Google Groups no longer supports new Usenet posts or subscriptions. Historical content remains viewable.
Dismiss
Migawka kamery.
29 views
Skip to first unread message
Mika
Jul 30, 2013, 7:06:45 AM7/30/13
to
Witam,
jak należy praktycznie korzystać z migawki w kamerze? Dostępne są: Shutter
off, 1/12,5; 1/25; 1/50; 1/120.... i jeszcze kilka. Dodam że kamera posiada
funkcję FBC (kompensacja poprawnego zapisu klatki po uzyciu lampy
błyskowej).
Czy można filmować przy wyłączonej migawce przy oświetleniu dziennym? (np.
FBC nie działa przy włączonej migawce)
Ew jaką wartość migawki należy użyć tak żeby obraz nie był rozmyty ani też
żeby nie skakał.
Dzięki i pozdrawiam grupowiczów
jak należy praktycznie korzystać z migawki w kamerze? Dostępne są: Shutter
off, 1/12,5; 1/25; 1/50; 1/120.... i jeszcze kilka. Dodam że kamera posiada
funkcję FBC (kompensacja poprawnego zapisu klatki po uzyciu lampy
błyskowej).
Czy można filmować przy wyłączonej migawce przy oświetleniu dziennym? (np.
FBC nie działa przy włączonej migawce)
Ew jaką wartość migawki należy użyć tak żeby obraz nie był rozmyty ani też
żeby nie skakał.
Dzięki i pozdrawiam grupowiczów
Piotrne
Oct 4, 2013, 7:02:04 PM10/4/13
to
W dniu 2013-07-30 13:06, Mika pisze:
> jak nale�y praktycznie korzysta� z migawki w kamerze? Dost�pne s�:
im d�u�szy czas, tym bardziej ten kadr jest rozmyty, ale mo�na
u�y� wi�kszej przys�ony (co daje wi�ksz� g��bi� ostro�ci).
Normalny czas na�wietlania jest zwykle r�wny 1/liczba_klatek_na_sekund�.
W "analogowych" kamerach by� to czas dwukrotnie kr�tszy (czyli
np. 1/50 sekundy dla 25 fps).
> Ew jak� warto�� migawki nale�y u�y� tak �eby obraz nie by� rozmyty
> ani te� �eby nie skaka�.
To s� sprzeczne wymagania. Ostre obrazki przy niskim fps b�d�
skaka�, nieskacz�ce obrazki przy niskim fps musz� by� rozmyte.
Rozmycie uzyskiwane przez d�ugi czas na�wietlania jest sposobem
radzenia sobie z "szarpaniem ruchu" przy niskich warto�ciach fps,
np. kinowych 24 obrazach na sekund�. Gdyby na�wietlanie by�o
kr�tkie, ruchome obiekty by�yby na poszczeg�lnych kadrach ostre,
a ich ruch wygl�da�by raczej �le. Przy d�ugich czasach obiekty
ruchome s� rozmyte, a film sprawia wra�enie p�ynnego.
W telewizji rozwi�zano kiedy� problem zbyt ma�ej liczby fps
przez wprowadzenie przeplotu, daj�cego dwukrotnie wy�sz� fps
kosztem "zmniejszenie ostro�ci" ruchomych obiekt�w, ale
przy zachowaniu pe�nej ostro�ci obiekt�w nieruchomych.
Je�li ustawiony zostanie d�ugi czas otwarcia migawki, to film
nawet przy niskim fps powinien dobrze wygl�da�. Przy kr�tkim
czasie obiekty ruchome b�d� ostre, ale ich ruch b�dzie szarpany.
Bardziej "uniwersalne" jest stosowanie kr�tkich czas�w, poniewa�
dost�pne narz�dzia pozwalaj� na wprowadzenie sztucznego rozmycia
("motion blur") do tak zapisanego filmu. Natomiast nie ma mo�liwo�ci
wyostrzenia filmu nagranego z d�ugimi czasami.
P.
> jak nale�y praktycznie korzysta� z migawki w kamerze? Dost�pne s�:
> Shutter off, 1/12,5; 1/25; 1/50; 1/120....
