Análise do filme O Iluminado
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Anderson
Oct 14, 2011, 7:41:40 PM10/14/11
to Civilização
Olá a todos, esta é a minha primeira postagem neste grupo.
Vou começar a minha participação colocando uma crítica do filme "O
Iluminado" (The Shining) do Stanley Kubrick. O texto foi escrito em
1987 por Bill Blakemore e possui uma análise muito interessante sobre
o filme, segue o texto:
- - -
A FAMÍLIA DO HOMEM
Fãs acharam surpreendente em 1980, quando Kubrick virou do avesso um
filme que parecia não mais do que um filme de terror. Os
acontecimentos ocorreram no Hotel Overlook[1], no Colorado, onde um
zelador de inverno, um arrepiante Jack Nicholson, tornou-se
progressivamente mais insano e tentou assassinar sua esposa e seu
telepático filho. Mas “O Iluminado” não é realmente sobre os
assassinatos no Hotel Overlook. É sobre o assassinato de uma raça – a
raça dos nativos americanos – e as conseqüências desse assassinato.
A Conexão Calumet
Se você está cético sobre isso, considere as latas de fermento em pó
Calumet com seu logotipo de um chefe indígena que Kubrick colocou
cuidadosamente nas duas cenas do depósito de alimentos. (Calumet é um
cachimbo da paz.) Considere os temas indígenas que decoram o hotel e a
forma como eles servem como pano de fundo em muitas das cenas-chave.
Considere a inserção do diálogo, no início do filme, descrevendo como
o hotel foi construído sobre um cemitério indígena. Estas são
“confirmações”, tais como os criadores de quebra-cabeças costumam usar
para dizer que você está no caminho certo. O Iluminado é também
explicitamente sobre a incapacidade geral dos EUA em admitir a
gravidade do genocídio dos indígenas – ou, mais precisamente, sua
capacidade em “esquecer” [overlook] aquele genocídio. Não só o local é
chamado Hotel Overlook como seu Labirinto Overlook, mas uma das cenas-
chave acontece no Baile de 04 de julho. Essa data, também, tem
particular relevância para os índios americanos. É por isso que
Kubrick fez um filme em que o público americano vê sinais de índios em
quase todos os quadros, mas nunca realmente vê do que o filme trata. A
relação do filme com seu público, portanto, é parte do espelho deste
filme cheio de espelhos e prende-se na natureza de seu público.
Império Sangrento
O filme é sobre como o todo estabelecimento militar britânico
masculino (forjado em si numa sangrenta construção de impérios),
passou para o seu nascente império continental, os Estados Unidos,
certos antigos métodos de preparação militar, incluindo a separação de
homens fracos da influência de suas mulheres mais sensíveis e das
crianças. O Iluminado é também sobre o atual racismo dos Estados
Unidos, especialmente contra os negros. Stuart Ullman diz a Wendy,
esposa do zelador, as únicas linhas no filme em que os indígenas são
mencionados. Ullman diz: “O terreno é supostamente localizado em um
cemitério indígena e acredito que eles realmente tiveram que repelir
alguns ataques indígenas quando estavam construindo.” Este pouco de
diálogo não aparece no romance de Stephen King, “O Iluminado”. O
primeiro e mais freqüente dos reais “fantasmas” americanos no filme é
o rio inundando de sangue que jorra para fora do poço do elevador,
que, presumivelmente, afunda no cemitério indígena em si. O sangue
espreme a despeito do fato de que as portas vermelhas são mantidas
firmemente fechadas dentro de sua enfeitada moldura de arte indígena.
Nós nunca ouvimos o sangue correndo. É um pesadelo mudo. É o sangue
que esta nação – como a maioria das nações –, foi construída, como foi
o Hotel Overlook.
Nenhum índio
Arte indígena aparece durante todo o filme em tapeçarias de parede,
tapetes, detalhes arquitetônicos e até mesmo a bandeira do Estado de
Colorado. No entanto, nunca encontramos um índio real. Mas conhecemos,
assim como depois vemos ser assassinado, um poderoso personagem negro,
Chef Hallorann – a única pessoa a morrer no filme além do protagonista
vilão e vítima, Jack. O homem negro assassinado cai sobre um grande
desenho indígena no chão – vítima de violência racista similar.
