业、温柔敦厚的形象，她口齿虽然还不到“
锔了嘴的葫芦”那么憨笨的程度，但总是不多说不少道，以折中平和为其特色，以
至她究竟都说过些什么，在四十五回前很难给读者留下深刻印象。但到了第四十五
回，她大开金口，主动出击，与王熙凤发生剧烈的语言碰撞，请看她当众抛给王熙
凤的这些肺腑之言：“真真你是个水晶心肝玻璃人。”“你们听听，我说了一句，
他就疯了，说了两车的无赖泥腿世俗专会打细算盘分斤拨两的话出来。这东西亏他
托生在诗书大宦名门之家做小姐，出了嫁又是这样……若是生在贫寒小户人家，作
个小子，还不知怎么下作贫嘴恶舌的呢！天下人都被你算计去了！昨儿还打平儿呢
，亏你伸的出手来！那黄汤难道灌丧了狗肚子里去了－…给平儿拾鞋也不要，你们
两个只该换一个过子才是１衡之全书，王熙凤一生中所遭受的当众抢白，其激烈与
不留一丝情面的程度，以此为最。真是惊若焦雷，直劈心窝。李纨的性格与内心世
界，顿时超越“槁木死灰”的“定论”而立体化起来，丰满、复杂，耐人寻味。最
妙的是王熙凤对李纨的偶露峥嵘，不仅没有表现出惊诧愤恚，反而当众“笑纳”退
让，说明她与李纨其实是互相深知对方心底里的想法，并且都有包容度和消化力的
。把她们妯娌二人的关系比作“金兰契”，把她们的一番语言碰撞说成是“互剖金
兰语”，不是很恰切么？
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作者：刘心武 出版社:书海出版社
我们剖析类似贾琮这样的角色在《红楼梦》文本中的状态，有利于深入了解这部天
下奇书从生活到艺术的演进过程，我以为是有一定意义的。
贾琮在八十回后有没有戏呢？如有，是什么戏呢？别的不知，与贾环沆瀣一气，害
人亦害己，大约是必然的吧！
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高鹗所续后四十回《红楼梦》，其影响最大的情节是贾母喜钗厌黛，在明知宝玉钟
情黛玉的情况下，让王夫人、薛姨妈的“金玉姻缘”之说成为现实，更狠心地同意
采取凤姐所设下的“掉包”毒计，使宝黛二玉所向往的“木石姻缘”化为悲烟怒云
。后来无论戏曲还是影视，都不约而同地将这一情节作为煽情的“戏眼”，以致许
多读者、观众都以为那就是曹雪芹的原意。这里不拟评价高鹗这一续笔本身的优劣
，只是想告诉大家，就曹雪芹传世的前八十回所塑造的贾母这一形象而言，她那感
情的天平，始终并未形成喜钗厌黛的倾斜，她对钗
、黛大体是“一碗水端平”，如果非要精微测量，分出高低，那么，虽不能说她厌
钗，却实实在在是对黛玉更疼爱一些。
梁归智先生著有《石头记探佚》一书，其中《老太太和太太》一文的分析我很同意
。他说：贾母的形象塑造得血肉丰满，“完全是立体的”；在对待宝玉和黛玉的恋
爱婚姻问题上，她和王夫人的意愿和态度是尖锐对立的，这并不是说贾母具有和宝
玉、黛玉一样的叛逆性格，但生活和人性就是这样复杂，正像贾母溺爱宝玉而反对
贾政管教宝玉，使宝玉的叛逆性格得以自由发展一样，贾母也是宝黛恋爱的护法神
。宝玉和黛玉都是贾母的“心肝儿肉”，贾母对他二人的关心照顾超过对其他孙儿
孙女，前八十回屡有明文，在在皆是，宝黛的感情纠葛闹得不可开交，她说那叫“
不是冤家不聚头”。在八十回后，围绕着究竟是把黛玉还是宝钗配给宝玉，贾母和
王夫人之间必有一系列从隐到明的冲突，周汝昌先生在《红楼梦的真故事》里，探
佚出王夫人一派是在贾母病死与黛玉沉湖之后，才成就了貌合神离的“金玉姻缘”
，那不仅是宝玉的悲剧，也是宝钗的不幸；这有一定道理。
细读前八十回文本，我们都会感觉到贾母对男性的孙辈、重孙辈，除了钟爱宝玉，
以及怜惜贾兰这两个以外，举凡贾珍、贾琏、贾琮、贾环、贾蓉、贾蔷……或仅面
情搪塞，或无动于衷，或竟至嫌厌，可是对孙女、重孙女辈，几乎是有一个喜欢一
个，并旁及亲戚家的女孩子们；在她八旬之庆时，远亲家的姑娘喜鸾和四姐儿随家
人来贺，她不仅留她们住下，还特意嘱咐不能嫌她们穷，“有人小看了他们，我听
见可不依”。有个年轻的大学生跟我讨论，他说难道贾母也跟宝玉一样，认为女孩
子是水做的？我说她可未必有那个“觉悟”，这恐怕是因为，在清代旗人家里，普
遍有这样的风气，就是并不怎么歧视女孩，因为未嫁的女孩，都有可能被选入宫，
是潜在的“无价宝”。当然，贾母除了受风气影响，又是她自身的性格使然，七十
五回写贾母吃完饭下地和王夫人说闲话行食，要尤氏、鸳鸯、琥珀、银蝶等都破规
坐下吃饭，笑道：“看着多多的人吃饭，最有趣的１她所喜欢的“多多的人吃饭”
，当然不是指有男人在场的那种正规宴席，而是大家庭女眷们的随意便酌，外加“
破陈腐旧套”的主奴亲和所形成的热闹、喜兴气氛。
贾母对围绕在身边的如花少女们有一种由衷的泛爱。她当然也喜欢薛宝钗，当宝钗
在贾府过头一个生日时，贾母“喜她稳重和平”，蠲资二十两银子，交与凤姐去置
酒戏。前八十回里明写贾母对宝钗的喜爱也就这么一笔。凤姐说二十两银子“够酒
的？够戏的？”虽是逗笑，却也让读者明白，因为薛家是来寄住的客方，所以贾母
才有出银的“客气”之举。宝钗在贾母问及爱听何戏、爱吃何物时，“总依贾母往
日素喜者说了出来”，这当然使贾母更加欢悦。但她的“藏愚”“守拙”，终究还
是引出了贾母的不快——刘姥姥二进荣国府，贾母携她游大观园，来到宝钗住的蘅
芜苑，“及进了房屋，雪洞一般，一色玩器全无”，又听说王夫人、凤姐儿曾送她
玩器摆设，她一概退回，便批评道：“……年轻姑娘们，房里这样素净，也忌讳。
我们这老婆子，越发该往马圈去了１话很难听。这样难听的话，贾母未曾对其他女
孩子说过，这不仅是贾母与宝钗二人在审美观上的冲突，也是人生观的冲突。后来
宝钗堂妹薛宝琴来到贾府，贾母爱若掌上明珠，留在身边睡，给其珍奇的凫靥裘避
雪，元宵夜宴取代宝钗与湘云、宝玉、黛玉与己同席，甚至向薛姨妈细问其年庚八
字并家内景况，流露出特殊意图，到这个份儿上，宝钗在贾母的心目中究竟有否超
常的重量，其通过贾母实现“金玉姻缘”的可能性能有多大，读者当心中有数了。
还是上面跟我讨论的大学生，他笑说，从优生学的角度，宝玉跟黛玉的血缘关系，
比跟宝钗的血缘关系更进一层，二者相比，恐怕还是后一种婚配方式较好些。我跟
他说，曹雪芹写的贾家故事，虽经艺术想像和必要剪裁已非曹家故实，但确实投射
着其家族人物关系的阴影，从八十回文本的描写可以看出，贾政的原型是个过继给
书中贾母的儿子，而贾赦虽确是贾政的亲哥哥，却另院别宅地居住，那原型根本与
贾母连过继关系也无（周汝昌先生在《红楼梦新证》里有详尽考证），所以，贾政
其实并不是黛玉的亲舅舅而只是个堂舅，黛玉与宝玉的血缘关系，反要比宝钗与宝
玉的血缘关系更远一些！这层微妙关系当然也笼罩在了贾母心头，贾政这个儿子虽
非亲生，但宝玉这个孙子却如清虚观张道士所说：“怎么就同当日国公爷一个稿子
１也就是充分显示着贾母亡夫的遗传基因，她怎能不倾心疼爱！贾赦、贾政根本不
是她所生的，但她有亲生的女儿贾敏，贾敏给她留下的遗孤黛玉，血管里流着来自
她身上的一份血，就血缘关系而论，黛玉于她而言更亲胜宝玉，以重血缘的封建观
念而论，贾母这样一个贵族老太太，她的感情天平，是无论如何很难朝别处倾斜而
竟厌弃起嫡亲的黛玉来的。
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冷子兴演说荣国府时，明明白白地说：“若问那赦公，也有二子，长名贾琏，今已
二十来岁了……”自甲戌本后，莫不明书如此，但书中后来的情况发展中，贾琏被
人称为琏二爷，这是怎么回事呢？
一种解释，是贾氏宁荣二府实行大排行，从元、迎、探、惜四春的日常称谓上看，
那确实是大排行，比如惜春虽出自长房，因岁数最小，被称为四姑娘。但贾氏的姑
娘们如此，爷
们却未必，比如贾宝玉也被称为二爷，大排行哪能排出两位二爷来呢？他被称为二
爷，那是他前面还有一位大爷，即贾珠，可惜死去了；倘若实行大排行，他该是四
爷，因为前面有贾珍、贾珠、贾琏的存在；贾珠似比贾琏出生得早，这从李纨和贾
兰分别大于凤姐和巧姐不难推想，如实行大排行，贾珍是大爷固然不成问题，二爷
似乎也还轮不到贾琏去当，应是贾珠，如果说人死了，下面一位更可递升其位，这
不合大家族规矩，而且，倘真可以，那宝玉也还不是二爷。
贾琏被称为二爷，确实古怪。
但书中也确实写到，贾赦另有一子，名叫贾琮，他的第一次出现，是在第十三回，
秦可卿令合家无不纳罕地死去后，族中男子几乎是倾巢而出地跑到宁国府来奔丧，
书中排出了一个名单，文字辈是贾敕、贾效、贾敦领衔，然后方是贾赦和贾政，可
见应是按岁数往下排名，否则不好理解；玉字辈呢，除宝玉单叙外，共列出七人，
顶头的便是贾琮，可见七人中他岁数最大，如果彼时贾琏也在，可注意排名是在他
前面还是在他之后，如紧接他后，则可知他是大爷，贾琏难怪被称二爷，前面冷子
兴的演说，想是口误罢了；但彼时偏贾琏护着林黛玉到南方奔林如海之丧去了，所
以还难揣定；虽难揣定贾琮是否比贾琏年长，但其不会太小，则应无疑义。
从这样的蛛丝马迹，我们可以推测，起码在写第十三回时，曹公他心目中是有一位
很不小的贾琮存在的，甚至就生活原型而言，那就是作为艺术形象的贾琏原型的胞
兄。
小说不等于历史，必得依艺术需求而虚构，一部定稿的小说，必然会把从生活原型
到艺术形象之间的过渡性“毛刺”剔尽，但《红楼梦》是一部未能终定的小说，而
且，其敲定的顺序，从脂砚斋批语可知，亦非按现存的回序，所以，就时有“毛刺
”显露，贾琏被艺术地设定为贾赦长子，但在撰写某些章节时，作者又未能完全抹
去其生活原型还有一个哥哥的潜意识，因此留下了其他人物均称他为二爷的“大马
脚”，我想事情就是这样。
但贾琮不仅在第十三回里出现，他后来还一再作为陪衬人物亮相，第二十四回里，
写到宝玉受贾母之命，到贾赦家去问安：
见了贾赦，不过是偶感些风寒，先述了贾母问的话，然后自己请了安……宝玉退出
，来至后面，进入上房，邢夫人……拉他上炕坐了……一钟茶未吃完，只见那贾琮
来问宝玉好，邢夫人道：“那里找活猴儿去！你那奶妈子死绝了，也不收拾收拾你
，弄得黑眉乌嘴的，那里像大家子念书的孩子１正说着，只见贾环、贾兰小叔侄两
个也来了……
显然，这里的贾琮，与前面到宁国府奔秦可卿丧事的那个贾琮，两个人物，太不谐
调，前者是所有玉字辈的领衔人物，后者却是一个黑眉乌嘴的“活猴儿”，后者当
然构成了一种艺术形象，虽寥寥一笔，给人印象极深，把大家族内部各色人等的生
存状态和微妙的人际关系，勾勒得更加立体化。
在这之后，贾琮常与贾环一起出现，这大概是因为他们不仅年龄相仿，而且同为庶
出，同为大娘所厌弃，这样的描写，在艺术上是一种成功的设计，可能在真实的生
活中，贾琏还有一个哥哥，所以排行第二，人称二爷，但为在小说集中写好贾琏，
便在艺术构思中删去了这个哥哥，而写了一个比贾琏小许多的贾琮。
作者在写宁国府除夕祭宗祠时，颇注意贾琮的地位，说他在祭祀时与贾琏一起负责
献帛，后来荣国府元宵开夜宴，他的座席与贾珍、贾琏、贾环紧挨，席散后，贾珍
贾琏还特意“命人将贾琮、贾璜各自送回家去”，笔下照顾，十分周到，但奇怪的
是第七十五回写到贾家中秋团聚，合家围着圆桌，“上面居中贾母坐下，左垂首贾
赦、贾珍、贾琏、贾蓉，右垂首贾政、宝玉、贾环、贾兰，团团围坐，只坐了半壁
，下面还有半壁余空”。贾母喟叹人少，恨不能多拉几个来，以凑热闹，可是，这
一家子团圆，却绝无贾琮踪影，也不解释其缺席原因，总不能是因为“黑眉乌嘴”
，就摒除于外吧，祭祖时可献帛，难道中秋就不能围桌共吃月饼？我们都知道第七
十五回“缺中秋诗，俟雪芹（补）”（脂砚斋语），不是定稿，显然，在写这—回
时，曹公很可能尚未把生活当中的那个贾琏的哥哥，化为贾琮这样一个与贾环地位
差不多的弟弟，后来他才逐渐形成了关于黑眉乌嘴的的贾琮的艺术设想。
第六十回中，贾环与贾琮二人来问候宝玉，书中明说“宝玉并无与琮环可谈之语”
，可见环、琮是同样地“人物委琐，举止荒疏”，品质低劣。
直到第八十回止，贾琮虽出现多次，却并无什么“戏”，我们只知道他黑眉乌嘴，
堪称“活猴儿”，作者设计这样一个人物，难道仅仅是让他当个龙套吗？我以为未
必，比如卫若兰这个人物，前八十回仅出现过两三次名字，可是根据考证，却可推
测出，他竟很可能是史湘云初嫁的丈夫，我们不能因为前八十回中有的角色“没多
少戏”，就遽定其为龙套而已，不仅卫若兰如是，二丫头、王短腿、傅秋芳，等等
，很可能在后数十回中会成为“肯节儿”上的人物，在贾府败落的过程中，起“有
恩的，死里逃生”、“无情的，分明报应”、“冤冤相报”、“分离聚合”等等作
用。
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
通过人物口述某些物品，以刻画人物性格，以至反映其内心活动，是《红楼梦》文
本的一大特色。第二十六回，薛蟠指使焙茗，以“老爷叫你呢”诓骗宝玉出得大观
园，令宝玉极为不快，但薛蟠告诉他：“要不是我也不敢惊动，只因明儿五月初三
日是我的生日，谁知古董行的程日兴，他不知那里寻来了这么粗这么长粉脆的鲜藕
，这么大的大西瓜，这么长一尾的新鲜的鲟鱼，这么大的一个暹罗国进贡的灵柏香
熏的暹猪，你说，他这四样礼可难得不难得？……我要自己吃，恐怕折福，左思右
想，除我之外，惟有你还配吃，所以特请你来……
”脂砚斋对这一段批曰：“写粗豪无心人毕肖”，“如见如闻”，“此语令人哭不
得笑不得，亦真心语也”；确实，一个粗俗颟顸而又炽热心肠的纨绔子弟形象，在
那形容几种食品的口吻里活跳了出来。
第二十八回，宝玉在又一次渡过了因黛玉误会而产生的情感危机之后，精神极为亢
奋，在王夫人处，王夫人不过随口问了黛玉句“大姑娘，你吃那鲍太医的药可好些
？”又因想不起一剂丸药的名字，宝玉竟忘形放肆起来，说母亲是让“金刚”“菩
萨”支使糊涂了；这还不算，他又胡诌要用三百六十两银子，替黛玉配一料丸药，
声称“包管一料不完就好了”；他随口乱扯：“当真的呢，我这个方子比别的不同
，那个药名儿也古怪，一时也说不清……”下面有一串文字，因为当年传下的手抄
本是没有断句的，现在我们看到的印刷本，如根据程伟元、高鹗弄出的本子流布开
的通行一百二十回本，是这样处理的：“只讲那头胎紫河车，人形带叶参，三百六
十两不足，龟，大何首乌，千年松根茯苓胆……”读起来显然很别扭，“三百六十
两不足”，指的是人形带叶参的重量还是龟的重量？有的流行本，干脆臆改为“三
百六十两四足龟”，可是，现在我们掌握的任何一种手抄本上，都没有“四足”的
写法，这样改动是侵犯曹雪芹著作权的。１９８１年中国艺术研究院红楼梦研究所
校注本由人民文学出版社出版，这个本子在恢复前八十回原始真貌方面作了可贵的
努力，但问题也还有，比如这个地方，它是这样断句的：“只讲那头胎紫河车，人
形带叶参，三百六十两不足，龟大何首乌，千年松根茯苓胆……”校注者把“三百
六十两不足”派给了人形带叶参，把“龟”当作是对“大何首乌”的形容，这样，
宝玉在上述所引出的话语里，就不是讲了五种东西，而是讲了四种东西。
我以为，固然宝玉在这里是顺口胡诌，但他既然煞有介事，也便一定要讲得既耸听
而又不至于在逻辑上离谱。“龟大何首乌”在逻辑上是说不通的。“龟大”是多大
？龟的种类很多，像棱皮龟、玳瑁、象龟的龟壳可以长达三尺多乃至于六七尺，作
为蓼科草本植物的根茎何首乌如果那么样大，反倒会让人觉得成了怪物未必有其应
有的药力了；而有的观赏龟，如金钱龟、绿毛龟，龟壳却又可能仅一寸来长，一两
寸长的何首乌又无乃太寒酸，怎能加以夸耀？我以为，在上引段落里宝玉讲的还是
五种东西，应该这样来断句：“……头胎紫河车，人形带叶参，三百六十两不足龟
，大何首乌，千年松根茯苓胆……”他对每一种东西都强调寻觅的不易，龟要大的
，但也不是越重越好，必须接近三百六十两却又不能超过，旧秤是十六两为一斤，
也就是那龟必须是二十二斤多却又不能是二十二斤半（折合现在十两制的算法，约
十四斤六两许）。
我们都记得，第七回里，宝钗讲她那“冷香丸”的配方，“真真把人琐碎死，东西
药料一概都有限，只难得‘可巧’二字，要春天开的白牡丹花蕊十二两，夏天开的
白荷花蕊十二两，秋天的白芙蓉蕊十二两，冬天的梅花蕊十二两，将这四样花蕊，
于次年春分这日晒干……又要雨水这日的雨水十二钱……”等等，这“冷香丸”曾
引出黛玉对宝玉这样娇嗔：“便是得了奇香，也没有亲哥哥亲兄弟弄了花儿、朵儿
、霜儿、雪儿替我炮制……”“我有奇香，你有‘暖香’没有？”这番话语沉淀在
宝玉潜意识里，一个触机，发作出来，他是借此尽情宣泄自己甘愿为黛玉炮制“暖
香丸”，以与宝钗抗衡的情怀。脂砚斋对此评曰：“前‘玉生香’回中，颦云他有
金你有玉，他有冷香你直不该有暖香，是宝玉无药可配矣。今颦儿之剂若许材料皆
系滋补热性之药，兼有许多奇物，而尚未拟名，何不竟以暖香名之，以代补宝玉之
不足，直不三人一体矣。”
“龟大何首乌”越想越不通，“三百六十两不足龟”，却与“雨水这日的雨水十二
钱……那里有这样可巧的雨，便没雨也只好再等罢了”前后相映成趣，揭示出宝玉
内心涌动着的隐秘情愫。即使是大情节之间的这种似乎随手拈来的“闲笔”里，曹
雪芹也在丰富着人物的性格，真如脂砚斋所赞叹的：“作者有多少丘壑在胸中……
”
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作者：刘心武 出版社:书海出版社
贾珍虽然跟贾宝玉平辈，是贾政的堂侄，但是在贾氏家族中地位很高，担任了族长
，连老祖宗贾母对他也总是格外客气。《红楼梦》第二回里交代得很清楚，这是因
为宁国府地位高过荣国府，宁国府的主人贾敬抛家去城外道观中烧丹炼汞，把官位
让给儿子贾珍袭了，他所袭的三品威烈将军只是个虚衔，不用上班办公，宁国府就
成了他惟我独尊的纵欲王国，整天一味高乐，就是把整个府第竟翻了过来，也无人
敢管。贾珍的正室夫人是尤氏。如果说荣国府里的贾琏王熙凤尽管有利益与性格等
多方面的矛盾，但也还有过比较和谐的性生活与情
感交流，那么，宁国府里的贾珍尤氏这对夫妻，就简直看不出来他们之间有什么性
爱与情爱。
有的读者因为对《红楼梦》读得不细，模模糊糊地觉得贾珍尤氏岁数挺大，似乎比
贾政王夫人小不了多少，《红楼梦》电视连续剧里贾珍的造型，就特别要突出他的
胡子，尤氏的造型则是徐娘半老而风韵全无。这是不正确的。在《红楼梦》前八十
回的故事里，贾珍到最后也就三十五岁刚过。在贾氏家族的男性系列里，贾珍是最
富阳刚之气的，从接纳租贡、分派年物、训斥子侄、布置祭祀、组织射鹄等情节里
，曹雪芹塑造出了一个自信、骄奢、健康、勇为的男性贵族形象。贾珍与尤氏的婚
姻，究竟是源于父母之命，还是媒妁之言，或者竟是贾珍自己的选择，书里没有交
代，但尤氏比他小很多，尚在青春期，则是时有逗漏的。书里贾珍之子贾蓉出场时
，写明是十七八岁，那个时代男性十五六岁就可以娶妻生子，则可推算出来贾珍那
时约在三十三四岁左右，尤氏呢？在“酸凤姐大闹宁国府”一回，王熙凤骂贾蓉“
你死了的娘阴灵也不容你”，说明贾蓉非尤氏所生，尤氏是续弦填房的夫人，因此
可能也就三十上下。第五十八回写到因宫里老太妃已薨，“凡诰命等皆入朝随班按
爵守制”，贾母、王夫人、邢夫人和尤氏都是诰命夫人，按规定都得去，“因此大
家计议，家中无主，便报了尤氏产育，把他腾挪出来，协理荣宁两处事体”。如果
尤氏是接近更年期的妇女，哪敢如此上报？绣春囊事件爆发时，王夫人先是认准系
王熙凤不慎失落，王熙凤发表长篇辩护词，把涉嫌的范围尽量扩大，其中就有“那
边珍大嫂子，他不算甚老”的话语，那个时代妇女“不算甚老”的概念，应在三十
五岁以下。到书中七十六回，大观园里已经一派萧飒悲凉，贾母还要强颜欢笑，聚
族赏月，尤氏讨好说：“我今日不回去，定要和老祖宗吃一夜。”贾母笑道：“使
不得，使不得。你们小夫妻家，今夜不要团圆团圆，如何为我耽搁了。”尤氏红了
脸，笑道：“老祖宗说的我们太不堪了。我们虽然年轻，已经是十来年的夫妻，也
奔四十岁的人了……”说“奔四十岁”，是把夫妻放在一起混算，但先承认“虽然
年轻”，可见她那时还应属于风韵犹存的少妇，绝非已经淡漠了性趣，进入了更年
期的中年妇人。
贾珍是个七情六欲非常旺盛的男子。他与尤氏似乎还算相敬如宾。他与儿媳妇秦可
卿既有情爱也有性爱，这其实也并非什么绝密的事情，贾宝玉随王熙凤从荣国府到
宁国府作客时，就亲耳听到过焦大酒后破口大骂“爬灰的爬灰”。“爬灰”也可以
写作“扒灰”，据说庙里香炉中烧锡箔纸叠的元宝，有时烧不尽，就有人用铁耙到
里头去扒未烧尽的锡箔好再利用，“锡”谐“媳”音，“扒灰”即“扒锡灰”也即
“趴媳”，就是公公与媳妇乱伦，这俗话转了几道弯儿所影射的意思才到位，难怪
贾宝玉听到虽“只觉有趣”却莫名其妙。后来秦可卿突然“淫丧天香楼”，其中大
有隐情，我有专文考据，此不赘述，一贯很能理家的尤氏“犯了胃疼旧疾，睡在床
上”，撒手不管。这是全书中尤氏惟一的一回罢工。但总体来说，尤氏只能对贾珍
的纵欲享乐取隐忍维护的态度，这也是封建社会里多数贵族富户正室夫人无法逭逃
的宿命。贾珍的小老婆颇多，第七十五回贾珍带领妻妾在会芳园丛绿堂赏月作乐，
“贾珍因要行令，尤氏便叫佩凤等四个也都入席”，四个小老婆都是谁呢？贾珍命
佩凤吹箫，文花唱曲；前面还提到一位偕鸳（有的版本写为偕鸾），另一位佚名。
贾珍对尤氏的两个妹妹（虽然无血缘关系）还公开染指。贾珍的旺盛情欲里还包括
对男色的喜好。甚至他所收养的宁府正派玄孙贾蔷，“比贾蓉生的还风流俊俏”，
蓉、蔷关系暧昧，他“自己也要避些嫌疑”，才命贾蔷搬出宁府，自立门户。他的
亲妹妹贾惜春对人生产生幻灭情绪，其重要原因就是“我每每风闻得有人背地里议
论什么多少不堪的闲话”，因此“矢孤介杜绝宁国府”，遁入空门。
中国漫长的封建社会里，婚姻制度都赋予一夫多妻以合法性，社会道德也认为合理
。这是为了宗族能在传宗接代上获得最大的可能性，而几乎完全不去考虑夫妻的情
爱因素，在性事上也往往只着眼于“播种”；男方一般可以纵欲，女方则必须“守
节”，这是非人道的制度与观念，对妇女尤其不公平。西方现代社会虽然男女情欲
与性事方面都很开放，但一旦缔结婚姻，还是很慎重、郑重的，婚外偷情，结一些
露水姻缘绝不稀奇，发现难以共处则离婚如脱衣，但故意重婚的则并不多，男人“
包二奶”的现象并不严重，因为对情欲旺盛的男人来说那样做的成本太高，不划算
。中国当前社会富人多了，男性大富者虽在总人口中只占极小比例，但与人口总数
一乘，得出的数目恐怕足以塞满一个小国。当下中国男性富人“包二奶”的现象屡
禁不止，其原因也可从阅读《红楼梦》获得憬悟，毕竟我们这里从法律、道德上否
定一夫多妻制才刚过半个世纪，而类似尤氏那样的忍气吞声的原配夫人还很不少；
而在当下中国内地的社会结构里，一个富男“包二奶”还有足够的社会缝隙可以逃
避风险，在纵欲方面成本较低，对性病的防拒也较安全，甚至于像《大宅门》那样
的电视连续剧，把男主人公旺盛的性欲与妻妾同堂以客观为名作褒扬性的展现，也
能被很多的观众容纳欣赏，可见我们一般俗众在婚姻、爱情、性爱等观念方面，都
还蒙有旧传统的灰尘。抖落、清除这些灰尘，应是我们的当务之急。
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有些人总强调研究《红楼梦》要“回到文本”，言外之意是某些“红学”文章的话
题未免太烦琐了。但《红楼梦》这部著作很不幸，不仅曹雪芹并未能将它写完写定
，而且在传抄的过程里出现了不少错讹，所以读者要“回到文本”洵非易事；更不
幸的是在曹雪芹去世二十七八年以后，书商程伟元与高鹗联合作弊，排印了一百二
十回本，那后四十回的续貂是否狗尾且不讨论，对前八十回曹雪芹的文字妄加改动
实在不少，而这一版本在２０世纪５０年代后经“修订”由权威出版社大量印行，
成为了“通行本”，弄得很多读者以为所看到的都
是曹雪芹的文本，其实，真要“回到文本”，前提应是抛开“通行本”，下些个正
本清源的功夫。
曹雪芹原本的文字，比如第七十二回里，写到有种古玩叫“腊油冻的佛手”，通行
本倒没改，１９８２年首版的中国艺术研究院红楼梦研究所的校注本却改为“蜡油
冻的佛手”，并在回后“校记”里称是并无其他版本参照的“径改”。红学所的这
个校注本有优点，我常使用，但这样“径改”“腊”为“蜡”，并无道理。１９４
４年５月一位署名“绪”的研究者在重庆《新民报晚刊》连载了《红楼梦发微》，
其中有一节就是“蜡油佛手”，他说：“贾府生活穷极奢华，其饮食起居，即近人
尚往往不能想像。但亦有极平常物品，当时因不多见，以为奇货者……蜡油冻的佛
手，系一外路和尚孝敬贾母者。现在看来，不过一蜡制模型，不算一回事。然在当
时，却非同小可，价款既在古董帐下开支，当作古董看待，贾琏又特地向鸳鸯追问
下落……何等郑重其事！给现代人看了是不禁要发笑的。”且莫乱笑！应该被嗤笑
的倒是这位“绪”先生。红学所的校注本给这个佛手加的注告诉读者，这东西是“
用黄色蜜蜡冻石雕刻成的佛手。冻石，是一种半透明的名贵石头”。“腊油冻佛手
”绝非“蜡制模型”，“腊油冻”是一种名贵的石料，这是所有跟“绪”先生一样
囫囵吞枣自作聪明地读《红楼梦》的人士必须首先搞清楚的。“绪”先生是凭记忆
把“腊”混同于了“蜡”，红学所校注本是为了坐实“黄色蜜蜡冻石”而故意把“
腊”改成了“蜡”，其实，“腊油冻”这种冻石，不是黄色的像蜜蜡那种冻石，而
是另一种像南方肥腊肉的颜色质感的冻石，属于浙江青田石之一种，尤其罕见名贵
，贾琏郑重其事细加询问，正反映出“贾府生活穷极奢华”，这一细节也丰富了人
物性格。
《红楼梦》里多次写到了羊角灯。红学所校注本所据的底本是庚辰本，有关文字没
有“径改”，处理得当。贾府里的灯具多种多样，第五十三回荣国府元宵开夜宴，
所写到的灯就有玻璃芙蓉彩穗灯，錾珐琅的活信可扭转的倒垂荷叶彩烛灯，各色宫
灯，各色羊角、玻璃、戳纱、料丝，或绣、或画、或堆、或抠、或绢、或纸……诸
灯。羊角灯自然是用羊角制成的。羊犄角能有多大呢？怎么将其制成灯呢？古本《
红楼梦》里，第十四回都是这样写的：“凤姐出至厅前，上了车，前面打了一对明
角灯，大书‘荣国府’三个大字，款款来至宁府。”明角灯就是羊角灯。“通行本
”则删去了“大书”两个字。显然，程伟元、高鹗他们没见识过可以在上面“大书
”文字的羊角灯，依他们想来，那灯上能有三个描红格子般的“大字”也就很不容
易了。出于同样心理，古本第七十五回写到中秋节“当下园之正门俱已大开，吊着
羊角大灯”的描写，到了“通行本”里，后半句变成了“挂着羊角灯”。高鹗续《
红楼梦》，因为见识毕竟短浅，第八十七回写林黛玉喝粥，想不出该配什么佐餐，
便写下了五香大头菜拌麻油醋，这真令读者发笑。但你续书捉襟见肘倒也罢了，怎
能擅改曹雪芹的原文呢？
《金瓶梅》里曾写到“云南羊角珍灯”，明末清初的张岱在其《陶庵梦忆》里也写
到羊角灯，说灯面上可以有描金细画，清末夏仁虎在《旧京琐记》里记载：“宫中
用灯，当时玻璃未通行，则皆以羊角为之，防火患也。陛道上所立风灯，高可隐人
，上下尖而中间椭圆，其形如枣。”他还说南京人有吴姓者专门在前门外打磨厂开
“羊角灯店”。其实在北京什刹海附近，至今有条胡同叫羊角灯胡同，那里当年要
么是有制羊角灯的作坊，要么是有经营羊角灯的商人居祝清末富察敦崇的《燕京岁
时记》里说，每逢灯节“各色灯彩多以纱绢玻璃及明角等为之”，可见随着时间推
移，羊角灯已经从宫廷和贵族府第走向了民间街头。近人邓云乡先生在其《红楼风
俗谭》一书中说，羊角灯“是用羊角加溶解剂水煮成胶质，再浇到模子中，冷却后
成为半透明的球形灯罩，再加蜡烛座和提梁配置成”，但这只是他个人的一种想像
，其实，羊角灯应该是这样制成的：取上好羊角将其先截为圆柱状，然后与萝卜丝
一起放在水里煮，煮到变软后取出，把纺锤形的楦子塞进去，将其撑大，到撑不动
后，再放到锅里煮，然后再取出，换大一号的楦子撑，如是反复几次，最后撑出大
而鼓、薄而亮的灯罩来。这当然要比溶解浇模困难多了，许多羊角会在撑大的过程
中破损掉，最后能成功的大概不会太多，尺寸大的尤其难得。这样制成的羊角灯，
最大的鼓肚处直径当可达到六七寸甚至一尺左右，所以上面可以“大书”（每个字