To jest czas, przez jaki zapisywany jest pojedynczy kadr. Oczywi�cie
im d�u�szy czas, tym bardziej ten kadr jest rozmyty, ale mo�na
u�y� wi�kszej przys�ony (co daje wi�ksz� g��bi� ostro�ci).
Normalny czas na�wietlania jest zwykle r�wny 1/liczba_klatek_na_sekund�.
W "analogowych" kamerach by� to czas dwukrotnie kr�tszy (czyli
np. 1/50 sekundy dla 25 fps).
> Ew jak� warto�� migawki nale�y u�y� tak �eby obraz nie by� rozmyty
> ani te� �eby nie skaka�.
To s� sprzeczne wymagania. Ostre obrazki przy niskim fps b�d�
skaka�, nieskacz�ce obrazki przy niskim fps musz� by� rozmyte.
Rozmycie uzyskiwane przez d�ugi czas na�wietlania jest sposobem
radzenia sobie z "szarpaniem ruchu" przy niskich warto�ciach fps,
np. kinowych 24 obrazach na sekund�. Gdyby na�wietlanie by�o
kr�tkie, ruchome obiekty by�yby na poszczeg�lnych kadrach ostre,
a ich ruch wygl�da�by raczej �le. Przy d�ugich czasach obiekty
ruchome s� rozmyte, a film sprawia wra�enie p�ynnego.
W telewizji rozwi�zano kiedy� problem zbyt ma�ej liczby fps
przez wprowadzenie przeplotu, daj�cego dwukrotnie wy�sz� fps
kosztem "zmniejszenie ostro�ci" ruchomych obiekt�w, ale
przy zachowaniu pe�nej ostro�ci obiekt�w nieruchomych.
Je�li ustawiony zostanie d�ugi czas otwarcia migawki, to film
nawet przy niskim fps powinien dobrze wygl�da�. Przy kr�tkim
czasie obiekty ruchome b�d� ostre, ale ich ruch b�dzie szarpany.
Bardziej "uniwersalne" jest stosowanie kr�tkich czas�w, poniewa�
dost�pne narz�dzia pozwalaj� na wprowadzenie sztucznego rozmycia
("motion blur") do tak zapisanego filmu. Natomiast nie ma mo�liwo�ci
wyostrzenia filmu nagranego z d�ugimi czasami.
P.
Kamil
Feb 10, 2014, 10:24:55 AM2/10/14
to
Użytkownik "Piotrne" napisał:
> W telewizji rozwiązano kiedyś problem zbyt małej liczby fps
> przez wprowadzenie przeplotu, dającego dwukrotnie wyższą fps
> kosztem "zmniejszenie ostrości" ruchomych obiektów, ale
> przy zachowaniu pełnej ostrości obiektów nieruchomych.
Co za brednie! Przestań się ośmieszać na grupach i wprowadzać w błąd. Wpisz
w Googla "przeplot" i poducz się.
Pzdr
> W telewizji rozwiązano kiedyś problem zbyt małej liczby fps
> przez wprowadzenie przeplotu, dającego dwukrotnie wyższą fps
> kosztem "zmniejszenie ostrości" ruchomych obiektów, ale
> przy zachowaniu pełnej ostrości obiektów nieruchomych.
Co za brednie! Przestań się ośmieszać na grupach i wprowadzać w błąd. Wpisz
w Googla "przeplot" i poducz się.
Pzdr
Piotrne
Feb 11, 2014, 8:46:54 AM2/11/14
to
W dniu 2014-02-10 16:24, Kamil pisze:
> Co za brednie! Przestań się ośmieszać na grupach
> i wprowadzać w błąd. Wpisz w Googla "przeplot" i poducz się.
Mogę tylko odpowiedzieć: sam się nie ośmieszaj i poczytaj
o przeplocie. A jeśli nie masz o czym pisać (bo niczego
w temacie nie napisałeś), to po prostu nie pisz.
P.