Kubrick cuidadosamente controla todos os aspectos dos lançamentos de
seus filmes, incluindo a publicidade. Os cartazes de O Iluminado que
foram utilizados na Europa lêem-se na parte superior “A onda de terror
que varreu a América”, e centrada abaixo, duas palavras “está
aqui”[2]. À primeira vista, isso parecia ser um pôster elogiando o
efeito do filme sobre a América. Mas o filme não havia sido lançado
quando os cartazes apareceram pela primeira vez. A onda de terror que
varreu a América era o homem branco. Como o gerente Ullman diz na
entrevista de abertura, depois de dizer a Jack sobre os horríveis
assassinatos que ocorreram no início do Overlook, “Ainda é difícil
para eu acreditar que realmente aconteceu aqui, mas aconteceu.” Os
tipos de pessoas que festejaram no Overlook incluem, como Ullman diz a
Jack e Wendy, “quatro presidentes, estrelas de cinema.” E quando Wendy
impressionada pergunta: “Realeza?” Ullman simplesmente responde:
“Todas as melhores pessoas.” O livro de Stephen King não tem nada a
ver com qualquer um destes temas. Como fez com outros livros que deram
títulos de seus filmes, Kubrick usou a configuração geral e alguns dos
elementos do romance de King, enquanto alterava drasticamente outros e
ignorava grande parte para atender às necessidades da obra
cinematográfica, pelo menos, desde Dr. Strangelove, sobre a
desumanidade que a humanidade tem feito.
Quebra-cabeça Visual
Tal como acontece com alguns de seus outros filmes, Kubrick termina O
Iluminado com um poderoso enigma visual que força o público sair do
cinema perguntando: “O que foi aquilo?”. O Iluminado termina com uma
tomada extremamente longa por um corredor no Overlook, chegando
eventualmente a foto central entre 21 fotos na parede. A legenda diz:
“Hotel Overlook Baile de 4 de julho-1921.” A resposta a este enigma, a
qual é uma chave mestra para desvendar todo o filme, é que a maioria
dos americanos ignora o fato de 4 de julho não foi nenhum baile para
os nativos americanos, nem qualquer tipo de dia da Independência, que
o fraco vilão americano do filme é a re-encarnação dos homens norte-
americanos que massacraram os índios em anos anteriores; Kubrick está
a analisar e refletir sobre um problema que atravessa décadas e
séculos.
Som de Cinéfilos
E em um brilhante golpe final, Kubrick mistura fisicamente o público
saindo do cinema com os fantasmagóricos foliões da fotografia. Como os
créditos passando e o fim da trilha sonora, ouvimos o público da
década de 1920 aplaudir e então os “gabble” desse público conversam
entre si – o mesmo som que a multidão de espectadores, provavelmente,
está fazendo ao sair o cinema. É o som de pessoas saindo de um estágio
de consciência para outro. Os espectadores em grande parte desconhecem
esta trilha sonora e isso reflete seu desconhecimento de que acabamos
de ver um filme sobre eles próprios, sobre o que pessoas como eles
fizeram com o índio americano e outros. Assim, em seu último passo,
este filme está tentando romper a complacência de seu público, para
dizer a ele: “Você foi – é – as pessoas no Baile Overlook.” A música
de abertura, com as tomadas aéreas de um pequeno Volkswagen amarelo
penetrando a magnífica floresta americana é o “Dies Irae”. No final do
filme, na perseguição climática no Labirinto Overlook – o labirinto
moral da América e de toda a humanidade no qual somos perseguidos
pelos pecados de nossos pais (“Danny, estou voltando. Você não pode
escapar, estou bem atrás de você”) –, o garotinho Danny escapa
refazendo seus próprios passos (um velho truque indígena) deixando o
erro de seu pai para trás.
Labirinto e Hotel
Kubrick cuidadosamente iguala o Labirinto Overlook com o Hotel
Overlook e ambos com o continente americano. Chef Hallorann enfatiza a
Wendy o tamanho e abundância das cozinhas, faz observações sobre a
extraordinária sala elbow (tão atraente para os primeiros colonos) e
começa seu longo catálogo da riqueza de seus depósitos com o mais
americano dos itens: costela assada, hambúrguer e peru. O fermento em
pó Calumet aparece pela primeira vez durante o tour de Hallorann no
armário de derivados de leite. Em um momento de beleza
cinematográfica, estamos olhando para Hallorann do ponto de vista de
Danny. Enquanto Hallorann fala a Wendy sobre as riquezas do armazém, a
sua voz desaparece e ele se vira para olhar para Danny e, enquanto
seus lábios ainda estão se movendo com palavras de suprimentos
abundantes, Danny ouve a primeira telepatia “brilhante” da cabeça
Hallorann, enquanto ele diz: “Como você gosta de sorvete, Doc?”