比香瓜大）“荣国府”字样，并且在过节时不是在园子正门上“挂着”的小灯，而
是“吊着”的非常堂皇的“羊角大灯”。准确理解曹雪芹的原文，可以加深我们对
贾府贵族气派的印象，获得细腻入微的审美怡悦。
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我原来对《红楼梦》里把宝玉那退了休的奶妈李嬷嬷写成“老厌物”不大理解，曹
雪芹的曾祖母孙氏在康熙皇帝小时当过其保母，那甚至是后来曹氏在康熙朝持续富
贵的一个最关键的原因啊！后来得周汝昌先生指点，才懂得保母跟保姆有重大的不
同，前者是教养嬷嬷，对皇帝的精神成长有非同小可的作用，而后者却只是喂奶的
而已。曹雪芹下笔细绘李奶子的矫情昏聩，是不会有丝毫心理障碍的。他写到，李
嬷嬷跑到绛芸轩里，在丫头们面前发牢骚说：“那宝玉是个丈八的灯台——照见人
家，照不见自家的。”这个歇后语很妙，而且，用
来从侧面刻画宝玉的泛爱即“情不情”的性格，倒也贴切。
《红楼梦》是一部主要展现贵族世家生活的白话小说，而歇后语总体而言属于市井
口语，所以其中宝玉和十二钗说话基本上都不用或很少用歇后语，口吐歇后语的以
奴辈下等人居多。如贾琏的奶妈赵嬷嬷埋怨他不照看自己的两个儿子，说“你答应
的倒好，到如今还是燥屎”，她虽没把“燥屎——干撅着”的整个歇后语说全，也
令人觉得神情宛然。王夫人房里的彩霞嗔怪贾环：“狗咬吕洞宾——不识好人心１
这话平常，可是当金钏儿跟宝玉笑说“金簪子掉在井里——有你的只是有你的”以
后，却遭到王夫人的雷霆震怒，以至受辱被撵果然投井自惊—这预示着其悲惨命运
的歇后语或许是曹翁自创？芳官跟赵姨娘对吵，喊出“梅香拜把子——都是奴几”
，有的人以为那最后两个字是“奴儿”，注意，应是“奴几”，即“奴才辈分”之
意。大观园里的厨房头柳家的拒绝头上剃成杩子盖的小幺儿讨园里杏儿吃，抢白他
说：“……你舅母姨娘两三个亲戚都管着，怎不问他们要的？这可是仓老鼠和老鸹
去借粮——守着的没有，飞着的有１如闻其声。
不过贵族主子各人性格不同，如被贾母戏谥为“泼皮破落户儿”的王熙凤，她嘴里
有时可就不干不净，市井歇后语常常脱口而出。在向贾母汇报宝玉、黛玉这对“冤
家”和好时她形容道：“倒像黄鹰抓住了鹞子的脚——两个都扣了环了１惹得满屋
笑声。在贾琏偷娶尤二姐一事败露后，她跑到宁国府跟尤氏、贾蓉撒泼大闹，喊冤
叫屈说：“我是耗子尾上长疮——多少脓血儿１诈得尤氏母子连连告饶认赔。贾珍
也说过歇后语，那是在乌庄头送租来，以为贾元春既然进宫受宠，“娘娘和万岁爷
岂不赏的”，贾蓉说了一番所赏有限，且要花钱反供，其实快要“精穷”的“道理
”后，贾珍接说：“所以他们庄家老实人，外面不知暗里的事，黄柏木作磬槌子—
—外头体面里面苦。”这个歇后语噱而不粗，倒很适合贵族家长的身份。元宵节后
，贾府响应元春，制作灯谜，贾母念了一个“猴子身轻站树梢”，其实这也是一个
歇后语，后半截是“立枝”，谐“荔枝”的音。这恐怕是暗示着将来会“树倒猢狲
散”吧，和其余诸钗的灯谜一样，令人“更觉不祥，皆非永远福寿之辈”。
最值得推敲探究的是鸳鸯嫂子劝她给贾赦当小老婆时，针对她嫂子说那是“好话”
、“喜事”，鸳鸯指着那女人骂道：“什么‘好话’！宋徽宗的鹰，赵子昂的马—
—都是好画儿！什么‘喜事’，状元痘儿灌的浆又满是喜事－…”这接连两个歇后
语，体现出了鸳鸯的悲愤与决绝，对刻画人物起了强有力的作用，但也有更耐人寻
味的内涵。据曹雪芹的好友张宜泉诗句“调羹未羡青莲宠，苑招难忘立本羞”，以
唐朝诗人李白、画家阎立本为喻，逗漏出曹雪芹诗画才能受到皇家重视，欲招他进
“如意馆”为御用工具，却被他以尊严相拒的信息；再回过头来细想，以鸳鸯的知
识水平，怎能知道宋徽宗画的鹰、赵子昂画的马是无价之宝？这个情节里，是否融
入了曹雪芹自身拒绝进宫折腰的情怀？至于“状元痘”，指天花病患者倘若所出的
痘里灌饱了浆，则至多留下些麻坑，不会有生命之虞了，故而成为“喜事”。天花
这种病如今已基本绝迹，但在清朝是令许多幼儿夭亡的恐怖之症，《红楼梦》里写
到巧姐出痘，全家如临大敌，正是那时社会情况的写照；而康熙被选为皇帝，据说
也正是因为他比较早就出过了“状元痘”，而那又与曹雪芹曾祖母的精心照顾分不
开，所以在曹雪芹的意识里，“状元痘儿灌的浆又满是喜事”的概念是很深刻的，
在这里蹦出这么一句歇后语，就更是顺理成章的事了。
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《红楼梦》第五回，贾宝玉梦入太虚幻境，警幻仙姑尚未现形，先闻其歌：
春梦随云散，飞花逐水流；
寄言众儿女，何必觅闲愁。
我以为，中国古典文学中，伤春与悼梦是贯穿始终的一个母题。在古典诗歌里，“
春”字和“梦”字出现的频率极高，“春梦”二字相连以一个内涵丰富的词语出现
的情况屡见不鲜。
南北朝时期，南梁萧悫有《春庭晚望》：
春庭聊纵望，楼台自相隐；
窗梅落晚花，池竹开初笋。
泉鸣知水急，云来觉山近；
不愁花不飞，到畏花飞荆
那时律诗还处在萌芽状态，他却已在齐整抑扬的诗句里表达了鲜明的伤春情怀。
到了唐朝，这种情怀的诗歌成几何级数增长，无论是杜工部之沉郁，韦苏州之淡雅
，还是温八叉之绮靡，李义山之隐僻，不同风格流派的诗人，几乎都有在这个母题
下的写作。李白的《春日醉起言志》把春·梦·酒·人生融为了一个整体：
处世若大梦，胡为劳其生；
所以终日醉，颓然卧前楹。
觉来盼庭前，一鸟花间鸣；
借问此何日，春风语流莺。
感之欲叹息，对酒还自倾；
浩歌待明月，曲尽已忘情。
这是一篇在生命时空里浪漫遨游的宣言。值得注意的是，一些非浪漫风格的，主要
创作针砭时弊、描摹社会生活中凄楚场景的现实主义诗人，一旦偶尔进入关于春与
梦这样的题材，却立刻投入类似《春日醉起言志》那样的情怀，形成一种自觉的呼
应。杜甫有许多“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”那样的诗句，不必一一列举
。孟浩然的“春眠不觉晓，处处闻啼鸟；夜来风雨声，花落知多少”因为简洁生动
，通俗易诵，却又意蕴丰沛，可作多种诠释，而成为了关于春与梦、得与失、逝与
在、美与毁的千古绝唱，渗透在了所有中国人的文化意识中。
在宋朝，王安石、苏轼是政治上的死敌，凡涉及政见的文字，他们不是南辕北辙就
是互相抵牾，然而，一到关于春与梦的吟诵，居然殊途同归，情怀相契。王安石人
称拗相公，政治上固执僵硬，有不近人情之诮，但他咏起春来，“细数落花因坐久
，缓寻芳草得归迟”，竟很有赏春的情趣，并且也能因春及人，“一梦章江已十年
，故人重见想皤然；只应两岸当时柳，能到春来尚可怜”。人生如梦，春光易逝，
因此必须珍重最琐屑的生活乐趣，珍惜非功利的人际关系，他还有“草草杯盘共笑
语，昏昏灯火话平生”的诗句，正是那悼春伤逝情怀的自然延伸。王安石当年政治
上究竟有哪些作为，在党争中究竟手段如何，应该作如何评价，现在一般人恐怕都
很难通晓把握，但是，如上述所引的诗句，却无须什么“背景资料”，便可以立即
为我们所理解、所欣赏。苏轼的这类诗作更多，“人似秋鸿来有信，事如春梦了无
痕”也许算得其中最精警的一例。不同政见、性格的诗人，可以进入到同一个诗域
里面，使人性深处的情愫得到沟通融会，这是一个值得我们注意研究的文化现象。
在包括南唐李煜的创作在内的宋词里，“春”与“梦”的母题更有淋漓尽致的发挥
。“伤春似旧，荡一点，春心如酒。”“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”“
时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春山酒易醒。”“往事已成空，还如
一梦中。”“春宵睡重，梦里还相送。”“相寻梦里路，飞花落雨中。”“梦怕愁
时断，春从醉里回。”“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无１……这个纠葛在“春”与
“梦”上的文学传统一直延续到以后的元曲和明传奇之中，王实甫的《西厢记》里
“花落水流红，闲愁万种，无语怨东风”。汤显祖的《牡丹亭》里“原来姹紫嫣红
开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院１都是我们耳熟
能详的伤春名句，而且这两出戏剧里都有关于梦的重要情节。
于是，这个传统在清代的《红楼梦》里集大成，并且得到了充分的升华。
当然，对具体个案要作具体分析。在每个文学家的每一个涉及“春”与“梦”的作
品里，除了人性中的共通性，都会融入他独特的生命体验、社会群体归属意识，以
至政治理念。我不是想简单地否定摈弃以往习见的那些对我们民族古典文学的分析
角度，但是，我想自问并且求教于大家：对上述我所提及的文学遗产，用从西方传
来的诸如现实主义、浪漫主义、现代主义、结构主义、解构主义进行定位分析，是
否合适？需知至少在曹雪芹创作《红楼梦》时，中国的文学艺术根本就还没有跟西
方的文学艺术有什么自觉的交融借鉴，上面所列举的种种主义，也是西方近世乃至
几十年前才被提出的。中国的文学有其自己的发展线索，有着独特的审美通感领域
，像《红楼梦》，作者说著书是“大旨谈情”，“毫不干涉时世”，当然有其避祸
求存的一面，但恐怕也并非完全是瞒蔽之语——伤春悼梦，引导读者对生命的奥秘
作“好便是了，了便是好”的诗意认知，恐怕确实是曹雪芹著书的“大旨”。
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
正因为我不通外文，所以，我读外国作家作品的译本，等于是读了两个人的著作—
—外国作家给了我人物、场面、故事、氛围……或许还有思想，翻译家则给了我中
文的语感。读译著，可以吸收的营养是很多的，却不大可能吸收到原著在语言上的
精华。因为自己是从事写作的，所以越来越意识到，文学既然是语言的艺术，那么
，自己阅读中最应该重视的营养源，只能是地道的中国经典作家的经典作品；又由
于当今已是白话文的时代，所以中国古典作品里，经典的白话作品又比文言作品更
具易于吸收的营养；基于这样的认知，近年来我特
别热衷于研读《红楼梦》。
《红楼梦》仿佛西方那具陈列在法京巴黎罗浮宫的希腊古雕维纳斯——曾经是完整
的，或基本是完整的，却未能完整地传世。但是，那具米罗的维纳斯不因断臂而失
美，甚至于，无论现在的雕塑家如何将其“复原”，哪怕有一千种殚精竭虑的方案
让我们从容过目，恐怕我们也总难首肯。同理，《红楼梦》也不因传到今天的真本
只有八十回（严格而言尚不足八十回，这里不作精确陈述，以免烦琐），而失却其
特异的魅力；尽管根本与曹雪芹不相干，比曹雪芹晚生了二十多年，又在曹雪芹谢
世二十多年后才着手续写的高鹗，他那后四十回现在流传甚广，也有人激赏，但其
实是违背前八十回主旨的，许多像我这样的读者，对之是根本不“感冒”的；其余
的续作，则连引出广泛的注意也达不到。
《红楼梦》前八十回的文本，已成了我日常的精神食粮，是我吮吸中华文化精髓的
最重要的管道。从写作角度上来说，《红楼梦》的文字本身，给我的启示尤多。构
成《红楼梦》的方块汉字，不仅连成词句段落时读来声韵优美，而且，那字形本身
，就仿佛一幅幅小巧的图画，引出我丰茂的想像与思绪，最突出的例子，比如“栊
翠庵茶品梅花雪”（此回目取庚辰本，不按通行本，下同）一回里，写到妙玉拿出
两个珍贵的茶具，一个是爮爮斝，一个是杏犀 ，你细赏那字形，多有意趣！拼音
文字怎能产生这样的效果？西方文学里，比如乔依斯的《尤里西斯》，有的篇幅里
完全没有标点符号，我们这边有的人叹为观止，其实，中国以往的文学向来没有现
成的标点，文言文不消说了，就是《红楼梦》，何尝要什么标点符号，阅读者自己
边读边断句就是了。《红楼梦》的断句，也常产生歧义，比如第二十八回里提到几
种药名，“人形带叶参三百六十两不足龟大何首乌”，就有人点为“人形带叶参，
三百六十两不足。龟大何首乌”（如人民文学出版社出版的中国艺术研究院红楼梦
研究所校注本），但其实恐怕正确的断句应是“人形带叶参；三百六十两不足龟；
大何首乌”。读中国自己的古典，边读边断句，是一大乐趣。方块字还可以产生“
折字”效果，比如“自从两地生孤木，致使香魂返故乡”，这是“游幻境指迷十二
钗”一回中，暗示香菱结局的句子，“两地生孤木”，折为“桂”字，香菱后来果
然死在了夏金桂这个恶女人手里，对此人们似无歧义。但暗示王熙凤结局的“一从
二令三人木”，究竟该怎么理解，可就众说纷纭了。这种纷纭的理解和争议，也增
强了阅读《红楼梦》的兴味。《红楼梦》充分利用了方块字既可以“谐音影射”又
可以“图形暗示”，以及“连锁喻意”的特点，营造出丰富的意象，仅第五回里，
就接连出现“离恨天”、“灌愁海”、“放春山”、“遣香洞”、“千红一窟”茶
、“万艳同杯”酒……触眼叩心的字眼；全书又特别善于运用“草蛇灰线，伏延千
里”、“一击两鸣”、“背面傅粉”、“金针暗度”、“柳藏鹦鹉语方知”等叙述
策略，把我们祖传的方块字那无穷的魅力尽兴发射，越二百多年至今仍令阅读者心
醉神迷。
以上所说，自然还只是一些皮毛。常食“红”餐，从其方块字里获得的营养，当然
不止这些“微量元素”。且不说《红楼梦》里所蕴涵的博大精深的中华文化，就其
用简洁而生动的文字塑造人物这一点来说，那真是了不起。贾宝玉、林黛玉等人物
，用墨颇多，不好用来作“简洁”的例子，但最近我重读前八十回中关于妙玉的部
分，有震惊之感——其中妙玉直接出场，只有两个半回，第七十六回下半回“凹晶
馆联诗悲寂寞”，主角是林黛玉和史湘云，后来有妙玉出来为她们把联诗续完，只
能算是一段“妙玉别传”；要说“妙玉正传”，那只有“栊翠庵茶品梅花雪”这半
回，与妙玉有关的文字，仅１３２５字（现存各抄本字数相同），其中妙玉开口说
了十句话；仅仅这样的一些文字，一个性格放诞诡僻的女性形象已跃然其上，使阅
读者过目难忘。需知，这不是文言，而是白话小说，问自己：能用１３２５字的白
话写活一个人物么？回答是：还不能。既然不能，那就该好好揣摩：曹雪芹他怎么
就做到了？
于我而言，今生今世，要食“红”不已，而且要采取细嚼慢咽、来回反刍的食法，
以从这个最重要的食物源中，尽可能获得最多的滋养。这当然不意味着我就不读包
括翻译文字在内的其他文字了，而且，更不意味着我认为其他的作家必须阅读《红
楼梦》，尤其不意味着非得别人也像我那么样激赏《红楼梦》。
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
我不喜欢《水浒传》。随着年龄的增长，这种不喜欢有增无减。当然，《水浒传》
作为一部古典名著，我对它是尊重的。《水浒传》从艺术上说，结构严谨，语言生
猛，主要人物性格鲜明，白描处出神入化，渲染处酣畅淋漓，光是记诵一百单八将
的绰号，便能获得极大的乐趣。但是，总的来说，《水浒传》让我产生一种虽敬之
宁远之的阅读心理。
说《水浒传》只反贪官污吏，不反皇帝，宋江是投降派，梁山好汉不该为朝廷去征
方腊
，这些政治家的评说，我在听到之前，简直不曾从那角度有过一丝半点的思绪。我
读《水浒传》，只感觉到这本书跟《红楼梦》太不一样。《水浒传》只承认那一百
零八个英雄好汉（他们本是天上星宿，所谓“天罡”与“地煞”）的生存价值，他
们所反对的大官，或大地主，似乎也还有些个价值，起码是负面的价值，可是一般
的个体生命，也就是占社会总人口中绝大多数的芸芸众生，平凡的人，过小日子的
小人物，在这本书里常常是一钱不值的，无价值的，忽略不计的。梁山好汉开店，
是随便杀人剁成肉馅包子卖的，除非他们动手杀人以前，及时发现你是江湖上大名
流传的好汉，那才会给你解缚，甚或倒头便拜，随之称兄道弟；如果你只是普通的
客商旅人，那就一定会被不眨眼地剁成肉泥，即便碰巧他们不缺人肉，不把你麻翻
杀死，那他们也会若无其事地把人肉包子卖给你吃，让你成为“人吃人”的一员！
至于梁山好汉为了私刑解决一己恩仇，或为了某一具体苦主抱打不平，或为了其哥
儿们劫法场，他们除了杀坏人，杀贪官污吏，也会很随意地连带杀掉一些普通的人
、无辜的人，像李逵就常常一时兴起，挥动一对板斧，不分青红皂白地一路砍去，
那被砍下的头中，恐怕是无辜者的比坏人的要多得多。《水浒传》毫不尊重、怜惜
普通的个体生命，读来令我心中闷闷。我从来自知属庸常之辈，是芸芸众生中一员
，虽竭力愿好，却不可能成为英雄豪杰，所以设身处地一想，便不禁冷汗淋漓——
作为一名老百姓，落在贪官污吏或恶霸地痞手里固然是惨事，但旅行投宿落在梁山
好汉所开的店里，岂不也万分恐怖？《水浒传》不反“当今皇帝”，这是无可辩驳
的；但《水浒传》中的好汉们征方腊，究竟有多大的“不对”？方腊究竟好在哪里
？其所作所为究竟给当地的黎民百姓带来了多少好处？恐怕是一个可以讨论（而不
是不容讨论）的学术问题。方腊取胜，不也就是一个“当今皇帝”？他若任命一个
太尉，也一定要从一己的好恶出发，未必就比高俅辈强。宋江等征灭方腊，也无非
是扑灭了一个潜在的新皇帝罢了。
“红学”前辈周汝昌先生有个观点，认为曹雪芹在艺术构思上受了《水浒传》很大
的影响，《石头记》（即《红楼梦》）最后也是要为“脂粉英雄”立榜的，不过那
是“情榜”，也是十二人一组，先三十六，再七十二，整个儿也是一百零八之数，
只可惜现在这部分草稿已然失传。这有一定道理。虽然艺术上有这种承继关系，思
想内涵上，《红楼梦》却与《水浒传》大相径庭，《红楼梦》不仅蔑视皇帝、痛诋
“国贼禄蠹”，而且不以成败，也不以出身地位的尊卑贵贱论英雄，在曹雪芹笔下
，个体生命，尤其是女奴的个体生命，闪烁着生命的尊严，并且通过主人公贾宝玉
之口，公开发出了“世法平等”的呼吁，读来令人深思，使人振奋。当然，《水浒
传》比《红楼梦》要早四百多年，时代不同，我们不好硬比，更不能苛求。《红楼
梦》之所以有“人本位”（个体生命本位）的思想萌芽，之所以连刘姥姥的外孙子
板儿，以及偶一闪现的农村纺线女“二丫头”，笔下都充满着呵护爱怜、尊重祝福
之情，那是因为时代已经发展到了那一步，而作者曹雪芹又自觉地站到了时代思潮
（或者说是潜思潮）的前列。
我经常翻阅《红楼梦》，一再反刍，好比是终身好友，与之亲密无间，而对于《水
浒传》，我懂得那是一本必读书，是一种不能不知晓的常识，好比是随时可去求教
的严师，就我这个体生命而言，远“水”近“红”是一种性格的必然吧！
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作者：刘心武 出版社:书海出版社
——读《曹雪芹新传》
我也算是和西方一些著名的汉学家接触过的人，如果再算上学汉学的西方学生和不
通汉学但热爱中国文化的西洋人，那交谈过的已不能算是一个小数目，以我个人的
经验，他们对于我们自己推崇备至的、堪称是中国古典文化的最高峰与集精华于一
炉的《红楼梦》，大体总是表现出三点态度：一、他们当然都知道其在中国文化中
的重要性、代表性，而且会告诉
你，从他们的前辈起，就不仅重视而且动手翻译了这本中国古典名著，他们自己或
通读过或至少是翻阅过译本；对于你同他们谈《红楼梦》，他们总是肃然而敬，很
愿倾听。二、他们一般却又都坦率地告诉你，他们个人不是特别喜欢这部作品，仅
就中国古典小说而言，他们更喜欢的可能是《金瓶梅》、《水浒传》、《西游记》
；比如瑞典学院院士马悦然，他已将《水浒传》、《西游记》译为瑞典文，但并无
翻译《红楼梦》的打算，他说瑞典的知识分子都能读英文或法文、德文的《红楼梦
》，而一般只能读瑞典文书籍的瑞典人，你就是给他们译出《红楼梦》来他们恐怕
也不能欣赏，说到底他个人对把《红楼梦》译成瑞典文缺乏充分的激赏以为动力。
再如一位意大利女记者前不久对我说，她读《红楼梦》时，觉得那叙述实在繁琐难
耐，她很虔诚地当作一桩加强东方文化修养的事来做，却只意识到“必要”而并无
多少审美的快感，因此她宁愿通过看《红楼梦》电视剧的录像带来“速成”对《红
楼梦》的了解；这令我联想起我对西班牙古典名著《堂·吉诃德》的态度，尽管杨
绛女士的译笔极佳，我也还是不能逐页细读这部名著的全译本，而更乐于看据其改
编的电影乃至于芭蕾舞剧。三、当你问到中国的《红楼梦》在他们西方民间中的影
响时，那回答就更会让你尴尬，他们往往会说，作为一般西方人阅读中国古典小说
类书籍而言，也许排在最前面的是《好逑传》、《肉蒲团》和《今古奇观》、《唐
宋传奇》、《聊斋志异》的选本，然后可能便是《金瓶梅》；对于中国古代小说家
他们可能一个也说不出来，非问，细想想，也许会有人说出施耐庵，说出蒲松龄，
其至说出李渔（他写的小说《十二楼》在西方早有译本），能说出曹雪芹的，必是
凤毛麟角。
西方人之难以进入《红楼梦》的艺术世界，恰恰说明了《红楼梦》在展示我们中国
古典文化的精度、深度、高度方面达到了何等峻伟的地步。的确，一个西方人如果
能像一个普通的喜爱《红楼梦》的中国读者（不必是“红学”家或大知识分子）那
样，比如说在读到第四十回中贾母畅谈“软烟罗”和“霞影纱”时，会感到津津有
味，那么，他就真是跨入中国文化宫殿的内层了。可惜中、西文化的巨大差异，使
得最具中国文化底蕴的《红楼梦》，至今未能引出西方首先是汉学家们的巨大而执
著的热情。我们都知道西方汉学界对学问抠得非常之细，比如对老子和《道德经》
，其研究之多之琐之频，光看论著存目，便会目眩心惊。就是研究李渔的专著也很
有几本；但有没有研究《红楼梦》和曹雪芹的专著呢？在西方大学里教书或搞研究
的华裔用中文写的另说，直接用西文写的，竟非常之少，写关于曹雪芹的专著，据
有人查目，居然是零，倒是有位汉学家写过一本关于曹寅的专书。
在这种情况下，中国人自己，确实有必要专门写出至少一本给关心热爱中国文化的
外国人看的介绍曹雪芹这位伟大的中国古典作家的书，现在外文出版社出了这样一
本书，是他们特请从青春期起，即把自己的心血完全投入了对曹雪芹研究的艰难事
业中，并至今钻研不倦的“红学”家周汝昌先生写成的——《曹雪芹新传》。
请周先生来写这本书，我以为并不是出版社的编辑在“红学”（这里主要是其分支
“曹学”）的论争中，偏向于周先生的学术见解。其实无论请哪位“红学”家来操
觚他们都不可能放弃自己的学术见解而持一种“公论”。由于关于曹雪芹身世的纷
争是如此之多，从曹家的祖籍究竟是丰润还是辽阳，他究竟是曹寅的孙子还是侄子
，又究竟是曹颙的遗腹子还是曹 的儿子，他究竟是哪年生的，在没在南京生活过
，生活过多久，他究竟有没有科举的功名，是怎样的功名，他家在南京被抄没迁往
北京后，缘何一度微苏后又成覆巢之卵，经历了家庭的更惨烈变故后他究竟如何谋
生，他后来究竟有否回游江南之行，当没当过尹继善的幕僚……一直到他究竟是１
７６３年还是１７６４年逝去的，那位批书的脂砚斋究竟是谁，是相当于书中的那
位史湘云的一位后来与他相依为命的女士，还是笔者的叔叔，或竟根本没有这么一
个人等等，等等，任是谁来下笔，也不能炖出一锅“公论”，而必得端出自己的菜
碟，至少他总得在几种主要的见解中拣出可认同者。周先生是极有学术个性的人，
他也不可能跳出自己一贯的学术立场而去平等地罗列有关的材料与见解。但出版社
请他出马来写这么一本书还是很合适的，因为就专攻“曹传”而言，周先生的学术
观点或许不能为一些人“苟同”，而他的深入、认真、不断调整与修正认识到的差
池的治学精神，却是为大多数人所公认的。当然，其他的“红学”家也还可以写另
外的这种角度的“曹传”。
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
因为看到拙著《红楼三钗之谜》，英中文化协会、伦敦大学亚非学院等四家机构邀
我去作两场关于《红楼梦》的报告，我虽不才，但人家确实是出于促进中英文化交
流的雅意，便高兴地取道巴黎，乘坐高速列车，仅用三个小时，就穿过海底隧道，
抵达了伦敦。甫下火车，在驶往下榻处的汽车上，东道主就把他们安排的活动日程
表拿给我征求意见，上面除了我的演讲、欢迎酒会等节目外，最突出的就是去斯特
拉特福参观莎士比亚故居，并在泰晤士河畔的环球剧场观看葡萄牙剧团演出的《罗
密欧与朱丽叶》。
在伦敦大学亚非学院的演讲，对象是汉学家和博士生，无需翻译，且可从容讨论。
我把自己书里的一个看法强调出来：在中国，莎士比亚及他的主要剧作如《哈姆雷
特》《罗密欧与朱丽叶》，都已进入了具有中等文化水平的人们的常识范畴，在大
学里，即使是理工科的学生，如不知道莎士比亚或说不出至少一个莎剧剧名，也会
遭到讥笑。但是反过来，在英国，曹雪芹和《红楼梦》不仅未能融入其普通人的常
识范畴，就是大学里的文科生，只要其专业不是中国古典文学，不知道曹雪芹和《
红楼梦》也是一桩无所谓的事。两种文明里旗鼓相当的文豪巨著，在交流中却不能
获得等量的效应，原因何在？有否纠正这一偏差的可能？我在中国只是一个非专业
的《红楼梦》研究者，我的“红学”论著更仅是一家之言，到英国的演讲由于时间
的限制怎可能把曹雪芹与《红楼梦》的伟大充分地阐释？但是我觉得中国的文化人
不应放弃哪怕是最小的机会，去向外国人弘扬曹雪芹和《红楼梦》的伟大，使他们
起码要懂得那是中国古典文化的高峰，而且至今仍滋养着中国的新一代文化人，他
们即使一时还难以获得阅读译文的快感，难以理解那文本里丰富的中华文化的内涵
，也至少应该一听到曹雪芹和《红楼梦》便肃然起敬，犹如许多中国人其实并不能
从阅读莎士比亚剧作与十四行诗的译文里获得乐趣，甚至连观看劳伦斯·奥利佛主
演的《王子复仇记》那样的电影也觉得枯燥，却绝对还是要把莎士比亚和《哈姆雷
特》这样的符码嵌入到自己的常识结构里，丝毫不敢大意一样。奥地利出生的汉学
家傅熊认为，中文的《红楼梦》迄今所通行的是一个不好的版本，而英文等西方文
字的译本却几乎都以这个糟糕的中文版本为依据，他建议中国的“红学”界应致力
于整理出一个比较理想的曹雪芹的八十回善本来，加以推广，使之取代现在的通行
本。这是很内行的意见，现引用于此，供国内专业“红学”家们参考。
英中协会组织的一场演讲规模大了许多，一百多个座位坐满后，还有二十多位来宾
始终站着听讲，令我非常感动。绝大多数金发碧眼的听众不懂中文，需要翻译，我
转递信息的时间，等于只有上一场的一半；上一场的听众用不着从ＡＢＣ说起，这
一场我可怎么用最简洁的话语，把他们引入对曹雪芹与《红楼梦》的神往？虽经过
很充分的准备，开讲时仍惴惴不安。结果却效果很好。这大半也倚赖荷兰出生的汉
学家贺麦晓那流畅而生动的翻译。关于曹雪芹和《红楼梦》的话题翻译起来实在难
上加难，一句“春梦随云散”，中、英文的修养都得很高才能随口道出而听众憬然
。我在演讲中号召大家都去寻找一本《龙之帝国》，该书著者为英国人ＷＩＬＬＩ
ＡＭ ＷＩＮＳＴＯＮ，书的英文名字为《ＤＲＡＧＯＮ’Ｓ ＩＭＰＥＲＩＡＬ
ＫＩＮＧＤＯＭ》，１８７４年由ＤＯＵＧＬＡＳ出版社出版，黄色封面上有黄龙
图案，大于３２开小于１６开，厚约３厘米，在该书第５３页上，有关于曹雪芹偷
听英国人腓立普与其父曹 讲谈莎士比亚戏剧故事，被发现后遭责罚的内容。此书
在中国“文化大革命”前至少有两家图书馆收藏过，至少有三位过目者，其中一位
还曾抄记过卡片，１９８２年此事曾在中国报刊上揭橥，但后来一直未能再找到该
书，一些人对有过这本书产生了怀疑，寻找的热情也便消退至冰点。我以为有关这
本书的信息不可能是伪造的。中国经历过“文化大革命”等劫难，像这样的英文老
书幸存的可能性确实接近于零。但英国的那么多大大小小的图书馆里，说不定在哪
个尘封的角落里就还静静地存在着它。这本书里的那段文字，也许还并不能使我们
作出曹雪芹创作《红楼梦》曾受到过莎士比亚戏剧影响的结论，但那至少是一段趣
闻佳话，发动找书而且能坐实其事，必能增进一般英国人对曹雪芹和《红楼梦》的
兴趣。这场演讲后来的听众提问和我与听众的讨论也很热烈，而且那讨论一直延续
到晚上的酒会，其中一个提问是：“《红楼梦》对当代中国作家的写作影响究竟如
何？一些中国作家并不能直接阅读外国文学，可是他们说起对自己影响最大的作家
作品却是西方的，这是为什么？翻译西方文学的中国翻译家的文字，是否比《红楼
