ام كلثوم يا حبيبي انا
Tonya Botsford
ليلي ونهاري فكري بيك مشغول وحياتي لك وحدك ولك على طولولسه بتصدق حسود وعزولقالوا لك الغيرة تزود حبي وبالدموع والحيرة تملك قلبىلابالحب وحده انت غالي عليّ بالحب وحده انت ضي عينيّبالحب وحده وهو وحده شويةلا يا حبيبيأنا لما حبيتك خطر على بالي اللي جرالي واللي راح يجرى ليصورت أفراحي ونعيمي في قربك وسهدي في بعدك ونار عذاليعمري ما قلت ازاي وليه حبيتك ولا عمري قلت يا ريتني يوم ويا ريتكوبكل قلبي وبكل عقلي هويتكبالحب وحده انت غالي عليّ بالحب وحده انت ضي عينيّبالحب وحده وهو وحده شويةلا يا حبيبيالحب هو الود والحنية عمره ما كان غيرة وظنون وأسيةالحب هو اللي بأمره هويتك وأمره لا بإيدك ولا بإيديّمين اللي قال عزك بذل خضوعي والا غلاوتك فى الهوى بدموعيلو كنت أرضى بالهوان فين قلبي وازاي تطوله وتحكمه في ضلوعيبالحب وحده انت غالي عليّ بالحب وحده انت ضي عينيّبالحب وحده وهو وحده شويةلا يا حبيبيبالحب انا سلمت قلبي إليك بالحب وحده مش بغيرتي عليكفين الحنان فين الأمان يا حبيبي لو حيرت فكري الظنون حواليكالهجر أهون من عذابي في قربك ولا اشوفشي يوم أندم عليه وانا جنبكوكفاية اعيش بالذكريات في بعادك دا انا عشت اكثر من حياتي في حبكبالحب وحده انت غالي علي بالحب وحده انت ضيّ عينيّبالحب وحده وهو وحده شويةلا يا حبيبيكلمات: عبدالفتاح مصطفىلحن: رياض السنباطي
لحن زكريا أحمد "القلب يعشق كل جميل" غير أن اللحن لم يرق لأم كلثوم فرفضته ليسجله الشيخ زكريا بصوته لحساب إحدى الإذاعات الأجنبية
نظرت ام كلثوم إلى بيرم على أنه الشاعر الذي استطاع بقلمه أن يجعل أى موضوع صعب يلين ويتحول إلى فكرة مليئة بكلام القلب يرقص له
كثيرا ما كان الحديث بين فنان الشعب وسيده الغناء العربى يصل إلى درجة التراشق بالعبارات خفيفة الظل التي يتقبلها كل طرف من الآخر وهو غارق فى الضحك
بعد تصالح أم كلثوم وزكريا أحمد كانت الأغنية الخالدة التى توج بها الثلاثى بيرم وزكريا وأم كلثوم هذا التصالح في منولوج "هو صحيح الهوى غلاب" الذى صاغه زكريا جميعه في مقام الصبا.
فيما كانت أم كلثوم تستريح بعد وصلتها الثانية من حفل ليلة الخميس يوم الخامس من يناير 1961 دخل عليها الموسيقار محمد القصبجى غرفتها ليقول لها جملة واحدة كانت كفيلة بإصابتها بالوجوم :" بيرم مات ياثومة" وانسالت الدموع من عينيها ليلتها بدلت الأغنية التى كانت قررت أن تقدمها في وصلتها الثالثة " يا ظالمنى" بأغنية "الحب كده" التي كتبها بيرم ولحنها السنباطي وبينما كان جثمانه مازال مسجا على سريره في غرفته كان صوت ثومة يصدح بأغنيته العذبة ليسمعها الملايين عبر أثير الإذاعة "وبعد الليل يجينا النور وبعد الغيم ربيع وزهور" لتتحول إلى مرثيه لشاعر عاش في الوجدان ولازال.
37 أغنية كتبها بيرم التونسى لأم كلثوم على مدى عشرين عاما منذ العام 1941 وحتى وفاته في عام 1961 ثم عادت وغنت له بعد رحيله بعشرة أعوام أغنية واحدة هي "القلب يعشق كل جميل" من ألحان رياض السنباطى وهي أغنية صوفية كان كتبها بيرم فى الأربعينيات بعد آدائه لفريضة الحج ولحنها زكريا أحمد لتغنيها أم كلثوم غير أن اللحن لم يروق لها فرفضته وسجله الشيخ زكريا بصوته لحساب إحدى الإذاعات الأجنبية وكانت أم كلثوم محقة في حكمها على اللحن فلحن السنباطي للكلمات أجمل من لحن الشيخ زكريا. من بين هذه الأعمال هناك سبع أغنيات فقدت تسجيلاتها للأسف.
ولكن كيف تعرفت أم كلثوم على الزجال بيرم شاعر العامية الذى قال عنه أمير شعراء الفصحى أحمد شوقى: "إننى لا أخشى على اللغة الفصحى من شىء إلا من بيرم "!
