现代文学史 笔记 4
淋雨的加菲猫
第四章 1917年～1927年的文学创作
分析评价《尝试集》的思想和艺术形式及其地位与不足
胡适《尝试集》的大部分作品是与主张科学民主、反帝反封建的新文化运动和文学革命
基本一致的。
主要思想内容：反对封建专制，向往民主自由，针砭时政，揭露军阀，如《威权》贯注
着对封建礼教和伦理道德的否定、批判，如《孔丘》。表达了资产阶级个性解放的时代
要求，如《上山》，表达对劳动者人道主义的同情、悲悯，如《人力车夫》，流露出作
者的爱国主义的感情，如《尝试篇》，对积极进取精神的赞美
艺术形式：明白清楚，讲求“可懂性”。一扫旧诗词雕琢粉饰是白话诗迥异于旧诗词的
一大创新。平实、冲淡的意境。如《一颗星星》等平实的语言，常见的事物，含而不露
的情调，展示出各自的韵味、意境。托物寄兴。如《乐观》化用“野火烧不尽，春风吹
又生”的诗意，而以“树”为喻，表达不畏摧折、终将获胜的信念。在诗形和用韵上，
句不论长短，声不拘平仄，音节自然，用韵自由。
地位在于：最早尝试用白话写诗，思想倾向上与新文化运动，文学革命向一致。冲破旧
诗律绝体的束缚，自创新制，是他的“诗体大解放”理论的实践。胡适是白话自由体诗
的开创者，《尝试集》作为第一部白话自由体新诗集，在中国现代诗歌史上具有开创性
的地位。正因为是“尝试”，胡适的诗艺还不免幼稚，有明显的不足：一些作品还未脱
旧诗的窠臼，散发出“缠脚时代的血腥气”；缺乏想象力，较少余香与回味；重理轻情
，有些诗平铺直叙。胡适的“尝试”有勇，而创造无力。
分析评价周作人小品散文的艺术特色与风格：周作人的小品散文以“平和冲淡”见称于
世。主要艺术特色与风格有：取材广泛，不拘一格，具有相当浓厚的趣味性和知识性。
今人古籍、伟人平民等无所不谈。充分体现了语丝派自由随便、无所顾忌的创作态度以
及作者本人的广见博识。恬淡从容，真率亲切。写法随便，不矫揉造作，笔调自然流畅
，舒徐自在。如《乌篷船》以致友人书的形式，介绍故乡的风物，态度亲切随便，在不
知不觉中洋溢着乡情和野趣，在潜隐中透露出深厚真挚的故土之恋。简素质朴，庄谐并
出。含蓄耐读的“简单味”，有一种寓庄于谐、寓谐于庄。平和冲淡的艺术风格。
分析评价《倪焕之》的思想和艺术：《倪焕之》是叶圣陶惟一的长篇小说。小说通过倪
焕之形象的塑造，比较完整地写出了中国知识分子从辛亥革命到大革命失败这一历史时
期的追求与遭遇。小说展示了倪焕之性格发展的三个阶段：
倪焕之是一个小学教员，他抱着“教育救国”的思想。他认为，改革社会在于人，而造
就理想的改造社会的人在于教育。他有一套改革教育的思想，但真正实验时却受到社会
恶势力的阻扰。但它的最终失败，却是因为理想化教育出来的学生，进入社会后很快被
那个社会同化，教育救国的理想破灭了。倪焕之觉悟到改造社会，要走有组织的群众斗
争的道路。他从农村到了上海，参加了“五卅”运动。大革命失败后他忧愤而病死。倪
焕之道路，说明教育救国、个人奋斗道路不能改造社会，必须走集体主义、群众运动的
道路。这是作品重要的思想成就。
《倪焕之》在艺术上充分体现了叶圣陶的现实主义创作特色：真实自然、富有生活气息
。人物形象生动鲜明，风光习俗，以工笔细描。
分析叶圣陶现实主义小说的特色和风格
冷静观察和客观描写。“意”常见于言外，“情”不外露文中，如《多收了三五斗》作
者对农民的同情深深地潜伏在不露声色的笔致后面。同情与讽刺兼备，是作者对小市民
知识分子用笔的基本特色。对于潘先生等主人公，作者看不惯他们的怯弱、自私自利，
不由得要刺他们一下；但他也深知他们的甘苦，造成他们这些不良表现的原因是复杂的
，有时他们自己也不能掌握自己的命运。这样既有讽刺，又有同情，于是讽刺也显得温
婉。
结构多变，讲究结尾饶有余味。如《倪焕之》以一个人的遭遇为纵线；《多收了三五斗
》无一中心人物，颇有散文风。《多收了三五斗》《潘先生在难中》等不少小说结尾的
艺术匠心，尤见功力。
语言平实、纯正。叶圣陶的文学语言没有“五四”作家常有的欧化气味，为中国现代汉
语的规范、健康做出了不可磨灭的贡献。
简析叶圣陶“教育小说”的思想内容和特点：叶圣陶以教育界、以学校生活为题材创作
的小说叫“教育小说”，主要思想内容有：暴露旧中国教育界黑暗的内幕，并透过教育
界而把批判的矛头指向整个旧社会。如《一篇宣言》暴露反动当局对教育的迫害。严峻
的解剖与审视知识阶层。名篇如《潘先生在难中》里的潘先生，写出了知识分子灰色卑