梦》这样的母语原创文本，对某些中国当代写作者更具有潜在的影响力？”这问题
很尖锐，却很严肃，一时很难梳理出能使自己和别人都首肯的答案来。
今夏的伦敦之行，令我兴奋，且欣喜——尽管我的演讲只是两滴雨水，但能使英国
听众多少尝到点曹雪芹与《红楼梦》那浩瀚海洋的滋味，吾愿足矣！
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
——介绍《红楼梦的真故事》
著名“红学”家周汝昌先生从事这门特殊学问的研究，到１９９７年已届半个世纪
了。他在奠定其“红学”家地位的《红楼梦新证》中，已坚定了自己的学术见解：
《红楼梦》前八十回大体是曹雪芹所撰，而直到现今仍在广泛流布的后四十回《红
楼梦》，乃是高鹗狗尾续貂，把前八十回与后四十回混为一谈，印成书后署“曹雪
芹高鹗著”，不仅滑稽可笑，更
可哀可叹！他从那时起，便坚决“打假”，即力辨高续之伪，而开始探究八十回之
后的真貌。在“文化大革命”之前的近二十年里，他和其兄周祜昌仔细研究了比较
接近于曹雪芹原稿的“甲戌本”、“己卯本”、“庚辰本”等传抄本，曾露抄雪纂
，做成了八十巨册的会校本，可惜未能印造，便在“文化大革命”浩劫中灰飞烟灭
。但８０年代后，周氏兄弟锲而不舍，重起炉灶，及时地出版了《红楼梦鉴真》一
书，此书虽字数不多，长话短说，但浓缩了多年来“打假寻真”的学术成果，读来
颇具惊心动魄的感召力。周先生的８０年代初新版的《红楼梦新证》里，发展了原
有的论点，认为高鹗的续书不仅其思想境界、美学追求、文字水平与曹雪芹相比不
啻有天地之别，也不仅是佛头着粪、点金为石，而且，那根本就是在乾隆皇帝授意
下，由和坤操纵，最后由武英殿也就是皇家印刷所制作出来的，整个儿是一个政治
文化阴谋！这一论点在“红学”界颇多訾议，但周先生却移时弥坚，并不断推进着
自己的研究成果，在打高鹗之假的同时，也便更增强了对曹雪芹原稿真貌的探佚。
周先生推断出《红楼梦》（严格来说应称《石头记》）全书应为一百零八回，现在
的流行本中不仅后四十回绝非曹雪芹所撰，第六十四回、六十七回为人后补，就是
一般都认为“没有问题”的七十九、八十两回，亦非曹书原貌。
１９９５年底，周先生推出了《红楼梦的真故事》一书（华艺出版社出版；实际上
到１９９６年书店里才陆续可见），这本书的主要篇幅，集中展示着他将近半个世
纪“打假寻真”的宝贵成果。这是一本即使令观点与其轩轾者也会觉得有趣的书。
它采取了评话式的通俗手法，娓娓道来，细针密缝。对于“红学”界来说，此书虽
未开列出其扫荡烟尘、显现真貌的材料及推论过程，但熟悉周先生此前著述的人士
，当不难边读边联想到其所根所据；对于广大的一般《红楼梦》爱好者而言，这本
故事书实在过瘾——它比一般的“补梦”多了浓酽的学术气息，周先生这样普及自
己的学术成果，也给学界的其他人士提供了一种有启发性的路数。
高鹗续书影响最大的情节，是宝玉婚姻的“调包计”及林黛玉的焚稿断痴情，经多
年来戏曲、银幕的渲染，社会上一般人都“信以为真”。周先生却给我们讲了一个
林黛玉沉湖的凄楚故事。在这本《红楼梦的真故事》里，我们还可以知道，“品茶
栊翠庵”后，妙玉嫌被“弄脏了”的那只成窑杯，会怎样在后来极大地影响了贾宝
玉和妙玉的命运；史湘云所佩带的金麒麟与贾宝玉在清虚观所得的金麒麟，究竟怎
样地阴阳遇合；贾元春的死亡真相；李纨后来怎样显露出她的爱财与自私；贾府败
落后王熙凤怎样沦为阶下囚，怎样作为贱仆雪中扫地，而拾到了宝玉遗落多时的通
灵宝玉；宝玉收监后，贾芸、小红如何仗义探望；贾菖、贾菱这两个人配的药怎样
被调了包；贾宝玉怎样与花袭人的哥哥及她的姨表妹邂逅……周先生并在故事最后
，依据《红楼梦》原书一百零八回的构想，排出了一百零八钗构成的“情榜”。
至今仍有人认为流传已久的一百二十回《红楼梦》，特别是１７９１年程伟元、高
鹗活字排印的“程甲本”就是曹雪芹的真本。即使认为后四十回歪曲了曹氏原著并
主张探佚的人士，也未必都能同意周先生这本《红楼梦的真故事》里所寻出的真。
我个人业余也不自量力地搞一点“红楼探佚”，我在许多方面很被周先生的追寻所
吸引，并深为服膺，可是也有若干尚不能苟同处，如对妙玉终局的理解。《红楼梦
》真是一部奇书，有多少个读者便可能有多少种理解。对原始稿本至今未能发现的
这部奇书而言，孜孜不倦地扫荡烟尘探寻真貌，是周先生毕生的学术追求，也是许
多“红楼探佚”的专业学者与业余爱好者难弃的正经大事。
Book
连载:
红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
——贺周汝昌先生从事“红学”研究五十年
我少年时代住在北京东四牌楼附近的钱粮胡同。胡同东口外过了马路，当时有家书
店。大约是１９５４年，我十二岁的时候，我从那家书店买了一本棠棣出版社出版
的《红楼梦新证》，拿回家中。那时家里经常“纵容”我买书，不过，我买回家的
，大多是比如《安徒生童话逊《铁木尔的伙伴》（前苏联儿童文学名家盖达尔的代
表作）一类的适合于我那种年
龄阅读的书。以十二岁的年龄买回并阅读《红楼梦新证》，脱出自身来客观评议，
实属咄咄怪事，且不足为训。但我确实兴致勃勃地买了它。我生在一个父母兄姊皆
喜读喜谈《红楼梦》的家庭。父母对我的课外阅读是有所禁制的，比如我都满十八
岁了，他们仍不赞成我觅《金瓶梅》一阅，哪怕是“洁本”。可是我十一岁时，他
们便由我从他们书架上取下《红楼梦》去“瞎翻”。我在钱粮胡同口外那家书店见
到厚厚的《红楼梦新证》时，其实连“新证”二字何意也弄不懂，从书架上抽出的
起初，也只是觉得书前所附的“红楼梦人物想像图”很奇特，竟与我家所有的那种
“护花主人”及“大某山民”的“增评补图”的版本上，由改琦所绘的那种绣像大
异其趣。再稍微翻翻，便看到了书中关于贾赦的描写之所以“不通”，实在是由于
贾政的原型，乃是贾赦原型的弟弟，过继到书中贾母原型这边，才成为了“荣国府
”的老爷，他与贾母原无血缘关系，所以相互间才不仅冷淡，且时有紧张……贾赦
与贾母根本连过继关系全无，乃是另院别府的一家人，所以书中生把他们写成一家
，才落下那么多“破绽”，等等，这些考证，使我恍若在读侦探小说，因此一时冲
动，便将书买回了家。家里人起初责我“乱买书”，及至听我把“贾赦根本不是贾
母儿子”等吹了一通，分别拿去翻阅了，这才不再怪罪我了。我提起这桩往事，似
有夸耀自己早慧之嫌，但真实的情况是，我后来很长时间都并不能耐心把这本书读
完，特别是“史料编年”部分。在很长的时间里，我对《红楼梦》都只是保持着一
种“朴素的爱好”，即使也翻阅一些关于“红学”的书籍，都只是“看热闹”，何
谓“红学”，那实在是懵然茫然。
四十三年前所买的那本《红楼梦新证》，现在竟还可在我的书橱中找到。只是前面
少了封面插页与六面文字，后面亦少了几页与封底。这是家中与个人的藏书经历了
太多的社会风雨与命途徙迁所致。现在面对着这本残头跛脚的《红楼梦新证》，我
不仅对自己四十多年来的“爱红”史感慨万千，也不禁想到这半个世纪来，“红学
”的炎凉浮沉。“红学”一度成为“显学”，甚至刮起过“龙卷风”，但其最显赫
时，也往往变得离真正的学问远了；近些年“红学”似又相当地“边缘化”了，虽
说这也许能使“红学”家们离真正的学问更近，更能得其真髓，却也派生出了一些
新的问题。
不管怎么说，我要感谢《红楼梦新证》，当然也便要感谢其著者周汝昌先生。于我
而言，这是一本启蒙的书。我至今仍不懂何以精细地界说“红学”的各个分支，更
闹不清“红学”界几十年来的派别讼议、恩怨嫌隙，甚至我至今也无力对《红楼梦
新证》作出理性的评析，但不是别的人别的书，而是周先生和他的这部著作，使我
头一回知道并且信服：现在传印的《红楼梦》，后四十回是伪作，把曹雪芹与高鹗
这两个名字并列为《红楼梦》的著者，是一个极大的错误；我们应当努力把曹雪芹
所没有完成的那一部分的内容，尽可能地探究出来；也就是说，我们要摆脱高鹗的
胡编乱造，而接续着前八十回，尽可能地讲述出《红楼梦》的真故事来。
２０世纪８０年代初，我买到了周先生增订过的《红楼梦新证》，如饥似渴地一口
气读完。周先生当然有他删改旧著的道理，但我总觉得我十二岁时所买到的那本初
版，有的文字其实是不必删改的。但我注意到，周先生在新版《红楼梦新证》中，
将高鹗的续书，论证为了参与一个出自最高统治者策划的文化阴谋，而他的这一论
点，引起了颇多的反对，不过，自那以后，周先生不仅不放弃自己的这一立论，而
且移时愈坚，体现出一种可贵的学术骨气。我觉得周先生的论证有一定的说服力，
不过就此点而言，尚未能达于彻底膺服。
后来我读到周先生与其兄祜昌合著的《石头记鉴真》，深为震动，这是周先生对我
的第二次启蒙。我这才铭心刻骨地意识到，现在所传世的种种《红楼梦》版本，其
实都仅是离曹雪芹原稿或远或近的经人们一再过录，或有意删改或无意错讹的产物
，比如对林黛玉眉眼的描写，便起码有七种不同的文本。因此，探究曹雪芹原稿的
真相，特别是探究其散佚文本中的真故事，便更具有了重要性与迫切性。这绝不是
要脱离对《红楼梦》思想深度与美学内涵等“红学”“正题”的轨道，去搞“烦琐
考证”，恰恰相反，通过严肃的探究，讲述出《红楼梦》的真故事，我们方能准确
地深入地理解其思想深度与美学内涵。举例来说，如果以为现在的一百二十回的通
行本里，关于李纨的故事，也就是那么个样子，那么，我们对李纨这个人物的理解
，也许便不难简单地定位于“这是一个封建社会中三从四德的礼教的牺牲品”，其
实在八十回以后的真故事里，她将呈现出非常复杂的生存状态与性格侧面，她抱着
“人生莫受老来贫”的信念，在前八十回中已初露端倪的吝啬虚伪，在贾府大败落
的局面中，将演出自私狭隘却也终于人财全空的惨剧。这再一次显示出，在曹雪芹
笔下，几乎没有扁平的人物与单向发展的命运。高鹗的续书是否政治阴谋姑且勿论
，他将大部分人物命运都平面化单向化地“打发”掉了，甚至于把贾芸这个在贾府
遭难宝玉入狱后将仗义探监的人物，歪曲为拐卖巧姐的“奸兄”，诸如此类，难道
不应当扫荡烟埃、返本归真吗？
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连载:
红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
“你感到为难吗？”一位朋友这样问我。
事情是这样的：三联书店２００１年出了一套“高阳作品系列”，全套八部著作共
十三册，都是与曹雪芹和《红楼梦》有关的。有关责任编辑请我写一篇相关文章。
之所以请到我，一是知道我业余研究《红楼梦》，二是知道我也曾把自己的研究心
得，以小说形式出之。当然，我的以小说形式表达研究心得，到目前不过只有三篇
共十几万字而已，高阳先生的有
关小说却已近四百万字，小丘仰望峻岭，评论起来确实不易。
不过，朋友的发问，是知道我的业余“红学”研究，“起家”于“秦学”，就是发
端于对“金陵十二钗”里最末一钗秦可卿这个形象的探秘：她所依据的生活原型是
什么出身？曹雪芹原来是怎么描写的？为什么接受脂砚斋的建议，出于非艺术的原
因，删去了本已写就的四五叶（相当于现在的八至十个页码）的文字，又打了“补
侗，隐去了从生活到艺术的原有痕迹？我的研究成果，除了论文，还有小说《秦可
卿之死》。在“红学”园地里立一家言，对任何研究者来说都洵非易事，更何况我
这样的门外汉。维护自己的研究成果，对迥然相异的学术见解，要么与之争鸣商榷
，要么保持缄默，才属常情。朋友读过高阳先生的《红楼梦断》，该书劈头便写到
李煦和儿子李鼎的媳妇私通，且有“遗簪”、“更衣”等情节，分明表达着作者对
《红楼梦》的研究成果是：书中的宁国府，原型是苏州织造府，贾珍私通秦可卿，
素材源于是苏州织造李煦的家丑；李煦是曹雪芹祖父曹寅的大舅子；相应的素材与
艺术形象的关系是：贾政是曹 的投影，宝玉至少部分是曹霑的投影……高阳先生
在“秦学”方面的研究成果及其表达强度，特别是他的文字在数量上呈现着千军万
马的态势，把其他关于秦可卿的探究解释，可以说是完全“淹灭”了。朋友之所以
估计我会为难，逻辑主要在此。但我自己的感觉里，却绝无为难的因素，阅读高阳
的这些涉及曹雪芹和《红楼梦》的文字，甚有兴致。意兴遄飞之余，还要写文章评
说，这，难道是脱离常情了么？
我虽然不能苟同高阳先生对曹雪芹及《红楼梦》的大部分研究成果，但我们作研究
的出发点，却是基本一致的。这也就是情能相通的关键。在《红楼一家言》里，高
阳先生说：《红楼梦》明明是一部“将真事隐去”的自叙的书。既然“将真事隐去
”，就必须有一部分虚假的情节来代替；这一部分“虚假”的情节，乃是用来发抒
“真实”的情感。如果《红楼梦》的时间假、地点假、人名假、情节假，连情感也
是假的，那就不成其为一部好小说，更不值得费那么多功夫来作考证研究的工作了
。又强调：《红楼梦》是一部伟大的文艺创作，不是一部传记文学。真人真事，在
曹雪芹只是创作的素材，经他的分解、剪裁、糅合，重新塑造为另一个人、另一件
事；因此，我们可以说，书中某一个人有某一个人的影子，却不能说，某一个人就
是某一个人。但《红楼梦》中确实写了曹家的若干真实人物，这须从“脂批”中去
研究。《红楼梦》的写作过程，相当紊乱复杂，是一面写作，一面传抄，一面修改
。他还明确表示：“我一向不以为高鹗是后四十回的作者”，“后四十回若是他人
的续稿，自不必谈；如果仍是曹雪芹原著，那么以文字的精练来比较，绝非‘增删
五次’的稿本，所以，最后的构想，仍应以第五回的预告为准。”我著《红楼三钗
之谜》，盖出的房子虽与高阳先生大异，“奠基石”却取自同山。
三联书店出版的“高阳作品系列”除《红楼一家言》是论著外，《红楼梦断》四部
曲（《秣陵春》、《茂陵秋》、《五陵游》、《延陵剑》），《曹雪芹别传》（上
、下册），《三春争及初春景》（一、二、三册），《大野龙蛇》（一、二、三册
），全部是长篇小说。它们既是历史小说，也是学术小说。说是历史小说，当无争
议；说是学术小说，想必就有人问：何谓学术小说？我以为，学术小说，就是著者
先有学术研究成果，然后再将其学术见解熔铸在小说里，那样的独特的小说品种。
比如高阳先生的这十二册长篇小说，他就不是光凭艺术想像在那里笔走龙蛇，他的
人物设置、情节脉络乃至重点场景、关键细节、贯穿道具，都建立在对曹雪芹家世
和《红楼梦》创作素材的学术研究成果之上。如他认为曹家并不存在一个乾隆朝入
宫的妃子，更不曾有过该妃子奉旨省亲的事实，《红楼梦》中的元春，原型是铁帽
子王纳尔苏的嫡福晋（正室），也就是曹雪芹的亲姑妈；而关于元妃省亲的想像，
则来自曹雪芹祖上四次接驾康熙皇帝南巡的家族记忆。对此他有过硬的考证文字为
“奠基石”。能把自己的学术成果以如此浩瀚的鸿篇巨制加以体现的学术小说家，
我不敢说后无来者，但将之赞为前无古人，怕不算过誉。
我的那位朋友，既是历史小说迷，也是“红学”迷，他说阅读高阳先生这些长篇小
说，兴味是双重的。其实就是对“红学”了无兴趣的读者，只把这些文字当作描写
清代康、雍、乾三朝历史风貌的小说来欣赏，也会读出乐趣来的。人情世故，通过
老辣的叙述文字，是与当代人所遇所感相通的。不过，我以为，高阳这个系列小说
的最大弱点，是虽然写活了很多历史人物（如李煦），却并没有把曹雪芹写好，血
肉不够丰满，尤其没把他的内心活动写细写足写像，毕竟，不管是熟悉“红学”还
是对“红学”陌生的读者，对小说里的曹雪芹他们都是最关注的，你层层剥笋，剥
到最后，笋心不能令人过目难忘，无论如何是个遗憾。
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
如果按西方罗兰·巴特他们一派的观点，那作品一写成，作家也就“死”了，批评
家要做的事，只是研究“本文”，管他是张三还是李四写的呢，为作者写传，简直
完全多余。但对于西方汉学家来说，欲解读《红楼梦》的本文，那不仅不能绕过对
作者的了解，而且，还必须迈进好几道门槛，才能登堂入室，初悟其妙。对于西方
一般读者来说，很难想像，当他们拿到《红楼梦》的西文译本时，会完全不看译者
所写的序引，完全不参照译者提供的附注，便能在本文中自由翱翔。其实就是我们
中国当代读者，完全抛开对《红楼梦》本文以外的
必要信息的了解，恐怕也是难以进入那种独特的艺术世界和文化空间的。
但为曹雪芹写传，关于他本人的资料之匮乏及互相抵牾，还不是惟一的困难，问题
是如以他为圆心，则半径首先必须延及他的家族，而曹氏家族的福祸荣枯，又与清
朝康、雍、乾三朝皇室的权力斗争息息相关，于是叙述的半径又要再延及相关的历
史，这段历史的文化当然还是大中华汉唐文化的延续，可是又有其阶段性的特点，
便是满族文化和汉文化的相激荡和相融合，于是又要再次延长半径，涉及那一代中
国文人的总体生存方式、群体素质、心理定势与习尚、修养、趣味及他们的分流。
这也还不是半径的顶端，因为《红楼梦》的哲学内涵、其终极追求的力度和向彼岸
靠近的热诚（这是许多西方人最感兴趣的《金瓶梅》所没有的），又是中国哲学史
思想史发展到那一阶段的有根之木、有花之果，于是写传者又把半径再伸向李贽、
汤显祖等先贤及其思想。又由于《红楼梦》是中华古典文化的集大成之作，具有百
科全书的特点，前人早就指出：“一部书中，翰墨则诗词歌赋……爰书戏曲，以及
对联扁额、酒令灯谜、说书笑话，无不精善；技艺则琴棋书画、医卜星相及匠作构
造、栽种花草、养蓄禽鱼、针黹烹调，巨细无遗；……仙佛鬼怪、尼僧女道、娼妓
优伶……色色俱有；事迹则繁华筵宴……宫闱仪制、庆吊盛衰……事事皆全；……
可谓包罗万象，囊括无遗，岂别部小说所能望其项背。”所以那半径又不能不随机
抖动，涉及有关的话题。偏《红楼梦》又是一部并未完全竣工而且只传下八十回的
残书，它并没有一个绝对无可争议的本文，推测其失传部分内容的主要根据又是脂
砚评语，所以在半径的旋转中又不得不提及有关它的版本、脂批及程、高补入后四
十回后竟得以公开化，“一时风行，几于家置一集”的原因……《曹雪芹新传》从
曹雪芹这个“圆心”出发，不断伸出半径，辐射旋动，又不时由远点回缩“圆心”
，浓化对曹雪芹思想、人格和艺术追求的皴染，导引读者层层迈进《红楼梦》一书
以“千红一窟（哭）”“万艳同杯（悲）”的大情怀，以“沁芳”之笔，所营造出
的远非一般“爱情悲剧”或“大家族黑幕”式的作品所能望其项背的艺术空间，读
来却有深入浅出、丝丝入扣、云龙蟠舞、汁浓味醇之感。
周汝昌先生１９６４年所出的《曹雪芹》和１９８０年所出的《曹雪芹小传》，基
本上是纵向叙述的方法，这本《曹雪芹新传》取用了“画圆”的手法，围绕曹雪芹
这个“圆心”画出了许多个同心圆，这虽很可能是面对外国汉学界或对中国文化感
兴趣的外国人特别是西方人这些特殊读者，急中生智，逼出来的招数却构成了一大
特色——它不再仅是对一个中国文化巨人的描述，它成为了通过这位巨人将你吸入
伟大的中国文化磁场的马蹄铁，而且，这样的写法，对于无“学术性前提”准备的
中国读者，也颇有吸引力和教益。
但画圆的风险在于，半径伸得越长，其圆周接触的未知面或混沌面争议面便越大，
因而派生出的疑窦和讼案便可能越多。而周先生在把握笔法时，“稍稍运用上一点
儿推想和文学手法”，为的是“使内容变得生动一些”，用心良苦，却犯了西方汉
学家做学问的大忌。这些本拟显瑜之处，很可能倒成了他们眼中的瑕疵。第三十五
章代曹雪芹拟的长歌，绝非即兴之作，凝聚着周先生多年来在曹雪芹精神世界里掘
进的心得，因曹翁的满溢奇气胆魄的诗作除两个残句外竟毫无所传，为显现其大诗
人本色，作传时这样延臂求髓，我很理解，也颇赞赏，但似宜于放在《小传》的增
订本中，那不失为供读者参考以加深对传主理解的一种尝试，在这主要是对外的《
新传》中，我以为恐怕不能为西方读者理解（能读中文的亦未见得能品味，译成西
文则更“隔”），甚或会伤及他们对此书学术价值的充分评估，所以不如不放。
不知为什么，当我掩上《曹雪芹新传》的时候，心上总粘着曹雪芹好友张宜泉《和
曹雪芹西郊信步憩废寺原韵》的收句：“寂寞西郊人到罕，有谁曳杖过烟林？”不
禁鼻酸。曹雪芹究竟是谁？如梦如烟！他本应像莎士比亚一样，成为全世界每一个
知识分子都耳熟能详并能进入其艺术世界的作家，却由于巨大的文化差异、东西文
化交流中的强势入差，特别是他身世资料的极度匮乏，因而到目前为止，情形仍极
不如人意。不错，《红楼梦》在国外已有二十余种文字的译本，英文的就有好几种
，国际上也开过关于《红楼梦》的研讨会，“红学”已是超国境的一界，但相对而
言，日本、东南亚、外籍华人中的“红学”家较多，在西方汉学界中，“红学”还
远不是显学，“人到罕”、“有谁过”？正如本文开头所说，无论《红楼梦》还是
曹雪芹，都还没能进入西方教育的常识符号系列，一个西方大学生不知道这本书和
这个人不会被认为“无知”，而如果问一个中国大学生莎士比亚是谁他说不知道，
并且也举不出一个莎翁剧本的名字来，我们中国人自己就会奚落他“没常识”，他
自己也会脸红。这种不平衡是令人遗憾甚至惆怅的。因之，挖掘爬梳新的史料，深
化这方面的研讨，写出更多更好的面对内外不同层次的“曹传”，使曹雪芹的伟大
与莎士比亚的伟大并帜于东西方所有有知者的脑海中，成为不争的常识，应是中国
“红学”界不懈的使命！
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
壬午年春节逛厂甸庙会，购得《红楼梦》烟画一套，如与旧友邂逅，乐不可支。
所谓烟画，依我儿时的叫法，该称洋画，拍洋画与挝羊拐，是那时我辈最喜欢的两
种游戏。玩这两种游戏的最佳地点是胡同四合院门口的登马石旁。长方形的登马石
表面早被古人靴底磨得平整光滑，特别适合当作游戏台。挝羊拐的玩法是左手先把
四个侧面染了红色的羊拐扔到石面上，然后抛起右手里的沙包（碎布缝制，内放沙
子），趁沙包未落下之际，赶紧
整理扔下的羊拐，使其朝上的一面相同，然后接住沙包，再抛起，再将羊拐全换为
另一面，如之四次，倘把羊拐所有各面全部转换成功，则再抛起沙包后，要将全部
羊拐挝进手中。每当其中一个环节失败，则换为另家去做。谁最顺利地完成全过程
，谁为胜者。那时我和小朋友玩挝羊拐，赢了人家给我洋画，输了则我给人家。但
洋画本身也可单独游戏，而且我们男孩子更喜欢玩洋画。洋画的玩法又有两种，最
过瘾的一种就是拍洋画，一家等量地出几张洋画，凑成一摞后，放在石面上，以剪
子石头布划拳胜者先手，把右手巴掌拍到洋画旁边，以气流掀动洋画，如有洋画翻
转跌落，则可连续拍下去，凡拍翻转的均归拍者；倘拍后洋画未能有所翻跌，则换
另家来拍；拍光后再续再玩。那时回家吃晚饭时，我的两手总是黑黑的，右手掌往
往还因拍洋画而红肿，虽然母亲总呵斥着让我去洗手，但忍不住抓起大白馒头狼吞
虎咽的情况还是经常发生。
洋画的另一种玩法比较斯文，就跟打牌一样，你出一张，我出一张，比大校洋画的
种类颇多，玩比大小，最好办的是《水浒传》人物，天罡星都比地煞星大，而且那
１０８将全有座次，谁赢谁很好判断。每回各出一张，小的归了赢家，但赢家用过
的那张牌要搁到一边，不能再用。最不好办的是《红楼梦》人物，究竟谁比谁大呢
？不要说小朋友弄不清，就是大人们也未必都能作出准确判断。
为什么叫洋画？那时候还没ＷＴＯ，但外国烟草公司盯准中国烟民，其手段就跟如
今麦当劳盯准中国食客一样，不仅在大人身上下工夫，更在小孩身上打算盘。现在
你到麦当劳里头去看看，常有家长代替小孩去消费的，不为吃那汉堡包、炸薯条什
么的，为的是按份额领取小玩偶，以凑成一整套；当年随香烟附赠的小画片，吸烟
的大人倒未必有几个在乎，但孩子们却视为珍奇，我那时就曾缠着父亲一再地购买
海盗牌香烟，那洋烟里附有《红楼梦》画片，为凑够１２０张全套，你算算得买多
少包海盗牌香烟？算不清楚的，因为很可能连买五包都是袭人，而买了上百包也还
是没个贾宝玉！
当时的国产香烟也有附赠小画片的，但似乎不如洋烟那么普遍，大概是凡洋烟必附
小画片，所以把香烟盒里的小画片一律叫作洋画儿，也便顺理成章了。
那时跟我玩洋画的小男孩，大都不懂得、不喜欢《红楼梦》，所以乐得把《红楼梦
》洋画输给我甚至白送给我，但也有跟我玩洋画的女孩子，她们对《红楼梦》洋画
相当喜欢，也能说出些谁大谁小的道理，比如秋纹遇上惜春一定输，因为是丫头跟
小姐的区别，贾珍遇见惜春则赢，因为他是她哥哥，但尤氏遇到李纨，或者柳湘莲
遇到蒋玉菡，又该谁输谁赢呢？好在这套洋画每张上面都有编号，于是按编号，数
字靠前的赢数字靠后的，也算一种规则，但编在１２０号的是警幻仙姑，据书里所
说她应该是极大的，贾府去世的祖宗都去巴结她求她保佑后代呢，但我们那时候玩
洋画，最不喜欢的就是这位让我们莫名其妙的仙姑，她是注定要输来输去的。
忆当年，我始终没能凑足全套《红楼梦》洋画，当然有的人物又一下子拥有数张甚
至十多张之多，比如我就记得手里总有数张胡氏，而这位胡氏究竟是怎么一位角色
？那是直到我成年以后才大体上弄明白的。
摩挲翻弄着从厂甸庙会买来的全套《红楼梦》洋画——是中国书店据旧版重印的，
而且很科学地称为了烟画——我渐渐从儿时的回忆里解脱出来，进入了鉴赏的境界
。
这套１２０幅的《红楼梦》烟画，有一幅是通灵宝玉与绛珠仙草，另外警幻仙姑一
幅，跛足道人与疯僧合一幅，姽婳将军（贾宝玉、贾环所作诗歌里的人物）一幅，
以上四幅所画都非书里的现实人物；其余各幅里面，则双人合为一幅的有贾赦贾琏
、贾代儒贾瑞、邢大舅王仁、贾环赵国村四例，另有一幅是把三位贾府清客詹光程
日兴单聘仁画在一起，这样算下来，烟画上的现实角色共出现了１２２人，蔚为大
观。这样一套《红楼梦》人物图谱，为普及《红楼梦》起到了很大的作用。当然，
作画者对《红楼梦》版本没有什么研究，所根据的是通行的１２０回俗本，所以出
现的人物里有不见于曹雪芹笔下，而完全由高鹗臆想出来的“忠仆”包勇，还有就
是上面所提到的那位胡氏——贾蓉在秦可卿死去后续娶的妻子，其实曹雪芹笔下并
无胡氏，倒是在第五十八回里写到一位随贾母、邢夫人、王夫人、尤氏入朝随祭老
太妃的许氏，这位许氏才是贾蓉的续弦。烟画的目的是为了推销香烟，所以，这套
《红楼梦》人物谱必须人山人海，以使凑齐一套的难度提升，所以有不少书里才出
现一两次甚至仅被提及的人物上画，如喜鸾、周姨娘、傅秋芳等。但把贾环与他的
生母之弟（应为赵国基，不知烟画上印为赵国村何所据）画在一幅中，却并不是凑
画幅，而是别有意味。我们都知道探春理家时，赵国基死了，按血统这是她和贾环
的亲舅舅，她却坚决不认，只按家养奴才对待，结果赵姨娘跟她大闹一常那种社会
里人的自我归属意识就被扭曲成了那样，细想起来，也够惊心动魄的。
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
烟画的作者未署名，但画得很不错。这套画不仅有助于人们熟悉《红楼梦》，而且
，那些大体上是明代装束的人物，以及画上所出现的园林背景，还有每幅背面那些
虽不高明但平仄大体顺溜的绣像咏，都能对过眼者起着中国古典文化的潜移默化的
熏陶作用。烟画作者在处理每一人物时固然套路用得多，如宝钗必扑蝶，湘云必醉
卧，晴雯必补裘，龄官必画蔷……但身姿飘逸，衣摺线条交代清楚，着色明艳而不
扎眼，绝非粗制滥造。个别的人物，处理上还很见匠心。如邢夫人，画她侧坐在炕
毡上，身披红睡袍，手里捏着一张纸，仿佛正在筹
划着要将从傻大姐处得到的绣春囊附上一个便笺，好交给王夫人，给王夫人一个难
堪加难办，画面有动感，富于戏剧性。另外，第三十二幅画的是傅秋芳，这是引起
历代“红学”家探讨不已的一个人物，在前八十回曹雪芹笔下她只在第三十五回里
被侧面写到，说她是贾政门生通判傅试（显然谐“附势”的音）的妹妹，傅试为了
拿她高攀豪门贵族，而屡遭拒绝，已经把她耽误到了那个时代里非同小可的二十三
岁，但曹雪芹却从贾宝玉的角度这样下笔：“只因那宝玉闻得……傅秋芳也是个琼
闺秀玉，常闻人传说才貌俱全，虽自未亲睹，然遐思遥爱之心十分诚敬……”这样
重墨皴染，是否意味着“草蛇灰线，伏脉千里”？在已佚的曹雪芹八十回后文字里
，是否还会有傅秋芳出现？烟画上的傅秋芳穿一袭杏色褙子，站立着揽镜抚鬓照面
