电视节目主持人的类型、特点和意义
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冯洲
内容提要
本文试图通过不同时期对电视主持人的研究，探索主持人的分类方法、特点和意义。并且对一些热点问题进行探讨。
一、 引论——主持人研究的历史回顾
国内的电视节目主持人出现较晚，相应的研究也起步较晚。自1980年，中央电视台在电视业改革的浪潮中首次推出了“主持人”这一称呼，和第一个主持人形式的节目(1)后，中国的电视主持人开始了蓬勃的发展。伴随而来的主持人研究也逐渐展开，相应的研究取得很重要的成果，并在八十年代末期以后形成一定规模。其中最具有代表的研究成果是陆锡初的《节目主持人概论》（1991年出版）、俞虹的《节目主持人通论》（1996年出版）、陈京生的《电视播音与主持》（2000年出版）等。
从不同时期对主持人的分类方法、特点、意义的阐释中可以看出，我国的电视主持人在过去的20多年里经历了很大的变化，通过这些研究也可以从发展的角度来看待现在的主持人的类型与特点。虽然有的人说“主持无学”，但是系统的研究主持人仍然是必要的，尤其是现今主持人越来越受到重视，对于主持人进行一个全面的研究对于电视事业的发展起到很重要的作用。
二、 电视节目主持人的类型
陆锡初对电视节目主持人有一个非常详细的划分，虽然年代较早，但是仍然值得借鉴。他对主持人的类型划分有三种分类法：1.按照节目属性分为新闻、专题、文艺、服务、板块五种节目主持人；2.按照主持人在节目中的工作特点和地位、作用来华分，分为独立型、参与型、单一型三类；3.按照主持人的工作方式和采编播的程度来划分，分为采编播合一型、合作型、播音型、报幕型、社会型五类。
值得注意的是，作者特别指出，“采编播合一型的主持人是今后发展的方向。这种方式有着明显的优越性：主持人的意图、思想表现得比较准确、直接；个性鲜明，主导作用明显、主持味浓、交流感强、真实可信；节目前后风格协调，听起来和谐，有整体感。”正如他所预言的那样，在如今的电视节目（例如电视访谈类和专题类节目）中，这样的主持人形式深受观众的欢迎，而此类主持人也成为了频道里最具品牌的效应的一类主持人。
当然此种分类也有不足之处，例如被作者化为“报幕型”的联欢晚会的主持人，如今已经绝对不只是“报幕”这么简单了。
相比陆锡初的分类方法，陈京生的分类显得较为简单，他把主持人分为电视新闻、新闻类专题节目、知识类专题节目、文艺节目四种类型。值得注意的是，陈把“文艺类专题节目”和“文艺节目”两种类型的主持人分开，这是一个进步。不过这种分类毕竟过于简单了，还有很多譬如体育节目主持人、谈话类节目主持人，都没有进行有效的划分。
在陈的分类方法中，提到了两个重要的概念，就是“电视播音员”与“电视主持人”区别。对于电视新闻播音员，是这样解释的：“主要负责播报简短的口头新闻和对图像新闻进行配音解说，工作内容较为简单。电视新闻播音员主要依靠文字稿进行工作”。而对于“电视新闻节目主持人”的区别在于：“新闻节目主持人不仅要播读稿件，还要串联过程中现场采访各种任务或通过线路与现场记者沟通，了解某一事件。”(2)
按照他的划分，可以这样理解，《新闻联播》的主持人属于“电视播音员”，而《晚间新闻报道》的主持人则是“电视新闻主持人”。然而，近年来的新闻类节目，这两种主持人的区别正在缩小，以前的“电视播音员”越来越多的参与到“主持人”的工作中去。可以说，单纯的“播音员”这种形式的新闻节目已经很少，即使像《天气预报》的播音员也加入了很多“主持”的成分。如今，“电视播音员”的概念已经淡化，此类播音员都可以划分到“生活服务类”主持人中去。
近些年来，电视主持人发展迅猛，出现了很多新的类别。例如综艺娱乐类节目、谈话类节目，这些主持人成为了电视台的明星。而且有一个新的趋势，主持人的跨类型化，
如今一个主持人可能不固化在单一栏目里，可能在不同类型、不同风格的其他栏目中出现，例如央视的沈冰，既主持谈话类节目又主持过体育栏目，还例如何晶在上视主持娱乐类节目，然而到了央视却主持新闻谈话类节目。这样的例子比比皆是。这给划分主持人类型的工作带来了新的挑战。
