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TITULO :
Nos Estados Unidos escravistas, a ferrovia subterrânea era a rede de caminhos e vizinhos anônimos que ajudava os escravos a fugir de seus senhores para a liberdade. No romance que Colson Whitehead publicou sobre o assunto em 2017 e com o qual ganhou os prêmios Pulitzer e National Book, a ferrovia é literalmente um trem que circula sob a terra transportando afro-americanos para Estados abolicionistas; um toque de magia e esperança em uma história de resto deprimentemente realista. E em The Underground Railroad (Os Caminhos para a Liberdade), série baseada nesse livro recém-lançada pela Amazon Prime Video, a ferrovia é o fio condutor de 10 superlativos capítulos com os quais o cineasta ganhador do Oscar Barry Jenkins (Miami, EUA, 41 anos), diretor de Moonlight: Sob a luz do luar e um dos autores mais aclamados do audiovisual atual, estreia na televisão.
Neles se conta a história quase mítica de Cora, uma escrava da Geórgia que foge de um Estado para outro em direção ao norte naquela que é a primeira vez que o trauma da escravidão não é tratado com dor, mas com orgulho. Para o projeto, uma das séries mais ambiciosas dos últimos anos, Jenkins traz sua solene sensibilidade poética, sua inegociável ira ao falar da experiência negra nos Estados Unidos, no século XIX ou na era do Black Lives Matter, e seu fino estilo visual. Na terça-feira, sentado no que parecia ser um estúdio, em sua casa, o aclamado cineasta destrinchou via Zoom o que considera seu trabalho mais importante.
MAIS INFORMAÇÕES
O escritor Laurentino Gomes, autor do livro ‘Escravidão’
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Cena do Filme ‘Todos os Mortos’.
Traumas e consequências da escravidão tomam o foco do cinema nacional
Na imagem, John David Washington.
Cor da moda em Hollywood é o negro
Pergunta. Este projeto levou quatro anos, quase toda a presidência de Donald Trump. O que o atraiu tanto nele?
Resposta. Sempre quis usar minha voz para criar algo sobre meus ancestrais, os escravos. E quando eu era pequeno e me falavam sobre a ferrovia subterrânea, admito, visualizava afro-americanos em um trem sob a terra: era mágico, mas era real. Não tinha ido a Nova York, não sabia o que era o metrô. Quando li o livro e vi a mesma imagem, uma sensação primigênia despertou em mim. Isso me conectou com uma ideia de ser negro na América que identifiquei como orgulho.
P. Esse orgulho se tornou uma parte fundamental da identidade da série: a história não é contada a partir do sentimento de culpa branco como quase todos os filmes sobre a escravidão, mas tem um olhar afro-americano. É o que mais se comenta sobre ela antes da estreia. Isso o incomoda?
R. A história dos Estados Unidos foi contada durante muito, demasiado tempo, de um único e particular ponto de vista. É importante que um artista negro recupere esse imaginário e o submeta à sua visão. É um assunto de que gosto, e não começa nem termina comigo.
Aaron Pierre em cena do segundo capítulo de ‘Os Caminhos para a Liberdade’.
Aaron Pierre em cena do segundo capítulo de ‘Os Caminhos para a Liberdade’.KYLE KAPLAN / AMAZON PRIME VIDEO
P. Na Europa, não muita gente para para pensar se algo tem um olhar branco ou negro. Você tem medo de que a série não funcione aqui?
R. Vou me contradizer: sim, está se falando demasiado sobre isso. A série é, antes de qualquer coisa, uma obra de arte e o ponto de vista nunca dita o que é uma obra, não a torna melhor ou pior. Podem-se fazer coisas com o olhar afro-americano que não funcionam, porque o trabalho não é bom, porque não tem integridade, porque falta um grau de intenção…
P. Muitas das formas de racismo que a série descreve continuam vigentes nos EUA. A rodagem passou pela Geórgia, por exemplo, o Estado sulista que há cerca de dois meses aprovou uma lei que limita o voto pelo correio, o que silenciará principalmente o voto negro. O que você, como afro-americano, pode fazer diante desses abusos? Voltaria a rodar na Geórgia?
R. O racismo continua mais do que vivo nos Estados Unidos e em parte é porque não o enfrentamos o suficiente. Tenho amigos que estão filmando na Geórgia agora e não podem ir embora, seria quase como deixar seu trabalho ser afetado por essa coisa horrível, como se a lei fosse um castigo. Se eu estivesse começando do zero, sim, rodaria em outro lugar. É uma questão de extrema importância: se tivéssemos outras leis na Geórgia teríamos outro presidente, nada menos. E isso nos obriga a tomar certas decisões.
P. O romance é histórico, mas da mesma forma que Cem Anos de Solidão, é costumbrista. A série é composta de passagens abstratas e oníricas, toques de realismo mágico e saltos temporais e de perspectiva. Como abordou a escritura da adaptação?
R. Esta já é minha terceira adaptação, depois de Moonlight [que levou ao cinema uma peça de Tarell Alvin McCraney] e Se a Rua Beale Falasse [a partir de um romance de James Baldwin]. Na primeira vez que leio um livro, anoto quais coisas abstratas chamam minha atenção, o que me provocou imagens. Este é o primeiro passo e é puramente emocional. A segunda leitura é mais intelectual: procuro o que funciona na história e enfrento o desafio logístico de ver o que posso filmar. Existem sensações que um autor pode transmitir e uma câmera não. Vejo o que posso fazer com elas; se consigo fazer com que casem com as do livro, perfeito; se não, preciso entender como estou alterando o conjunto. Só assim posso, não digo defender, mas compreender o que estou comunicando a outra pessoa, como meu diretor de fotografia ou meu desenhista de produção… Por que cada coisa tem que ser de certa maneira.
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