琐的人生和自私软弱的性格。展现教育知识分子身上出现的革命反抗的一面。如《抗争
》中的郭先生、《城中》的丁雨生。在中国现代作家中，像叶圣陶这样多方面地、深刻
地、成功地描写教育界的种种现象和心态者，并无第二人可与匹敌。叶圣陶是新文学史
上最早和最有成就的“教育小说家”。
简析许地山早期短篇小说的特点：浪漫主义倾向和现实的内涵，外表浪漫实质写实。异
域色彩、宗教氛围、爱情线索使他的作品具有浪漫主义色彩。借异域写故土，宗教氛围
和爱情线索中常暴露现实社会的冷酷无情。思想和人物性格的复杂性。思想复杂性表现
在他作品中的爱国民主意识、人道主义思想和宗教宿命倾向的矛盾；人物性格复杂性，
如《缀网劳蛛》中尚洁，《商人妇》中的惜官，在逆境中，她们既有沉稳坚毅积极乐观
的一面，也有宿命倾向的消极面。
简析许地山早期小说的浪漫主义倾向：许地山早期小说浪漫主义倾向有三要素：异域色
彩。故事背景多为缅甸、印度、等南亚、东南亚国家，南国的自然、人文，风俗等使作
品具有浓郁的异域色彩。宗教氛围。既描写了许多宗教习俗和活动，更着重描写了具有
宗教信仰的主人公的出世精神。爱情线索。情节上，几乎都贯穿着一条爱情、婚姻的线
索。
简析许地山后期小说《春桃》等作品的现实主义特色
许地山后期小说改变了早期小说的浪漫倾向，走上了切实的现实主义道路，代表作为《
春桃》《铁鱼的鳃》。
1、《春桃》刻画了一位下层劳动妇女春桃，在命运恶浪的捉弄前稳健地驾驶着人生之舟
。战乱使春桃的生活中同时出现两个男人，这位朴实坚强的劳动妇女作出了自己勇敢的
选择，在“我是我自己的”的信念下，她和两个男人开起了三人公司，以自己的意志支
配自己的命运，表现了劳动者在生活的重压下“相濡以沫“的高尚情操和道德准则。下
层劳动者的真实描写，自尊自强的劳动女性的塑造，显示了作品以现实主义为特色。
2、《铁鱼的鳃》以报国无门的科学家雷教授的不幸遭遇、不幸结局为基干，把批判的矛
头指向国民党当局的卖国政策，既歌颂了雷教授的爱国热忱，又暗示了“科学救国”纯
属幻想。《春桃》《铁鱼的鳃》以切实的现实背景和鲜明的时代色彩，改变了人们对他
初期小说的观感，从浪漫传奇转向客观写实。
简析许地山的散文集《空山灵雨》的思想和艺术
对人生哲理的玄想，是《空山灵雨》的基本内容。“生本不乐”的佛教多苦乐观，他悠
怨地对“死”的礼赞，流露出许地山思想的迷惘和矛盾。
平民主义的礼赞，如《落花生》它以质朴无华的语言，写质朴无华的落花生是“有用的
，不是伟大好看的东西”，自然地引发出为人的道理：“人要做有用的人，不要做伟大
、体面的人”。
夫妇情感的抒写，写闺房之趣相思之苦，透露出性爱有信仰、人性与佛性的冲突，以及
二者由共处到对抗的经路，而以人本主义对禁欲主义的胜利表明了作者终于弃佛入世的
心路历程。
艺术：“空”与“灵”的韵味境界，上《空山灵雨》在艺术上的独特造诣。不少作品都
带着若隐若现、朦胧、洒脱的语言蕴含着破费咀嚼的玄理思辨。
简析王统照的长篇小说《山雨》的思想：《山雨》是王统照最重要的长篇小说，它主要
思想有：
1、《山雨》倾注着作者对故乡的深情。展现了当时北方农村在政治腐败、经济崩溃的双
重阴影下广阔的生活图景。作品通过对中农奚大有一家悲惨生活的描写，把农民对故土
的依恋、离乡的无奈和流入城市寻求生活的艰辛一一写出，在动荡的社会背景下画出了
一幅新时代的“流民图”。
2、对农民心态的细腻体察与表现。奚大有是个安分、憨直的农民，农村崩溃的现实，使
这个依恋乡土的农民一步步离开了乡土，同时也一步步走上了反抗和觉醒的新路。
简析王统照小说创作的风格：纵观王统照从20年代前到40年代的创作历程，可以看到，
他的艺术风格有着比较明显的数度转变，而对于象征的艺术手法，他始终都未释怀。以
《沉思》为代表的早期小说，以女人体模特儿象征艺术之美。作者的暗示和象征往往失
之虚玄。《沉船》的象征意味比起《沉思》多了点凝重。
现实主义的力作《山雨》标志着王统照从早期的象征趋向写实的重大转变。《山雨》展
现的广阔生活画面正是当时中国现实“山雨欲来风满楼”的象征。写实与象征较为融洽
的结合
简析冰心的“问题小说”的发展
1、“问题小说”起步，表现了探究人生意义的热忱。代表作《两个家庭》《斯人独憔悴
》揭露了“旧社会、旧家庭的不良现状”。
2、宣扬爱的哲学。如果说初期“问题小说”只是问病源，不开药方。《超人》则标志着
冰心对种种社会问题开出了她的“药方”——这就是“爱”的哲学。《超人》《烦闷》
《悟》构成了冰心“爱的三步曲”，爱的核心是“母爱”。