对于怎样划分主持人，陆锡初对于主持人的分类的意义的思考很有远见，对于如今的主持人类分依然有指导性的作用。对于主持人分类的意义，作者提出以下几点：1.有利于主持人个性风格的形成；2.有利于办出节目特色；3.有利于培养明星主持人；4.有利于理论研究工作的深化。
本文认为电视还是以节目为形式，以内容为主题，主持人无论再光鲜耀眼，仍然是“接力赛跑的最后一棒”，而不是电视的全部。所以本文依然立足于节目类型，尝试对主持人进行划分参照央视2004年《主持人遴选及评价参考指标》，本文认为可以对主持人进行如下划分：新闻报道类、新闻评论类、谈话类、综艺娱乐类、生活服务类、科教文化专题和其他特别节目类。
三、电视节目主持人的特点
主导化
正如陆锡初所预言的那样，越来越多的成功主持人正向着采编播一体化的方向发展。崔永元、王志、张羽都是其栏目的制作人或者直接参与到制作过程中去。此类主持人的优点在于，自始至终意识到自己在节目中所占的地位和应负的责任，自我意识较强，因此责任感加强，主动性得到了充分发挥，这对于节目是极为有利的。
明星化
如今想起电视的那些著名栏目，可能第一个跳入观众脑海的是这些著名栏目的著名主持人，例如《面对面》的王志，《幸运五十二》的李咏。这些主持人几乎已经成为明星，同那些歌手影星一样被观众追捧。有的人看节目就是为了看这些明星，内容倒降到次要的地位。当然主持人的明星化是无可厚非的，这是主持人个性魅力的体现，而且个性同节目定位相吻合也是节目成功的要素。但是有一点值得注意，如果目前这种明星化的趋势越加泛滥的话，可能会造成问题。主持人首先要明确，自己是主流意识形态和主流文化的代言人，也是电视台形象的体现。不是纯碎的个人行为，不能在节目制作和主持过程中随心所欲，不可能完全按照自己的意愿行事。主持人必须清醒地意识到自己的工作是一定社会意识形态的直接或间接表现，主持人的最终价值必须随着节目的成功而实现。节目主持人应该是社会形象的象征以及公共利益的代表，如果一味追求个性，过分明星化，对于节目和社会以及电视事业都是有害的。
另外还有年轻化、专业化也是现今电视主持人的特点。
四、 视主持人的几个热点问题
1. 主持人是不是演员？
关于主持人是不是演员或者主持人能不能表演，一直是学界争论的焦点。从争论的内容来看，
支持主持人是演员，或主持人可以表演观点的一方所持的理由是，主持人在主持节目时的处境与演员在舞台上的表演情况几乎完全相似，即都是在一种虚拟真实的状态下进行，且都是通过斯坦尼拉夫斯基所谓的“第四面墙”来向受众展示一定的主题和内容，因此主持人不仅无法回避表演，而且应该努力提高表演水平。而认为主持人不应该是演员，主持人在主持节目时不能带有任何表演成分的一方则坚持认为，主持人是社会分工中的一个真实的社会角色，主持人在演播室里并没有也不需要扮演包括自己在内的其他角色，而只能真实地履行大众传播媒介赋予的职责。既然主持人是大众传播中的一员，真实、客观带又是大众传播的首要原则，那么主持人就没有理由不保持真实身份，而机制鲜明地反对表演，否则就是对主持人职业精神和职业原则的违背。虽然争论多年，但到目前为止，依然没有结果。
本文认为，主持人是不是演员，或者说能不能表演，要看节目的性质而定。传统的主持人承担着大众传播者的角色，这是需要符合传播规律，例如新闻主持人，就不应该有表演的成分。但是随着综艺、娱乐类节目的出现，主持人的角色和定位发生了变化，主持人本身就带上了表演的色彩，主持人为了配合节目的需要，同样会做出许多夸张的戏剧化的行为，例如像李咏就经常在主持过程中加入表演的成份。“主持人就是要拿来秀的”(3)，对于这一类的主持人，不应该否定表演的作用，对于他们的标准也不同于新闻类主持人。而观众在观看此类节目的时候，对于主持人也有表演的要求。