，大有“如花美眷，似水流年……在幽闺自怜”的情态，很有韵味，是一幅挺好的
古典仕女画。
当年的洋商推销他们的洋货，常使用的手段就是将其符码本土化，洋烟所附赠的小
画片，并不画莎士比亚戏剧故事或者雨果笔下的悲惨世界，反倒一定是中国的古典
文化，除了四大古典小说人物谱，我记得的就还有封神榜里的诸神、京剧脸谱、白
蛇传什么的，这一招真的很灵，就像过去洋人拍的电影拿到中国来演，片名往往会
是《魂断蓝桥》、《鸳梦重温》、《卿何薄命》、《花心蝶梦录》、《春闺梦里人
》……直到今天，当若干国货厂商纷纷将其企业品牌欧美化的同时，某些外国厂商
却偏要为其公司或产品译音寻找出能富中国情调的字样，如施贵宝、奔驰……这里
面值得研究的东西其实很多。
现在的孩子们是不会挝羊拐、玩洋画的了，但被抛弃的应该只是那种行为方式，而
不应该是包含在那些行为方式里的文化风俗，作为一种进入古典范畴的文化风俗遗
迹，《红楼梦》烟画这样的东西应该被现在的人们——包括孩子们在内——由衷地
珍惜，在厂甸庙会上我就见到不少大人小孩跟我一样热心地购买据旧版新印的烟画
，还有一个少年问摊主：“哪儿能买到当年那些真的旧烟画？”不管他是出于真心
欣赏还是打算搜集收藏以期升值，我听了心里真是热乎乎的。
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连载:
红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
翻阅着这套“高阳作品系列”，脑海里浮现出《红楼梦》里的半幅对联来：隔岸花
分一脉香。可惜岸那边的高阳先生已在１９９２年仙去，无从与他“烹茶更细论”
了。但他的这一系列的芳馥，将永远氤氲在海峡两岸，并有望扩散至全球。
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
——读周汝昌先生《红楼家世》有感
研究曹雪芹的祖籍有没有意义？我以为，如果单只是就祖籍论祖籍，纵然写出大部
头宏著，论定曹雪芹祖上就是某地籍贯，打个比方，也就好比是拉个满弓，显示超
人的气力，属于杂技性的表演罢了。周汝昌先生对曹雪芹祖籍的研究，却好比是立
了明确的鹄的，满弓拉起，飞箭出弦，直逼鹄心，这里面当然含有高超的技艺，但
不仅仅是技艺的展现，更重要的
，是体现出一种执著的文化探求精神。黑龙江教育出版社２００３年１月推出的周
先生的《红楼家世》一书，副题是“曹雪芹氏族文化史观”，这副题把其满弓所射
的鹄的，清楚地告知了读者。周先生射出的诸箭，究竟有多少支射中了鹄心？一共
中了多少环？我以为很有几箭射中了鹄心，总环数很不少，成绩斐然。当然，大家
可以各自评定，抒发己见。关键是，周先生以入八十五岁的高龄，满弓射鹄志锐尖
，令人感佩，引人注目。周先生的“红学”研究，涉及各个“红学”分支，而用力
最多的，当属“曹学”。在这个分支的研究中，必得研史，甚至要“往事越千年”
，又必得作考证，甚至要穷搜细辨，于是有人远远一望，便大不以为然，指斥为“
离开了《红楼梦》文本”，“属于烦琐考证”。读《红楼梦》当然不能离开其文本
，但《红楼梦》的文本是中华古典文化的巅峰结晶，并且极其独特，对其解读不能
图省事，走捷径，西方的古典、现代、后现代文论固然可以引为借镜，如王国维借
叔本华的理论来抒发自己读《红楼梦》的审美感受，颇能启人，但终究还是给人附
会之感；中国以往的文论，当然更可以用来作为解读《红楼梦》的工具，脂砚斋批
书，就使用频仍，但因为曹雪芹的笔力有超越他以前全部中国文化的性质，因此以
这些工具来衡量，往往也力不从心；这就说明，要解读《红楼梦》，到头来还是必
须彻底弄清曹雪芹写作这部伟著的时代背景，即康熙—雍正—乾隆三朝的政治风云
、社会变迁、文化习尚，这也就必须攻史，举例来说，不通史，怎么能读懂“义忠
亲王老千岁”“坏了事”以及“双悬日月照乾坤”这些文本字句的深刻内涵？而流
传下来的历史记载，往往是“胜利者写的”，比如雍正在与其十几个兄弟争斗王位
的斗争中终于胜出，那么，他就要改写甚至删削康熙时的大量记载，乾隆虽是和平
顺利地继承了王位，他本人甫上台也很注意实行皇族亲睦的怀柔政策，但没想到权
力斗争是不以个人意志为转移的，他再怎么不愿出事，也还是发生了“弘皙逆案”
，乾隆果断麻利地处理了这一政治危机，他胜利了，于是，他采取了销毁相关记载
的“留白”史笔，今人要弄清那时的真情实况——这对研究《红楼梦》文本至关重
要，曹雪芹家族的“落了片白茫茫大地真干净”正是这个时期，《红楼梦》中贾府
的大悲剧展开的时代背景也正是此前此后——还历史真面目，“补白”，不搜集资
料，作细致研究，那怎么能有成果？这样的“烦琐”，是面对鹄的，拉弓以射靶心
的必要。
周先生的这部新著，不仅体现出他对历史特别是清史的熟稔，还有对中华古典文化
的饱学与融通，更凸显现出了他治“曹学”的完整体系，就是把曹雪芹写作《红楼
梦》放在氏族文化的大框架内来加以研究，何谓“诗礼簪缨之族”，曹雪芹祖上的
文化积累如何承传到了他的笔下，其明末清初的祖辈如何从南方迁播到北方，后来
他祖上那一支又如何从丰润迁往铁岭腰堡并在那里被俘为奴，以至考出曹雪芹的生
日是雍正二年的闰月四月二十六日……这些“曹学”文章绝不是些拉弓无鹄的花架
子，而是整合为一把解读《红楼梦》的钥匙。有人置疑这样的研究是否以“历史”
取代了《红楼梦》的“本事”，甚至认为这样研究是不懂得小说属于虚构的产物。
周先生早在其第一部“红学”著作《红楼梦新证》中就明白写出，“至于穿插拆借
、点缀渲染，乃小说家之故常”，后来在其著作中又多次申解从生活素材到小说文
本必经加工改造虚构渲染的讨论前提。英国人研究狄更斯的《大卫·科波菲尔》，
认为那是一部自传性小说，并从狄更斯生平史料出发，解读小说中的人物与情节，
如果我们不以为怪，为什么一到研究《红楼梦》时，指出其具有自传性质，利用史
料与小说文本互证细考，就如此的大惊小怪、不能容忍呢？周先生以氏族文化的框
架为研究“曹学”的体系，在这本书里满弓射鹄，收获极丰，如全书最后一篇２０
０２年新作《青史红楼一望中》，从史实上论证了“曹雪芹家为何成了雍正的眼中
钉”，又以此为钥匙，精确地解读了《红楼梦》第三回里金匾“荣禧堂”和银联“
座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞”的生活依据与深刻内涵，像这样以鞭辟入里的
探究所奉献出的钥匙，对热爱《红楼梦》的读者们来说，难道不是最好的学术礼物
吗？
“红学”研究是一个公众共享的话语空间，谁也不能垄断。周先生在自序里说：“
错谬不当，诚望指正——摆事实，讲道理，举反证，揭破绽，有利于大家共同勉励
求进。”周先生目前已经近乎目盲耳聋，又痛失老伴，仍以铮铮学术骨气，锲而不
舍地奋力拉弓射鹄，他还特别能够提携后进，鼓励创新，平等切磋，亲切交流，拜
读《红楼家世》，真有早春幽谷中忽见老梅盛开的感觉，这样的老梅堪称国宝，愿
树长在，花常开！
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
十二岁时翻阅过《红楼梦新证》后，开始模模糊糊地知道，《红楼梦》不仅可以捧
读，而且可以探究，但我自己真正写出并发表关于《红楼梦》的文章，却是９０年
代初，五十岁时候的事了。我写了一些细品《红楼梦》艺术韵味的《红楼边角》，
写了几篇人物论（多是以往论家不屑论及或不屑细论的角色，如璜大奶奶、李嬷嬷
、秦显家的、赵姨娘等），后来便集中研究关于秦可卿的真故事，被人谑称是从事
“红学”中的“新分支”的“秦学”研究；因为我的“正业”是写小说，所以又将
“秦学”的探佚心得写成了中篇小说《秦可卿之死
》与《贾元春之死》……万没想到的是，我这个学养差的门外汉所弄出的这些文字
，竟引起了周汝昌先生的垂注，他不仅撰文鼓励、指正，通过编辑韩宗燕女士的穿
针引线，还约我晤谈，并从此建立了通信关系，与我平等讨论，坦诚切磋，他的批
评指正常使我在汗颜中获益匪浅，而他的鼓励导引更使我在盎然的兴致中如虎添翼
……
去岁冬日，我有幸参加了香港凤凰卫视中文台的一个读书节目，主题是评议周先生
在华艺出版社所出的新著《红楼梦的真故事》。这是一本用通俗的笔法讲述《红楼
梦》一书在流传中，所散佚掉以及被歪曲、误读了的那些真故事的书。周先生在节
目中说：“我一生研究《红楼梦》，就是为了写出这样一本书１此言乍出，我颇吃
惊。周先生从事“红学”研究半个世纪了，光是专著此前已有十多种，《红楼梦新
证》曾得到毛泽东主席青睐，有关曹雪芹的几种传记虽属一家之言多有与其他“红
学”家观点颉颃处，但其功力文采是海内外学界和一般读者所普遍赞佩的，其在《
红楼梦》版本方面的研究，乃至对可能是大观园原型的恭王府的考据，还有主持编
撰《红楼梦辞典》，等等学术活动，怎么到头来却都是为了写出这样一本省却了论
证注释，全无“学术面孔”，出之以“通俗评话”衣衫的《红楼梦的真故事》呢？
自那电视节目录制播出以后，我重翻周先生的若干“红学”专著，特别是再细读这
本《红楼梦的真故事》，才终于理解了他的“夫子自道”。周先生称，“自１９４
７年起，失足于‘红学’，不能自拔，转头五十载于今，此五十载：风雨如晦，鸡
鸣不已；秋肃春温，花明柳暗，所历之境甚丰，而为学之功不立；锋镝犹加，痴情
未已”，其实他五十年的“红学”研究，已俨然历练出了如钢的风骨，在胡适、俞
平伯、何其芳、吴组湘、吴恩裕、吴世昌等“红学”前辈相继谢世之后，像周先生
这样“痴情未已”的“红学”大家实在是所剩不多了，这本看似平易的《红楼梦的
真故事》，那些娓娓道出、如溪入江又如江汇海的情节轨迹与人物归宿，其实字字
句句段段章章凝聚融通着他半个世纪全部“红学”研究的心得成果，他以举重若轻
的方式，既向学界展示了他的“集大成”（凡熟悉他之前学术专著的人士已无需他
再一一注明资料论据），也向一般读者普及了他的苦心所获。五十年辛苦不寻常，
真故事终能汩汩流淌，这是周先生所攀上的一个峰巅，当然，也是他的又一个起点
。
周先生今年该是七十九岁了。他身体不好，眼睛近乎失明，只有一只眼尚能借助高
倍放大镜，一个字一个字地阅读书刊报纸，而耳朵也近乎失聪，跟他当面交换意见
时往往不得不对着他嚷，但他在“红学”研究中却仍然充满朝气，仍时时发表出惊
动学界也引起一般读者注意的独特见解，他那固执己见的劲头，常令与他观点不合
者既“窝火”又不得不费力对付；他还常常挺身而出，为民间一些“红学”研究者
、爱好者“护航”，表示即使某些研究角度与观点乍听乍看觉得“荒诞不经”，也
还是应该允许其存在，可以批驳却不必呵斥禁绝，这种雅量实在是很难得的，这也
是我特别佩服、尊重他的一个因素。
在周汝昌前辈从事“红学”研究五十年之际，我感谢他在我十二岁到我五十多岁的
人生途程中，以他的“红学”著作，滋润了我亲近《红楼梦》的心灵。我祝贺他有
一个以完整的《红楼梦的真故事》为标志的“五十硕果”，并祝他将自己的学术轨
迹，延伸到新的高峰，给我们讲述出更多更细的真故事来！
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
问：接下来，您还将对《红楼梦》作哪一些探索？您有否续八十回后的打算？
答：对八十回后的探佚当然是我最重视的课题。但以“曹体”来续八十回后，我还
没有那样的能力。不过我的“秦学”是从曹家与康熙两立两废的太子胤礽及他的儿
子弘皙（即康熙的皇孙）的荣枯与共的关系入手，来研究曹雪芹的身世、创作环境
、创作心理，并探究这一重大政治、社会、家族变故在书中的投影，对此我积累的
研究成果已经不少，悟出的东西
也越来越多，因此，我正酝酿利用这些素材来写一部长篇小说。我已经发表的长篇
学术随笔《帐殿夜警》，实际上已具有这部长篇小说的提纲性质。
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
一位年轻女士问我：二十年前央视版连续剧《红楼梦》，书中八十回后的情节，在
剧里变了样，这种拍法是不是不尊重原作？她的发问令我堵心。唉，到现在，还有
那么多人糊涂着，愣以为如今通行的一百二十回印本，署着曹雪芹、高鹗两个人的
名字，构成着《红楼梦》的完整“原作”。否！我要在这里大声疾呼：千万要明白
，曹雪芹写的《红楼梦》，因为种种原因，传世的只有约八十回，八十回后他也不
是完全没有写，根据考证，他对回目的设计，很可能是一百零八回或一百一十回，
最末一回有“情榜”，入榜的除贾宝玉外，都是１
２人一组的女性（即金陵十二钗正册、副册、又副、三副……一共应为９组１０８
人），每人还附考语，宝玉是“情不情”，黛玉是“情情”（第一个“情”字是动
词，意思大体是：宝玉对无情的事物也能用情，黛玉则专为自己所爱动情）。高鹗
跟曹雪芹了无关系，是在曹雪芹死去二十多年以后，才与书商程伟元合作，在传世
的曹雪芹八十回本后，续了四十回。这里不详细讨论如何评价高续的问题，只强调
，高是个跟曹雪芹没见过面、也没有任何文字交往、思想境界与美学追求都差得很
远甚至相抵牾的人，绝非曹雪芹的合作者、继承人，因此，如何对待一百二十回通
行本的后四十回，只是个如何对待高鹗这个人的续书的问题，而绝对构不成“如何
对待曹雪芹《红楼梦》原作”的问题。
把上面这个前提交代清楚了，就知道我对二十年前央视版对八十回后《红楼梦》情
节的处理，是持肯定的态度了。抛弃（或者说基本上抛弃）高续的内容，根据现存
古本《红楼梦》正文中的伏笔及脂砚斋（此人才是曹雪芹的真正合作者）的批语中
对八十回后情节的透露（末回有“情榜”就是此人透露的），特别是根据几十年来
“红学”界对八十回后情节的探佚成果，再加合理想像，完成了《红楼梦》的整个
故事，这在《红楼梦》改编史上，是个了不起的创举！
２０世纪４０年代上海处于“孤岛时期”时，曾拍过电影《红楼梦》，袁美云饰贾
宝玉，周璇饰林黛玉，王丹凤饰薛宝钗；６０年代则又有越剧版《红楼梦》；８０
年代还有谢铁骊的电影版《红楼梦》；这些改编都着重表现宝、黛爱情悲剧，让观
众觉得《红楼梦》的内容似乎也就是封建贵族家庭里青年男女争取恋爱婚姻自由罢
了，其实曹雪芹的《红楼梦》远不是那么狭隘的一部作品。王扶林导演的电视连续
剧《红楼梦》终于突破了这一点，试图展现出这部伟大作品的更多方面，特别是努
力去表现八十回后可能有的故事和人物的最终命运（尽管因为缺乏原著文本没有了
细节与语言的依傍显得粗疏潦草），但那是正本清源第一遭，难能可贵！
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
在太虚幻境，警幻仙姑让十二个舞女上来，为贾宝玉演唱新制《红楼梦》十二支曲
，并让他边听边看原稿，但书上开列出的唱曲，并不是十二支而是十四支，也许，
是把开头的“引子”和最后的“收尾”不予计算吧？这倒不是什么太大的令人疑惑
处，最令人费猜疑的，是“引子”后的头两曲，特别是第二曲“枉凝眉”。
去掉“引子”和“尾声”的十二支曲，按一般读者的推想，应该是恰好给金陵十二
钗的
每一钗分别安排一曲，但细读这十二支曲，就发现从第三曲起才是一曲概括一人的
命运，依次是元春、探春、史湘云、妙玉、迎春、惜春、王熙风、巧姐、李纨、秦
可卿。第一曲“终身误”，一般都认为是将林黛玉和薛宝钗合起来说，而且是以贾
宝玉的口气来咏叹，是否一定应如此理解，其实也还有商量的余地，不过我以为这
样理解大体上是过得去的。第二曲“枉凝眉”，也是以贾宝玉的口气来咏叹的：
一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，
如何心事终虚化？一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂；一个是水中月，一个是镜中花。
想眼中能有多少泪珠儿，怎经得秋流到冬尽，春流到夏。
去掉这一曲，十二钗也都涉及到了，那么，非安排这一曲干什么呢？中国艺术研究
院红楼梦研究所校注本（人民文学出版社１９９６年１２月第二版）是这样注解的
：
曲名意谓徒然悲愁。曲子从宝黛爱情遇变故而破灭，写林黛玉泪尽而死的悲惨命运
。阆苑仙葩：指林黛玉。阆苑：神仙的园林；仙葩：仙花。美玉无瑕：指贾宝玉。
乍看似乎说得通，但细加推敲，问题就来了。流泪当然可以联想到林黛玉，但《红
楼梦》全书“满纸荒唐言，一把辛酸泪”，不能仅从“泪珠儿”就判定为说的只是
林黛玉。第三回写黛玉进京到荣国府见到贾宝玉已是隆冬，凤姐出场穿着银鼠褂，
贾母交代说：“等过了残冬，春天再与他们收拾房屋。”林黛玉的“还泪”应从这
个冬天开始，不是从秋天开始的。“阆苑仙葩”是指林黛玉吗？第一回中交代，“
西方灵河岸上三生石畔，有绛珠草一株”，那是林黛玉在天界的真形；“灵河岸”
固然可说是“阆苑”，但仙草却绝对不能等同于仙花即仙葩。贾宝玉固然是衔玉而
生，但第二回甫出场就有两阕《西江月》概括他的秉性，“行为偏僻性乖张，那管
世人诽谤？”“天下无能第一，古今不肖无双１“美玉无瑕”从来不是他的“符码
”。因此，我以为上述的那条注解是错误的。
如果按上述注解理解，那么在十二支曲中，第一支里林黛玉已经跟薛宝钗合咏了，
这第二支又再单咏她一遍，她虽是重要角色，这样的安排在布局上似乎也欠均衡。
我曾撰《太虚幻境四仙姑》一文，分析出第五回里警幻仙姑引见给贾宝玉的四位仙
姑，所取的名号绝非闲笔偶设，而是有深意寓焉，实际上分别标志着在贾宝玉生命
里给予他重大影响的四位女性，其对应关系为：痴梦仙姑——林黛玉；钟情大士—
—史湘云；引愁金女——薛宝钗；度恨菩提——妙玉。依此思路，可以悟出，《红
楼梦》十二支曲里，有资格被合咏的，也应是这四位女性。“终生误”是林、薛二
钗的合咏，“枉凝眉”则是史、妙二钗的合咏。
“一个是阆苑仙葩”，这分明说的是史湘云。“天上人间诸景备”、“谁信人间有
此境”、“仙境别红尘”，把大观园比作“阆苑”，非常贴切；而在关于大观园后
来命名为怡红院的那处庭院的描写中，曹雪芹郑重其事地写到西府海棠：其势若伞
，丝垂翠缕，葩吐丹砂。我们都知道《红楼梦》里以花喻人时，总把史湘云喻为海
棠花，第六十三回“寿怡红群芳开夜宴”，大家掣花签，湘云掣出的那根上画着一
枝海棠，题着“香梦沉酣”四字，签的另一面上是一句诗：“只恐夜深花睡去。”
我们又都知道湘云的丫头名翠缕。“丝垂翠缕，葩吐丹砂”的“阆苑仙葩”只能用
来说史湘云而不可能用来形容林黛玉。
“一个是美玉无瑕”，这分明说的是妙玉。《红楼梦》里的“玉”很不少，第二十
七回凤姐问红玉名字，她回答后，凤姐将眉一皱，把头一回，说道：“讨人嫌的很
！得了玉的益似的，你也玉，我也玉。”在书中所有的“玉”里，明文其“美玉无
瑕”的只有妙玉。贾宝玉在太虚幻境偷看的册页里，妙玉的那一页“画着一块美玉
，落在泥垢之中”，玉本无瑕，而惨遭荼毒；《红楼梦》十二支曲里又专门有一曲
“世难容”说妙玉最后是“无瑕白玉遭泥陷”，跟点出了史湘云是“丝垂翠缕，葩
吐丹砂”一样，如此明白地点出了妙玉是“美玉无瑕”，我们还有什么理由硬说那
是指贾宝玉呢？
那么，这支“枉凝眉”曲，究竟在暗示着怎样的人物关系与命运轨迹呢？将其分拆
开来：
贾宝玉针对“阆苑仙葩”史湘云的咏叹是：若说没奇缘，今生偏又遇上他（当代年
轻读者需知，“她”字是上世纪初“新文化运动”时期才创造出来的汉字，那以前
无论男性女性的第三人称均写作“他”）；一个枉自嗟呀，一个是水中月……
贾宝玉针对“美玉无瑕”的妙玉的咏叹是：若说有奇缘，如何心事终虚化？一个空
劳牵挂。一个是镜中花……
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
刘心武：把袭人视为“伪善者”是晚清以来许多读者的同感，高鹗续《红楼梦》也
是这样处理的，这大概是因为八十回以后曹雪芹如何写袭人我们看不到了，据脂砚
斋透露，在八十回后，贾家被抄，宝玉、王熙凤等被逮入狱后，袭人和蒋玉菡还去
狱中救助他们，所以曹雪芹是把袭人当作一个复杂的人物来塑造的。但是，您这样
解读袭人，也是可以的。《红楼梦》的伟大就在于几乎对每个人物读者都可以自然
生发出自己的爱憎，往往读者之间爱憎是相反的。
【幸福的人与香烟无关】：请心武先生阅：来论坛，就要天文地理，人文情怀，皆
聊。回复点别的，比如红楼之外的话题。对了，您先喝口水。
刘心武：我很幸福，因为我从不抽烟。对了，我现在得立刻喝口水。我是个大水罐
，每天不知道喝掉多少杯茶，我只喝绿茶，我不喜欢喝香片就是花茶，您呢？
【符号】：刘先生，您写作用电脑还是爬格子呢？我们这里有几个作家坚决不肯使
用电脑。另外，您在写《爱情的位置》时在自己的生活中也感到爱情太少了吗？那
时我正是年轻人，恋爱的时候，那本书可以说给我个人的爱情生活开了绿灯，多谢
您！
刘心武：我从１９９３年就一直用电脑写作。坚决不肯用电脑，这是为什么？我不
理解他们。当然，写“红学”文章我电脑的字库往往不够用，因为“红学”遇到很
多很特别的汉字，现在我回答网友的问题，也都在尽量避免那些字眼，可是这小小
的缺陷并不影响我用电脑写作的乐趣。《爱情的位置》是我在１９７８年写的一篇
小说，转眼已经二十五年了，那时候不仅爱情太少而且根本不敢公开讲恋爱，那是
人性被禁锢的岁月呦。时过境迁，您觉得现在是不是爱情又太多了呢？到处都是它
的位置。也许有的霸着座位的也并不是真正的爱情了吧！
【龚睿妍】：《红楼梦》最大的缺点是什么？
刘心武：很高兴进入您的帖子，里面有很多看法很有趣，《红楼梦》的最大缺点是
不完整。一部不完整的著作却形成了一门大学问——“红学”，这当然是人类史上
的奇迹。
【吕氏秋春】：有种说法，《红楼梦》受到最大影响的是《金瓶梅》、《西厢记》
？
刘心武：其实还不止，像《牡丹亭》、《水浒传》都对曹雪芹产生过重大影响。这
里特别强调一下《金瓶梅》，《金瓶梅》也很伟大，因为它是中国人第一次用汉字
、用很大的篇幅来写普通市井人的生活，摆脱了《三国演义》、《水浒传》、《西
游记》那种只重视帝王将相、绿林好汉、神佛仙怪存在的价值观，而开始重视最普
通的社会存在、最普通的个体生命，展现他们的生死歌哭，而且《金瓶梅》的语言
非常好，《红楼梦》里所出现的一些现在脍炙人口的语句如：“拼得一生剐，敢把
皇帝拉下马”，“前人撒土，迷了后人眼”，都是《金瓶梅》里已经用过的。当然
，《红楼梦》和《金瓶梅》又很不一样，《金瓶梅》的作者采取了纯客观的描绘方
式，而《红楼梦》却含有理想的因素。
【曾点】：再问刘老师——我喜欢《红楼梦》中“世事洞明皆学问，人情练达即文
章”，看到一些介绍刘老师的文章，说刘老师同一些普通群众有很好的联系和友谊
，他们给您的写作带来一些什么影响？
《红楼梦》是一部优秀的文学作品，作者曹雪芹的人生是否也可以称为成功的人生
？尽管他生活清贫，但他写成了这部巨著，他创作成功的原因是他非常熟悉他描绘
的生活？
刘心武：我现在甘于边缘生存，很少参加场面上的活动，很多时间都待在农村书房
，有时出去在田野中画水彩画，主动去接触很多民工及低收入的人士。从他们那里
我得到很多滋养，这对我的写作非常重要。我认为作家写作当然应该熟悉他笔下的
生活和人物，但是更重要的是要有一种情怀，曹雪芹经历过家族的繁盛，也经历过
家族的湮灭，是一个翻过几个筋斗的人，我认为正是命运的坎坷和他的禅悟，形成
了他的文学思维，因此光是熟悉生活还是不行的，真的，写作需要从生活中升华出
一种情怀。
【银河系ａ】：你对贾府门前的石狮子怎么看？
刘心武：书中的柳湘莲对此表达了明确的看法。但是，狮子虽然干净却不是活生生
的东西。贾府里的人虽然都有这样那样的人性弱点和阴暗面，却都是活生生的存在
。相比而言，我不喜欢干净的死东西，而喜欢带有不洁的活泼的生命。
【松蓝】：刘老师，有评论说你是首个在研究红楼梦单个人物轨迹的基础上提出“
学说”——“秦学”研究体系的人。并说《画梁春尽落香尘——解读〈红楼梦〉》
这本新书是激活“红学”沉闷局面的一声鸟鸣。但也有人说你作为一个作家提出了
“秦学”，并言称“学术性”，是哗众取宠，你对这些看法有何感受？你认为“秦
学”研究体系正式形成了吗？
刘心武：我在天津出版的杂志《文学自由谈》今年第五期上有一个答记者问，我宣
告我的“红学”研究体系已初具规模，因为我从１９９３年到现在用了十年的时间
来做这项研究，而且我已经有三本不断更新内容的著作，最新的一本就是《画梁春
尽落香尘——解读〈红楼梦〉》，而且因为我是一个小说家，所以我能把自己的“
红学”探佚成果用小说的形式体现出来，这就是我的三篇探佚小说——《秦可卿之
死》、《贾元春之死》、《妙玉之死》。我的“秦学”研究得到了“红学”界老前
辈周汝昌先生的鼓励与支持，当然我也听到了批评的声音，我欢迎批评，但希望批
评者一定先要读过我的“秦学”著作再来发言，现在有的批评者似乎很权威，但他
显然并没有看过我的有关著作，我觉得这是一种“学阀”作风。需知“红学”研究
是一个公众共享的话语空间，不是个别“学阀”所能垄断的。我希望多一点周汝昌
前辈这样的“红学”大家，以宽容的态度对待民间的“红学”票友。
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
【真左笔】：刘前辈您喜欢古代八字学吗？可以此一段评价曹雪芹的八字造诣高低
真伪吗？
刘心武：这不是曹雪芹写的，这是高鹗写的。高鹗根本没有读懂前面曹雪芹对贾元
春命运的暗示，曹雪芹的原句是“虎兕相逢大梦归”，高鹗理解成“虎兔相逢大梦
归”，所以有那样一些所谓批八字的分析，虎是皇帝一方，兕是一种猛兽代表在野
夺权的一方，按曹雪芹
的构思，贾元春正是在宫廷权力的搏斗中牺牲的，哪里像高鹗所写的那样，很太平
的因为吃肉吃多了痰壅而逝呢？
（４点５８分）刘心武：很高兴在网上和网友们讨论《红楼梦》，希望以后还有这
样的机会，谢谢你们，因为时间有限，许多网友的问题来不及回答，请谅，再见！
（５点整）主持人：因时间所限，嘉宾还有事情，访谈到此结束。感谢诸位网友的
热情参与！
（文松辉编辑整理）
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
在《妙玉之谜》（载１９９８年６月１日《解放日报》《朝花》副刊）一文中，我
已指出，“金陵十二钗”正册里，惟有妙玉不属于贾、史、王、薛四大家族且与他
们亦无姻亲关系，却排名第六；薛宝琴在前八十回中戏份多过妙玉，是个人见人爱
的美人儿，“薛小妹新编怀古诗”，其十首诗里隐喻着诸钗的命运走向与大结局，
可见这个角色非同寻常，可是，她却上不了“十二钗”正册，这又反证出在前八十
回仅正式出场两回的妙玉，在曹雪芹的整体构思中，八十回后一定有着惊天地泣鬼
神的大作为，只是因为八十回后的真本迄今未能发
掘于世，故我们现在只能根据已有的线索探佚求廓。
按周汝昌先生考证，妙玉原是犯官罪家之女，迫不得已，改变身份隐于贾家庇下，
栖身自保；后贾家事败，所犯罪款中即有窝藏罪家眷口一条；八十回后，妙玉可能
对宝玉与史湘云的遇合起了关键性作用，而她自身奇惨，很可能是落于仇家之手。
（可参看周先生所著《红楼梦的真故事》一书）这样的思路，有一定道理。但我的
思路有所不同。依我想来，贾家在匿藏了皇帝政敌的女儿秦可卿后，一直心怀鬼胎
，甚至在已表面光鲜地办完秦可卿的丧事后，一旦皇帝宣召入朝，尚且吓得“贾母
等合家人等心中皆惶惶不定”；哪知这次宣召竟非祸乃福——“贾元春才选凤藻宫
”，然后是兴高采烈地建造“省亲别墅”，准备饱享皇帝恩宠；试想，贾家在安渡
秦可卿带来的危机后，怎么会在“鲜花着锦，烈火烹油”的大好形势下，再公然藏
匿一个犯官罪家之女，且将其安排在“省亲别墅”惟一的尼庵中，让她在元春和宫
中太监的眼皮子底下出现呢？（可参看拙著《秦可卿之死》）
《红楼梦》并不是曹雪芹的家史自传，但其素材皆来自其家族与他自己的经历，这
已是人们的共识。在康熙一朝，曹寅家（这是书中贾家的原型）及李煦家（这是书
中史家的原型）因为其母都曾是康熙幼时的保母，备受宠幸，把持江宁织造和苏州
织造，以及两淮盐政这样的肥缺，并兼文化特务半个世纪，所以只要康熙在，他们