3、冰心的思想中萌发的某种阶级观念。《分》将教授与屠夫的孩子从同一个产院的婴室
“分”道扬镳的不同前途加以比照，透露了作者思想中开始萌发的某种阶级观念。
简析诗集《繁星》《春水》的思想和形式
思想：《繁星》《春水》主要内容是对母亲、童真与大自然的讴歌。母爱、童真与自然
之美已融为一体。冰心以最炽热的语言讴歌母爱，把母爱宣扬为至诚至大、至高至上的
伟力，把母亲宣扬为孕育着一切的“万有之源”。作者视儿童为世界上最纯真、最可爱
的朋友，以童真之美反衬社会之丑恶及世风的堕落。对大自然的礼赞，也与作者对母爱
的宣扬一脉相承。
艺术：受泰戈尔的《飞鸟集》、日本俳句的影响，小诗多是以一至四行的体式抒写个人
即时的感兴，托物喻理，常以哲理入诗。
简析《寄小读者》的思想和形式
思想：《寄小读者》是冰心著名的通讯体散文集，也是一本儿童文学作品。内容是叙写
她赴美留学旅途中及在美国的生活，贯串的是对母亲、童真、大自然的礼赞和热爱眷念
祖国的感情。除这“三爱”之外，爱祖国是《寄小读者》的重要内容。爱国主义把她诗
文中的“三爱”升华到更高的层次。艺术：《寄小读者》满贮诗情，写景如画，艺术上
具有抒情诗、风景画的特色。
分析评价冰心创作中“爱”的哲学的内容
冰心的文学创作是多面的，小说、诗歌、散文，都取得了相当的成就，尤其是散文。而
贯串于她的文学创作的，是“爱”的哲学。冰心的“爱”的哲学，其内容包括母爱、童
真、爱自然、爱祖国。母爱、童真、大自然三者以母爱为中心而有内在联系。童真是母
爱的自然延伸，爱大自然与母爱也一脉相承。冰心的爱国主义也和母爱、亲友之爱，对
祖国河山之爱密切相联。
“爱”的哲学是冰心文学创作的基本思想内容。
冰心文学创作中的“爱”的哲学具有净化人的心灵、陶冶人的情操以及加强作品诗情的
作用。散文集《寄小读者》，是书信体儿童文学作品，写了作者赴美途中及在美国的生
活。“爱”是她散文集的主要内容：父母之爱、兄弟亲人之爱，小朋友的爱等。在一切
的“爱”中，母爱占着中心。冰心的“爱”的哲学的道德感情力量应充分肯定，在艺术
上也使她独树一帜。
冰心的“爱”的哲学也有局限、不足。对于黑暗残酷的现实，“爱”的哲学显得苍白无
力。
“爱”的哲学并非是解决社会问题的良药。
简析朱自清以事传情类散文的思想艺术特点
朱自清以事传情类散文指《背影》《给亡妇》等。
一、这类散文以致情感人，《背影》写父子之情、《给亡妇》写夫妻深情。二、艺术上
的特点是：用笔朴实平淡，没有华丽的词藻；事件也都是生活中的琐事。如写父亲为儿
子送行、买橘子等。构思上，弃巧取平。结构缜密、剪裁得当、浓淡相宜、反复点题，
在淡淡的笔触中营造浓浓的情意。朱自清的这类文章在朴素平淡的艺术形式中寓真情、
风华。
简析朱自清借景抒情类散文的思想艺术特点
朱自清的借景抒情类散文，指《荷塘月色》《浆声灯影里的秦淮河》等篇。这类散文的
特点是：文中有画。意境幽美，景物描写细致而有神韵，使人可感可触，如身临其境。
画中有诗，情景交融。似诗如画的美景中，流露出作者的复杂情思。月下荷塘的美景，
透露出作者追求刹那宁静的心境，反衬出作者因现实烦恼而产生的不宁静心情。文字优
美清丽，表现手法、修辞手法多样。比喻新鲜生动，运用通感的手法。
简析朱自清对现代散文的贡献
朱自清对中国现代散文做出了重要贡献。他的“美文“数量不多，而精品不少。尤其是
像以至情为特色的《背影》，以诗情画意为特色的《荷塘月色》等，是中国现代散文中
的名篇，奠定了他作为现代散文大师的地位。朱自清以自己的散文创作实践，证明白话
文也能写出漂亮的“美文“，巩固了文学革命的胜利成果。
分析朱自清散文的创作特色
将自己真挚深厚的感情注入作品，以家庭生活为素材的作品中，多表现父子之情、夫妇
之情、儿女之情等。如《背影》中父亲的深情，《给亡妇》中悼妻与自忏之情，《荷塘
月色》以景物之“静”反衬心情之不静。
情景交融的意境刻画。文中有画，画中有诗。清华园的一个平常的荷塘，一到作者的笔
下，简直无美不备：淡淡的月色，田田的荷叶，组成了一幅意境幽美的工笔画。
缜密精巧的构思。朱自清的散文大多篇幅不长，构思更见匠心。如《背影》里的四次背
影四次眼泪，《荷塘月色》意在写心中“颇不宁静”，一路写来，却处处见“静”。
清幽细密的语言艺术。如《背影》的质朴，《浆声灯影里的秦淮河》的文字极富色彩感
，呈现出视觉感官上的绘画美，《荷塘月色》里的26个叠词，颇有听觉的美感。
简析《海滨故人》的思想和风格