Visível à direita atrás da cabeça Hallorann nessa cena, na prateleira,
está uma lata de fermento em pó Calumet. Esta abordagem do aberto,
honesto e carismático Hallorann para o jovem e brilhante Danny é uma
oferta honesta, e Danny realmente vai comer seu sorvete na cena
seguinte.
A outra aparição das latas de fermento Calumet está na cena em que
Jack, preso no mesmo depósito por sua aterrorizada esposa, está
falando através da porta com a voz muito britânica do fantasma Grady.
Grady falando em nome dos não identificados “nós”, que parecem ser
pessoas poderosas, estão envergonhando Jack para tentar matar sua
esposa e filho. (“Eu e outros passamos a acreditar que seu coração não
está nisso, que você não tem estômago para isso.” Ao que Jack
responde: “Apenas me dê mais uma chance para provar, Sr. Grady.”)
Visíveis apenas atrás da cabeça de Jack enquanto ele conversa com
Grady está uma prateleira com muitas latas de fermento em pó Calumet
empilhadas, nenhuma delas de frente, nenhuma de fácil leitura. Estes
são os falsos acordos, revogados no sangrento massacre, que o governo
dos EUA deu aos índios e que são simbolicamente representados neste
filme na fúria de Jack para matar sua própria família – ato a que
Grady está direcionando Jack nessa cena. Nem menos desonesto é o
tratado entre Grady e Jack. Jack não terá nenhuma recompensa por
obedecer Grady, mas irá colher a insanidade e a morte.
Homens Fracos
Kubrick tem procurado expor em vários de seus filmes anteriores os
truques ilusórios pela qual as grandes potências pegam homens fracos
para fazer sua brutal e, definitivamente, autodestrutiva batalha. Nós
nunca vemos o fantasma Grady nesta cena, mas se estamos querendo saber
se a voz de Grady é apenas na cabeça de Jack, ou vem do fantasma
"real", que pode causar danos reais, estamos convencidos friamente
quando ouvimos o pino que está sendo puxado da trava externa da porta
do armário. Todos os fantasmas neste filme são horrores reais na
América de hoje e, na verdade, na maioria das culturas presentes e
passadas. O segundo grupo de fantasmas visto no filme é o das meninas
gêmeas britânicas – filhas assassinadas por Grady, parecidas, mas não
completamente iguais, representam, simplesmente duplicidade e não
apenas à duplicidade dos tratados quebrados com os índios. Apenas o
jovem Danny vê essas gêmeas, as crianças têm uma sensibilidade à
duplicidade no mundo adulto ao seu redor. Kubrick está analisando
neste filme não apenas a duplicidade de indivíduos, mas de sociedades
inteiras que conseguem cometer atrocidades e depois continuar como se
nada estivesse errado. É por isso que houve tantos assassinatos ao
longo dos anos no Overlook, o homem continua matando sua própria
família e esquecendo, depois fazem novamente. É por isso que, também,
Jack tem uma sensação tão poderosa de déjà vu quando chega no
Overlook, como se “Estivesse aqui antes.” Mais tarde, Grady diz a ele:
“Você é o zelador (que assassinou seus filhos). Você sempre foi o
zelador”. (“Born to kill” talvez, como os anúncios de Full Metal
Jacket proclamam?) Kubrick não é um moralista. Ele é um artista, um
grande, e junto com os maiores artistas, ele está segurando o espelho
da natureza, não o julgando. Embora aqui tenha feito um filme sobre a
chegada de males do Velho Mundo na América, ele está explorando mais
especificamente uma questão de idade: Por que os seres humanos
constantemente perpetuam a “desumanidade” contra os humanos? Esta
família é a família do homem.
por Bill Blakemore
The San Francisco Chronicle Syndicate, 29 de julho de 1987
Título original: “The Family of Man”
http://www.visual-memory.co.uk/amk/doc/0052.html
NOTAS (do tradutor):
[1] Tradução de "Overlook": negligenciar; omitir; deixar passar;
descuidar; supervisionar; inspecionar; divisar; não prestar atenção a;
olhar de cima; abranger com o olhar; não dar por si.
[2] Esta é a única informação que parece não estar correta, pois no
site imdb.com consta que o filme estreou nos EUA em maio de 1980 e na
Europa entre outubro e dezembro do mesmo ano.