的富贵就在；但康熙生子奇多，所立太子又废而立、复而又废，诸皇子大都盯着老
皇帝屁股下的那架金銮宝座，明争暗斗，风波迭起，究竟康熙薨逝后“鹿死谁手”
，再高明的预言家也难以窥破，甚至于康熙自己，似乎也死到临头仍拿不定主意，
这就使得曹、李这样的臣子，必须小心地周旋于各皇子之间，因为从逻辑上推导，
哪位都可能成为下一任皇帝，哪位也得罪不起；而且，即便他们不去招惹那些皇子
，皇子却会主动找上门来，这样一来二去的，他们必然会与有的皇子密切些，因此
心中也便企盼他们当中将来有能登基的；可是，最后夺到皇位的，偏偏是以往跟他
们两家关系最淡的（即雍正皇帝），这倒还罢了，更令他们觳觫不安的是，他们以
往交往最密的，如废太子，还有雍正防范最厉的康熙十四子（据传本来康熙是传位
给他，被雍正耍阴谋篡了其位），恰是雍正最大的政敌，必欲置之死地而后快的。
这可怎么才好呢？雍正一上台，李煦很快被治罪籍家，曹家这时袭官的是曹寅的过
继子（书中贾政的原型），他们这个家族，只能在努力讨好新皇帝的前提下，继续
敷衍几位一时尚未被收拾的康熙的皇子，并在迷离扑朔的政治风云中，也不排除为
那些仍可能取雍正而代之的皇子皇孙，秘密地做些事情（书中以此写了秦可卿的故
事，后怕惹祸，把“淫丧天香楼”大删大改为了“死封龙禁尉”）；这样地两面进
行“政治投资”，实出无奈。我以为，书中秦可卿的原型，即是被雍正率先治罪的
康熙某皇子的女儿，而且，现在书中的贾府管家林之孝夫妇，在有的手抄本里头一
回出现时，“林”系由“秦”点改而成，我以为，这很可能是曹雪芹原来的构思里
，想把这对家人直接写成来自江南“秦王”家（即秦可卿父亲家），后来随着大删
大改关于秦可卿的故事，便将秦之孝也改掉成了林之孝了，不过，那人物关系的原
来设计并未彻底改妥，在后面我们发现，林之孝家的女儿林红玉已经很大了，可她
自己却又是王熙凤的干女儿，这在书中那样的贵族家庭里，显然是很离谱的事——
如果写成秦之孝家的是随秦可卿来到贾家并分匿于荣国府的一个丫头，年龄尚小，
为应付可能遇到的盘查，由王熙凤认作干女儿，那就合理得多；原来的合理设计，
为避文祸不得不改易为费解的文字。由此我们可以想见，曹雪芹是在怎样苛酷险恶
的人文环境下，呕心沥血地“著书黄叶村”的。在他的构思中，妙玉的祖辈，应是
贾、史两家的同僚，并与“秦可卿家族”过从甚密；但到妙玉父辈，家道已然中落
，后她父母双亡，成为权势不容之遗孤，所以在到了京城牟尼院师父圆寂后，她一
方面不得不投奔世交府第以求庇护，一方面自尊心使然，必得贾府下帖子恭请。王
夫人对她的底细本是清楚的，只是不知她近十来年的境况，所以听“秦之孝家的”
说得差不多了，便不拟再听，立即允诺。
到书中第四十一回，妙玉才正式登台亮相，这时读者大吃一惊，这位带发修行的破
落家族的孑存者，却收藏着连贾府也未必拥有的珍奇古瓷文物。而且，贾母与妙玉
的对话极耐人寻味：妙玉亲自捧了一个海棠花式雕漆填金云龙献寿的小茶盘，里面
放一个成窑五彩小盖钟，贾母一见便道：“我不吃六安茶。”这显然是贾母早年与
妙玉祖上甚熟，知道她家嗜饮六安茶，否则此话脱口而出，殊不可解；而妙玉显然
也早知贾母的“臭讲究”，所以马上笑应：“知道，这是老君眉。”后来贾家败落
，起因应是元妃死于非命，贾赦为古扇害死石呆子等罪愆遭到告发，以及王熙凤的
几桩恶行；贾府遭抄家籍没，初时妙玉可能尚滞留荒芜的大观园中，暂无大碍；但
很可能是，在清查贾府罪愆的过程中，从王夫人陪房周瑞女婿古董商冷子兴的流水
账目里，查出了那成窑小盖钟的来历——妙玉家从“秦可卿家族”那里得来，传给
了妙玉，而因妙玉用其给贾母献茶，贾母顺手递给刘姥姥喝干了，妙玉嫌脏，经贾
宝玉手，白给了刘姥姥，刘姥姥女婿王狗儿，后来托冷子兴转卖，可能卖到了忠顺
王府……而这稀世瑰宝成窑小盖钟原是宫中之物，事情闹大，宝玉竟因此被逮入狱
，妙玉闻此，从“槛外”急奔“槛内”，“云空未必空”，挺身而出，自认“祸首
”，最后为救宝玉，不惜“风尘肮脏违心愿”，“无瑕白玉遭泥陷”，很可能是，
屈从了忠顺王爷那个“枯骨”般的老色鬼，但在宝玉确实脱离险境后，便惨烈地与
“枯骨”同归于尽了！
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作者：刘心武 出版社:书海出版社
妙玉在太虚幻境“薄命司”的《金陵十二钗正册》中，居第六位（第五页）；在《
红楼梦十二支曲》中，关于她命运暗示的“世难容”一曲，亦安排在涉及黛玉、宝
钗、元春、探春、湘云的曲后，仍是第六位，这是很费解的。金陵十二钗中，只有
她一人不属于贾、史、王、薛四大家族，既非其血统，亦非李纨、秦可卿那种嫁到
其中的女子，可是她却不仅名列于基本上由四大家族女性垄断的名册中，并且还排
名居中，大有云断高岭之势，这实在值得探究。
所谓《金陵十二钗正册》以及《红楼梦十二支曲》中的女性排名，并不以辈分长幼
为序，更不是先贾氏成员再及其他，而完全是以该女性在《红楼梦》全书中的重要
性来排座次的。所以黛玉、宝钗稳居一、二（她们在册中合为一画一诗，在曲中亦
合二为一）；元春因是关系四大家族，特别是贾氏荣辱沉浮的首要角色，故排第三
；紧接着的是探春，她虽比迎春小，且是庶出，但作者极为看重她，该女子是在家
族危难时，独能站出来支撑残局的顶梁柱，因此排第四；第五是史湘云，说实在的
，把这位与黛、钗一样与宝玉有着不寻常的情感关系，并最后相厮守，且仅前八十
回中便有大量篇幅精心刻画、令读者目眩心醉的角色排第五，已有委屈之感（由此
也可反证出，探春这一“脂粉英雄”在作者构思中具有多么重的分量）；谁该排第
六呢？难道不该是王熙凤？“原应叹息”已出其二，难道不该推出迎春和惜春？可
是，偏偏连霸王似的凤姐儿，以及正门正户的迎、惜姐妹都“靠边站”，第六位竟
是一位不知姓氏为何、真名失传、单知其法号的妙玉！
曹雪芹著《红楼梦》，在整体构思中将妙玉置于如此重要的地位，一定有他充分的
道理。但在现在所留下的前八十回真本中，除去第五回的册页、仙曲中提及不算，
妙玉也就出现了六次而已，并且其中四次都是暗出，真站出来亮相，只有两回罢了
。
先说四次暗出。一次是第十七回至十八回中，大观园已造好，并且从姑苏采买的十
二个女戏子，还有聘买的十个小尼姑、小道姑都有了，忽有林之孝家的来跟王夫人
回话，说“外有一个带发修行的，本是苏州人氏，祖上也是读书仕宦之家……今年
才十八岁，法名妙玉。如今父母俱已亡故，身边只有两个老嬷嬷、一个小丫头伏侍
。文墨也极通，经文也不用学了，模样儿又极好……去岁随了师父上来，现在西门
外牟尼院住着。他师父极精演先天神数，于去冬圆寂了。妙玉本欲扶灵回乡的，他
师父临寂遗言，说他‘衣食起居不宜回乡，在此静居，后来自然有你的结果’。所
以他竟未回乡。”王夫人不等说完，便说：“既这样，我们何不接了他来。”林之
孝家的道：“请他，他说：‘侯门公府，必以贵势压人，我再不去的。’”王夫人
笑道：“他既是官宦小姐，自然骄傲些，就下个帖子请他何妨。”于是果然下帖子
将妙玉请进了大观园栊翠庵。据此，不少研究者认为，妙玉父母是获罪被除，王夫
人此举，是藏匿罪家之女，并是导致八十回后贾氏“家散人亡各奔腾”的原因之一
。但是依我的思路，贾氏在此之前已因收养藏匿皇帝政敌的后裔秦可卿，导致了一
场大惊恐（第十六回开首，皇帝降旨，唬煞贾氏满门，贾赦、贾政等入朝后，“贾
母等合家人等心中皆惶惶不定”），在总算安渡此次危机，且进入元妃得宠的“烈
火烹油、鲜花着锦”的盛筵期，最没有杀伐胆识的王夫人，是不会冒大不韪，作主
藏匿一个罪家之女的，更何况还下帖子，留下“铁证”。从王夫人“笑道”的行文
来看，她下命令请妙玉时，心态是很轻松的。及至写到贾元春游幸大观园，“忽见
山环佛寺，忙另盥手进去焚香拜佛，又题一匾云：‘苦海慈航’。又额外加恩与一
般幽尼女道。”这算是妙玉又一次暗出。她是与元妃见了面的。以元妃的警惕性，
是肯定要询问她的来历的。贾府犯不上在元妃眼皮底下再次藏匿罪家之女。第三次
暗出，真是暗之又暗，那是在第五十回，李纨罚宝玉去栊翠庵求红梅，宝玉乞得红
梅后笑道：“你们如今赏罢，也不知费了我多少精神呢。”第四次是在六十三回，
宝玉寿诞，妙玉打发一个庵中妈妈送来一个“槛外人妙玉恭肃遥叩芳辰”的贺帖，
宝玉第二天才发现，不知该如何回礼，巧遇邢岫烟，这才知道妙玉在太湖边的蟠香
寺修炼时，岫烟与其十年为邻，乃贫贱之交，又有半师之分，妙玉是因为“不合时
宜，权势不容”，才投到贾府，岫烟深知妙玉“放诞诡僻”，“僧不僧，俗不俗，
女不女，男不男”，自称“畸零之人”、“槛外人”，喜人自谦槛内尘世扰扰之人
。这后两次暗出，都使得一些论家推导出妙玉暗恋宝玉的结论，高鹗续后四十回，
也顺此思路一路荼毒妙玉到底。
妙玉的正式出场亮相，在前八十回中只有两次。一次是四十一回“栊翠庵茶品梅花
雪”（按：本文所引回目及内文，均据庚辰本），可谓“妙玉正传”，虽涉及她的
全文仅１５００字，但已使她那孤傲怪诞、极端洁癖的性格凸现纸上，过目难忘。
她藏有其价难估的文物磁，用梅花上收的雪烹茶，可见其家虽败而财富犹存，其人
虽飘零而尊贵气度不减。她拿自己常日吃茶的那只绿玉斗斟茶给宝玉，是否可作为
暗恋宝玉的佐证？我以为不可，这还是在写她的怪诞奇诡。在这１５００字的描写
中，因刘姥姥用她给贾母献茶的那只成窑五彩小盖钟喝了茶，她嫌脏不要了，后由
贾宝玉讨出转送给了刘姥姥，确是一个“草蛇灰线，伏延千里”的细节。我很赞同
周汝昌先生在《红楼梦的真故事》（１９９５年１２月，华艺出版社，第１版）里
所作的探佚推测，在八十回后，这只连宫里也罕见的成窑五彩小盖钟，将成为一个
重要的道具，它很可能是由刘姥姥的女婿王狗儿卖给了古董商冷子兴，冷子兴又卖
到了忠顺王爷府，后贾府事败，牵连到王夫人陪房周瑞的女婿冷子兴，追索此成窑
盖钟来历，牵三挂四，累及妙玉，使其“终陷泥淖中”。
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作者：刘心武 出版社:书海出版社
“三十功名尘与土，八千里路云和月”，这是南宋岳飞《满江红》词里的名句，“
三十”是他的年龄自况，“云月”比喻他日夜转战，这是我们从小就都知道的。但
中国汉文化有个特点，就是凡已存在过的妙词佳句，都可移用到今天的现实语境中
，“借他人酒杯，浇自己块垒”，不用改易一个字，新的意蕴，即已延伸甚至转化
而成。２０世纪４０年代，中国进步的电影艺术家就以《八千里路云和月》命名过
关于抗日题材的电影；那时候引进美国好莱坞的片子，明明是西洋人拍的西方故事
，本与中国文化无关，为票房推销，以适应一般中
国人的审美心理，也都尽量改取一个从中国古典文本里借来（或稍加推衍）的语汇
，如《乱世佳人》、《鸳梦重温》、《屏开雀逊、《青山翠谷》等等，这办法一直
延续到今天。
据２０００年２月３日《北京晚报》记者程胜报道，北京一位瓷品收藏者凌先生１
９９６年在安徽某县搜集到一副瓷烧的对联，用以镶嵌瓷字的底板已毁，但从上面
取下的瓷字完整无缺，上下联分别是“三十功名尘与土，八千里路云和月”，每字
约在８至１２厘米之间；除此十四字外，尚有四个约５至６厘米的瓷字，是“曹雪
芹书”。经有关专家鉴定，十八个瓷字皆系清代中期景德镇窑产品。现在我们虽然
还不可轻率肯定，这些瓷字就是据曹雪芹真迹烧制的，但也万万不可轻视这一发现
。凡知道点“红学”的都知道，我们一直没能搜寻到过曹雪芹的哪怕一个字的真迹
，我们现在所据以研究《红楼梦》的各种手抄本，有的可能很接近曹雪芹亲手书写
的底本，却一律都是他人的过录本，这回凌先生通过《北京晚报》记者披露的瓷字
虽仍非最本原的“曹字”，如能被专家进一步鉴定为真物，则与发现了曹雪芹书法
的刻石或拓片一样，意义也是非同小可的。
这里姑且缓论瓷字的真伪，先讨论一下，曹雪芹有无可能写出这样的一副对联。有
的人可能觉得，这对联实在平常，无非是有人向曹雪芹求字，或事先讲明了要写岳
飞词里的这两个熟句，或曹雪芹懒得动脑筋为之特拟，便随手写下了这两句当时脑
海里飘过的句子。又有人可能觉得，曹雪芹挥笔写下这两个句子，反映出他思想中
（至少是潜意识里）有“灭胡虏”的情绪，这就似乎为“红学”中认为《红楼梦》
是“排满之作”的一派，提供了新的依据。不过，我以为，倘曹雪芹对岳飞这两句
词感兴趣，提笔大书，则无论是自己挂起，还是赠予乃至售予他人，都可能另有离
开岳飞原意的寄托在焉。
《红楼梦》的文本里，截取前代人诗词里的句子，来象征人物命运，或从中转化出
另外的意思，这一手法可谓贯穿始终，是我们解读他这部巨著时必须加以掌握的“
钥匙”。最集中也最直接的例子是第六十三回“寿怡红群芳开夜宴”，与宴的八位
女性分别掣出了八根象牙花名签子，每根上面都题着四个字并有一句唐诗或宋诗，
如探春掣的是杏花签，题着“瑶池仙品”，诗句是唐高蟾《下第后上永崇高侍郎》
里的“日边红杏倚云栽”，原诗“日边”喻帝王，“红杏”喻权贵，表达的是科举
下第后的矜持怨艾，曹雪芹挪用到《红楼梦》文本里意思完全转化了，是用“日边
”喻郡王，“红杏”喻探春，暗示探春以后将类似“杏元和番”那样远适藩王。
《红楼梦》的传世抄本大都有署名脂砚斋或畸笏叟的大量批语，尽管对于这两个署
名究竟是一个人的还是两个人的，究竟是男是女、与曹雪芹有否血缘或婚配（同居
）关系，“红学”界意见尚不能统一，但这批书者与曹雪芹有着极其亲近的关系，
熟悉甚至卷入了曹家的家世变化，并在一定程度上是曹雪芹写作《红楼梦》的“高
参”，乃至直接参与了至少是局部的写作，在这几点上“红学”界并无争议。脂砚
斋、畸笏叟的批语在“红学”界一般统称“脂批”，“脂批”里一再出现“三十年
”的字样，如“三十年前事见书于三十年后，今余想恸血泪盈”。“读五件事未完
，余不禁失声大哭，三十年前作书人在何处耶？”“余卅年来得遇金刚者亦不少…
…”“与余三十年前目睹身亲之人，现形于纸上……”不少脂批后面注明了年代干
支，由此可以推算出，“三十年前”大约是公元１７２８年即雍正六年之前，那是
曹氏家族仕途命运的一道分水岭，雍正六年曹 在江宁织造任上被抄家治罪，“家
富人宁，终有个家亡人散各奔腾……忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将颈，“树倒猢
狲散”，从此后如“花落水流红”，“如花美眷”全都“零落成泥碾作尘”，曹氏
四五代艰辛积攒努力扩展的赫赫功名灰飞烟灭，据此，倘曹雪芹借岳飞的词句“三
十功名尘与土”来一抒心中的愤懑，实在是天知地知自己知，亲近者如脂砚斋者知
，而其他人很可能被他的狡狯假借所瞒蔽，还以为他只不过是顺手写下最稳妥也最
“大路货”的熟句哩！
《红楼梦》的正文里，也有直接提起年头论事儿的时候，第七回宁国府焦大醉骂“
二十年头里的焦大太爷眼里有谁？”所谓“二十年头里”应是书中贾代化袭宁国公
且还在世的时候，如再加十年，三十年头里，则“太爷”贾演该还活着，焦大小时
随“太爷”（原型应为曹雪芹高祖或曾祖）出兵，有从死人堆里救出主子的功劳。
第四十七回贾母称“我进了这门子做重孙子媳妇起，到如今我也有了重孙子媳妇了
，连头带尾五十四年，凭着大惊大险千奇百怪的事，也经了些”，不说“五十”或
“五十五”等整数，而精确地说“五十四年”，显然是因为这个艺术形象的原型确
实是有五十四年的婚龄，据周汝昌先生考证，《红楼梦》从第十八回至第五十四回
全写的是以乾隆元年（公元１７３６年）为背景的那一年里的故事（该年农历四月
二十六日交芒种被郑重写入到第二十七回里），则“三十年头里”约为康熙四十六
年（公元１７０７年），正值康熙第六次南巡，曹雪芹祖父曹寅第四次接驾，曹寅
妻李氏当然与丈夫一起正经历着富贵已极的时期，以李氏为模特的贾母，在书中出
现时却已处于百年诗礼簪缨之族的“末世”了。凡此种种文字里，都弥漫着“三十
年河东，三十年河西”的深沉喟叹，如假借“三十功名尘与土”的句子来加以概括
，也无不可。
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第八回正文不是讲秦可卿这件事。第八回重点讲贾宝玉、林黛玉和薛宝钗之间的事
，是第一次展示这三个人物的三角关系。第八回前半回是写贾宝玉到梨香院看薛宝
钗。当时薛姨妈他们进入京城就借住在贾家，贾家就把梨香院借给他们祝贾宝玉到
那去见薛宝钗，在这个重要的场合，薛宝钗仔细地看了贾宝玉的通灵宝玉，看了上
面刻的字，贾宝玉借此机会看了薛宝钗金锁上刻的字。而且薛宝钗的丫环金莺，黄
金莺，就是莺儿，就透漏了一个消息，她说这两个上面刻的字正好是一对，互相呼
应的，所以头半回叫“比通灵金莺微露意”。我
现在所引的回目都根据庚辰本的，不根据高鹗和程伟元的程甲本、程乙本，不根据
那个通行本回目，根据庚辰本回目。头半回就是写这件事。后半回就写，林黛玉去
了，叫“探宝钗黛玉半含酸”。所以，这回整个应该是没有秦可卿的事。只是在这
回最后忽然又跳了一笔，说宝玉要和秦钟到贾家的家塾去读书，这时候因为要交代
秦钟的出身，顺便就交代了秦可卿的出身。
我们抛开第八回末尾对秦可卿出身的交代，我们看他正文的描写就更为吃惊。秦可
卿是第五回出场的。第五回宁国府尤氏、秦可卿请荣国府的的贾母、邢夫人、王夫
人还有凤姐、贾宝玉他们到宁府来散闷，赏梅花。贾宝玉当然跟着来了，来了以后
，大中午的，贾宝玉是一个贵族公子，他要午睡，午睡就由秦可卿来安排。这时候
在第五回的正文里有非常重要的句子，说“贾母素知秦氏是个极妥当的人，生的袅
娜纤巧，行事又温柔和平，乃重孙媳中第一个得意之人”。大家知道《红楼梦》最
早是以手抄本形式流传的，有各种不同的手抄本，稍微知道点《红楼梦》版本学的
都知道，有甲戌本、庚辰本、己卯本、蒙府本等等，这些版本在一些字句上是有差
异的，有的这么写，有的那么写，但偏偏我念这一句在所有版本里都一样，一字不
差、毫无差别，可见是曹雪芹原笔。贾母认为秦可卿是个极妥当的人。如果是养生
堂抱来的野种，怎么会极妥当。就算她到了贾府后变妥当了，她又怎么会成为贾母
眼中“重孙媳中第一个得意之人”？按说她第二都不是，并列都没份儿。“第一个
得意之人”，贾母得的什么意？在封建社会里，一个家族里的老祖宗对于自己的儿
媳妇、孙媳妇、重孙媳妇最得意的、最为看中的就是血统，可见秦可卿的血统，根
据正文第五回透露，是足以使贾母这样的人感到得意，并且名列为第一得意之人。
所以我的研究绝对从《红楼梦》的文本出发，搞的是所谓文本研究，或叫作本文研
究，绝不是脱离《红楼梦》的文本、脱离《红楼梦》的原著的内容的架空研究，不
是那样的，恰恰是仔细阅读原著，“第一个得意之人”。然后就是我们都知道的情
节了。秦可卿就引着宝玉去睡午觉。她先引着宝玉去正屋，正屋一般是供贾珍、尤
氏休息的。由于贾宝玉的辈分高秦可卿一辈，贾宝玉虽然年岁比秦可卿小，但他辈
分高，他是贾蓉的叔叔。秦可卿是他侄媳妇，所以先到正屋。贾宝玉不爱读书，他
看见一幅《燃藜图》，《燃藜图》是鼓励人读书的一幅图画，所以贾宝玉一看就烦
了。于是秦可卿就说，那就到我的屋去睡吧，宝玉就到秦可卿的屋里去。秦可卿的
屋里有一幅《海棠春睡图》，这符合贾宝玉的审美趣味。这倒也罢了，底下关于秦
可卿居室的描写惊心动魄，是《红楼梦》里少有的笔墨，怎么写的呢？所有的抄本
也都一样。他说秦可卿的屋子“案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞
燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜，上面设着寿昌公主于
含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐”。全是帝王家庭的东西，这当然是
一种夸张的描写，文学艺术就需要夸张。根据一个生活原型升华为艺术形象或根据
生活中一个场景升华为艺术的一个想像空间，他是可以使用夸张手法的，但曹雪芹
为什么要这样夸张？他在暗示什么？他提醒咱们什么？他就提醒我们，贾母之所以
认为秦可卿是重孙媳中第一个得意之人，就是因为秦可卿出身极为高贵。高贵到什
么程度？请看这些象征性的符码。此乃帝王家的音讯。
我们都知道关于秦可卿的描写不是很多，第五回出场，她引领贾宝玉进入太虚幻境
。而且在太虚幻境里很奇怪，警幻仙姑说她的妹妹就是可卿，她是贾宝玉性启蒙的
导师，贾宝玉在她的指导下第一次尝试到男女的欢爱。到了第六回就没有秦可卿什
么事了。第六回是写“刘姥姥一进荣国府”。第七回又开始出现了秦可卿。第七回
前半段特别有意思，前半段是写送宫花。王夫人有一个陪房叫周瑞家的。当时那个
社会妇女地位很低，王夫人有一个男仆叫周瑞，周瑞媳妇挺拿事的，挺受重用的，
但自己的名字基本上就不被人知道，一般就把她叫作谁谁家的，周瑞家的、王善保
家的都意味着是男仆的媳妇。周瑞家的见了薛姨妈，薛姨妈就派她一个差使，就是
送宫花。薛姨妈说我这有十二枝宫花，注意宫花是按宫廷规格做的，按道理说是应
该供应宫廷里面用的。但当时给宫廷当买办的，给宫廷置办的东西也都留下一些给
自己享用。对十二枝宫花，薛姨妈就交代了，你把它送给荣国府里的小姐们用，同
时再把四枝送给王熙凤。然后周瑞家的就开始送宫花，送宫花时发现荣国府的人都
不在乎这些宫花。迎春、探春正在下棋，周瑞家的把宫花送去，这两个人比较讲礼
貌，就起来表示道谢，然后继续下棋。惜春就更不像样了，她正在和尼姑玩，惜春
说，我今后把头发给剃了成了秃脑瓜了，宫花往哪插呀。这当然是一个暗示，暗示
这个人物最后会出家，说明她也很不爱这个宫花。林黛玉就更不像话了。林黛玉是
小性儿，说不挑剩下不给我。周瑞家的吓得就不敢吱声。因为林黛玉的身份是贾母
的亲外孙女，所以周瑞家的不敢吱声，不知道该怎么回答。林黛玉也不爱惜这个宫
花。这些小姐们都一人两枝。王熙凤地位特殊，薛姨妈说给她四枝。王熙凤也很不
像话。这一回的回目叫“送宫花贾琏戏熙凤”，大中午的，在屋里面，白昼宣淫，
行房事，当然这些写得很含蓄，仔细读就明白了。王熙凤对宫花也满不在乎，给她
四枝，她嫌多，立刻就叫平儿给周瑞家的两枝，叫她给东府的秦可卿送去。这个行
径好像本来没有什么。但请注意，在甲戌本的回目的前边，有一首回前诗，高鹗、
程伟元在他们纂一百二十回本时，把它删去了。而这回前诗非常重要，这还不是脂
砚斋批语而是正文。回前诗怎么写的？甲戌本第七回，回前诗是这么写的：“十二
花容色最新，不知谁是惜花人？相逢若问名何氏，家住江南姓本秦。”这透露的很
清楚，宫里面的花应该和宫里面的人最相亲，他有一个问题“不知谁是惜花人”。
现在我们一看，探春、迎春无所谓，惜春还开玩笑，林黛玉她根本就不愿意接，凤
姐忙着自己男欢女爱呢，当时就抻出两枝说拿走，那么请问谁是惜花人呢？这个回
前诗就告诉你，“家住江南姓本秦”。这个“家住江南”讨论起来比较繁杂，我今
天先姑且不论，回前诗明确告诉你和宫花最亲近的人是姓秦的人，姓秦的人是谁，
宫花不是送给秦可卿了么？就是秦可卿。又一次暗示了秦可卿出身高贵来自宫中。
这可是原文。
Book
连载:
红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
——答上海《城市导报》记者黄准新问
问：您的《画梁春尽落香尘——解读〈红楼梦〉》一书被有的传媒称之为“秦学”
，又作为“作家加盟‘红学’”的一个范例。您本人是怎么看待的？学者型作家或
作家学者化是不是一种必然？
答：我自十多年前，就从秦可卿这个人物入手，对《红楼梦》进行研究。我的研究
基本上属于探佚的范畴。我的主要成果是：秦可卿的原型，是康熙朝废太子胤礽的
女儿，也就是在乾隆四年发生的“弘皙逆案”的主谋弘皙的妹妹。“三春去后诸芳
尽，各自须寻各自门”所说的“三春”不是指三个人，而是指乾隆元年至三年的三
个春天，那是曹家熬过雍正朝的寒冬后中兴复苏的三年好日子，《红楼梦》从十八
回后半至五十三回就浓墨重彩地写了乾隆元年的事情，五十四回到六十九回写的“
乾二”，七十回到八十回都写的“乾三”；但没想到这三年过去即卷入了“弘皙逆
案”，导致了“家亡人散各奔腾”的毁灭。所佚的八十回后的《红楼梦》，所写的
应该就是“乾四”后“树倒猢狲散”的局面，而绝不会是高鹗所续的那一套。我新
出的《画梁春尽落香尘——解读〈红楼梦〉》一书，集中体现出了“秦学”研究的
成果。至于“学者型作家”或“作家学者化”一类的问题，不在我思考的范畴中。
我研究《红楼梦》并不是想把自己“化”为“学者”，我以为“红学”是一个公众
共享的话语空间，不是什么机构或哪个“专家”“权威”可以垄断的。没有“作家
”“学者”头衔的人，只要有心得，在“红学”领域都有天赋的发言权。
问：您的探佚小说《秦可卿之死》中的悲剧人物秦可卿是哀艳的，您写她，包括写
贾珍，文笔都很人性化，可不可以这样说：“命运和人性”是您这作品的主题？您
说您写的是“学术小说”，写小说和做学问会不会成为一种矛盾？
答：命运和人性，确实是我小说创作最关注的东西，也不独是写“‘红学’探佚小
说”如此。“学术小说”应该是小说创作中的一个独特品种，它与一般的虚构小说
是有区别的，我的《秦可卿之死》、《贾元春之死》、《妙玉之死》都严格地做到
：人物、情节、细节或者有《红楼梦》前八十回的正文依据，或有脂砚斋批语的依
据，或有我的正式探佚论文的成果为依据，本来应该在小说后列注一一指明，考虑
到对一般读者来说会觉得烦琐，影响顺畅阅读，才没附详注，但都在后面有概括的
说明。对于我来说，写小说和研“红”不仅没有什么龃龉之处，倒有鱼游春水之乐
。
问：可不可以结合您的经历谈谈《红楼梦》对您的影响？
答：我这人其实是很孤僻的。内心很丰富，但不擅为人处世。但人在社会中，尤其
是处于当代中国社会，个体生命无法也不应该完全脱离他人、群体与社会，所以，
一方面要适应社会，尽量使自己对社会有益，另一方面则要努力地守住自我，寻求
生存的诗意。我从少年时代就接触《红楼梦》，读了几十年，不敢说已经读懂、读
通，但我觉得一进入曹雪芹《红楼梦》前八十回（严格来说是一至七十八回，更严
格地说，去掉可疑的六十四、六十七两回，是七十六回）的文本，心灵就获得极大
的慰藉。把《红楼梦》简单地看成是一部“反封建的爱情小说”是不对的，它其实
是一部写个体生命在时代、社会、家族、他人的错综纠葛中，如何执拗地追求诗意
生存的伟著。全书笼罩在“双悬日月照乾坤”的“日”“月”两个政治利益集团大
决战前夕的政治阴霾里，贾宝玉的被笞，其实质是“日”集团的忠顺王与“月”集
团的北静王的对抗，折射到了对蒋玉菡的争夺，证据显示在茜香罗上，这影响到贾
政的政治前途和整个家族的安危，惊心动魄，生死交关，贾宝玉对此也不是浑噩无
知，但他却还是不顾一切地去追求体现在青春女性和灵性男子身上的诗意美。远离
名利场，亲近自然美，这是我目前得到《红楼梦》启发后所选择的生活方式。
问：在您看来，《红楼梦》对今人有怎样的启发和意义？
答：守住你的个性。如果做不到诗意地生存，至少要尽可能捕捉、享受生活中的诗
意。多跟水质的人亲近，对泥质的人即使不可能杜绝来往也要提高警惕尽量不受其
污染。当然不止于此。
问：在诸多“红学”的研究评论成果中，您本人比较欣赏哪一派？
答：周汝昌先生的研究我最佩服。这不是从“派”出发。周先生自是一派。他在“
曹学”“脂学”“版本学”“探佚学”等“红学”分支上都有硕果累累的学术成就
。最近我又读到作家出版社刚给他出的《红楼夺目红》一书，这可是紧扣《红楼梦
》文本、细抠其文脉语言的一部著作，写得潇洒自如，学问、见地令人如登山阴道
，创见、憬悟层出不穷，且能深入浅出，做到了雅俗共赏。当然我最佩服他的是，
一方面他充满学术自信，另一方面则总是真诚地表示那仅是他的一家之言，欢迎批
评指正，尤喜切磋讨论，这是非常可贵的学术襟怀。
问：您研究《红楼梦》是否也经历了一个过程？
答：当然。我把自己的研“红”心得发表出来，从十多年前就开始了，而且出了三
本内容不断更新发展的书——《秦可卿之死》、《红楼三钗之谜》、《画梁春尽落
香尘——解读〈红楼梦〉》，我的研究得到前辈周汝昌先生的热情鼓励与细心指导
，也得到像陈诏先生那样的通家的善意批评，当然更有许多读者的支持，以及传媒