《海滨故人》是庐隐的第一部短篇小说集。
思想：《海滨故人》在现代文学史上最早表现了女大学生们的生活，她们的思想和追求
、苦闷和彷徨，流露出强烈的女性意识和现代意识。
风格：自叙传的写法。露莎的经历几乎就是作者的前半生的写照。对女性恋爱、婚姻问
题的探究。作者对男女之爱虽然有所希望，而更多的却是疑惧。对异性的不信任感，导
致了她对人生意义探究的答案倾向于“恨”，而不是爱。感伤、哀怨、悲观的抒情。
简析庐隐小说题材和思想特点
对女性婚恋题材的偏好。她触及了男女情爱中的各个侧面。作者本人坎坷而丰富的感情
生活，使她对“爱情”、“婚姻”获得了相当深入透彻的理解。虽然她对人生问题的答
案不同于冰心的“爱”，而反复地渲染异性的不可靠、爱情不是医治人生的灵丹。庐隐
的这些作品确实能给青年人更多人生的真谛与警悟，在感伤哀怨的基调中投射出力量。
庐隐小说的基调，深受中国古典言情小说和“婉约派”诗词的影响，低沉郁闷。作者对
女性心理大胆、真率、细腻的剖白，与社会心理、道德标准紧紧相连，从而突破了单纯
的男女之爱的描写。
简析《沉沦》的思想
《沉沦》的主人公“我”是一个留日学生，因对爱情的渴望得不到满足，又兼不堪忍受
异族的欺凌，最后投海自尽。
小说大胆描写了这个受“五四”思潮的洗礼而觉醒的现代知识青年“性的要求与灵肉的
冲突”，以及由此而生的变态性心理。追求个性解放的反封建意义。
作品最后通过主人公之口喊出的“祖国呀祖国！……你快富起来！强起来罢！”表达了
郁达夫鲜明的反帝爱国思想，具有积极的思想意义。
分析评价郁达夫小说的思想
郁达夫的小说突出表现了“五四”青年对个性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者
”的哀怨。《沉沦》和《南迁》中的“他”等，心中交织着个人的积郁与民族的积郁，
更感自身的凄凉，强烈地追求个性的解放，追求异性的爱情，甚至表现出某种变态的心
理。他们为自己只是一个生活的“零余者”落泪叹息，但心中却始终没有减退追求理想
生活的热情，赋予形象相当深厚的感伤色彩。
鲜明地表达了爱国主义和人道主义的情怀。爱国主义如《银灰色的死》《沉沦》等作品
中，主人公作为弱国子民所受到的屈辱，使他们迸发出真挚的热爱祖国，对于日本帝国
主义的民族压迫提出了控诉。人道主义如《春风沉醉的晚上》《薄奠》中通过“我”与
烟厂女工、人力车夫的生活境遇的联系对比，流露出“同时天涯沦落人”的慨叹和对普
通平民真诚的同情、挚爱，剖析了落拓下层知识者的心理及其在自渐中因受劳动者的感
化趋于升华的过程。
颓废的气息，色与欲的描写。《沉沦》中的主人公的精神心理、言行举止表现出颓废气
息。在消沉的外表下，跳动着作者热爱美好人生，反抗黑暗现实的欲求上进的心。
分析郁达夫小说的艺术风格
一、自我的写真。“自叙传”的色彩。相当多的作品中，可以看到作者的个人出身、经
历、个性等。第一人称主观叙事的角度，这个具有连贯性的主人公，是一个以“自我”
为原型、浸透着作者本人强烈主观色彩的文学形象。构成了时代的“零余者”的心史、
情绪史。
二、感伤的抒情。郁达夫的小说通常都没有完整的情节，注重抒发主人公抑郁寡欢的情
怀，坦诚率真地暴露和宣泄人物感伤的、悲观的甚至厌世颓废的心境。他特别对忧伤的
情绪感兴趣。以感伤的抒情为中心的郁达夫小说，轻视情节的营构，而注重情绪的倾诉
。
三、结构的散文化。郁达夫小说以抒情为中心，必然造就郁氏抒情小说的散文化倾向。
如《沉沦》几乎都没有以完整的情节为中心的结构框架，也不讲究谋篇布局。以人物情
绪为中心，依人物感情的波澜起伏结撰成篇。创造了现代小说中一种崭新的体式——自
我写真的抒情小说。
四、流丽、清新的文笔。郁达夫的用笔与其主观色彩、抒情倾向相契合，饱孕感情，富
有色彩与节奏。很少使用静观的笔触叙事、抒情、写景。郁达夫小说的文学语言是与他
独特的文体风格高度一致的。
分析郁达夫小说在文学史上的地位
郁达夫对自我写真的抒情小说的实验，呼应了20年代时潮的一个侧面——浪漫而感伤的
时代氛围。吟唱出张扬个性、崇尚感情、表现自我的文学咏叹调。从道德的角度、心理
学的范畴对现代小说的表现领域进行了大胆的开拓，引领了一种以浪漫主义为其风神的
小说派别，开创了鲁迅为代表的写实主义风格不同的小说创作路向。
分析闻一多爱国主义诗篇的内容
歌颂祖国、思恋祖国。身在美国，他笔下流泻出浓烈的思乡念国之情。表现在《太阳吟
》、《忆菊》中、《孤雁》中他以流落的孤雁自比，从内心深处发出“不如归去”的感
