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Kenneth Calimlim
Whether you are miles away from New Bedford or right here in the Whaling Museum, this webpage provides an opportunity to view the content of the exhibition at your own pace, and with the aid of tools that make it easier to see, read, and look closely.
Every artwork in the exhibition has an accompanying label posted on the gallery walls. You can read those labels below and, where we have permission from lenders, you can also view photographs of the artwork.
Varios autores del siglo XIX popularizaron la historia de un capitn de barco holands que blasfema jurando sobre una reliquia de la verdadera cruz que ninguna tormenta poda vencerlo, incluso si navegaba hasta el Da del Juicio Final. El diablo acepta el desafo, requiriendo que el hijo del holands persiga la nave fantasma durante aos, llevando la reliquia que redimira a su padre. La cada en desgracia y la redencin se convirtieron en temas centrales de los principales lienzos de Ryder.
Todo en esta pintura - ritmos centrfugos, colores mezclados, manejo urgente de la pintura, narrativa de desesperacin - asciende a un tono ms alto, reflejando el mayor dominio de Ryder y la creciente intensidad de sus emociones.
Numerosos autores do Sculo XIX popularizaram a histria de um capito de mar Holands que blasfema ao jurar por uma relquia da cruz verdadeira que nenhuma tempestade poderia derrot-lo, mesmo que ele navegasse at ao Dia do Julgamento. O Diabo aceita o desafio, exigindo que o filho do Holands persiga o navio fantasma durante anos, carregando a relquia que redimir o seu pai. A queda da graa e a redeno tornam-se assuntos centrais para as principais telas de Ryder.
En algn momento antes de su muerte en 1917, Ryder le dio su caballete a su nica alumna en la ciudad de Nueva York, Louise Fitzpatrick. Fitpatrick, a su vez, se lo dio a su amiga cercana, Flora Evergood, para el uso de su hijo, Philip. Evergood, un pintor del Realismo Social, fue fuertemente influenciado por Ryder. La viuda de Evergood le dio el caballete a su cuidador, quien se lo dio al bigrafo de Evergood, el Dr. Kendall Taylor. Desde all, se dirigi a William Vareika Fine Arts en Newport y, finalmente, al Museo Ballenero de New Bedford, donde reside junto al paisaje de Ryder. Las guardas del catlogo que acompaan a esta exposicin son tomas detalladas de la salpicadura de pintura en este caballete.
Pouco tempo antes da sua moirte em 1917, Ryder deu o seu cavalete sua nica aluna, Louise Fitzpatrick. Fitpatrick, por sua vez, deu-o sua grande amiga, Flora Evergood, para o uso do filho desta, Philip. Evergood, um pintor Realista Social, foi fortemente influenciado por Ryder. A viva de Evergood deu o cavalete ao seu cuidador, que o deu ao bigrafo de Evergood, o Dr. Kendall Taylor. Desse ponto, o cavalete seguiu para William Vareika Fine Arts em Newport, e finalmente, para o Museu da Baleia de New Bedford, onde permanece com a Paisagem de Ryder. As notas finais do catlogo que acompanha esta exposio so fotos detalhadas dos respingos de tinta neste cavalete.
El pintor J. Alden Weir fue uno de los amigos ms cercanos de Ryder desde sus das de estudiante en Nueva York a lo largo de sus carreras. Weir se cas en 1882 y se mud a una gran granja cerca de Ridgefield, Connecticut, que se convirti en un refugio rural para Ryder, as como para Hassam, Sargent y Twachtman. En la granja, Ryder poda escapar de la ciudad y renovar su profundo amor por la naturaleza.
Este paisaje temprano es revolucionario en la forma en que casi se disuelve en la abstraccin, con grandes reas de luz y sombra que equilibran la composicin de los rboles que bordean un canal. Es posible que no le diera una primera capa al lienzo, lo cual permite que el tejido sea visible en reas donde la pintura diluida mancha la tela en lugar de quedar en la superficie. Los esmaltes brillantes aaden reflejos en algunas reas. Desde el principio, Ryder se desvi de las tcnicas convencionales para explorar nuevas formas de usar pigmentos y medios, diciendo que quera que su pintura se viera menos como pintura.
El primer propietario registrado de esta pintura fue C.E.S. Wood de Portland, Oregon, quien se convertira en el partidario ms comprensivo e inspirado del artista. Regres a la ciudad natal de Ryder en 2004 cuando los patrocinadores del Museo Ballenero de New Bedford la compraron para la coleccin.
O primeiro proprietrio registado desta pintura foi C.E.S. Wood de Portland, Oregon, que se tornaria o apoiador mais simptico e inspirado do artista. O trabalho regressou cidade natal de Ryder em 2004, quando os patronos do Museu da Baleia de New Bedford compraram-no para a coleo.
An inscription on the back of this small landscape cites the location in Connecticut and year when it was created and adds that it was presented to Charles de Kay, who was then the art critic for the New York Times. This helpfully shows that, even at the beginning of his career, the artist cultivated useful connections and was ambitious for his art to succeed.