的关注。２０００年我更得到英国英中文化协会和伦敦大学的邀请，去伦敦作了两
场关于《红楼梦》的演讲。我当然还只是一个“红学”的票友，不过我已形成了自
己的研“红”轨迹，“秦学”的提法应该说是水到渠成，可以批评甚至批判，但不
可以对我的研“红”轨迹、我的主要论著看都不看，翻都不翻，一听就烦，斥之曰
：“完全是外行话１“有点什么就马上拿出来到处说，不是研究学问的态度。”（
见２００３年９月２日《北京晨报》）这样的“专家”我只能说他毋乃太“专断”
，难道惟有被他认可的人才能“入行”吗？哪个天皇老子给了他这种“钦点”的特
权？我已积十多年研究，文章已经很不少，怎么会是“有点”而且“马上”？可喜
的是，眼下的世道已然不是文化专制的格局，所以我的“秦学”研究也就还有一定
的话语空间，封杀不了，禁绝不得。
Book
连载:
红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
２００３年１２月１２日，刘心武应邀到人民网强国论坛之读书论坛做客，与网友
论“红”。
（２点５４分）刘心武：各位网友大家好！
刘心武：最近媒体有报道说我在“红学”研究方面开创了一个“秦学”的分支，我
想我
应该把自己“秦学”的基本意思跟网友们交代一下。我主要就是从金陵十二钗的最
后一钗秦可卿出发，来进行探佚，我的探佚主要是集中在秦可卿她的真实出身究竟
是什么，也就是说我要探究秦可卿的生活原型。小说写作其中有一种方法就是把生
活当中的原型升华为一个艺术形象。我探佚的结果就指出秦可卿的原型是康熙朝被
废掉的太子的女儿。这个探佚的意义是什么呢？有四个层次的意义，第一个层次可
以从中了解曹雪芹写《红楼梦》所处的康熙、雍正、乾隆三个王朝的大背景。第二
个层次可以从中了解曹雪芹他的家族的命运的起伏跌宕。第三个层次可以从中了解
曹雪芹本身的命运。第四个层次这是最重要的一个层次，就是要了解曹雪芹在写《
红楼梦》的时候他的艺术思维和他的创作心理。我的研究成果集中反映在我的三本
书里面，第一本是《秦可卿之死》；第二本是《红楼三钗之谜》，我把第一本书发
展成为从秦可卿到贾元春到妙玉的命运的探佚；第三本是２００３年最新出版的《
画梁春尽落香尘——解读〈红楼梦〉》。
【大爪子】：刘心武老师，与《红楼梦》人物小说相比，俺更喜欢你的当代题材小
说。以为你写够了《红楼梦》人物小说，回过头来再写当代，会写得更加地道的。
刘心武：我研究《红楼梦》，其中有一个动机就是从曹雪芹大师的写作当中来汲取
营养，使我能够更好地来写当代题材小说，我２００３年发表了两部中篇小说，都
发表在《当代》杂志上，一个是第二期的《泼妇鸡斗，一个是第六期的《站冰》，
不知道你看了没有，我觉得我从曹雪芹的创作当中获得的最好的营养就是对那些别
人忽略的小人物的关爱。
【明敏】：前段时间看了几十页“红楼”，竟看出许多佛学的东西来。不知刘心武
先生是否有同感？
刘心武：我觉得要注意到曹雪芹写《红楼梦》显然从佛学里面汲取了很多的营养，
但是他又跳出了佛学的框架，形成了自己独特的思维。他通过贾宝玉这个形象表达
了一种追求在俗世中过诗意生活的执著的向往。
【渭水散人】：先生最喜欢《红楼梦》上的哪一个人物呢？为什么？
刘心武：我最喜欢的是妙玉这个人物，有人对我这种喜好很吃惊，比如王蒙曾经对
我说，妙玉讨人嫌。但我觉得妙玉是一个被曹雪芹极为珍爱的人物，在金陵十二钗
当中，其他十一钗要么就是四大家族中的女性，要么就是嫁到四大家族里去的女性
，惟有妙玉她和四大家族没有血缘和婚姻关系，曹雪芹却把她安排在十二钗中并且
排名在王熙凤前面。我喜欢她的原因都体现在我的《妙玉之死》小说及相关的文章
里面。
【唐山居士】：我问嘉宾一个比较严肃的问题：电视剧对于焦大这个人物的忽略是
不是一种严重的缺陷？
刘心武：我不记得电视剧里是不是表现了焦大和怎么表现的了，但是我对唐山居士
非常重视焦大这个人物加以肯定。焦大这个人物几乎把我前面所说的“秦学”探佚
的四个层次都洞穿了，当然这不是几句话能说清楚的，我们共同体味吧。
【ｌｘｈｌ】：刘心武先生好，我没记错的话，你原是大连人，现住在鞍山。《红
楼梦》的诞生恰恰和这两个地方有关系。《红楼梦》诞生在海城辖区的岫岩大孤山
，大孤山后来归大连，现在归丹东东港市。曹雪芹写《红楼梦》主要在大孤山，也
在岫岩住了一段时间。他亲撰的家谱，就是按岫岩大孤山其本家的家谱修成的。现
在岫岩又在鞍山辖区，对此你有何感想？
刘心武：抱歉我不是大连人，现在也不住在鞍山，我定居在北京。但是，我对你提
出的《红楼梦》的源头的信息非常重视。周汝昌先生在研究《红楼梦》的祖籍方面
贡献很大，但他似乎也还没有注意到您所掌握的信息。希望我们能够继续联系，也
许您所提供的信息能更深入地揭示出曹氏家族的源流。
【唐山居士】：只有焦大和刘姥姥这两个人物有人民性，而其他人物则是表现的是
贵族的没落。
刘心武：我研究《红楼梦》不使用人民性这个概念，只使用人这个概念。我认为《
红楼梦》的伟大就在于它从来不用群体取代个人，它似乎总是在告诉我们一个活生
生的个体比任何伟大的概念都更值得我们重视。
【黑趵】：嘉宾，晴雯有段评论宝玉与丫环碧痕洗澡的事儿，其中意味很深，你觉
得？
刘心武：意味当然很深，这是曹雪芹的高明之处。贾宝玉是最善于意淫的，他绝对
是尊重碧痕的，他洗完澡以后席子上汪着水，这很有意思。
【渭水散人】：心武先生，我是从读《班主任》和《爱情的位置》认识您的，但这
么多年来，我似乎更喜欢您发表的随笔，写得文笔轻松，耐人寻味，不知道您更看
重您的何种文字呢？
刘心武：我现在的写作涉及四个方面：一、继续写小说；二、研究《红楼梦》；三
、写建筑评论；四、写大量的散文随笔。我最新的一篇随笔题目是《在柳树臂弯里
》，里面没有涉及《红楼梦》，但是可以看出我从《红楼梦》里获得了一种大悲悯
的情怀。谢谢您支持我继续撰写随笔。
Book
连载:
红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
当然一般人对秦可卿的兴趣主要是对她和贾珍的关系感兴趣。第七回就挨骂了。第
七回写焦大醉骂“爬灰的爬灰”，这就是骂贾珍和秦可卿的暧昧关系。有人说这是
一个江南的典故。因为有一段描写贾家是从江南迁到京都的，而且江南还留下他们
的至亲甄家。江南的庙里经常烧香炉，烧锡纸，一些做成的元宝等东西都是用锡纸
做的。锡纸的燃烧系数比较低，经常燃烧不充分，特别有一些信徒老是烧，就是烧
不透。所以有的人就去爬灰、偷锡，把没烧尽的锡纸偷出去，再重新做，这样就可
以二次利用，就相当于现在的收破烂这个职业。所
以，它的谐音是偷锡。“爬灰的爬灰”的意思就是偷锡纸，偷媳，所以焦大骂的就
是贾珍和秦可卿的暧昧关系。许多人对这个感兴趣。从现在看来，曹雪芹是要写贾
珍和秦可卿这一对乱伦恋。而且作者对乱伦恋的态度还是比较暧昧的，不一定完全
是谴责，甚至还有一定的同情乃至于赞赏在里面。到了第八回、第九回也没有秦可
卿什么事。
第十回值得注意，第十回前半回也没她什么事。后半回写秦可卿得病了。好端端的
就得病了。得的什么病，得的很怪的玻就来了一个大夫给她看玻这回的回目触目惊
心，叫“张太医论病细穷源”，很怪。《红楼梦》很多抄本的回目经常是不一样的
，又惟独这一回的这一句偏偏都一样，一点出入都没有，就叫“张太医论病细穷源
”。但我们细看这回文字，不对了，张友士他不是太医。曹雪芹写得清清楚楚，故
意写给你看。他说张太医是冯紫英那里来的，冯紫英是贾珍的好朋友，也是宝玉的
好朋友，是一个和贾府在政治上、生活上都有密切联系的一个贵族公子。冯紫英“
幼时从学的先生，姓张名友士，学问最渊博的，更兼医理极深”。一说“兼”医理
，就说明他不是大夫，是业余的，他主职不是大夫，只是兼懂医理而已。“且能断
人的生死，今年是上京给他儿子来捐官，现在他家住着呢。”这哪是太医呀。可这
回的回目，在曹雪芹改了那么多遍，给他整理稿子的改了那么多遍，乃至高鹗、程
伟元搞一百二十回本，这回的回目都没有改动，就愣说是“张太医”。这怎么回事
，这只能有一个解释，就是在八十回之后这个人会亮出他的身份，他确实是个太医
，只能这么解释，否则怎么能有这么大的笔误。自己和自己打什么架呀。回目上说
是张太医，书里自己又说不是。说他是冯紫英幼时从学的一个先生，他到京城是给
他儿子来捐官，兼懂医理而已，很古怪。张太医给秦可卿看病话都是黑话。他的药
方子也很古怪，药方子不展开议论，咱们只说他的黑话。看完后贾蓉就问，我们的
病人您看怎么样呀？他说“依小弟看来，今年一冬是不相干的，总是过了春分，就
可望全愈了”。“贾蓉也是个聪明人，也不往下细问了。”说生死就将在下一个春
天，是生是死，是活是完蛋就在下一个春天。这都是很重要的情节。
第十一回就写秦可卿病得更厉害了。王熙凤到宁国府去探望秦可卿时，两人鬼鬼祟
祟的，“二人低低的说了许多衷肠话儿”，不知道说什么，这像是精神病，不像是
生理上的，起码是心理上的玻最后被我揭秘，证实了。
第十二回没怎么写秦可卿，第十三回就死了。死的时候有一个非常重要的情节就是
她给凤姐托梦。你翻开书读一读托梦的口气，一个养生堂抱来的弃婴能有那样的口
气么？一个小小的营缮郎，宦囊羞涩的小官僚的一个女儿能有那样的口气么？她完
全是站在贾府之上指导王熙凤，就是你们应该怎样维持你们这个局面，告诉你，你
听仔细了。好大的口气，只有身份地位比贾府高的人才能有这样的口气。而且她预
言贾府的前景。她说不久就有一件“鲜花着锦，烈火烹油”的喜事就要发生。这是
预示着元春的地位将要提升，她偏知道。但是她也警告要知道“月满则亏”的道理
。而且她留下两句话让王熙凤记住，这两句话惊心动魄，她说“三春去后诸芳尽，
各自须寻各自门”。过去人们读这两句予以解释时多解释得不准确。他们说“三春
去后诸芳颈是说元、迎、探、惜这四春有三个都去了以后，贾府这些群芳，这些女
性就都毁灭了。这说不通呀。什么叫三春已去呀？就算元春死了算去吧，迎春后来
被孙绍祖折磨死算去吧，探春没死，没去，惜春当尼姑也不能算去呀。那应该说二
春去后诸芳尽，怎么会是三春，三春是怎么算的？这么算，越算越糊涂，你说探春
远嫁算去，那惜春出家不算去么？那应该是四春去后诸芳尽呀。怎么扳手指头要么
二春要么四春，怎么也三春不了呀。其实三春不是说元、迎、探、惜里的三个人，
而是三个春天。说的是，三个美好的春天过去后，所有这些美丽的女性她们的命运
就会陨灭。即便活着也是“各自须寻各自门”。他是这么个意思。这个在后面我再
讲我是怎么探究出来的。现在我们首先是要研究红楼梦的本文。咱们不要离开《红
楼梦》的文本，还是要用原著说话，原著中的原句、原词说话。
第十三回很怪，很短。为什么会很短呢？它被有意识地删去了大量情节。脂砚斋的
批语就有很明确的说明。脂砚斋的批语说“秦可卿淫丧天香楼”，这一回原来的回
目叫“秦可卿淫丧天香楼”，说明曹雪芹对回目是很重视的。脂砚斋让他改，他就
把这个回目改掉了。现在的回目是不通的，叫“秦可卿死封龙禁尉”。这是说不通
的，龙禁尉就是皇帝的卫军，皇帝龙座前的侍卫都得是男性。小说里说得很清楚，
因为贾蓉是黉门生，没有什么头衔，为了丧事上风光，贾珍就使银子买了一个头衔
，这个头衔就是龙禁尉，这个龙禁尉是给贾蓉买的。怎么能说“秦可卿死封龙禁尉
”呢，根本不通。这就说明他故意让它不通，让你一看就一机灵，懂得他的苦心。
“张太医论病细穷源”就不通，但他死都不改。但他就把“秦可卿淫丧天香楼”这
个回目给改了。为什么让他改，现在说这个道理。“‘秦可卿淫丧天香楼’作者用
史笔也”史笔是不留情面的，不管你有多丑陋、多黑暗、多罪恶，我既然记录历史
就不能含糊，就应该都写出来，这就叫史笔。原来曹雪芹就是用的史笔，他写了秦
可卿是怎么死的。根据一般人推测是她和贾珍乱伦，因为事情败露，自觉丢脸便悬
梁自荆在第五回写贾宝玉偷看册页，关于秦可卿那一页画的画就是一个美人悬梁自
荆题的诗也是暗示她不得好死。后来那首曲《好事终》就有了作我书名的这句话“
画梁春尽落香尘”，这就是上吊自杀的优美的艺术表达形式。而且还有两个丫头卷
进这个事件，一个是瑞珠，一个是宝珠。瑞珠听说秦可卿死了，就触柱而死，一头
撞到柱子上撞死了，这何苦呢？就算殉葬也不用这么殉，她急茬，她活不下去。还
有一个宝珠，宝珠比瑞珠聪明。宝珠哀哀切切地表示主子死了我就不能活了，因为
秦可卿没有儿女，我就愿意作她义女，给她摔盆，到了祭灵的寺庙后，我就不走了
，我就守灵守到底了。说明瑞珠和宝珠都看见隐情了，两人采取了不同的保全自己
的方式。瑞珠觉得我不如一死，这样就永远也查不出来了，我没看见，问也问不着
了。宝珠就是付出代价，一生不回宁国府，一生看坟。这是一般人都能推测出来的
，但我个人认为还有隐情。不止写到了她和贾珍的乱伦恋，还有隐情。脂砚斋说“
老朽因有魂托凤姐贾家后事二件，嫡是安富尊荣坐享人能想得到处。其事虽未漏，
其言其意则令人悲切感服，姑赦之，因命芹溪删去”。脂砚斋不是一般评论者，参
与曹雪芹写书的全过程，应该是个合作者。他让曹雪芹把有的情节删去。我自己也
写小说，我自己有时也删改小说，一个作者对于自己的作品进行删改一般有两个因
素，一个是纯粹的艺术因素，我觉得这么写不好，作为一个艺术品，这么写不如那
么写好，我把它删去；第二种情况就是非艺术考虑，我怕惹祸，特别是清朝乾隆时
期，我怕文字狱。现在很明显，脂砚斋命曹雪芹删去十三回的四五叶之多，这四五
叶比较麻烦，因为现在用简化字，就乱套了，简化后，现在一页书两页书就是“页
”那么写，其实过去一页的页是繁体的“葉”字。线装书是蝴蝶装，就是一张纸窝
过来，是两面，叫一叶，就是两个页码叫一叶，四五叶就是八至十个页。以一叶大
约在当时手抄本５００字而论，大约删去了２０００多字。而曹雪芹写书用很少的
字就可以传达很多的信息。大家知道他写妙玉，栊翠庵品茶，写妙玉只用了１００
０多个字，整个妙玉的形象就活跳出来了。你想２０００多个字该有多少内容。曹
雪芹听了脂砚斋的删去四五叶。那为什么要删？在这一回里，有个非常重要的透露
，就是秦可卿死后的棺木。人死后得装棺材呀，用什么样的棺材呢？虽然宁国府贾
蓉的妻子很尊贵，但用上等杉木的也就行了，因为不是长辈死了而是晚辈死了。只
是贾府死了一个重孙媳妇，但贾珍一定要奢华，最后用了薛蟠保存的一副“樯木”
。这个“樯木”是怎么保存下来的呢？是原来的一个义忠亲王老千岁病了。这个老
千岁如果完全是艺术虚构，没有生活原型，就说他死了不就完了么，叫杀头了、病
死了都行，而这里叫“坏了事”。“坏了事”和死了是两回事，坏了事不一定是死
。人活着，他的事业被粉碎了才叫坏了事，死了怎么叫坏了事呢？义忠亲王老千岁
他用的棺材木最后变成了棺材。秦可卿睡了进去，心安理得地睡了进去，名正言顺
地睡了进去，秦可卿是什么人哪？她和义忠亲王老千岁有点什么样的关系呢？这是
我们所要谈的问题。所以我所要做的研究叫作原型研究。
Book
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
【唐山居士】：我要是会写小说，就写唐可卿，而不写秦可卿。人家写过的你再去
描有什么意思？
刘心武：您应该注意到，第十三回秦可卿死亡的那一回，曹雪芹出于非艺术性的考
虑接受了脂砚斋的建议，删去了已写好的四五叶文字，繁体字的“一葉”，实际上
相当于如今的两个页码，你看删去了多少！而且在第八回的末尾曹雪芹又不得不打
了一个“补侗，说秦
可卿是一个“养生堂”的弃婴，还有回里面写到有个张太医给秦可卿看病，但正文
里面却又并没说张太医是个太医，这些都是怎么回事儿？可见，曹雪芹在写秦可卿
这个形象时内心里有极大的苦闷。所以，我不去写在作品里已经表现得很充分的比
如说薛宝钗，而要去写秦可卿，这就是因为我要探佚，也就是尽可能地揭示出、恢
复出曹雪芹因为“避文字狱”，而不得不删改的那些他本已经写出或想写出的内容
。
【三轮车】：刘先生，一部虚幻的《红楼梦》让多少文人墨客争得死去活来，值得
么？艺术家是不是更应该把注意力放在对社会现实的反映上？
刘心武：值得。因为人活着需要有精神享受，《红楼梦》在虚幻的诗意描绘中，使
我们获得死去活来却没有真正死去的快乐，难道这还不值得吗？
附带说一下，可能有的网友还不清楚什么是“探佚”，“佚”就是丢失的东西，“
探佚”就是把丢失的东西找回来。《红楼梦》是一部最后没有完成的小说，曹雪芹
留下的遗稿大体上只是前八十回，如果更精确地说，第六十四回、六十七回都很可
疑，不一定是曹雪芹的文笔。所以《红楼梦》丢失的东西太多了，请大家一定要注
意到后四十回不是曹雪芹的原著，是一个出版商程伟元和一个各方面水平远比曹雪
芹低的高鹗拼凑的。再请大家注意，曹雪芹也不是没有写出八十回以后的文字，从
脂砚斋的批语当中透露出曹雪芹已经写出了一些大悲剧的结局性文字，比如贾宝玉
被逮入狱，在狱神庙中小红和茜雪都曾去安慰、帮助他，茜雪是在开始前几回中因
为宝玉醉后摔茶杯就被撵出去的一个丫头，许多读者都以为这个角色非常不重要，
因为她很快就消失了，但曹雪芹有一个完整的构思，在大悲剧的结局中她却突然出
现，起着非常重要的作用，可惜这些已写成的文字都丢失了。所以，“红学”研究
的一项重大任务就是尽可能地把丢失的东西找回来，这就是探佚。
【太空尘埃】：“红学”对我国的文化是进步还是倒退？
刘心武：“红学”搞好了对我国的文化一定是起到推动的作用。２０００年我曾经
应英中文化协会、伦敦大学邀请去做两场关于《红楼梦》的演讲，我深切地感觉到
英国的莎士比亚及作品现在已经成了中国小学生以上的普通知识领域里的人物，但
曹雪芹和《红楼梦》却还没有进入到英国的所有大学生的普通知识结构里。莎士比
亚当然好，我们应该引进、借鉴，但是文化首先要考虑它的载体，中国文化的载体
是汉字，《红楼梦》用汉字写出了那么伟大的篇章，它所形成的一门“红学”当然
值得我们使用汉字的人仔细研究，并且使曹雪芹和《红楼梦》成为整个人类的共享
文明的组成部分，进入到全世界所有小学生以上的普通知识结构里面。
【爱在天地苍茫时】：刘心武老师转而研究“红学”，是不是因为生活中值得写的
东西太少？
刘心武：恰恰相反，我现在还写有一定数量的小说、大量的随笔以及建筑评论文章
。生活中值得我写的很多，我所苦恼的是这些涌到心头的素材如何用汉字表达出来
。于是，我从多方面汲取营养，而“红学”研究使我从曹雪芹和《红楼梦》中汲取
到许多宝贵的营养。
【山外】：请问刘大作家，您认为曹雪芹写这本书的主要初衷是什么？
刘心武：这个问题太重要了。也是“红学”界争论不休的最大话题。我个人认为曹
雪芹家族经历了康、雍、乾三朝的政治动荡，他个人也经历了从富裕公子到贫困无
食的人生历程，因此，《红楼梦》一书绝不能简单地概括为所谓的反封建、争取恋
爱和婚姻自由或者是写奴隶反抗，尽管这些元素在书里都有，但曹雪芹他的伟大之
处就在于他超越了政治，超越了家族苦难，也超越了个人得失，进入到了一种最了
不起的对人的生存、对人性进行深入思考的境界。我认为他在第二回中借贾雨村之
口所说的“正邪两赋相激相荡论”，透露出了他的初衷，他就是要为那些被正方和
邪方都忽视的个体生命树碑立传，从中表达出对个体生命有权力过一种诗意生活的
无限肯定。
【览真】：无才可去补苍天，枉入红尘若许年，这是《红楼梦》中的两句话，《红
楼梦》原名《石头记》，刘老师，请问贾宝玉有什么抱负，或者说雪芹先生在此书
中是否表达了怀才不遇的情感，但是在《红楼梦》中为何我们又见不到宝玉对社会
更多的关注？
刘心武：我认为曹雪芹在此书中不是想表达什么怀才不遇的情感。贾宝玉与那个社
会格格不入，曹雪芹说“石头”无材可去补苍天，其实就是说并不想去补苍天。贾
宝玉他所关注的是青春短暂的花朵般的女性的无可奈何的命运。对于作家来说有时
候对社会关注的方式可以是曲折的、超越性的。
【黑趵】：嘉宾，你觉得袭人如果活到现在，在仕途和“钱图”上成果如何？她太
厉害了，不仅争取到了二两银子的月利，还赶走了潜在的对手和知情者，她的才干
和毒辣比较符合现在的形势，对吗？
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
在第十三回，已经写出了秦可卿的情况，秦可卿得的是什么病？她得的是政治玻张
友士是不是太医？张友士是太医。谁的太医？是弘皙的太医。弘皙在夺权之前，在
乾隆三春后的第四春，还没登基，就自己公然设立了内务府七司。这是乾隆说的，
乾隆都快气死了，乾隆说，他自立内务府七司，七司就包括太医院。他就是从那潜
入京城和家族成员秦可卿取得秘密联系的，所以他说了黑话。他说，总是过了春分
，就可以看到结果。就是三春过后可以看到结果。没想到“三春去后诸芳颈，没想
到“三春争及初春景”，万没想到，三春过后
到了四春就不行了。弘皙确实是胆大妄为。
曹雪芹写后，脂砚斋觉得害怕。他为什么要写点政治呢？因为他说过，他不干预时
事。《红楼梦》的作者曹雪芹，确实不想写政治小说。其实他不是写政治小说。我
说了这么多政治因素，只是想表明他内心创作的痛苦。他必须超越家族在政治事件
中这种惨痛的遭遇和经历，去写那些青春美丽的女性被毁灭的过程。但是他又不能
摆脱那个阴影，他也没有理由摆脱那个阴影。他很痛苦，所以在《红楼梦》一开始
，他要把这个悲剧的结局预告出来，这些女性是怎么被毁灭的。她们是被时代毁灭
的，是被家族的大的命运结构给毁灭的，是被时代残酷的政治社会因素所毁灭的，
并不是她们自己毁灭自己。这是他整体构思中很重要的一个因素。
因此，我现在概括一下，从秦可卿解读《红楼梦》的结论：
首先，我进行原型研究后，我得出：秦可卿的原型是废太子胤礽以保密方式寄养在
曹家的一个女儿。曹雪芹十三回写完后，脂砚斋说，你得删，他删去四五叶后，故
意打了一个补丁，才在第八回末尾贴上一个补丁，故意让你看着混乱。这是他很痛
苦的一个行动。
秦可卿和元春是牵动贾府命运的两条主线。元春的原型是曹雪芹的一个姐姐，她比
秦可卿要大五六岁。关于元春有很多谜，首先是第五回册页里，那首写元春的诗不
可解，后来那首曲就更不可解了。关于元春的诗是这样的：“二十年来辨是非，榴
花开处照宫闱；三春争及初春景，虎兕相逢大梦归。”“二十年来辨是非”，她辨
谁的是非，有人说，她进宫二十年了，她敢辨皇帝的是非么？她作死那？皇帝一举
一动都是“是”，没有“非”，你辨哪门子是非呀？争宠还来不及呢，所以这说不
通。那“二十年来辨是非”，她辨谁的是非？她的原型，小时候，就知道家里来了
一个人，就是秦可卿的原型，她觉得很奇怪，她已经懂事了。她后来进宫了，她用
二十年的时间来研究这个人是谁。在有一种古抄本里面，“二十年来辨是非”的“
非”字，写的就是“谁”，“二十年来辨是谁”。有人后来觉得抄错了，应该是“
是非”，不是“是谁”，所以给改了。“二十年来辨是谁”，最后，元春向皇上告
了密，这个皇帝是有影射的。《红楼梦》里的皇帝是把康、雍、乾浓缩在一起写，
所以他有太上皇的。从曹雪芹生活到死之前，清朝是没有太上皇的。是乾隆后来把
他的皇位让给了嘉庆，他当了太上皇，才有了太上皇，那时曹雪芹已经死了很多年
了。但是他小说里有太上皇，他就是为了把三朝的皇帝压缩在一起写。这就说明他
从生活到艺术。“二十年来辨是谁”就是说，这个原型向乾隆说明了“我觉得我不
该隐瞒。我家私藏了一个胤礽的血肉”。因为她的告密，又因为乾隆以为弘皙的问
题已经解决了，皇帝予以赦免。所以，当来通知贾家接圣旨的时候，贾母等人惶惶
不可终日，吓坏了。大家还记得那一回吧。她害怕什么呀？心理有什么鬼呀？没想
到最后是一个大喜剧。皇帝不但赦免了他，最后在第十三回还写到，宫内的长宫大
太监戴权，鸣锣打伞，大摇大摆到贾家来上祭。没有皇帝的允许能行么？就是按小
说里的描写，没有皇帝的允许，他也是不能这么来的。还不是私自来，是鸣锣张伞
而来。根据清朝的有关规定，太监是不准随便出宫的。这样描写是什么道理？就说
明了这是一个政治交换。“榴花开处照宫闱”，这句话更奇怪了。“榴花”，大家
都知道，宫廷里希望多子多孙，康熙的生殖力就特别强，可能他把清朝皇家该生的
人都生完了，到清朝后来都是性无能，到光绪，没有任何生育能力。越来越不能生
，到后来一塌糊涂，到宣统就不堪了。这并不奇怪，宫廷里种石榴希望多子多孙。
我们就查到，胤礽当太子时，写过榴花诗。而且元春的原型并不是送到皇帝身边的
，而是送到太子身边的。太子被废之后，才挪移到皇帝身边，这在清朝是无所谓的
。因为认为女性是可以任意被皇帝占有的。而且辈分之间也可以乱的。这就更值得
研究了，我不敢断定，“榴花开处照宫闱”是否意味着作者对元春这个人物的设计
，在八十回之后会揭晓，其实她和义忠亲王老千岁有某种关系，我不那么说。但是
可以存疑。“三春争及初春景”就是说她获得皇帝豁免，且得到皇帝眷爱后，过的
日子是第一春非常好，后来是一春不如一春，在第四春“虎兕相逢大梦归”。有人
说不对吧，应该是“虎兔相逢大梦归”。通行本都写的是“虎兔相逢大梦归”，而
且高鹗在写续书时，写元妃死得非常太平，就是因为油腻吃多了，痰壅、发胖，富
贵病，后来因为痰壅，喘不过气，死了。而且高鹗胡诌说，是年是甲寅年，十二月
十八日立春，元妃薨日是十二月十九日已交卯年寅月，是说他死那年是寅年卯月，
寅是虎，卯是兔，所以“虎兔相逢大梦归”。查历书，中国人论属相是论年，每一
年分属相，每个月是不分属相的。虽然有十二个月，但没有说一月是鼠月的。算八
字的先生有时候这么算，但你查一下有关的相书就知道，高鹗也是胡诌。怎么算，
那一月也不是兔月，也不是卯月，他没办法，他是为了改这个字，去成全“虎兔相
逢”这句话。其实，应该是“虎兕相逢”，“兕”是一种类似犀牛的猛兽，虎兕遇
到一起一场恶斗，恶斗指“弘皙逆案”。而且在《红楼梦》十二支曲，实际上应该
是十四支曲，但习惯都叫十二支曲，在关于元春的曲里说得很清楚，元春是惨死，
她根本不是很太平的、吃油腻吃多了，发胖、痰壅而死。她死得非常惨。而且在二
十二回灯谜也说得很清楚“一声震得人方恐，回首相看已化灰”，是突然暴死，是
在山高水远的地方悲惨地死去。因此元春也是有原型的。元春的原型和秦可卿的原
型是非常重要的，是影响家族命运的两个人物。所以通过我这样的分析：秦可卿得
的是政治病，原型事件是“弘皙逆案”。初春、三春都可以得到很通顺的解释。事
件原型就是乾隆处理逆案不动声色，保持外在堂皇体面。秦可卿和元春是牵动贾府
命运的两个人物。但是我要说，我的研究心得是这样的，曹雪芹确实不想干涉时世
。他想为闺阁立传，但这些美丽的青春生命却是在极度险恶的政治环境下生存，她
们的被毁灭是无可避免的，是在一个大的政治格局下无可避免的毁灭。因此，他甚
至表达了深刻到如此地步的一个意蕴、一个主题：个人是历史的人质。这个主题在
西方，是在上个世纪，有些作家才开始接近这个主题的。而曹雪芹在这么早就已经
开始接近这样一个伟大的人类主题了：个人是历史的人质。被这个大格局押上，你
再来吟诗作画，你再来醉卧芍药裀，你再来描龙绣凤，不管你如何逍遥自在，但是
有一个很大的东西笼罩在这你生活上面：“双悬日月照乾坤”，是没有办法的。
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
有人说你不就是索引派吗？我不是索引派。索引派你也应该尊重。不能一提索引派
就嗤之以鼻。在２０世纪初，像蔡元培这样的先贤曾经写过《石头记索引》，他是
索引派的一个代表人物，他认为《红楼梦》里充满了排满扬汉的符码。我认为他也
是有自己的学术逻辑的，他也是一家之言，只是后来赞同的越来越少而已。不能因
为这个认为他就不是学术，这也是“红学”研究，也得尊重。这是我的看法，但我
不和他一样去搞索引。搞索引完全是推测他在影射什么，有时候完全离开文本，或
者根据文本的话他太笼统。我不一样，我自己也写
小说，我懂得怎么将一个生活原型升华为艺术形象，这当中需要度过什么样的桥梁
，作家在把一个生活原型升华为艺术形象的时候需要什么样的思维过程，有时候甚
至要经历非常痛苦的内心挣扎。我现在要探究的是秦可卿这个艺术形象的生活依据