叹。他眷念的家不仅仅是小家，抒发的情也不是小“我”之情，在一定程度上，正准确
地代表了所有身在异国心念故土的炎黄子孙的共同心态。
反帝反种族歧视。一些诗篇中抨击了“金元帝国”的罪恶，护卫民族尊严，抒写华工的
劳碌和遭受凌辱的境遇，喊出对民族压迫的沉痛抗议。如《洗衣歌》中从另一个角度表
现了对帝国主义“文明”的鄙视和中国人的正气以及民族自豪感。在平易的诉说中，包
含着对同胞的深厚同情与尊敬。
对军阀统治下祖国黑暗现实的失望和对祖国新生的信念。《死水》等为代表的一些直面
中国现实的作品中，一面为祖国人民唱出了悲哀的歌声，表现出自己希望破灭的深深痛
楚。另一面《一句话》中对自己心爱的祖国怀者总有“铁树开花”一日的信念，这就是
一直浅埋在心底的“一句话”：“咱们的祖国”。
简述闻一多在新诗发展史上的地位
爱国主义诗篇。闻一多被朱自清誉为“五四”时期“惟一的爱国诗人”。他的爱国主义
诗篇具有反帝反封建憎恶黑暗现实、期盼祖国新生的丰富内容。
对新诗格律的理论提倡和创作实践。他提出新诗音乐美、绘画美、建筑美的“三美”主
张。《死水》《忆菊》《洗衣歌》等，既有爱国主义的思想内容，又有“三美”的艺术
形式。这对于纠正白话新诗创作中态度不够严肃、过于散文化的倾向，起到了积极作用
。闻一多是继郭沫若之后又一位对新诗成熟做出划时代贡献的大诗人。
分析评价闻一多诗歌“三美”的新格律诗理论主张及其创作实践
闻一多的诗歌理论对新月诗派有着很大影响。其诗论的核心内容是讲究诗的“三美”：
音乐美、绘画美、建筑美。关于新诗“三美”的理论集中见之于他的《诗的格律》一文
。
音乐美主要是指音节和韵脚的和谐，一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律。作者
在继承我过古典诗词中的“顿”、借鉴西方十四行诗的“音步”的基础上，提出了“音
尺”。新格律诗的音乐美，其最重要的表现就是节奏感强。《死水》是闻一多自认为“
第一次在音节上最满意的试验”的力作。全诗五节二十行。每行九字，这九个音节均由
一个“三字尺”和三个“二字尺”组成，最后都以双音节结尾。
绘画美主要是指诗的词藻要力求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。如《死
水》中的“绿酒”、“白沫”、“翡翠”等。
建筑美主要是指从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐。《死水
》《洗衣歌》等都称得上是具有建筑美的范作。
分析评价徐志摩的前期诗集的思想
徐志摩前期诗集是《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》，大多具有比较积极的思想意义，在
一定程度上反映了“五四”的时代精神。具体说来，主要表现在以下几个方面：
追求光明与自由的思想。由于作者长期英美式的资产阶级教育，他的关于“新的政治、
新的人生”的理想，是英美式的资产阶级民主政治与空想主义的混合物。如《婴儿》里
，寄托着他的政治理想。《为要寻一个明星》、《我有一个恋爱》抒发了作者对这一理
想执着的追求。追求的过程中，他显得自信、乐观。由于他的政治理想与中国现实情况
的矛盾，作者又感到这理想有如一个梦，作为中国资产阶级开山诗人，他的内心也不无
悲凉之慨。这些诗篇中，闪耀着资产阶级个人主义的诗魄。
反映现实社会。如《太平景象》《人变兽》揭示了反动军阀统治的罪恶，发出了对黑暗
现实生活的诅咒。《先生！先生！》写出了劳动人民的痛苦。这些诗篇，明晰地显示了
诗人关注现实、憎恨封建军阀、同情下层劳动人民的人道主义、民主主义的倾向，具有
积极的社会意义。
描写爱情体验。爱情诗是他全部诗作中最有特色的部分。他有时以自己的感情经历为基
础，有时以假想的异性为对象，真挚、坦率地表现了对纯真爱情的追求。如《起造一座
墙》《望月》《决断》《翡冷翠的一夜》等包含着反对封建伦理道德、要求个性解放的
积极因素。
歌咏大自然。徐志摩把大自然称为“最伟大的一部书”。不少诗作中，经常出现众多美
丽的物象景观。如《再别康桥》《康桥再会吧》都以自己曾留学的英国剑桥大学的校园
景色为对象写出的佳作，抒发了对母校的深厚感情。
简述徐志摩后期诗集的思想
徐志摩后期诗集主要有《猛虎集》和《云游》，主要思想有：随着革命的深入和爱情理