而适度的表演并不会破坏主持的活动，相反具有较强的表演能力对于主持人确实是有帮助的。赵忠祥就说：“在镜头前，讲话、动作与平时是绝对不同的。”(4)置身于大众传播的镜头前，是一种绝对不同于平常的状态，这种状态会对主持人造成压力。然而表演的能力对于减轻这种压力是有帮助的。而今在央视主持人中，有许多就有表演学习的经历。
当然，其中还有一个重要的问题，就是度的把握。如果表演的度把握不好，可能会造成主持人的质变。这就要求主持人在主持的时候，对于自己的表现有着充分的把握，时刻明确自己什么时候在主持，什么时候在表演，不能混为一谈。把握好表演的分寸，能够时刻观察表演的效果，能够及时地从表演的状态回到主持的状态。这样才不会破坏节目的内容，也不会像港台一些综艺节目主持人那样喧宾夺主。本文认为，主持人在一定程度上可以表演，但是主持人对于自己也要有一个清醒的认识，不能一味迎合大众口味。“表演”必须有原则，就是不能违反节目的性质，不能阻碍节目的连贯，不能破坏节目的内容。
鉴于主持人的特殊角色，主持人必须要让观众明确何时在表演何时不是，这样才不会对观众产生误导。例如李咏每次要“表演”之前，总会有一个标志性的坏笑，这给观众一个信号，让观众自觉地调整接受信息的状态。其中隐藏了主持人角色的转变。又例如春节晚会，两个节目之间，主持做串联的工作，在串联即将结束，主持人尚未退下的时候，下一个节目的演员已经的登台。这是发生了主持人与演员之间的简短的表演。这种表演是很有效的，可以使得晚会的衔接更为自然，而且这是的表演，因为有演员在场，情景发生了转变，观众也不会被误导。
2. 体育直播节目主持人的定位
体育节目发展至今，可以分为体育直播、体育新闻、体育综艺三大类。其中体育直播节目仍然是体育节目中的重头。体育直播节目的主持人一直是受人关注的角色，往往成为主宰比赛的关键人物。
由于体育栏目的专业性，就要求体育直播节目的主持人在具备主持能力的同时，必须具备专业知识。就像央视体育节目主持人宁辛说的那样：“要想解说好网球比赛最好学会打网球。”(5)果不具备足够的专业知识，在解说比赛的时候就可能无法满足观众的需求，对于比赛无法做出准确的解说。然而，不是每个主持人对于每样体育运动都能亲身体验的。这就造成了体育主持人的普遍存在的一个难点，就是缺乏专业知识。
为了弥补这个缺陷，在目前的体育直播节目中往往会采取两个方法，一是从退役的体育运动员中挑选主持人，二是邀请有电视工作经验的爱好者做嘉宾（当然爱好者可能就是主持人本人）。这样，目前体育直播主持人呈现三种类型：主持人型、爱好者型和专家型。
传统的体育节目主持人在解说常见的比赛类型时，仍然具有一定的优势，多年的经验已经使主持人对于比赛规律有充分的把握。但是对于不那么热门的运动种类时，因为脱离实际、缺乏经验，解说就不尽人意了。
而爱好者往往热衷于某一类体育活动，更可能自己亲身尝试，积累了一些感性认识，在主持节目的时候会有一定的优势。但是此类主持人往往先入一个误区，喜欢说“行话”、“术语”，显得自己很专业、很在行。然而这样却苦了普通的观众，使得观众产生距离感，感觉这些运动是无法观看而只能从参与中获得乐趣。而且对于此类“术语”，主持人往往不屑解释，这样更把入门级的观众挡门外。此外，此类主持人还有一个恶劣的习好，以自己的业余的比赛经验来想象专业比赛的规律。比如在解说F1赛车比赛的时候，主持人会津津乐道的描绘自己业余参加卡丁车比赛夺冠的经历，并且以卡丁车的经验来解释F1赛道上的情况。还经常会说，如果我在场，会怎么怎么样。殊不知，业余爱好同职业竞技实在是天壤之别。尤其是世界顶级赛事，往往达到人的极限，并不是容易体会到的。而且这样的主持人往往有严重的倾向性，由于偏爱某一位运动员，而影响了解说工作的客观性。当然体育节目的主持是需要倾向性的。“倾向性是体育论员成功的要素之一。”(6)这种倾向性指的是倾向于本地、本国的运动员。这种倾向性有助于提高观众的观看热情和爱国的情绪。当然要把握好分寸，必须以客观公正为前提。然而在没有本国选手参加的国际比赛中，就应该尽力消除这种倾向性。这个分寸，爱好者往往难以把握。这样的主持人貌似能说会道，实则井底之蛙，非常业余。