是什么，生活原型是什么。原型研究在世界都是非常得到尊重的一种学问。不光中
国这样，许多西方国家也一样，比如说有很多研究列夫·托尔斯泰的，就研究《复
活》中聂赫留朵夫的原型就是托尔斯泰本身，他青年时期就是这么荒唐，玛丝洛娃
也有一个原型，这都是很正常的研究。所以探究秦可卿原型也是学问。
我们回过头来看《红楼梦》第三回，很多人看第三回认为太热闹了。写林黛玉初进
荣国府那简直热闹极了，好看极了。因为太好看了，有的人对有些文字就不重视了
。比如说林黛玉进了荣国府后到了正房，通过林黛玉的眼睛就看见了一个匾和一副
对联，很多人就一读而过，不去认真思考，其实都很重要。现在先看林黛玉所看见
的那个匾，她看见的匾是什么呢？林黛玉抬头迎面先看见一个赤金九龙青地大匾，
匾上写着斗大三个大字是“荣禧堂”。人物有生活原型，事件也有生活原型，细节
也有生活原型。从生活过渡到艺术的时候都可能有原型，“荣禧堂”这个匾有没有
事件原型呢？实物原型也是有的。康熙当皇帝的时间是很长的，在位期间他这个人
非常的开通，好旅游。他六次南巡，南巡当中虽然当地给他修了行宫，也有当地很
大的地方官，但他和那些人都不怎么亲热。六次之中有四次到了南京之后不住在行
宫里，当然他住在任何地方都可以叫作行宫，他住在他的发小曹寅的织造府里。织
造府这个官很重要但从名分上说却不是很高，是内务府下的一个机构，管给宫廷做
纺织品、做衣料，管这些的。虽然很重要，但不是不得了，他每次都要去那。为什
么？就是因为康熙生下来要由奶妈和保母把他养大，这是后来清宫宫廷里的一个游
戏规则。他和他亲生母亲的见面机会很少，他主要是由奶妈、保母来养大，其中有
一个很重要的保母就是孙氏，即曹雪芹祖父的母亲。孙氏是保母，这个保母和我们
现在家里用的保姆不是一回事，保母的母是母亲的母。她是代替母亲的角色，这个
保母也不是喂奶和伺候他细琐事情的，而是教他怎么做人的。教他怎么站立，怎么
坐，怎么躺，怎么执行礼节，怎么穿衣服，怎么诚实，怎么守信用，是管这个的。
康熙和这个孙氏关系特别好，你想她当保母年龄不会很大，自己也有孩子，恰恰他
就有曹寅。后来又把曹寅选进宫当作康熙的伴读，就是所谓的陪太子读书。当时顺
治那朝没有太子，但康熙是重点培养对象，地位相当于太子。曹寅给他伴读。康熙
后来即位以后，成为少年天子，曹寅又成为他宝座前的侍卫，贴身侍卫之一，关系
非常铁。所以康熙就宁愿让曹家去谋这个美差，就是江南织造。孙氏的丈夫去世了
，他让曹寅继续来做这个官，曹寅去世后他让曹寅的儿子曹颙来做这个官，曹颙很
快死掉了，按说就绝了，他就非要从曹家的旁支里过继一个曹 给曹寅的未亡人李
氏做养子，再来做江南织造这个官，你说他们多亲密呀。所以康熙到了江南不愿意
住别的地方，住别的地方不舒服，见到自己最信任的，又是从小一块玩过的人，他
就觉得特亲切。有一次南巡他又住在织造府，孙氏还活着。康熙见着孙氏后，据文
字记载是，“色喜”，满脸高兴，就去扶着孙氏说“此吾家老人也”，这就是我们
家的老太太呀，他这么说话。而且当时就挥毫写了三个大字，在一个大匾上就是“
萱瑞堂”。荣禧堂和萱瑞堂是一个从生活到艺术的过程。荣禧堂的事件原型就是萱
瑞堂。《红楼梦》第三回写林黛玉看时，他写得很准确，因为是皇帝是天子写的，
所以是一块金匾，“赤金九龙青地大匾”。然后呢，他又写些别的。不接着写，隔
了一些东西，然后再写，林黛玉又看见一副对联。这副对联他写得很认真。是乌木
联牌，用的材料比那个低一级，这上边不是金字是银字，“镶着錾银的字迹”，是
银字比皇帝矮了一截。写的是“座上玑珠昭日月，堂前黼黻焕烟霞”。这应该是很
平常的一副对联，但现在我查到了一个史料。这个是以前没有人说出来的，我第一
个提出来。我告诉周汝昌先生以后他很高兴。他跟我有很多通信讨论这个问题。我
们知道，在康熙朝曾设过太子，这个太子就是康熙的第二个儿子胤礽。康熙这个人
生殖力特别强，因为他到很老的时候还有生殖能力，他生下来的子女大概有好几十
个。光是后来他排齿序，就是按出生年月往后排，男的就有二十个之多，有的他还
没来得及排进去。最后他生的孩子和老大之间差很大岁数，说老实话，最后一个按
岁数恨不得都能当老大的孙子。因为当时那种社会十五六岁就能成亲、生育。他孩
子多，生殖能力强，他还爱孩子。康熙特别爱自己的孩子，每一个他都喜欢。他当
时登基不久就觉得要巩固清朝的天下，就决定立太子。老大虽然按齿序排第一，但
是他母亲是一个出身很下贱的女人。因为皇帝有时候随便和他身边的妇女发生关系
，有时候地位很低贱的，他也去发生关系，生个孩子，而且发生完关系他也就再不
喜欢那个妇女了，也不提升那个妇女的地位，所以大阿哥地位始终就不高。老二是
皇后所生，是正配皇后所生，就是胤礽，他特别喜欢胤礽，所以在胤礽一岁多不到
两岁的时候就把他立为太子。是由胤礽的奶母抱着他进行了一场很隆重的典礼，是
这样立的。这个太子有很多故事，我现在不细说，我现在就告诉你，由于康熙从小
培养他，一方面要精通满文，一方面要精通汉文，请很多名师大儒，让他学“四书
”“五经”，让他学汉族的经典，同时让他学诗词歌赋，让他对对子。太子留下一
副对联很有名，在康熙朝一位大儒王士祯所留下的《居易录》这本书里就有记载。
这副对子是这样的“楼中饮兴因明月，江上诗情为晚霞”，请注意他的平仄，请注
意这副对联的最后一个字，上联最后是“月”字，下联最后是“霞”字。林黛玉在
荣国府正堂所看见的对联，上联最后是“月”字，下联最后是“霞”字。这不是偶
然的，这个对联的事件原型就是胤礽的这副对联。很明显，这是我们非常值得注意
的。而且曹雪芹在写时，生怕读者看不明白，下笔很谨慎。“荣禧堂”是“赤金九
龙青地大匾”，这对联是木的，是银的，矮一等，就是说，那个是皇帝的，这个是
太子的。而且还有落款，落款是“同乡世教弟勋袭东安郡王穆莳拜手书”。据周汝
昌先生进一步研究，他告诉我，所谓“同乡”就是因为曹家最早的祖先就是在东北
地区，关外，在腰堡屯那个地方，被清军俘虏，被编进八旗里，成为包衣奴隶。因
此他和清朝早期统治者打天下，应该说是有难同当，后来打进关内是有福同享。而
且如果康熙和曹寅是一辈，太子和曹颙、曹 是一辈。如果曹 是小说中贾政的原
型的话，林黛玉所看到的对联就更对茬了，所以他成为“世教弟”。那这个“勋袭
东安郡王”呢？我们知道自古以来太子住东宫，东宫成为太子代称。有人就要较真
了，他说秦可卿出丧的时候不是有东南西北四个郡王来么？好像有一个东平郡王，
有北静王，北静王是一个非常重要的角色，有西宁王还有一个叫南安，有四个郡王
。现在怎么突然出来一个东安郡王呢？他故意要这么写，不是东平郡王，他比郡王
高一级，暗示是这个太子。怎么叫“穆莳拜手书”呢？“穆莳拜手书”是一个客气
话。大家知道，“穆”是说，太子几立几废，最后被封为理亲王，谥号是“密”，
密和穆在古代是一个字，在《荀子》里有这个例子；“莳”是移植栽种的意思，这
就牵扯到太子的立废，太子是两立两废，太子的命运非常悲惨，非常奇特，是两立
两废。说起来就话长了。我有一篇很长的文章叫《帐殿夜警》，那完全是小说一样
的故事，但他完全是历史事实。因为康熙的孩子太多了，他虽然都爱这些孩子，但
这些孩子未必都那么爱他。很多孩子所爱的是他屁股底下那张龙椅，爱的是这个位
置。所以他很小就把二阿哥胤礽立为太子，很多人都有些不服。最后有一年就是康
熙四十七年，那时候太子已经３５岁了，当了很多年太子了，发生了一件很重要的
事情，这个事情概括起来可以叫“帐殿夜警”。什么叫“帐殿”，就是清朝早期皇
帝，都是文武双全，因为他靠军事、靠骑射打天下，所以他们每年都要去打猎行围
，以显示他的武功。在打猎行围的时候，就不住在砖瓦的房子里，住在营帐里，这
营帐皇上一住就叫作殿了，叫“帐殿”。在这一年，康熙就觉得特别不高兴，他所
不高兴的是十八阿哥得了重病，他很喜欢十八阿哥。十八阿哥当时还是个少年。这
个病从现在的医学角度来看，不是什么大不了的，可能是腮腺炎，可在那个时代，
皇帝的儿子也没法治。康熙就搂着十八阿哥，简直是痛不欲生。这时太子就来给他
请安，他发现太子好像很无所谓，给了他很大的刺激，他很不高兴。然后在一个晚
上，他觉得在他的帐殿，有人撕裂帐篷往里看。这个撕裂不是拿刀子割破，因为帐
殿是一块块的布围合而成，在布与布之间可能能掰开一个角度。他觉得有人偷看，
后来大阿哥和另外一个阿哥告密，说就是太子在偷看。所以康熙就震怒了。你想这
还得了呀，这就是抢班夺权，觉得我老不死了。所以那一次康熙就大怒，把每一个
阿哥都叫来，都捆起来，当着所有的阿哥、大臣和外国传教士（康熙这个人和外国
传教士关系很好，他和外国传教士学习天文地理、解析几何，他会解析几何，程度
超过现在的高中了，起码是大专的水平），那时他就顾不得许多了，他历数太子的
不肖、太子的罪恶。他自己也很痛苦，他立太子这么多年了，最后落这么个结果，
他痛哭扑地，最后哭得爬在地上，痛不欲生。然后让大阿哥他们把太子押回紫禁城
，住在上驷院，就是养马的地方，看守起来，宣布废掉他，取消他太子资格，他自
己也回銮。所以这是当时很重大的一个事件，这个事件对曹家的影响太大了，因为
恰恰当时曹寅和太子关系非常之密切。因为都认为他坐定了皇帝的宝座，只要康熙
一死，肯定是他来当皇帝，这是没的说的。他们关系密切到什么程度，根据文献记
载，太子的奶妈的丈夫叫凌普，就是他的奶爸。这康熙宠爱太子宠爱得不像样子，
后来很后悔。他为了使太子使用宫里面的东西方便，干脆任命凌普为内务府总管。
就这样溺爱他的太子。这个凌普不但宫里的东西乱拿乱用，对曹寅这样的人也不客
气，也加上关系又好，据文献记载，凌普有一次到曹家，江南的织造府取银子，一
取就是两万，两万两银子立刻拿出，立刻拿走，是这样的关系。所以说太子被废，
对曹寅来说也是一个不小的打击。他一废之后，皇帝这么多儿子，谁会当皇帝就搞
不清楚了。一个在朝廷当官的人就要进行政治投资，你得找准路线、跟准人，一看
两三个倒也罢了，二十几个儿子，他一会喜欢这个，一会喜欢那个，你说你巴结哪
个呀？所以当时所有的官员都慌了，曹寅也不例外。当时呼声较高的是十四阿哥，
很明显康熙废了太子以后非常宠爱十四阿哥，就不细说了。没想到太子被废以后，
康熙心神不宁，他觉得有怪风在御座前盘旋，他觉得是天象示警，梦里面又梦见他
的祖母、他的妻子，他的皇后面露不悦之色，因为当时立太子，这两个人起了很大
作用。然后又出现告密的，说为什么太子出现了疯狂一样的表现，撕开帐子往里看
？是因为得了一种狂疾，是一种疯病，是被魇了。《红楼梦》写到被魇的情况，有
一回叫“姊弟逢五鬼”，是赵姨娘通过马道婆用纸人扎上针，凤姐和宝玉就被魇了
。后来有人告密说是大阿哥他们魇了胤礽。然后去搜查大阿哥府邸，果然从他的花
园里挖出了许多木偶，而且找到了人证，有许多蒙古喇嘛也承认是大阿哥买通他们
去魇胤礽，所以在几个月后，就是第二年又让胤礽复位了，又立为太子，所以政局
发生了许多戏剧性变化。但是过了几年后，康熙仍然对这个太子非常失望，又彻底
把他废掉，废掉以后没有再立太子，于是就形成大乱。康熙临死的时候人们也不知
道他要把权力移交给哪个人。当然我们都知道，后来是四阿哥雍正当了皇帝。雍正
当皇帝有很多传说，总之一句话，他是一个篡权的人，并不是康熙真想让他当皇帝
，而是通过阴谋手段当上的皇帝，这个我们不细说。但这些事情都牵一发而动全身
。这关系曹家兴亡的问题，因为雍正的父亲并不喜欢他，从来没有公开表示过要把
皇位传给他。雍正是通过封锁消息，买通权臣，当然这两个权臣后来也被他干掉了
。后来他有一个证据，说康熙为什么把皇位传给他？因为康熙把一串念珠给了他，
作为凭证。还有一个宫里的消息说康熙已经弥留、已经不省人事了，雍正就到他榻
前，这比帐殿夜警还恐怖，康熙一看是老四来了很不高兴，就要用念珠扔他，一个
年老的、要死的人用他垂危的力气去扔这个念珠也扔不远，恰好被雍正一接接在手
里，成为传位的标志。有这么一说，也很滑稽。所以他就进行报复，凡是他父亲喜
欢的，他都不喜欢，凡是他父亲不喜欢的，他全喜欢。十三阿哥叫胤祥，他自己叫
胤禛，他即位后让所有的兄弟都把“胤”字改为“允”字，这个允祥很奇怪，在康
熙时始终没有被封王。在允祥之后的人都被封王了，允祥始终不被封王，康熙很不
喜欢他。但雍正一上位，立刻封了允祥一个地位非常高的亲王，而且把曹曹交给怡
亲王允祥管教，然后在雍正三年四年查抄曹家，雍正五年六年把曹 戴罪带到北京
拨一个小院子祝曹 是很惨的，叫作枷号，每天都得上班，但是怎么上班呢？就是
每天上街上站着，带着大枷，“我是一个有罪的人，我为什么有罪”，每天干这个
，示众，枷号示众，很惨。我想说的是，生活中这些真实的事件到《红楼梦》被真
事隐去之后，用假语村言上升为艺术情节艺术事件，就构成了秦可卿这个形象。
Book
连载:
红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
傅光明：朋友们，大家好，欢迎来文学馆听讲座。今天我为大家请来的是作家刘心
武先生。作家中有两位公认的“红学”家，一位是王蒙先生，一位就是刘心武先生
。心武先生的“红学”研究是从１９９３年开始的。他顺着曹雪芹在《红楼梦》中
对秦可卿这个人物的暗示——画梁春尽落香尘，坚持从秦可卿这个人物形象入手，
解读《红楼梦》，发表了许多学术散文、学术随笔，并把自己对秦可卿、贾元春和
妙玉的研究成果，以别开生面的探佚小说形式发表了。十年前，王蒙先生还戏言心
武先生搞的是“秦学”，十年后，基于这十年研究
之功的心武老师觉得，“红学”的分支在研究曹雪芹生平家世的“曹学”和脂砚斋
评论的“脂学”等等之后，又可以有一个分支，叫“秦学”。今天请心武老师来，
就是请他将十年的“秦学”研究的心得，向我们大家作一个交流，叫“从秦可卿入
手解读《红楼梦》”，大家欢迎。
大家好，我来讲一讲我从秦可卿这个艺术形象解读《红楼梦》的心得。大家知道，
《红楼梦》里有金陵十二钗，金陵十二钗应该有很多组。因为在第五回，贾宝玉神
游太虚境的时候，他偷看了里面的册页。他打开橱柜，里面有许多金陵十二钗的册
子。在《红楼梦》正文里透露有正册、副册、又副册。据脂砚斋批语和后来“红学
”家考据应该有九组，可能应该在书的最后把她们都列出来。但在第五回，只把正
册里的十二钗开列出来了。秦可卿是金陵十二钗正册里最后一钗。金陵十二钗正册
里的十二钗，前十一钗在《红楼梦》的八十回之内都还没有结局。我讨论《红楼梦
》是把现在大家读的通行本的《红楼梦》的前八十回和后四十回分开的，这是一种
研究的角度。因为很明显，后四十回是一个名叫高鹗的人续的。高鹗和曹雪芹不认
识，了无关系，他的年代也比曹雪芹要晚，大约是在曹雪芹去世三十年的时候，高
鹗和一个书商叫程伟元合作，搞了一个一百二十回的《红楼梦》。不但续了后四十
回，还把前八十回作了许多修改。有人说这是篡改。因此我们讨论问题时就应该把
他分开讨论。后四十回究竟续得好不好、怎么样，不是我们今天要讨论的问题，所
以我置而不论。我讨论的前提是，大体上根据前八十回的曹雪芹的文字来讨论。
在前八十回里面，金陵十二钗正册的前十一钗，都还没有交代她们的结局。可是第
十二钗，秦可卿在第五回才开始露面，到十三回就死掉了。她是在前八十回里惟一
一个有结局的人物。按说这样一个人物，应该是最透明的、最清楚的，可是没想到
，我们阅读《红楼梦》发现，恰恰是秦可卿这个形象最迷离扑朔、最神秘。《红楼
梦》第八回末尾交代了秦可卿的身世，说明她的来历。
《红楼梦》里面所写的贾府是在社会上很有地位的一个贵族。贾府分两支，一个是
宁国府，一个是荣国府。宁国府是高于荣国府的，因为最早宁国公和荣国公是同胞
兄弟。宁公居长，荣公居次，所以宁国府很重要。当然在《红楼梦》故事开始的时
候，作者是这样设计的：荣国府还有一位老长辈活着，就是贾母，所以宁荣二府都
叫她老祖宗，辈分最高。
宁国府和贾母平辈的都死了。宁国府辈分最高的是贾敬，可是书里交代，贾敬离开
宁国府，不在宁国府住了，跑到都城外的道观里去了，根本不回家，包括宁国府给
他祝寿，办寿宴，他都不来。因此宁国府的血脉往下传就面临了一个非常艰难的状
况了。因为贾敬当了道士以后就再没有子女了，他只有一个儿子叫贾珍。贾珍也只
生了一个儿子叫贾蓉。所以这样一个封建贵族家庭，这么重要的一个府第，等于就
形成三代单传了。小说交代，在贾敬那一代，他曾有个哥哥，可在九岁时就死了。
这样他就是打单的一个人物了，然后他只生了一个贾珍，贾珍只生了一个贾蓉。因
此要延续这样一个府第的血脉，在娶媳妇上就应该非常非常的重视。给贾蓉娶媳妇
能乱娶么？一定要门当户对，门当户对里还要精挑细选，这有多重要呀，因为他不
像荣国府后来人丁还比较旺盛。
根据书里交代荣国府贾母之下还有两个儿子——贾赦和贾政。当然这两个儿子情况
有些古怪，贾赦是老大，可他不住荣国府里。邢夫人到荣国府给贾母请安要另外坐
车，然后要出荣国府的门，再坐车到一个黑油大门的院落，进去才到贾赦住的院子
。这个也不是我们今天讨论的范畴，所以我也不细说。周汝昌先生在他的《红楼梦
新证》里，在半个世纪以前就揭示了这一层秘密，我在这里就不多引了。
住在荣国府里的老爷是贾政。贾政的儿子比较多，虽然大儿子贾珠在娶了媳妇以后
不幸死掉，但是这个媳妇给他生了个孙子——贾兰，另外，他还有宝玉，宝玉还有
个弟弟贾环。所以，荣国府人丁比较旺盛。
宁国府人丁比较寥落。所以要娶一个媳妇给贾蓉当老婆，这是一个多么重大的事情
呀。可是在《红楼梦》第八回的末尾对秦可卿的出身有一个交代，非常古怪。这个
交代是这样的，“秦可卿父亲秦业现任营缮郎”，这是一个很小的官，“年近七十
，夫人早亡，因当年无儿女，便向养生堂抱了一个儿子并一个女儿”，什么叫养生
堂？直到１９４９年以前，北京都还有养生堂，全国各地都有，大家如果看过丰子
恺的漫画，就会记得丰子恺有一幅漫画，画的是一个贫穷的妇女把她生的婴儿，由
于养不起送给养生堂。养生堂的墙上有一个大抽屉。把抽屉拉开，把婴儿放进去，
再把抽屉一推，就算把婴儿推给养生堂了，然后转身离去。养生堂来检查抽屉，一
看今天抽屉里有孩子，就把孩子养起来，就是野婴、野种，不知悉血统，不知悉父
母。自然是很贫穷、很破落或者是罪家的子女，否则不会送到养生堂。《红楼梦》
第八回交代秦可卿出身居然这么交代，他父亲秦业是个小官，这个人早年不生孩子
，于是就到养生堂抱养孩子，抱了一个儿子一个女儿。很古怪的是儿子又死了，只
剩女儿。这个女儿“因与贾家有些瓜葛，故结了亲，许与贾蓉为妻”。这不要说在
《红楼梦》所描写的那个时代，不要说宁国府那样的一个大的贵族家庭，就是当今
，虽然有的人思想很开通，给自己的儿子找媳妇，或者说儿子找了一个媳妇，自己
来表态同意不同意或阻拦不阻拦，有的人比较开通，不太注重媳妇的血统，但是现
在更多的人还开通不到这个程度，如果说这个女子是一个野种，父母是谁不知道，
谁的遗传基因不知道，做ＤＮＡ实验也没法做，不知是哪来的，可能是极贫穷的或
者是罪家的血肉，到现在有的人可能还不愿意要这样的女子，现在的父母都可能不
愿意自己的儿子娶这样一个媳妇，何况是《红楼梦》所描写的那样一个时代，那样
一个家庭，宁国府贾蓉这样一个身份的少年娶媳妇。如果说有点瓜葛就把这样一个
野种拿来当贾蓉的媳妇，这是很古怪的一笔。他故意写得扑朔迷离，秦业这个人如
果没有生殖能力，他就应该永远丧失生殖能力，但到五十岁的时候他又恢复了生殖
能力，又生了一个儿子秦钟，也就是秦可卿的弟弟，名义上的弟弟，而血缘上毫无
关系。写到这，大家可能觉得，曹雪芹有一个特殊构思，他想写贾府跟一般贵族家
庭不一样，不论血统，超越富贵眼光。曹雪芹生怕你误会，赶紧在底下写，“秦业
宦囊羞涩”（这是曹雪芹在《红楼梦》第八回里的原话），是一个很穷的小官吏，
“那贾家上上下下都是一双富贵眼睛”。曹雪芹生怕大家误会，赶紧提醒大家“贾
家上上下下都是一双富贵眼睛”，是这样的。贾母就不消说了。就是贾宝玉，他是
很超越那个阶级、家庭、时代的，贾宝玉对他周围的丫头基本上能平等对待，能体
谅爱护她们，可以说是很了不起的一个人物，是有超越性的。但是贾宝玉本身仍然
带有贵族公子的劣根性，恰恰就在第八回，就是我们说的这回里就有很重要的一笔
：贾宝玉在梨香院薛宝钗那里喝了一些酒，薛姨妈给他酒喝，喝醉了。回到他的住
处，给他喝解酒的茶，他就问，“早上沏的枫露茶哪去了？”有一个丫头叫茜雪，
茜雪解释，“枫露茶被李嬷嬷给喝了”，李嬷嬷就是贾母很信任的一个奶母，是宝
玉一小的奶妈，是在贾母面前比较有头有脸的一个奶妈。这时候贾宝玉蛮不讲理，
跳起来质问茜雪“是你哪门子奶奶”，然后把茶杯子摔了，溅了茜雪一裙子茶水。
然后惊动了贾母。因为那时候还没有大观园，还没有怡红院。贾宝玉、林黛玉和贾
母合住在一个房子里，当然那个房间很大，但是声音是能传过去的。贾母就问，是
怎么回事，袭人还撒了个谎。贾宝玉口口声声说“撵出去，撵出去”。贾宝玉当时
是生李嬷嬷的气，生他奶妈的气，是要撵他奶妈，他当时蛮不讲理。但是我们读到
最后会很惊讶地发现，被撵的不是奶妈而是茜雪。茜雪被撵在后面好几回里，通过
好几个人的口以及通过作者本身的叙述语言几次点明，茜雪因为这杯茶被撵走了。
在那样一个家庭里，那样一个体面丫头的地位可以给这个丫头带来许多好处，被撵
出去是一个悲剧。我们都知道晴雯是一个很有反抗精神的丫头，晴雯的反抗方式是
什么呀，她说，你们要把我撵出去怎么也不行，我怎么也不出这个门，我死也不答
应。不能被撵出去。李嬷嬷讲，好不好出去配一个小子。这对于一个丫头来说是灭
顶之灾。所以说是不能出去的，而茜雪只因为一杯茶就被撵出去了。你说贾宝玉是
不是大耍富贵公子的脾气呀。后来茜雪在前八十回里怎么没有了呢？高鹗续的后四
十回根本也就忘了茜雪这回事。但是我们通过脂砚斋的批语得知，茜雪是非常重要
的一个伏线人物。在八十回之后，曹雪芹又写了很多回，其中有一回是，贾府被抄
家后，贾宝玉和凤姐被抓起来了，在狱神庙里，茜雪方成正文，就是说茜雪才正式
显示了她这个角色的光彩。她去安慰宝玉，“慰宝玉”。可惜这个稿子在脂砚斋那
个时候就迷失了，脂砚斋自己都说见过这五六稿，后来遗失了。这又是一个谜，我
们不去展开讲这件事。我现在想说的是，连宝玉都是一双富贵眼睛，有时他也犯混
。包括有一次，下雨他回到怡红院，敲门不开，刚一开门，他一脚踹过去，踹在人
家心窝上，踹的是袭人。这就是富贵人，有时他也有这毛玻作者写人物绝对是立体
的、多维的。不是像有些人认为的，贾宝玉是正面形象，他是一个反封建的角色，
他是一个爱护女性的角色，因此在他每一个行为当中都直达这个主题。不是这样的
。他合情合理地写，有时候宝玉也有这一套。所以上上下下，贾府都是一双富贵眼
睛。这是第八回关于秦可卿出身的一个交代，这个交代是很让人纳闷的。都是富贵
的眼睛怎么能把养生堂的野种拿来，当作自己宁国府的三代单传的这么重要的一个
媳妇呢？这就是需要破解的一件事。
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连载:
红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
有的人对雍正查抄曹家这件事印象特别深，总觉得曹雪芹这个艺术构思应该是写雍
正朝，抄了他家后他家族就破落了，但现在对不上茬。实际上人们忘了考据在乾隆
朝发生的事。雍正四十五岁才当皇帝，当的时间非常短，当了十三四年就暴卒，突
然死亡，到目前为止，死亡原因是历史学家也说不清楚的。他死后就把皇位传给了
乾拢乾隆很聪明，他一上台之后实行了一个政策叫亲亲睦族。在雍正朝，人们为了
争夺皇位仍然在厮杀。康熙在位时，十四阿哥很明显得到康熙重用，康熙死后他正
在伊犁，他是镇远大将军，是得了军政要职的一
个人物。另外还有两个人物也很厉害，一个是八阿哥，一个是九阿哥，这两个人是
夺权老手，在太子时期两个人就蠢蠢欲动，在太子被废之后这两个人也是当仁不让
要争夺皇位，跟雍正也较劲，雍正当上皇帝后还跟雍正较劲，雍正也就对他们两个
狠下毒手，把两人害死。乾隆目睹了他的父亲、他的祖父两朝的权力斗争，就觉得
要稳定政治局面，先要从皇族内部抚平伤口，就实行了亲亲睦族的政策。就是对过
去的事情既往不咎，所有活着的这些皇族的人我都予以善待，同时和皇族夺权有关
联的官员，我一律予以赦免，能赦免就赦免。当时曹 戴罪的原因就是任上亏空，
这是最大的一个罪名。乾隆就下了圣旨，所有这样的内务府官员的亏空就一风吹全
都赦免了。所以曹曹后来就免罪了。曹家后来有了一个回黄转绿的过程，产生了一
个小康局面。这段史实很多人忽略，千万不要忽略，这是很重要的。而且特别巧，
曹寅和康熙是发小，乾隆也有一个发小，叫福彭平郡王。雍正吸取了父亲的教训，
一立太子，其他人就要争夺王位，所以不立太子。雍正看好乾隆，但是不立太子。
那时候，乾隆也有陪读，乾隆也爱作诗，乾隆从小就爱作诗，他是中国留下诗歌最
多的一个诗人，可以争夺吉尼斯诗歌数量冠军。他青年时候作诗就请他朋友给他作
序，谁给他作的序呀？福彭。这可是给他诗集作序的，关系能一般么？所以他一当
政福彭就得到重用，福彭又是什么人呢？福彭的母亲是曹寅的女儿。是曹雪芹的姑
妈，福彭按血缘关系是曹雪芹的表哥。还有这层关系呢，怎么能忘了呢？只记得雍
正朝他家倒霉，在乾隆朝，他们有这么重要的亲戚，他家还有过小康呢。所以脂砚
斋提醒你，元妃省亲也好，贾家的荣华富贵也好，都是写末世，不是写曹寅时期织
造府时期的生活，是写的末世生活。贾母一再说，我们这种中等人家。就是说恢复
到一个小康局面，一个过得去的局面。但对曹雪芹来说，曹雪芹年龄不会很大。有
人说如果雍正初期就被抄家，曹雪芹刚出生不久，他不会有一个繁华生活的记忆，
他怎么写出这种繁华场面呢？他有这种生活资源，他所体验的是乾隆初年的景象，
他体会的不是他祖父和父亲所经历的繁华生活，没赶上。他赶上的是在乾隆初年的
，有福彭这样的人的荫蔽下所获得的新的温柔富贵的生活。当然他有夸张，因为他
写的不是家史是小说，他要进行艺术升华，他夸张了，他渲染了，这一点请大家千
万注意。
现在你看《红楼梦》就明白了，第一回到第十六回时序是混乱的，但从第十七八回
到五十三回，按时间顺序排列，非常清楚。而且他写的那一年就可断定为乾隆元年
，也就是他家第一个春天的生活场景。最重要的例证就是第二十七回，他写到了四
月二十六这一天是芒种节，大观园的女儿们把那一天当作饯花节，来向春天告别。
你可以查万年历，就这么巧，其实不是巧。因为他的生活资源，生活回忆，他写《
红楼梦》繁华生活这一段的主要依据就是乾隆元年，就是初春，就是这个春天。“
三春争及初春景”，元春册页诗里的一句，和“三春去后诸芳颈是一个意思。曹雪
芹用了这么多笔墨，从十八回到五十三回，憋足了劲来写这一年。
然后有一段是写乾隆二年的生活。贾家就开始出现很多不祥的征兆。然后，到八十
回快结束的时候就写到了乾隆三年的情况。那么“三春去后”，在乾隆四年发生了
什么事？发生了“弘皙逆案”。弘皙是谁？弘皙是废太子胤礽的儿子。废太子年纪
很大，因为他是老二，康熙活得很久，生的子女非常多，康熙是眼看着这弘皙长大
的。康熙不但喜欢胤礽，也喜欢他这个孙子，非常喜欢。弘皙的父亲经历了两次被
立为太子，两次被废掉，内心会怎么想？他开始隐忍不发，但是到了乾隆四年，三
春过后，弘皙就发起了一次对乾隆权力的大冲击。这就是历史上有名的“弘皙逆案
”。乾隆快刀斩乱麻地了结了这个逆案，扑灭了他们这次政变阴谋。而且乾隆聪明
在哪里？他扑灭以后，不向社会公布，消灭了所有重要档案，现在清史档案馆里查
不到。但是留下很多蛛丝马迹。这就是有名的“弘皙逆案”。因此，我们在《红楼
梦》中就发现有一回，第四十回，这一回写他们打牙牌，“金鸳鸯三宣牙牌令”。
很多读者读到这里很烦，觉得这有什么意思呀？我又不会打牙牌。他们在干吗呢？
是在传达很重要的信息。“三宣牙牌令”里出现了这样一个牌令，比如史湘云说“
双悬日月照乾坤”。什么叫“双悬日月”呀？就是有两个政治中心，两个司令部呀
。这本来是李白的诗。安史之乱后唐玄宗匆忙地往巴蜀逃跑。半路上由于三军哗变
，不得不把杨国忠他们杀了，不得不让杨贵妃自荆而这个时候，他的儿子肃宗，在