想的破灭，他看到了中国社会的发展趋势与他的资产阶级理想之间的距离越来越大，于
是苦闷更深。表现了较深厚的消极悲观倾向。如《我不知道风从哪个方向吹》表现的是
梦的悲哀。对革命的实践和理论的恐惧和敌视。如《西窗》
分析徐志摩诗的艺术特点
真挚地独抒性灵、追求个性解放是徐志摩诗歌的基本艺术个性。他的诗歌特别是其中影
响最大的抒情诗，达到了相当高的艺术水平，其突出特点在于：
构思精巧，意象新颖。如《她是睡着了》以丰富的想象，描摹意中人的睡态，“白莲”
、“琴弦”等富有诗意的物象，营造出美妙的意境。《沙扬娜拉》中心意象是一朵不胜
娇羞的水莲，用以状写日本女郎温柔多情的神态，贴切传神。《婴儿》用产妇对腹中的
婴儿的企望，象征地表现了作者对资产阶级理想的向往。
韵律和谐，富于音乐美。他在大量的四行一节的抒情诗中，常常使用重叠、反复、排比
等手法。《再别康桥》开头的短短四行中，三次反复“轻轻的”，造成缠绵中不乏轻快
的韵律，在节奏感之外平添了旋律感。用韵上和谐中显出变化。
章法整饬，灵活多样。他的诗虽以四行一节式较多，但从整体上看，节式、章法、句法
等都各有变化，讲究诗形而能不为其束缚。整饬中有变化，呈现出灵活多样的体式。
词藻华美，风格明丽。徐志摩的诗思富于想象力，表现为文词的丰富，词藻的华丽。夕
阳中的金柳、潭底倒映的彩虹……织成了色彩明丽的画面，使《再别康桥》别具一种温
柔纤丽的风情。
简述冯文炳小说的思想特色
表现出他对现实社会问题的关注，对乡民命运的同情，较多的流露出对旧制度、旧礼教
的不满。如《柚子》。对一些善良的乡村小人物关爱，赞美他们纯朴的人性美和古朴的
生活方式。如《竹林的故事》《桃园》田园山水之美有人物性情之美相得益彰。对于佳
山秀水的留恋，加浓了废名小说的隐逸倾向，长篇小说《桥》中表现最为充分。
简述冯文炳小说的艺术特色
抒情小说，浪漫特色，充满恬淡清逸的抒情色彩，洋溢着田园牧歌的静雅气氛，传达出
远离尘嚣的浪漫主义气息，从中透出一种悠悠的感伤。诗话小说，意境冲淡而诗情浓郁
。自觉地把小说当成诗，追求独特的意境、独特的神韵。结构上大多属于散文化的小说
结构，不重情节而重情绪、意境的渲染，颇具古典诗词含蓄而有跳跃性的特点。
简述冯至的《作日之歌》的思想艺术特色
《作日之歌》是冯至在诗坛上确立地位的第一部诗集。对青春、爱情的歌颂，对生命的
沉思。如《我是一条小河》。从平凡的生活中窥见社会与人生的真貌。对黑暗的社会现
实发出了不平之鸣，也表达了知识者的苦闷。叙事诗的创作是冯至20年代中国新诗发展
所作的独到贡献。如《帷幔》从中国民间故事与神话传说中取材，反封建的色彩尤为浓
烈。冯至的叙事诗，融抒情于叙事，为新文学叙事诗的起步，作出了开创性的贡献。
简述冯至的《十四行集》的思想和艺术特色
《十四行集》不仅代表了冯至诗歌创作的新成就，也代表着十四行体在中国的最高水平
，冯至的《十四行集》是中国十四行诗成熟的标志。诗人关注国家、人民和人类、宇宙
的根本问题。表现出了对诗情哲理化的追求，能从敏锐的感觉出发，注重从细节着眼捕
捉诗意，在日常的境界里体味出精微的哲理。善于进行艺术的节制，内敛有度，不露“
锋芒”。利用十四行诗结构上的特点保持语调的自然，堪称十四行体中国化的成功实践
。
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淋雨的加菲猫
第五章 茅盾
分析评价《蚀》三部曲的思想内容
《蚀》是茅盾的小说处女作,由三个系列中篇所作成：《幻灭》《动摇》《追求》。三部
曲既有联系又有区别，整个作品以大革命前后一群小资产阶级知识青年的生活经历和心
灵历程为题材，深刻地揭示了革命中的各种矛盾和阶级分化。作者试图表现“现代青年
在革命壮潮中所经过的个时期：幻灭、动摇、追求：
一、《幻灭》中，作者描写了一个抱着美好幻想的参加革命的小资产阶级女性的悲剧。
主人公静女士从小在恬静的家庭中长大，把革命也看作是一件诗情画意的事，但现实的
社会带给她精神世界的“幻灭”。“幻想破灭”成了她思想弊病。从静女士的生活过程
中，我们可以看到小资产阶级知识分子在踏入革命道路前后的思想境界，毫无准备的投
入革命，革命动荡中必然就回出现个人主义的悲观幻灭心态。
二、《动摇》反映的是1927年春夏之交，“武汉政府”蜕变之前，湖北一个小县城的风
波。主人公方罗兰是革命队伍中思想极不稳定的知识分子典型，在激烈的阶级斗争面前
，他表现得软弱动摇，以致让人有机可趁。他对反动势力打击不够，立场也不分明。在