第三类由退役专业运动员来担任的主持人，情况往往截然相反。在潜意识里，他们往往会时刻提醒自己是专业运动员，尽量避免“专业化”的解说以求贴近普通观众，取而代之的一些普通的用词。这样反而不能使观众明确场上的情况。这样的主持人往往会错过细节，认为太过专业或者观众难以理解。而且由于自己曾经是此类比赛的世界顶尖选手，在评价其他运动员的过程中，有时难以把握客观的评价标准，或者过高或者过低。有时还会带上过重的个人感情色彩。这些都影响了体育主持的客观性的。
对于这些体育直播节目主持人做存在的问题，本文认为需要从两方面入手解决。一要增进了解，长期从事体育解说的主持人在不断补充新鲜知识的同时，要注重同运动员的接触，从中可以了解到运动员在比赛中的真实感受，从而增进解说和评论的真实感。二要对退役的运动员进行系统、专业的主持人训练，使之能够更好的把专业特点同主持规律相结合。而对于爱好者型的主持人应该及早醒来。
3. 主持人权力与约束
随着主持人主导化和明星化的加剧，主持人的权力和约束将会成为一个重要的问题。在西方，可以看到一些主持人自我膨胀较为严重的现象。而这种现象目前在国内似乎还不多见，但是不能不加以防范。
目前某些栏目往往是围绕着一个明星主持人转，嘉宾倒成了陪衬。这样的现象是值得警惕的，主持人必须时刻清醒认识到自己的位置，不能凌驾于嘉宾之上，如果不对这主持人的权力进行控制，肯能就会使节目走向极端，出现像港台某些综艺节目里那种通篇都是主持人在废话，而嘉宾完全成为了道具的现象。
主持人还必须重视嘉宾的知晓权。2001年11月10日北京电视台播出的脱口秀栏目《国际双行线》就出现了这么一个情况，节目邀请了获得奥斯卡最佳配乐奖的旅美作曲家谭盾和国内著名指挥家卞祖善两位嘉宾到节目中谈论音乐话题。但是在节目录制现场，谭因为不堪忍受卞对其音乐的抨击而愤然离去，无论是在新闻界还是音乐界都掀起了一场风波。导致此次事件的直接原因在于，栏目的主持人和栏目组没有事先告知谭，另外一位嘉宾是卞。这实际上侵犯了嘉宾的知晓权。此次事件，表面上看是缺乏法律常识，实际上隐含了主持人权力泛滥的隐患。主持人必须把自己同嘉宾放在一个与自己完全平等的地位，这样才能使得嘉宾同主持人互相尊重，在一个正常的状态下进行节目。
随着我国的电视事业的发展，电视主持人正处在一个蓬勃发展的时期。主持人越来越多的占据了银屏，主持人的话语成为意见领袖，主持人的穿着成为流行款式，甚至主持人的新闻成为受众的新焦点。对于主持人的研究不仅在于电视事业的发展上，更关系到整个社会的舆论环境，因为主持人不仅仅代表自己、电视台，更代表了一种意识形态和主流的文化。
注释及引文：
(1)1980年7月中央电视台播出《北京市中学生智力竞赛》，银幕上首次出现了节目主持人这一名称，主持人是赵忠祥；1981年元旦中央电视台开办由徐曼主持的《空中之友》成为第一个主持人形式的节目。（陆锡初.《节目主持人概论》p20,p34）
(2)陈京生：《电视播音与主持》p17
(3)高贵武：《解析主持传播》p75
(4)应天常：《节目主持艺术论》p106
(5)宁辛：《网球转播拾零》
(6)宋健生：《如何把握体育转播中的倾向性》
参考书目：
1．陆锡初.节目主持人概论:中国广播电视出版社,1991
2．陈京生.电视播音与主持:北京广播学院出版社,2000
3．高贵武.解析主持传播: 北京广播学院出版社,2004
4．壮春丽.节目主持人:北京广播学院出版社,1995
5．应天常.节目主持艺术论:北京广播学院出版社,1999
6．岑传理等.金话筒的诉说——电视体育节目的解说与主持,中国经济出版社,2000
7．任杰.挥洒笑谈间——谈谈直播节目主持人的引导与控制.新闻战线,2004(11)
8．井冬梅
任广耀.试论电视体育节目主持人的专业素质.体育文化导刊,2003(11)
9．谢茵. 谈电视节目主持人的个性化.新闻传媒,2004(4)
10．谷丽应.论主持人的角色定位.贵阳金筑大学学报.2004(2)