NUESTRA RUBIA MIREYA
alfre basu
NUESTRA RUBIA MIREYA
La historia del tango se mezcla por momentos con mitos y leyendas las cuales son difíciles de dilucidar. Las hay reales y creadas. Sus personajes, reales o no, generan intrincados relatos y eventuales situaciones.
Son ellos y ellas, de los que pocos pueden dar cuenta de su real existencia o no. De si los hechos que se relatan ocurrieron o no , Todos, siempre, son de hace tiempo y a lo lejos.
Los que son leyendas contaron en general con la inestimable complicidad de los poetas y bohemios del Tango que ya no abundan como antes. Ahora todos quieren investigar y llegar a saber si existieron o no. Antes solo se disfrutaba simplemente del relato. .
Felicia, Milonguita, Grisel, La Pulpera de Santa Lucia, y también la Rubia Mireya. son algunos de esos casos. ¿Es Nelly Omar, intima de Grisel, la Malena que inspiro a Homero Manzi? Ella a veces dice que si, a veces dice que no. ¿Grisel tuvo un casamiento anterior ? ¿Dónde murio y por que causa? ¿Por qué Ada Falcon un buen dia se refugio en un convento hasta su muerte en las Sierras de Cordoba?
De la "Rubia Mireya" nada hace pensar que fuera un ser de existencia terrena.
Los argentinos de la época, influenciados por la cultura europea, y en especial por la francesa, soñaban con las noches parisinas, con la posibilidad de frecuentarse con Mimí, Ninón, Manón, Griseta o Mireya.
El nombre se origina en el sur de Francia, en la región de Provenza. Y deriva de Maria. El poeta Frédéric Mistral (1830-1914) escribió en 1859 un largo poema en el que relata la vida cotidiana en la región, y coloca de personaje principal a una mujer, cuyo nombre da título a la obra: "Mirèio", Mireya en en lengua provenzal. Este nombre traducido al francés parisino y se convierte en "Mireille", que al arribar a nuestro puerto, los argentinos transforman en Mireya.
Al recibir Mistral el premio Nobel de Literatura en 1904 la historia de Mireya adquirió una difusión extraordinaria.
Charles Gounod (1818-1893, compositor de la ópera "Fausto") transformo el poema en argumento de una exitosa ópera satírica y costumbrista que no tardó mucho tiempo en ser conocida en nuestro país.
La primera aparicion de Mireya en Buenos Aires se relaciona con el sainete "El rey del cabaret" de Alberto Weisbach y Manuel Romero
La obra se estreno en 1923 cuya protagonista , Mireya, es una muchacha de vida alegre, de "champagne y de coco" y noches con mucho Tango y corazones rotos.
Esta Mireya termina con final rosa, casada con "un bacan que la acamala (del lunfardo mantiene)". Adinerado el muchacho y proveniente de la "gente bien".
Dos años más tarde, el propio Manuel Romero concreta la otra Mireya, la del final desgraciado, como la lirica del Tango lo requiere. Tambien escribe la letra del tango "Tiempos Viejos".musicalizado por Francisco Canaro
Era tan linda la Mireya del Tango que "se formaba rueda para verla bailar" y que al correr de los años, se transforma en "una pobre mendiga harapienta". Juan Centeya, (gran poeta si lo tuvo Buenos Aires) tambien abreva con la rubia, pero se cree que es una licencia literaria ya que le rima con su apellido. Muchos otros Tangos mencionan la Rubia.
Tambien debemos mencionar a los criticos de cine americanos que en algun momento señalaron a Marilyn como la " American Mireia".
Manuel Romero se encargo de llevarla a la pantalla grande, película que protagonizo Mecha Ortiz. Y allí se cierra el círculo. A esta altura Buenos Aires requeria que existiera.
Hoy son tantas las Mireyas y con tan dicímiles historias que debemos terminar creyendo en un personaje universal con existencia virtual.
Alfredo Basualdo