对待爱情上也表现出“动摇”的本性。一方面是结发之妻的纯情包围；另一方面是时代
女性的性感诱惑。方罗兰是属于即保留着传统道德，同时又呼吸时代新鲜空气的知识分
子，在两者的选择中，他永远处在矛盾和动摇中。
三、《追求》是描写在大革命失败后，一群小资产阶级知识分子在各自的追求中所遭受
的不同悲剧命运。在上海悲观、颓废等是他们流行的通病，然而，不甘黑暗现实的压迫
，企图作一次新的挣扎和追求。通过对张曼青的描写揭示教育救国梦的破灭；通过王仲
昭揭示爱情至上主义的美梦破灭；通过史循揭示了“失败主义者“的失败；通过章秋柳
揭示病态反抗者的悲哀。《蚀》中的这些主人公，都难以摆脱精神上的枷锁，只能用这
种病态的反抗来宣告对黑暗社会的诅咒，他们不是不想有所作为，而是根本找不到前进
的方向，所以才在黑暗中盲目地、消极地追求新的出路。
简析《动摇》中的胡国光形象
《动摇》中对土豪劣绅胡国光的形象刻画得入木三分：政治上他是个投机革命的老奸巨
滑的狐狸，玩弄反革命的手腕，善于伪装保护自己。他会察言观色，见机行事。他笑里
藏刀，一旦革命是时机成熟，他就会毫不手软地镇压革命。生活上，在剥削阶级荒淫堕
落的本质上，他给自己罩上了一层温和的面纱。他的大度蒙蔽了一大批革命者，使他很
快钻进革命堡垒的内部。
简析《蚀》的艺术特点
一、再现与表现。作品采用了两种不同的描写视角（本意是客观的，本能又是主观的）
。作品描写了一群小资产阶级知识分子的形象，并相当逼真地反映了大革命前后社会生
活的动荡，革命运动的起伏，具有鲜明的写实主义的创作特征。
二、现实与象征相结合。如《追求》本是想写成“又重新点燃希望的火炬，去追求光明
了”的，然而结局却是“幻灭”，它超出了客观描写的本意，而趋于本能的表现。作者
常以象征主义手法赋予物体、自然景物等以特定的内涵。
分析《子夜》的思想内容
茅盾《子夜》的主要思想成就有相互联系的三个方面：①对中国民族资产阶级悲剧命运
的描写。作品中描写的吴荪甫是上海工业界的巨头，他开办了规模很大的丝厂。作品还
写出一些中小工业资本家，但他们的公司、工厂最后都以经济破产结局。破产的原因是
帝国主义、买办资本家、国民党政权的压迫。各种压迫使得民族工业举步维艰。再加上
军阀大战，农村经济破产，更加深了民族工业的恐慌。吴荪甫等的失败结局，说明了实
业救国道路是不行的，表现了中国民族工业资本家的悲剧命运。②表现了30年代的时代
特征。民族资产阶级在帝国主义等的压迫下为求出路，而加剧对工人的剥削和工人起而
反抗的时代特征。吴荪甫等使用各种手段压迫工人，使得无法生活，只得被迫罢工。③
对中国社会半封建半殖民地性质的深刻揭示。小说中矛盾的焦点是中国民族工业的命运
。资本主义列强的在中国大肆倾销剩余产品危及民族工业，而国民党政府也以苛捐杂税
来排挤民族工业，买办资本家操纵中国的金融、公债市场破坏民族工业，以吴荪甫为代
表的中国民族工业资本家在这重重压迫下一步步走向破产结局。
分析《子夜》里吴荪甫的形象
吴荪甫是中国民族资产阶级的一个失败了的英雄形象：吴荪甫具有两个方面的性格一、
果敢、自信。他的理想是发展民族工业，摆脱帝国主义及买办阶级的束缚，最终实现资
本主义。因此，在与帝国主义经济侵略的斗争中，他表现出果敢、自信的性格。在与赵
伯韬的斗法中，确实显示了他沉着干练、刚愎自用。动摇、悲观。公司的连连失败，沉
重的一击之下，他那的动摇、悲观就暴露出来了。当吴荪甫与赵伯韬的斗争中惨败时，
他的悲剧命运也达到了高潮。
二、吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两重性：一方面对帝国主义、买办资产阶
级、封建主义的不满；另一方面对工农运动和革命武装极端恐惧与仇视。一方面对统治
阶级的腐败制度与军阀混战的局面不满；另一方面又依靠反动势力镇压工人农民运动。
两重性使得他处在一个非常微妙的夹缝中，同时也决定了他命运的必然悲剧结局。民族
资产阶级有反帝反封建反官僚军阀政治的可能性，然而由于当时政治和经济上的种种关
系，其反革命的一面又随着革命的深入而暴露出来。
简析《子夜》里赵伯韬的性格特征和形象意义
《子夜》里的赵伯韬是个买办资产阶级的形象：他是美国垄断资产阶级走狗，并且与反
动统治阶级有关系，后台的撑腰，他完全主宰着上海滩的金融市场。他的目的是消灭和
吞并中国的民族工业。他是个心狠手辣的大魔王。在赵吴斗法中，他设下了个大陷阱，
不遗余力地要把民族工业置于死地。作者还用他荒淫的生活方式来揭示他骄奢的性格特