Una inscripcin en la parte posterior de este pequeo paisaje cita la ubicacin en Connecticut y el ao en que fue creado e indica que fue presentado a Charles de Kay, que en ese momento era el crtico de arte del New York Times. Esto muestra que, incluso al comienzo de su carrera, el artista cultiv conexiones tiles y tena ganas de que su arte tuviera xito.
Las primeras pinturas de Ryder eran en su mayora paisajes de ambiente pastoral, que revelaban a un artista que veneraba la naturaleza y buscaba capturar su vitalidad interior. La pincelada libre y los colores frescos de Cerca de Litchfield reflejan su bsqueda de una intensidad de expresin que, segn el artista, estaba "vibrando con la emocin de una nueva creacin".
Uma nota por detrs desta pequena paisagem cita o local em Connecticut e o ano em que foi criado e acrescenta que foi apresentado a Charles de Kay, que na altura era um crtico de arte para o jornal New York Times. Esperanosamente isto mostra que, mesmo no incio da sua carreira, o artista cultivava ligaes prticas e tinha ambio para a sua arte ter sucesso.
Los varios pequeos paisajes de Ryder con una mujer y un nio se apreciaron por explorar el sentimiento sobre la forma, colocndolo claramente entre los "hombres nuevos" en el arte estadounidense. Uno de los primeros crticos, William Brownell, not la vaguedad de las figuras de Ryder, pero le advirti que no las "corrigiera", diciendo al hacerlo "deberamos temer por su sentimiento potico, su color atractivo y su suavidad y ternura, incluso para perder su fragmentariedad sera, uno siente, arriesgada ".
Dos amantes navegan por un estrecho canal en un velero, refugindose bajo un extico dosel en la popa. El resplandor fantasmal de una luna llena delinea formas simples. Esta es probablemente la primera escena nocturna de Ryder, pero ya utiliza medios novedosos para lograr el misterio del cielo oscuro y los reflejos acuosos, dejando el panel sin pintar en algunos lugares y permitiendo que los tonos clidos de la madera barnizada creen una escena espectral. Ryder llam la atencin sobre el efecto en el poema adjunto, diciendo que el barco se desliza "hacia las sombras ms profundas / del cielo y la tierra reflejada".
La creciente preocupacin de Ryder por el amor romntico se ve en los sujetos de la mitad de su carrera y tambin en su vida personal. Esta cautivadora y sencilla chica de campo mira directamente al espectador con una mirada tentadora, su falda ondulante imitando el vaivn de los rboles y revela un atisbo de su combinacin. De las varias doncellas sencillas en la obra completa de Ryder, muchas, como Perrette y Doncella de Acadie que habitan el reino de la literatura, esta Chica de campo se siente ms inmediata, como una chica de la "vida real".
Ryder era tmido con las mujeres, adoptando una cortesa elaborada en sus raras interacciones con ellas. Su madre haba llevado un traje cuquero; se cri con tres hermanos y asisti a la escuela de varones; no se habla de ningn vnculo romntico antes de los cuarenta. As que los amigos de Ryder se sorprendieron un da al saber que haba encontrado a una joven de campo vagando por las calles y la haba trado a casa para vivir en su apartamento; los amigos la llevaron discretamente a la polica, dejando a Ryder desamparado y "enfermo de amor". Su torpeza en el noviazgo se manifest de otras formas a medida que su soledad se agudizaba. La cuestin de su orientacin sexual nunca se mencion.
The landscape in which these sheep exist, however, lacks any detail; the animals seem almost to hover in an essence of sun-drenched sky and autumnal grasses. His aim was not to engage in narrative, but rather to seize the deeper currents of nature.
La observacin de cerca de estas tres ovejas - con sus posturas de pie y reclinadas, sus rostros, cuernos y pezuas meticulosamente delineados y sus proporciones volumtricas - muestra que Ryder fue un dibujante excelente. Las leyendas posteriores trataron de convertirlo en un ingenuo incmodo e indocto, pero las primeras pinturas de vacas, caballos y ovejas lo desmienten.
El paisaje en el que existen estas ovejas, sin embargo, carece de detalle; los animales casi parecen flotar en una esencia de cielo baado por el sol e hierbas otoales. Su objetivo no era participar en la narrativa, sino aprovechar de las corrientes ms profundas de la naturaleza.
A paisagem em que essas ovelhas existem, no entanto, carece de qualquer detalhe; os animais parecem quase pairar numa essncia de cu ensolarado e relva no outono. O seu objetivo no era de iniciar uma narrativa, mas sim captar as correntes mais profundas da natureza.
El estudio pastoral es la revisin final de Ryder del paisaje pastoral que comenz su carrera, pero ahora eleva magistralmente el tema a un nivel simblico. Las sombras alargadas establecen un estado de nimo elegaco, mientras que dos rboles centenarios, con troncos entrelazados como amantes, evocan el paso de los aos. Es tentador ver la historia de Ovidio de Baucis y Filemn en este paisaje, donde una pareja de ancianos se convierte en un roble y un tilo entrelazados al morir. Aunque no hay registro de este significado, la obra es excepcionalmente grande, un tamao que Ryder generalmente reservaba para temas bblicos o literarios.
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