Vou começar a minha participação colocando uma crítica do filme "O
Iluminado" (The Shining) do Stanley Kubrick. O texto foi escrito em
1987 por Bill Blakemore e possui uma análise muito interessante sobre
o filme, segue o texto:
- - -
A FAMÍLIA DO HOMEM
Fãs acharam surpreendente em 1980, quando Kubrick virou do avesso um
filme que parecia não mais do que um filme de terror. Os
acontecimentos ocorreram no Hotel Overlook[1], no Colorado, onde um
zelador de inverno, um arrepiante Jack Nicholson, tornou-se
progressivamente mais insano e tentou assassinar sua esposa e seu
telepático filho. Mas “O Iluminado” não é realmente sobre os
assassinatos no Hotel Overlook. É sobre o assassinato de uma raça – a
raça dos nativos americanos – e as conseqüências desse assassinato.
A Conexão Calumet
Se você está cético sobre isso, considere as latas de fermento em pó
Calumet com seu logotipo de um chefe indígena que Kubrick colocou
cuidadosamente nas duas cenas do depósito de alimentos. (Calumet é um
cachimbo da paz.) Considere os temas indígenas que decoram o hotel e a
forma como eles servem como pano de fundo em muitas das cenas-chave.
Considere a inserção do diálogo, no início do filme, descrevendo como
o hotel foi construído sobre um cemitério indígena. Estas são
“confirmações”, tais como os criadores de quebra-cabeças costumam usar
para dizer que você está no caminho certo. O Iluminado é também
explicitamente sobre a incapacidade geral dos EUA em admitir a
gravidade do genocídio dos indígenas – ou, mais precisamente, sua
capacidade em “esquecer” [overlook] aquele genocídio. Não só o local é
chamado Hotel Overlook como seu Labirinto Overlook, mas uma das cenas-
chave acontece no Baile de 04 de julho. Essa data, também, tem
particular relevância para os índios americanos. É por isso que
Kubrick fez um filme em que o público americano vê sinais de índios em
quase todos os quadros, mas nunca realmente vê do que o filme trata. A
relação do filme com seu público, portanto, é parte do espelho deste
filme cheio de espelhos e prende-se na natureza de seu público.
Império Sangrento
O filme é sobre como o todo estabelecimento militar britânico
masculino (forjado em si numa sangrenta construção de impérios),
passou para o seu nascente império continental, os Estados Unidos,
certos antigos métodos de preparação militar, incluindo a separação de
homens fracos da influência de suas mulheres mais sensíveis e das
crianças. O Iluminado é também sobre o atual racismo dos Estados
Unidos, especialmente contra os negros. Stuart Ullman diz a Wendy,
esposa do zelador, as únicas linhas no filme em que os indígenas são
mencionados. Ullman diz: “O terreno é supostamente localizado em um
cemitério indígena e acredito que eles realmente tiveram que repelir
alguns ataques indígenas quando estavam construindo.” Este pouco de
diálogo não aparece no romance de Stephen King, “O Iluminado”. O
primeiro e mais freqüente dos reais “fantasmas” americanos no filme é
o rio inundando de sangue que jorra para fora do poço do elevador,
que, presumivelmente, afunda no cemitério indígena em si. O sangue
espreme a despeito do fato de que as portas vermelhas são mantidas
firmemente fechadas dentro de sua enfeitada moldura de arte indígena.
Nós nunca ouvimos o sangue correndo. É um pesadelo mudo. É o sangue
que esta nação – como a maioria das nações –, foi construída, como foi
o Hotel Overlook.
Nenhum índio
Arte indígena aparece durante todo o filme em tapeçarias de parede,
tapetes, detalhes arquitetônicos e até mesmo a bandeira do Estado de
Colorado. No entanto, nunca encontramos um índio real. Mas conhecemos,
assim como depois vemos ser assassinado, um poderoso personagem negro,
Chef Hallorann – a única pessoa a morrer no filme além do protagonista
vilão e vítima, Jack. O homem negro assassinado cai sobre um grande
desenho indígena no chão – vítima de violência racista similar.