另外一个地方，就自己宣布即位了，他也不得不让出这个位子。这是一个很混乱的
政治局面，叫“双悬日月照乾坤”。《红楼梦》就用了很多这样的笔墨来向读者暗
示他所写的那个时代，是乾隆元年到三年，八十回后将写到乾隆四年，也就是三春
去后的情况，写到四春。所以“双悬日月照乾坤”是很紧张的政治局面，还有“御
园却被鸟衔出”，紧张不紧张呀。不止一句呀，薛宝钗的牙牌令是“处处风波处处
愁”，从此曹家的命运又摇摆不定了。林黛玉的牙牌令是“双瞻玉座引朝仪”，“
双瞻玉座”，政治局面动不动都成双了。而且你看七十六回，林黛玉和史湘云联诗
，然后妙玉也出来，把诗续全。这里面有些句子，在有些抄本里没有，有的里面就
有，最重要的有这么几句，叫作“犯斗邀牛女，乘槎待帝孙。虚盈轮莫定，晦朔魄
空存”。这很奇怪，什么叫“犯斗”呀？一个星斗侵犯另一个星斗叫“犯斗”，这
不就讲的是最高权力斗争么？“乘槎待帝孙”很多人这时候看准方向，进行政治投
资，曹家没有别的选择，只能选择太子这一派，选择太子党，所以“乘槎待帝孙”
，“帝孙”明白无误，就是皇帝的孙子。有人说“帝孙”的典故说的是牛郎织女的
织女，“帝孙”从道教上讲，说的是织女。但从字面意思上讲，也就是康熙的孙子
，康熙的孙子就是弘皙。有人说，你说得太牵强了，康熙儿子那么多，孙子就更多
了。我不引别人的话，我现在引乾隆的话。乾隆后来怎么说弘皙呀？这可是现在史
书记载下来的，乾隆说：“自以为旧日东宫之嫡子，居心甚不可问１乾隆都形容他
为帝孙，是他最大的政治威胁。而且乾隆特别伤心在哪里？就是参与弘皙谋反的，
不但不服他父亲当皇帝，而且还不服他当皇帝。这里不但有废太子弘皙，竟然还有
他父亲最信任的几个亲王本人及他们的儿女。在皇族里面这些人也认为雍正不是正
经的“日”，认为弘皙是正经的“月”。这时候，我们回想第一回里，贾雨村忽然
吟出的诗句，“天上一轮才捧出，人间万姓仰头看”，就觉得惊心动魄了。宣告一
个紧张的政治形势，这个“月”就要出来了。《红楼梦》就是在这个日月争斗的大
前提下，展开了一个家族的命运。所以，秦可卿这个人物的原型是弘皙的一个妹妹
，是胤礽的一个女儿。或者是在早年两家相好时就送进曹家当了童养媳，或者是生
出来后未及在宗人府登记，就以小官员抱养女儿的身份寄养在曹家。曹雪芹就是根
据这样的生活的原始资料升华为艺术形象，来营造他悲剧情节的大气氛，架构他悲
剧艺术结构的大格局。有很多证据可以证明这一点，因为今天时间有限，我不能讲
得非常之细。但就我勾勒出的这些蛛丝马迹，你也应该产生兴趣，产生探究的兴趣
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
——孙温画《红楼梦》评析
作家出版社２００４年９月精印出版了清代孙温所绘的《红楼梦》套画，书名定为
《清·孙温绘全本红楼梦》，这是一册非常有审美价值的画册。
据收藏此画的旅顺博物馆现馆长刘广堂先生根据画上题署考出，孙温是丰润人，字
润斋
，号浭阳居士，其斋号为白云山馆、沁香吟馆，生于嘉庆二十三年，即１８１８年
，经历了嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪等好几个朝代，卒年不详，也许他一直到
宣统被迫退位、中华民国成立以后才谢世。他画这套画，大约在同治六年（１８６
７年）就开始酝酿、着手，直到光绪二十九年（１９０３年）才大体竣工，前后有
三十六年之久，而其中大多数画幅完成于１８８４年至１８９１年这七年之间，也
就是说，这位画师差不多从五十岁起一直到八十五岁，似乎把他的生命完全投入到
了套画的创作中，比曹雪芹“披阅十载，增删五次”创作《红楼梦》耗费的心血还
多三四倍。
周汝昌先生为此次出版的画册题诗２３８首，在《题画诗后记》中，他扼要地发表
了几点我以为是非常重要的看法，一是指出像这样篇幅浩荡、尺幅阔大、精心彩绘
的《红楼梦》套画，是以往改琦等的单线勾勒、作为坊间出书的“绣像”那样的《
红楼梦》画所难望项背的；二是往时丰润多画坊，画师高手辈出，其中盯曹、郑、
叶四氏最为著名；三是孙温虽目前还找不到相关资料，但当年曹雪芹的祖辈曹铨在
丰润创绘素斋画坊，后从丰润迁往关外铁岭，孙温的字、号都说明他是丰润当地人
（浭阳是丰润别称），他的斋名白云山馆，显然是取意于丰润白云岭，那里恰是曹
氏上世酿酒作坊所在，而又把其斋名叫作沁香吟馆，“沁香”显然由《红楼梦》里
“沁芳”演化而成，蛛丝马迹，表明孙温与曹氏有密切关系，或为至亲，或为世谊
，殊可注意；四是细观这套图画，可以发现虽然是依据“程甲本”的一百二十回情
节来画，但孙温画到八十回后便兴味减退，除了少数几幅，后四十回都是另一位孙
姓画师，名允谟、字小洲的手笔，那时还没有论家指出后四十回非曹雪芹手笔而系
高鹗所续，他怎么会产生那样的感觉？五是指出孙温的画风有宫廷画的趣味，而曹
雪芹伯祖曹宣（后改名曹荃）正是康熙南巡图的监画官，令人有有薪火相传的联想
；六是指出孙温绝非刻板地“绣像”，而是根据自己对文字的理解与情感，某一回
可画作两幅甚至更多，又常将某两回并为一幅处理，一幅画内又可以有多个相关相
接的“景点”让观者有“进展”、“过程”之感；七是一百零三回至一百零八回涉
及抄家、败落、复职等内容不画，发人深思；八是画宁国府两见“丛绿堂”，此名
不见于现存的《红楼梦》文字，画家是否另有所本？
孙温套画的印本面世，使一般读者也得以欣赏到，作家出版社实在是做了一件好事
。孙温作画的那些年代，似乎还没有“连环画”这样的品种称谓，但在同一幅或一
套画里，连续性地画出一个或多个人物的活动，构成环环相联的情节演进效果，在
我们国家可以说是古已有之，无名画家在敦煌壁画里，以及五代南唐顾闳中的《韩
熙载夜宴图》，都是例子。孙温套画的连环效果不仅体现在各幅之间，也往往体现
于一幅之中，而且构图非常讲究，各环之间用墙垣、隔扇、屏风、树木、板桥、山
石等自然切割，每个“镜头”都努力体现出动感，比如第二回画“葫芦庙失火烧甄
家、士隐听歌遇跛足道、大丫环买线得奇缘”三个虽然连续却反差很大的情节，孙
温就处理得极妙，画面不仅没有生硬堆砌之感，而且生动疏朗，绝对超出了一般“
绣像”画那种“看图识字”的窠臼，是非常出色的美术作品。细赏这本画册，可以
进一步熟悉《红楼梦》的情节，体味那悲欢离合的韵味，获得视觉上愉悦与心灵上
的洇润，这本画册的出版无疑为《红楼梦》的进一步弘扬与普及提供了新的助力。
但是我现在想强调的是。孙温的这个套画也确实具有学术研究的价值。
据刘广堂先生介绍，孙温的套画为推蓬装，共２４册，其中一册空白，其余２３册
各有画面１０开，总计２３０开，绢本，画心纵４３．３厘米，横７６．５厘米，
浅蓝色花绫镶边，米黄色洒金绢包木板封面，画册无题签、无题跋，１９５９年７
月，上海文物保管委员会拨交旅顺博物馆收藏，此前的流传经过不详。孙温自己并
没有称所绘为《全本红楼梦》，作家出版社现在以此作为书名，似欠考虑。首先，
在全套画无题名的情况下，却在第一册首开上粘有一张签条，上面楷书写明是“石
头记大观园全景”，可见孙温虽然依据是程高本一百二十回《红楼梦》作画，但他
更宁愿把此书称作《石头记》。作家出版社的这个印本如果名为《孙温·石头记套
画》可能更合适一些。
孙温为什么要强调《石头记》这个书名？在他开始作这套画的时候，《红楼梦》、
《金玉缘》的叫法甚嚣尘上，甲戌本、庚辰本等《石头记》古本还没有被公诸社会
呢。这就值得探究。
另外，这套画虽然有２３０幅之巨，但明明白白地缺少后四十回中的六回，并不全
，无论后四十回是原作还是续作，这样一套画都不好叫作《全本红楼梦》。刘广堂
先生介绍，所缺少的六回１０开是一本空白画册，其规格形式、装裱材料以及每册
所含开数等均与另外２３册完全相同，所不同的是“画心”非绢本，而是采用与绢
本“画心”颜色相近的空白纸来替代。他认为“缺失的１０开画面无非有两种可能
：一是没有画，二是画了后来又因故缺失了”，他的判断是“后者的可能性更大”
。而我经过推敲，却与周汝昌先生的看法相同，那就是作者故意不画。从这套画保
存的完好度上看，不像是屡经转手，画上除了画家本人的签名或印章，并无任何显
示出他人鉴赏、收藏或转让、出售的痕迹，试想，如果有人在欣赏了这套图画后打
算贪污或偷盗掉其中一册，他怎么会那么多美丽温馨的画面都不要，专去要那“锦
衣军查抄宁国府”一类的败丧画面呢？退一万步说，他偏就是那么样地有怪癖，想
单要那一册，那他彻底拿走就是，又何必单把绢画揭下，换上白纸，并且星渣痕迹
不露呢？很显然，是作画者不忍去画那样一些场景，他对画那几回的内容，存在心
理障碍。
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
彼时合家皆知，无不纳罕，都有些疑心……
——《红楼梦》第十三回
１
没有月光，没有星光，宁国府里的天香楼，被墨汁般的黑夜浸泡着，刮起了风，天
香楼外的大槐树摇动着只剩残叶的枝条，把夜的黑波搅动得如同大海中的浊浪，天
香楼便更像是一只遭遇海难的大船，任由命运将其无情地颠簸。
贾珍摒绝了所有仆人，一个人迤迤逦逦地朝天香楼而去。
从便门进入会芳园，风把残菊的衰香送至他的鼻孔，使本已心乱如麻的他，更有万
箭穿心的难忍之痛。
这位世袭三品威烈将军，在贾氏一族中，是自视最高的：不仅因为他是长房的嫡传
，不像荣国府的那位叔叔贾政其实是过继而来，更不像跟荣国府东边另院别住的那
位贾赦——他虽是贾政的亲哥哥，可那地位何其尴尬；他贾珍确称得上是一表人才
，贾政何其迂腐，贾赦何其猥琐，他呢，风流倜傥，潇洒自如，而且，文虽不敢夸
口，武却骑射俱帅，贾氏的荣华富贵，他享之泰然，贾氏的进一步飞腾，他本胸有
成竹……但在这个深秋的夜晚，伫立在会芳园的花径上，贾珍却黯然心悸。
他不由得回想起头年初秋，那些交织着巨大希望和不祥之兆的日子。
……那是绝对的秘密：他的儿媳妇秦可卿，明面上，算是营缮郎秦业的抱养女，其
实，她那血脉，只差一步，便可以堂而皇之地宣谕出来，令天下大吃一惊，而贾氏
，特别是宁国府，又尤其是在父亲知难而退后毅然挑起重任的他，自然功不可没，
那时候会得到怎样的褒赏啊！他将一一跪述，是如何瞒过了宗人府的严密查点注册
，如何买通了养生堂，如何找到了恰恰年近五十还无子女的秦业，又如何挖空心思
，设计出让秦业去养生堂抱出一个男婴时，“捎带脚”地又抱出了可卿的万全之计
——倘单抱出一个女婴，必遭怀疑——而为了使可卿从小受到应有的贵族教养，他
在老祖宗的进一步指示下，又费尽心机，从小把可卿以童养媳的名义收进府里，调
理成如今这样的一个地道的国色天香……儿子贾蓉满了十五岁，老祖宗指示为他和
可卿圆房，大面上也只好如此，但老祖宗只管一旁说什么“可儿是我重孙媳中第一
个得意之人”，她和荣国府的那一群其实是坐享其成，真把脑袋别在裤腰上，甘冒
风险的，还不是我贾珍一人吗？……
……养兵千日，用兵一时；养可卿何止千日，而那激动人心的一时，眼看近了、近
了，却又突然延宕，还不仅是延宕，到头年中秋过后，情势竟恶化起来！
……记得那日从外面回来，本想即刻把要紧的消息告诉媳妇尤氏，偏有个外三路的
金寡妇璜大奶奶坐在那里闲磨牙，烦不烦人！好容易那不知趣的娘儿们摇摇晃晃地
走人了，这才把在冯紫英家见到张友士的事告诉了尤氏。张友士是可卿父亲从江南
派来联络的，事关绝密，所以公开的身份，算是冯紫英幼时从学的先生，因上京为
儿子捐官，暂住冯家，张友土到来之前，自己已得模糊消息：将有以太医身份出现
的人物，来和可卿联络，可卿根据秘传下来的联络暗号，在接受一个又一个太医诊
视时，总是不厌其烦地换上一件绣有黄花、白柳、红叶的衣裳，头插一枝有黄莺叼
蝉造型的八宝银簪，这暗号除了他贾珍和可卿知道，连尤氏亦不清楚，所以尤氏当
着丫头们说可卿让太医们三四个人一日轮流着四五遍来看脉，并且一日换四五遍衣
裳、坐起来见大夫时，他便忙用话抹了过去——因为事关绝密，“鹦鹉前头不敢言
”，即使尽为忠仆，也万不能让他们知道一二啊－…闹了半天，那些太医中并无一
个可卿所等之人，他们对那衣裳银簪熟视无睹、麻木不仁……
……张友士来为可卿“看脖了，他开出了那含有惊心动魄的暗语的药方“益气养荣
补脾和肝汤”，并且爽性对贾蓉也挑明：“……依小弟看来，今年一冬是不相干的
。总是过了春分，就可望全愈了。”可卿父亲的殊死搏击，那明显是凶多吉少啊！
……但日子也还是只能照常地过，只可怜可卿她恹恹地一个人饱受煎熬；那日父亲
的寿辰，天香楼竟依然是锣鼓喧天，太太们点的戏码，像“双官诰”什么的，倒还
吉利，谁知凤姐儿怎么神使鬼差地点了一出“还魂”，一出“弹词”。“还魂”算
是祈盼可卿他们家不仅起死回生，而且否极泰来吧，可“弹词”演的却是丧乱后的
哀音，你说这是什么兆头，亏得我早领着一伙爷们带着打十番的到凝曦轩吃酒去了
，没听那丧音！
……算起来，凤姐儿倒是我们荣宁两府里的一个巾帼英雄，可卿的秘事，连贾琏也
混沌无知，凤姐儿后来却门儿清，这一来是老祖宗让我给她交底，二来偏那可卿跟
她好得令人生妒，最后凤姐连那秘传下来的《园中秋景令》都能倒背如流了……
……熬过了一冬，到了春分，战战兢兢地等那雌雄分明的时刻，居然更趋混沌……
正以为无妨高乐、以逸待劳之时，却不想今日忽然月黑天高、风声鹤唳！
贾珍不知不觉中已经又移步向前，他本能地背诵着那首《园中秋景令》：
黄花满地，白柳横坡，小桥通若耶之溪，曲径接天台之路……
他心想，可卿确是来自“若耶”溪的“西施”，而他不消说便是“范蠡”，但那“
复越”之期，为何迟迟不临？那“天台”之路，如今更不仅无从接上，不仅从此断
绝，而且杀机四伏，前途凶险，这可如何是好！但一种心理惯性使然，他边走边继
续默诵下去：
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连载:
红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
问：刘老师您好，首先非常感谢您。我有一个问题，在二十六回的时候提到，冯紫
英从铁网山回来，被兔鹘梢了一翅膀。在这之前提到，秦可卿的棺木也是铁网山上
出的。我想问一下，您对这个有没有什么看法？还有一个小问题，您能不能谈一下
您对贾珍的看法？因为您在书中写到，认为贾珍是个美男子，在对于他的评价上能
看到您的赞美之辞，请谈一下您对他的看法。谢谢。
答：第一个问题，在我的书里有明确的解答，我由于不枝蔓，今天没有讲潢海铁网
山，这是一个非常重要的信息。它也有地理上的原型，也有事件上的原型的。包括
冯紫英和仇都尉之间的仇家关系，以及冯紫英和贾珍之间的关系，这些都是很值得
探讨的。
贾珍这个人物确实值得重新研究。你看到清虚观打醮，贾珍是族长。这点大家要知
道，贾母虽然辈分很高，但她是女性。在贾府里面虽然贾赦、贾政辈分也比贾珍高
，但族长是贾珍。他确实有族长风范，是一个大家族的族长，我曾经在一篇文章中
讲到。包括现在咱们的电视连续剧《大宅门》里的主人公，都有某种贾珍的影子。
《红楼梦》对于中国封建大家族里某种男性的描绘成为了艺术的元素，也是可以贯
穿到今天的。
问：刘老师，您好。通过您的讲座使我对秦可卿这个人物有了更多的认识和了解。
我想问一个问题，按您的分析，秦可卿出身很惨，是废太子的女儿。如果是这样，
怎么可能保密呢？太子的女儿生下来后，作为清朝的制度，必定要有记录的，他怎
么能保住这个秘密？还有一个问题，我认为，在曹雪芹笔下，秦可卿不是一个身世
起伏遭难的女子，秦可卿是一个淫荡女子，在没听你演讲之前，我对秦可卿这个人
物是很反感的。我认为她是一个反面人物，但您怎么给她带来了这么一个面貌呢？
答：第一个问题问得很好。我们研究问题切忌逻辑推理，即只从逻辑上说。太子被
废了，被看守起来了，他怎么还可能把一些东西，包括物呀，人呀，偷出来呢？那
么你要知道，康熙虽然废了他太子的地位，但对他的感情还是藕断丝连的，毕竟是
自己的亲儿子，他的待遇还是很不错的。而看守和他之间的关系也不像你想的都是
仇恨他的。而且“弘皙逆案”发生的时候，弘皙是安排在郑家庄的王府里，也等于
是软禁。可是这个王府非常之大。弘皙等于已经被剥夺帝孙的政治价值了，但是皇
族之间给他的安排还是超出我们的想像的。昌平郑家庄，现在叫郑各庄，不知道还
有没有这个遗迹。这个地方大小共王府１８９间，饭房、茶房、兵丁住房多达１９
７３间，怎么可能疏而不漏呢？再加上历史上有记载，弘皙已经很大了，他知道自
己的父亲被监禁以后，当然，他父亲虽然被圈禁，也有很多女性和他一起生活，不
止有正配，也有很多偏房。他有一个福晋生病了，请太医诊病时，胤礽曾经用矾水
写了密信，这也是后来被告密后才发现的。这在清史上是有明确记载的。第一，他
不可能老实；第二，困兽犹斗，他会往外传递东西的。他有很多妻妾，如果有的怀
孕后没被及时查出来；或者他说是流产，但买通接生的人把她偷抱出去，都是有可
能的。看了史实以后就知道，起码两种可能性都有。
认为秦可卿是一个淫荡的形象，是过去人们没有读懂《红楼梦》的描写所产生的偏
差。秦可卿和贾珍之间的爱情在我这本书里有详细的论证。他们是真诚的，她不爱
贾蓉，她爱的是贾珍，她有权力爱贾珍。我们都知道曹禺有一个剧叫本《雷雨》，
请问你，周萍和繁漪是什么样的恋爱？是乱伦恋，你不是也很同情繁漪吗？你在台
下把破鞋向繁漪扔过去了么？你恨的是周老太爷，是不是呀？你同情繁漪和周萍，
是不是呀？可是你现在可以同情繁漪和周萍的恋情，为什么不可以原谅贾珍和秦可
卿真诚的爱情呢？当然，你仍然可以保留你的观点，咱们可以讨论。
傅光明：听了心武老师的演讲，我们有没有这样一个感受？他是以小说家敏锐的触
角，捕捉曹雪芹在《红楼梦》中留下的精微的线索和伏笔，来进行学术探佚。确实
功夫了得，而且见解独到。“红学”也被称为“谜学”。正因为如此，我们每个人
都有理由也都有权力，像心武老师这样，把自己的生命体验融入进去，破解谜团和
探佚红楼。最后让我们向心武老师给我们带来的精彩演讲表示感谢。
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
十二花容色最新，不知谁是惜花人？
相逢若问名何氏，家住江南姓本秦！
自然是讨好我的意思，但你这么露骨地捧我，不也等于公开我的隐秘身份吗？不是
形同告官揭发吗？大面上，你得说我是秦业的闺女呀！这个秦家何尝在江南住过！
一个营缮郎的
闺女，而且明说是打小从养生堂抱来的，怎么会是最该同宫花“相逢”最配宫花的
“惜花人”呢？……想起来世上最可怕是人心！这下我们江南“秦家”灰飞烟灭了
，你薛家又该纂出什么词儿来？……至于两府特别是这宁国府里的其他上下人等，
他们哪个不是一双势力眼睛？之所以捧着我香着我，还不是因为他们看出来，如怠
慢了我得罪了我，第一个老祖宗不依，第二那贾珍岂是好惹的？他必让你吃不了兜
着走，乃至于死无葬身之地！如今我家彻底败落，老祖宗面上嘴里固然不至于露出
什么，那疼爱之心必减无疑，渐渐地，谁还看不出来？至于贾珍么，秦可卿痴痴地
望着镜子，她先是凝视着如花似玉的自己，后来就把目光转移到镜中身后露出的那
幅家传的《海棠春睡图》上，她觉得那画上的杨玉环果然醒来了，缓缓抬起头，在
镜中和她茫然地对视……
两行泪水，溢出了她的眼眶。
３
在秦可卿那套居室的下面，挨着通向上面居室的楼梯，是大丫环瑞珠的居室，而且
她的眠床，便安排在紧挨楼梯的一座大屏风后面；从楼上牵出一根绳儿，直通她的
床头，顶端系着一只银铃，秦可卿无论白天黑夜，随时可以唤她。
算来瑞珠跟着可卿，也有差不多三年了。府里的人都知道，虽说秦可卿有怜贫惜贱
、慈老爱幼的好名声，跟她的丫头婆子们也从没听说哪位有大离谱儿的，但却没有
哪位能连续三年伺候她，一般总是正做得好好的，就让尤氏给调换了；对此府里的
下人们底下颇有议论，大都是说贾珍尤氏对这位儿媳妇也未免忒娇惯了！虽说可卿
确有一副天仙般的容貌、一款子袅娜纤巧的身段、一腔子温柔妩媚的风情，可谁不
知道她那娘家的寒酸？除了她那个既不同父也不同母的弟弟秦钟还勉强上得了台盘
，她那养父养母什么的，不用人家嫌弃，自己就尽量不来这府里抛头露面，即使不
得已来了，又总是缩在一边，哪儿有点亲家的气派！怪碍…可瑞珠之所以能伺候可
卿长久，并且这一年多在可卿怪病不去的情况下还能几层主子都对她满意，那头一
条，倒还不是色色精细，小心伺候，而是她绝不多嘴多舌，不仅在主子们面前没有
多余的废话，在主子背后，与其他仆妇们相处时，她也是绝不议论主子们一个字的
。
瑞珠嘴严，心还不是一块顽石，她何尝不觉得环绕着这位主子的神秘太多，而且许
多的奇诡的事，在奴才里，能眼见身经的，也就她一个吧，这些日子，每当她伺候
完可卿，下楼来躺下歇息时，总不免要胡思乱想一阵，尤其是今天……
……今天晚饭，可卿是去前面，伺候了尤氏的。自搬来这天香楼住以后，尤氏当着
多少人说过，可卿久病初愈，病丝尚未抽尽，身子还软，因之不用拘礼，不一定每
天每餐到上房请安伺饭，她养好自己身子便是最大的孝心……可卿也就果然很少往
前面去；自搬来这天香楼后，贾蓉和可卿不仅是分居，他根本就很少来看望老婆，
即使来了，那彬彬有礼的样儿，也全然没点丈夫的气概，倒像是个来作客的晚辈，
不过，这底细知道的人不多；府里待客演戏，后来就基本都在逗蜂轩那边的套院，
不用这边的戏楼了，这边天井地面的砖缝里，都长出了好高的草：可卿贴身的丫头
，减到只剩瑞珠一个，另外的小丫头和婆子，也只留了两班一总八个，不用时都让
他们呆在那边的厢房里；在天香楼和上房间跑腿传话的，是小丫头宝珠，宝珠倒是
个脾性跟瑞珠差不多的人，只是眼里见儿不够，到那需要灵活应变、便宜行事的时
候，她就往往抓瞎，惹人生恼，不过当奴才也有个积累经验的过程，且慢慢长进吧
！
……今天晚饭，所有仆妇，一律不许进屋，饭菜茶水，只送到门帘外头，由我在门
帘外，再传给蓉大奶奶……菜还没传完，我就看见她眼里泪光闪闪的；饭后，她出
来，我扶着她，大面上，她似乎还是那么温柔平和，面带微笑，可她身子靠在我身
子上，比哪天都沉！宝珠没有一块儿回来，说是太太留下她有用，本以为天黑也就
回来，不曾想竟留下她在上房过夜了……回来一阵，银铃儿响，我去奉茶，没想到
她对我说：“瑞珠，你跟我这几年，真难为你了；咱们也算是患难之交了……我这
病，看来是好不了了，这府里的福，我怕是享到头、再享不起了……”我忙劝她：
“大奶奶说哪里话，您这病，不是一日好似一日吗？兴许是您今儿个累着了，要不
要我给您捶捶揉揉？”她还只是哀叹，更让人难以克化的是，她竟拿出一支八宝银
簪，一件有黄花、白柳、红叶图案的衣裳，送给我说：“如今我都用不着了，留给
你，好歹是个纪念。”我忙说：“敢是大奶奶要辞了我，另换人伺候了；我是愿意
伺候大奶奶一辈子的……”她便两眼闪闪地望定我说：“敢是你嫌我病人用过的东
西，不干净？”我慌了，只好先接过来说：“我权替大奶奶先收着。”她竟瞪了我
一眼，又叹口气，自言自语地说：“我要它们再无用！这些墙上的、柜子上的、床
上的……哪个真是宝贝？哪个灵验了？害得我病入膏肓－…惟独灵验的也就是那张
友士的药方子……我好恨－…”我只屏住气，垂下眼皮，只当什么也没听见，后来
她就嘱咐我下楼后好生歇息，夜里不要我上楼伺候；我都走到楼梯口了，她又特别
嘱咐我说：“任凭什么人来，任凭什么事，不到天亮，你都不能上楼来扰我１她这
是怎么了呢？……
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红楼望月
作者：刘心武 出版社:书海出版社
人参白术云苓熟地归身
当时他们拼解为两句话：
人参白术云：苓熟地归身！
“人参”是可卿父亲的代号：“白术”是可卿母亲的代号；他们命令她：要在她一
贯熟悉的地方，“归身”！
“可‘归身’不一定是让你去死呀１贾珍把可卿的手握得更紧，对她说：“那是说
要你在这府里耐心等待，静候佳音，是预言你将从这里，归到你那公主的身份上碍
…”
“那只是第一层意思，我们朝夕盼望的，自是这个结果；可谁想天不遂人愿，偏应
了那第二层意思，你忘了那药方后面的话了么……”
贾珍一时无话——确实，那药方里的暗语，是说倘事有不测，秦可卿就该在这府里
结束她的生命！
“……而且，想起来，更知道都是天意……你记得那头五味药标出的分量吗？二钱
，二钱，三钱，四钱，二钱，一钱一个月，不正好十三个月？现在正是从那时算来
的第十三个月啊！敢情要么过了那个春分，就大功告成；要么一年之后，就是我在
这里殉身之日，天意如此，岂人力可扭转的？”
贾珍这时只是摇头，心里却无可奈何。
秦可卿却越发冷静了，她从贾珍手里抽出了自己的手，双手理鬓，从容地说：“我
今日‘归身’，你来送我，你我的缘分，也算天赐了。虽说我们以前也有过那么些
快活时光，到底‘偷来的锣儿敲不得’，似乎总不能让你尽兴，今天你既来给我送
行，我也没什么可报答你的了，惟有一腔对你的真情，还可让你细细品味……我今
日一定尽其所有，让你销魂……只是你再不能如往日般猴急，你且在这里稍候一时
，我要到那边屋里更衣匀面，从头开始，来此献身１
贾珍不解：“这样就好，还更什么衣？”
秦可卿微微一笑，起身去了那边屋；贾珍呆呆地坐在那里，一时恍惚，他眼光落到
那边壁上挂的《海棠春睡图》上，只觉得那图上的杨玉环正缓缓从春睡中醒来……
“珍哥１
这从未有过的呼声使他一惊，他抬眼一看，是更完衣的可卿走了出来，不看则已，
一看血沸，纵是一条硬汉，那眼泪立刻涌了出来，一颗心仿佛被可卿抓出去捧在了
手中！
秦可卿换上的，是她跟贾蓉结婚那天所穿的吉服！
秦可卿将贾珍引到那“寿昌公主于含章殿下卧的榻”边，让他与自己对坐，然后将
一袭银红的霞影纱，遮到自己头上……
贾珍将可卿的盖头轻轻揭开，他只觉得自己是确确实实面对着天人神女……
贾珍不再是一个不知和多少个女人云雨过的风流将军，他简直就是个头一回进入洞
房的童贞男，他凑过去，慢慢解开可卿吉服的衣扣……
……贾珍在香甜的波浪中，后悔原来的粗糙；想到前不可追，后无可继，他愈发珍
惜这梦幻般的享受，也愈发有一种与极乐相伴的痛楚……
天香楼外，云隙裂得更大，月亮像松花蛋的蛋黄般，泄下朦胧的昏光；秋虫在夜风
中懒懒鸣叫，寒鸦在大槐树顶上敛喙酣睡，它们哪管楼里正在生人作死别！
５
是日晚间，银蝶正伺候尤氏洗脚，忽然有荣府的人来，急传贾珍尤氏，说是贾母立
刻召见，这可是旷日没有过的事，尤氏虽知必为可卿家败人亡之事，但何以如此紧
急，亦茫然无措；即刻重新装扮起来，并问：“老爷可已知道？”命银蝶让总管来
升去佩凤、偕鸾等爱妾处寻到，请一同在正房倒厅中会合，好同赴荣国府。
谁知银蝶来回，佩凤、偕鸾等处，并无老爷身影，竟不知现在何所，尤氏心下狐疑
；又让贾蓉快来，人回蓉哥儿自午即与蔷哥儿外出，现仍未归，尤氏顿脚，少不得
先命看车，银蝶等丫头婆子随着，往荣府贾母处赶来。
到了贾母居所，琥珀迎出垂花门，命银蝶等俱在门外等候，只引着尤氏一人入内，
及至到了正屋门前，连琥珀亦留守门外，鸳鸯掀门开帘，尤氏跨入，见正中座上，
贾母端坐，面色肃然，只王夫人一人立于座侧，余再无人影。
贾母因问：“珍哥儿呢？”
尤氏脸涨得通红，嗫嚅地说：“想是带着蓉儿，去冯紫英家细探虚实，绊住了，不
及赶回……”
贾母道：“还探哪门子虚实！我且问你，可儿现在怎样？”
尤氏说：“自是悲痛欲绝……”
贾母面色铁青，诘问道：“只是欲绝么？欲而不绝，又将奈何？１
尤氏慌了，忙看王夫人，王夫人只垂着眼皮，不同尤氏接目。
贾母因叹了口气，微微咳嗽两声，鸳鸯忙到她身后为她轻轻捶背；贾母这才对尤氏
说道：“论起来，可儿原是你叔爷和我作主收留的，你叔爷去了以后，一大家子人
，最疼她的，不是我是哪个？可儿的模样，袅娜纤巧，天仙似的，自不必说；第一
样我喜欢她那行事色色妥当，又温柔平和，对她是一百个放心的；可如今天灭她家
，想是神佛要这样，也只得认命；只是她也该明理，她亲爹既已殒，她娘即时殉了
，她是怎么个打算？难道苟活下去不成？……”
尤氏忙应道：“可卿晚饭时得知噩耗，已绝粒不食；难得她还撑着伺候我们；去年
那张友士来时，开的那个方子，她亦明白，想来她必自处……只是这一二十年把她
当作掌上明珠，哪忍心明言及此……再说蓉儿——”