征，他玩弄各种女人，并以此为豪。在他带有兽行的表演中，我们可以看出他带有流氓
习气的洋奴精神。
简析《子夜》的艺术特色
一、宏大严谨的结构。作品以吴荪甫为矛盾冲突的轴心，辐射出各种人物和事件。几条
线索错落有致地进行铺叙，其中以吴赵斗法为整个作品的主线，以此带动其他几条线索
的展开，使之融合为一个有机的整体。整个作品的情节发展十分紧凑，时间跨度小人物
众多。径纬交汇地建成了《子夜》这部作品的“网状结构”。
二、心理描写采用传统的肖像描写、人物语言描写以及细节描写的方法刻画人物。对人
物下意识和幻觉的描写增强了整个作品心理分析的色彩。运用象征主义的手法。吴老太
爷的一切言行总是围绕着一个总体象征展开。
分析评价《子夜》在中国现代文学史上的地位
《子夜》在中国文学史上地位，主要有两点：1、成功地塑造了中国民族资本家的艺术典
型吴荪甫形象。吴荪甫是中国民族资产阶级的一个失败了的英雄形象。吴荪甫具有两个
方面的性格果敢、自信和动摇、悲观。吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两重性
：一方面对帝国主义等不满；另一方面对工农运动和革命武装极端恐惧与仇视。一方面
对统治阶级的腐败制度与军阀混战的局面不满；另一方面又依靠反动势力镇压工人农民
运动。两重性使得他处在一个非常微妙的夹缝中，同时也决定了他命运的必然悲剧结局
。民族资产阶级有反帝反封建反官僚军阀政治的可能性，然而由于当时政治和经济上的
种种关系，其反革命的一面又随着革命的深入而暴露出来。
2、《子夜》是一部规模宏大的对中国第一大都市上海作全方位描写的文学作品。《子夜
》是现代都市生活的广阔画卷，它描写了工厂生活和工人运动，描写了民族资产阶级的
奋斗，买办资产阶级的活动，金融、公债市场的风波，都市各阶层人物的面貌。它为中
国现代都市文学开拓了广阔的天地。
简析《林家铺子》、《农村三部曲》的思想内容和艺术成就
《林家铺子》、《农村三部曲》标志着矛盾短篇小说成熟期的到来。这些小说融外来形
式技巧于现实主义的再现创作方法之中，深刻揭示出中国社会的本质和农村阶级矛盾、
阶级斗争以及农民、小商人的悲剧命运。
1、《林家铺子》叙述的是“一·二八“前后江南小镇林家小店倒闭过程的故事。小说以
林老板的挣扎与破产为情节主线，以林小姐婚姻纠葛为副线，两线交织成一个有机的整
体。
2、整个作品的情节有起有伏，分层铺开，首尾照应。作品以林老板与黑麻子、卜局长之
间的冲突为主要矛盾，又以若干小事件作为多头线索，展开纷繁的细节，使得情节发展
有张有弛，而有井然有序。
3、《林家铺子》实际上是当时社会的缩影，它展示了“一·二八“抗战前后的民族危机
和经济恐慌，深刻地揭露和抨击了国民党反动派的大肆掠夺和欺压小商人以及农民的罪
行，从而挖掘了生活在水生火热之中的中下层百姓的悲惨命运之根源。
《农村三部曲》包括《春蚕》《秋收》《残冬》，以三部曲的形式深刻地反映了中国农
村阶级矛盾的日益深化，农民迅速破产的悲惨命运以及他们定会走上反抗道路的历史必
然。
1、《春蚕》通过描写30年代沪凇战役前后江南农村蚕农老通宝一家的养蚕“丰收成灾“
的悲惨事实，形象地揭示出帝国主义经济侵略给中国农民带来的民族灾难。由于转嫁危
机与农民阶级形成的尖锐矛盾，同时勾勒了两代中国农民不同的思想与行为，预示着他
们所走的不同道路。老通宝是受封建旧意识毒害很深的老一代农民形象。多多头却是一
个正在觉醒之中的中国新一代农民的形象化身（从他对荷花的态度上可以看出他与众不
同的思想）。他在勤劳这点上与老一代农民有着共同点，与老通宝相比，他显得豪爽、
热情，更有独立见解。
2、作品中的景物描写自然优美，在工细的笔墨中又有着深刻的象征意义。
3、作品用极细腻的笔法描写了养蚕的程序、礼仪等民俗风情，为烘托人物的心境作了殷
实的铺垫。
简析《白杨礼赞》、《风景谈》的思想艺术特色
《白杨礼赞》、《风景谈》是茅盾在抗战时期写的散文名篇。思想上：歌颂北方敌后军
民团结一致在艰难环境中不屈不扰抗敌斗争的崇高精神，歌颂延安人的新生活、新风貌
，歌颂延安精神。
艺术上：《白杨礼赞》借物咏怀，具有浓郁象征色彩，景物、抒情、议论融为一体。《
风景谈》吸取电影的艺术手法，由六个场景组成，注意光、影、色彩、音响的搭配，有
极强的画面感。
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