Kubrick cuidadosamente controla todos os aspectos dos lançamentos de
seus filmes, incluindo a publicidade. Os cartazes de O Iluminado que
foram utilizados na Europa lêem-se na parte superior “A onda de terror
que varreu a América”, e centrada abaixo, duas palavras “está
aqui”[2]. À primeira vista, isso parecia ser um pôster elogiando o
efeito do filme sobre a América. Mas o filme não havia sido lançado
quando os cartazes apareceram pela primeira vez. A onda de terror que
varreu a América era o homem branco. Como o gerente Ullman diz na
entrevista de abertura, depois de dizer a Jack sobre os horríveis
assassinatos que ocorreram no início do Overlook, “Ainda é difícil
para eu acreditar que realmente aconteceu aqui, mas aconteceu.” Os
tipos de pessoas que festejaram no Overlook incluem, como Ullman diz a
Jack e Wendy, “quatro presidentes, estrelas de cinema.” E quando Wendy
impressionada pergunta: “Realeza?” Ullman simplesmente responde:
“Todas as melhores pessoas.” O livro de Stephen King não tem nada a
ver com qualquer um destes temas. Como fez com outros livros que deram
títulos de seus filmes, Kubrick usou a configuração geral e alguns dos
elementos do romance de King, enquanto alterava drasticamente outros e
ignorava grande parte para atender às necessidades da obra
cinematográfica, pelo menos, desde Dr. Strangelove, sobre a
desumanidade que a humanidade tem feito.
Quebra-cabeça Visual
Tal como acontece com alguns de seus outros filmes, Kubrick termina O
Iluminado com um poderoso enigma visual que força o público sair do
cinema perguntando: “O que foi aquilo?”. O Iluminado termina com uma
tomada extremamente longa por um corredor no Overlook, chegando
eventualmente a foto central entre 21 fotos na parede. A legenda diz:
“Hotel Overlook Baile de 4 de julho-1921.” A resposta a este enigma, a
qual é uma chave mestra para desvendar todo o filme, é que a maioria
dos americanos ignora o fato de 4 de julho não foi nenhum baile para
os nativos americanos, nem qualquer tipo de dia da Independência, que
o fraco vilão americano do filme é a re-encarnação dos homens norte-
americanos que massacraram os índios em anos anteriores; Kubrick está
a analisar e refletir sobre um problema que atravessa décadas e
séculos.
Som de Cinéfilos
E em um brilhante golpe final, Kubrick mistura fisicamente o público
saindo do cinema com os fantasmagóricos foliões da fotografia. Como os
créditos passando e o fim da trilha sonora, ouvimos o público da
década de 1920 aplaudir e então os “gabble” desse público conversam
entre si – o mesmo som que a multidão de espectadores, provavelmente,
está fazendo ao sair o cinema. É o som de pessoas saindo de um estágio
de consciência para outro. Os espectadores em grande parte desconhecem
esta trilha sonora e isso reflete seu desconhecimento de que acabamos
de ver um filme sobre eles próprios, sobre o que pessoas como eles
fizeram com o índio americano e outros. Assim, em seu último passo,
este filme está tentando romper a complacência de seu público, para
dizer a ele: “Você foi – é – as pessoas no Baile Overlook.” A música
de abertura, com as tomadas aéreas de um pequeno Volkswagen amarelo
penetrando a magnífica floresta americana é o “Dies Irae”. No final do
filme, na perseguição climática no Labirinto Overlook – o labirinto
moral da América e de toda a humanidade no qual somos perseguidos
pelos pecados de nossos pais (“Danny, estou voltando. Você não pode
escapar, estou bem atrás de você”) –, o garotinho Danny escapa
refazendo seus próprios passos (um velho truque indígena) deixando o
erro de seu pai para trás.
Labirinto e Hotel
Kubrick cuidadosamente iguala o Labirinto Overlook com o Hotel
Overlook e ambos com o continente americano. Chef Hallorann enfatiza a
Wendy o tamanho e abundância das cozinhas, faz observações sobre a
extraordinária sala elbow (tão atraente para os primeiros colonos) e
começa seu longo catálogo da riqueza de seus depósitos com o mais
americano dos itens: costela assada, hambúrguer e peru. O fermento em
pó Calumet aparece pela primeira vez durante o tour de Hallorann no
armário de derivados de leite. Em um momento de beleza
cinematográfica, estamos olhando para Hallorann do ponto de vista de
Danny. Enquanto Hallorann fala a Wendy sobre as riquezas do armazém, a
sua voz desaparece e ele se vira para olhar para Danny e, enquanto
seus lábios ainda estão se movendo com palavras de suprimentos
abundantes, Danny ouve a primeira telepatia “brilhante” da cabeça
Hallorann, enquanto ele diz: “Como você gosta de sorvete, Doc?”