تقول أم كلثوم في حوار لها مع الدكتور فكرى صالح أنها كانت تسمع عن بيرم التونسى وشعره الذي كانوا يسمونه زجلا وقرأت له بعض أشعاره المنشورة في الصحف في اواخر الثلاثينيات وأنها طلبت من الموسيقار زكريا أحمد بحكم صداقته به أن يعرفها عليه وبالفعل تم التعارف في نهاية عام 1940 وطلبت منه أن يكتب لها خصيصا مجموعة أغنيات على أن يلحنها الشيخ زكريا أحمد.
ويؤكد الكاتب كمال سعد صديق الشاعر في كتابه "أم كلثوم وزكريا أحمد أمام القضاء "على الواقعة نفسها إذ يقول :" إن ام كلثوم لم تقرر أن لم تقابل بيرم التونسي وجها لوجه إلا في نهايه عام 1940 كان بيرم قد عاد إلى مصر متسللا بعد سنوات المنفى في 18 أبريل 1938 وظل مختفيا حتى صدر قرار العفو عنه وأن أول تعاون جمع بينها وبين بيرم كان في أغنية "أنا وأنت وأنت وأنا" التي خرجت إلى النور في عام 1941 تلتها أغنية " الأحبه إتنين إتنين وأنت يا قلبي حبيبك فين" ثم أغنية أخرى بعنوان " إيه أسمي الحب أنا ما أعرفشى" وأغنية " اكتب لي اكتب لي كتير" وكرت المسبحة بأغنيات "أنا ليه اتجاسر وأعاتبك" و "إيه أسمي الحب" و"يا قلبي ياما تميل بنظره" و "البدر أهه نور" والأغانى هذه جميعها من ألحان زكريا أحمد وجميعها بكل أسف تسجلاته مفقودة!.
يحلو للبعض وضع تفسيرات نمطية عن لجوء أم كلثوم الي شعر بيرم بعد نحو عقدين كان للشاعر أحمد رامي فيها الغلبة طبيعي أن يحدث ذلك فقد دخلت معه أم كلثوم منذ العام 1924 في تجربة ومشروع كان الهدف منه الرقى بمستوى الشعر الغنائى بعد سنوات الحرب العالمية الأولى وما تلاها من شيوع للأغاني الخليعة الماجنة بل ويحلو لهؤلاء تخصيص حقبة الأربعينيات لشعر بيرم وحده مع أنه فعليا لم يحدث أن انصرفت أم كلثوم مطلقا عن شعر رامى منذ عرفته وحتى رحيلها وأن أم كلثوم انتقلت بشعر بيرم من المرحلة الرومانسية مع رامى التي أفلت بنشوب الحرب العالمية الثانية إلى مرحلة الشعر الشعبي الحسي مع بيرم حسب الكاتبة الأمريكية فرجينيا دا نيلسون وكأن شعر بيرم الغنائى لأم كلثوم لم يكن رومانسيا.
تورد الدكتورة نعمات أحمد فؤاد تفسيرا للجوء أم كلثوم إلى أشعار بيرم في كتابها "أم كلثوم وعصر من الفن" حيث تقول : "في الحرب العالمية الثانية عندما اثرت الطبقة الشعبية من التجارة والتوريد وتطلعت هذه الطبقة بحكم الثراء إلى حفلات أم كلثوم التقطت الظاهرة بالذكاء والتمست لأغانيها الكلمات الشعبية والروح الشعبية لترضي جمهورها الجديد في تلك الفترة ومن هنا أقبلت على بيرم التونسى فارس هذا الميدان والدارس يسترعى انتباهه أن الفترة من 1942 حتى 1950 أى سنوات الحرب العالمية وما تلاها عمرت بأغاني بيرم ومعظمها حظي بشهرة واسعة وما زال يتردد إلى اليوم وبالطبع لحن هذه الأغانى كلها زكريا أحمد الذى كاد أن يكون مع بيرم ثنائيا فنيا آخر".
في الوقت الذى لن نستطيع فيه الحكم على الأعمال التي ذكرناها وفقدت تسجيلاتها فإن ما بقى من أغنيات حفظتها لنا شرائط ماركونى النحاسية التي كانت تستخدمها الإذاعة في أربعينيات القرن العشرين كان غاية في الروعة ونذكرها هنا وجميعها من ألحان زكريا أحمد وهي : "أهل الهوى يا ليل فاتوا مضاجعهم " و "الأوله فى الغرام" "حلم" و "أنا فى انتظارك" و"الآهات" التي تعد بمثابة جوهرة التاج فيما قدمه بيرم و زكريا لأم كلثوم والتي حذر الشاعر كامل الشناوى أم كلثوم من أن تغنيها بعد أن أخذت مشورته بقوله :"اوعى ياثومة تغنى الأغنية دى هتخليكى في نظر الناس ندابه" ويقصد بذلك الأبيات التي تقول فيها :"آه ياللى عمرت وأخليت آه ياللى أسست وهديت" غير أن بيرم وزكريا تمكنا لحسن الحظ من إقناع أم كلثوم بأن هذه اغنية رائعة وستلقى نجاحا كبيرا عند الجمهور وقد كسب رهانهما.
03c5feb9e7