Visível à direita atrás da cabeça Hallorann nessa cena, na prateleira,
está uma lata de fermento em pó Calumet. Esta abordagem do aberto,
honesto e carismático Hallorann para o jovem e brilhante Danny é uma
oferta honesta, e Danny realmente vai comer seu sorvete na cena
seguinte.
A outra aparição das latas de fermento Calumet está na cena em que
Jack, preso no mesmo depósito por sua aterrorizada esposa, está
falando através da porta com a voz muito britânica do fantasma Grady.
Grady falando em nome dos não identificados “nós”, que parecem ser
pessoas poderosas, estão envergonhando Jack para tentar matar sua
esposa e filho. (“Eu e outros passamos a acreditar que seu coração não
está nisso, que você não tem estômago para isso.” Ao que Jack
responde: “Apenas me dê mais uma chance para provar, Sr. Grady.”)
Visíveis apenas atrás da cabeça de Jack enquanto ele conversa com
Grady está uma prateleira com muitas latas de fermento em pó Calumet
empilhadas, nenhuma delas de frente, nenhuma de fácil leitura. Estes
são os falsos acordos, revogados no sangrento massacre, que o governo
dos EUA deu aos índios e que são simbolicamente representados neste
filme na fúria de Jack para matar sua própria família – ato a que
Grady está direcionando Jack nessa cena. Nem menos desonesto é o
tratado entre Grady e Jack. Jack não terá nenhuma recompensa por
obedecer Grady, mas irá colher a insanidade e a morte.
Homens Fracos
Kubrick tem procurado expor em vários de seus filmes anteriores os
truques ilusórios pela qual as grandes potências pegam homens fracos
para fazer sua brutal e, definitivamente, autodestrutiva batalha. Nós
nunca vemos o fantasma Grady nesta cena, mas se estamos querendo saber
se a voz de Grady é apenas na cabeça de Jack, ou vem do fantasma
"real", que pode causar danos reais, estamos convencidos friamente
quando ouvimos o pino que está sendo puxado da trava externa da porta
do armário. Todos os fantasmas neste filme são horrores reais na
América de hoje e, na verdade, na maioria das culturas presentes e
passadas. O segundo grupo de fantasmas visto no filme é o das meninas
gêmeas britânicas – filhas assassinadas por Grady, parecidas, mas não
completamente iguais, representam, simplesmente duplicidade e não
apenas à duplicidade dos tratados quebrados com os índios. Apenas o
jovem Danny vê essas gêmeas, as crianças têm uma sensibilidade à
duplicidade no mundo adulto ao seu redor. Kubrick está analisando
neste filme não apenas a duplicidade de indivíduos, mas de sociedades
inteiras que conseguem cometer atrocidades e depois continuar como se
nada estivesse errado. É por isso que houve tantos assassinatos ao
longo dos anos no Overlook, o homem continua matando sua própria
família e esquecendo, depois fazem novamente. É por isso que, também,
Jack tem uma sensação tão poderosa de déjà vu quando chega no
Overlook, como se “Estivesse aqui antes.” Mais tarde, Grady diz a ele:
“Você é o zelador (que assassinou seus filhos). Você sempre foi o
zelador”. (“Born to kill” talvez, como os anúncios de Full Metal
Jacket proclamam?) Kubrick não é um moralista. Ele é um artista, um
grande, e junto com os maiores artistas, ele está segurando o espelho
da natureza, não o julgando. Embora aqui tenha feito um filme sobre a
chegada de males do Velho Mundo na América, ele está explorando mais
especificamente uma questão de idade: Por que os seres humanos
constantemente perpetuam a “desumanidade” contra os humanos? Esta
família é a família do homem.
por Bill Blakemore
The San Francisco Chronicle Syndicate, 29 de julho de 1987
Título original: “The Family of Man”
http://www.visual-memory.co.uk/amk/doc/0052.html
NOTAS (do tradutor):
[1] Tradução de "Overlook": negligenciar; omitir; deixar passar;
descuidar; supervisionar; inspecionar; divisar; não prestar atenção a;
olhar de cima; abranger com o olhar; não dar por si.
[2] Esta é a única informação que parece não estar correta, pois no
site imdb.com consta que o filme estreou nos EUA em maio de 1980 e na
Europa entre outubro e dezembro do mesmo ano.
Janos Biro
Dec 16, 2011, 8:02:06 PM12/16/11
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Abraços
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