> Co za brednie! Przestań się ośmieszać na grupach
> i wprowadzać w błąd. Wpisz w Googla "przeplot" i poducz się.
o przeplocie. A jeśli nie masz o czym pisać (bo niczego
w temacie nie napisałeś), to po prostu nie pisz.
P.
yanton
Feb 12, 2014, 11:49:36 AM2/12/14
to
Proponuję powrót do historii: poziome wybieranie naprzemianlegle linii
parzystych i nieparzystych -> kineskop -> bezwładność luminoforu.
Piotrne -> nie wprowadzaj ludzi w błąd.
Kamil ma rację.
--
pozdrawiam
Marek
parzystych i nieparzystych -> kineskop -> bezwładność luminoforu.
Piotrne -> nie wprowadzaj ludzi w błąd.
Kamil ma rację.
--
pozdrawiam
Marek
Piotrne
Feb 12, 2014, 1:42:21 PM2/12/14
to
W dniu 2014-02-12 17:49, yanton pisze:
> Piotrne -> nie wprowadzaj ludzi w błąd.
> Kamil ma rację.
A możesz rozwinąć swoją myśl? Co jest nieprawdą
z tego, co napisałem?
P.
> Piotrne -> nie wprowadzaj ludzi w błąd.
> Kamil ma rację.
z tego, co napisałem?
P.
yanton
Feb 12, 2014, 6:37:54 PM2/12/14
to Piotrne
W dniu 2014-02-12 19:42, Piotrne pisze:
braku.
Po pierwsze, nie widzisz różnicy między aparatem fotograficznym
(camera), a kamerą filmową, elektroniczną (movie).
Po drugie, mylisz (mieszasz) ..."W dniu 2013-07-30 13:06, Mika pisze:
Twoja odpowiedź "Oczywiście im dłuższy czas, tym bardziej ten kadr jest
rozmyty, ale można użyć większej przysłony (co daje większą głębię
ostrości)." - ???!!!
A co z ostrościami w "timelapsach" - gdzie czas naświetlania jest bardzo
długi - Piotrne - odpowiedź sobie na te pytania studiując co należy.
--
pozdrawiam
Marek
> A możesz rozwinąć swoją myśl? Co jest nieprawdą
> z tego, co napisałem?
>
> P.
>
Temat przeogromny...nie będę sędzią rozstrzygającym o prawdzie lub jej
> z tego, co napisałem?
>
> P.
>
braku.
Po pierwsze, nie widzisz różnicy między aparatem fotograficznym
(camera), a kamerą filmową, elektroniczną (movie).
Po drugie, mylisz (mieszasz) ..."W dniu 2013-07-30 13:06, Mika pisze:
> jak należy praktycznie korzystać z migawki w kamerze? Dostępne są:
> Shutter off, 1/12,5; 1/25; 1/50; 120....
Twoja odpowiedź "Oczywiście im dłuższy czas, tym bardziej ten kadr jest
rozmyty, ale można użyć większej przysłony (co daje większą głębię
ostrości)." - ???!!!
A co z ostrościami w "timelapsach" - gdzie czas naświetlania jest bardzo
długi - Piotrne - odpowiedź sobie na te pytania studiując co należy.
--
pozdrawiam
Marek
Piotrne
Feb 12, 2014, 7:43:57 PM2/12/14
to
W dniu 2014-02-13 00:37, yanton pisze:
> Temat przeogromny...nie będę sędzią rozstrzygającym o prawdzie lub jej braku.
Ale coś możesz spróbować wyjaśnić, skoro studiowałeś co należy.
> Po pierwsze, nie widzisz różnicy między aparatem fotograficznym (camera),
> a kamerą filmową, elektroniczną (movie).
Tu na przykład prosiłbym o rozwinięcie. Czy piszesz właściwie
o trzech urządzeniach, czy dwóch? Sądzisz, że nie wiem o istnieniu
taśmy światłoczułej i sposobie rejestracji ruchomych scen
przy jej użyciu? Czy też sądzisz, że nie wiem o istnieniu
aparatów fotograficznych i kamer cyfrowych?
Przypuszczam jednak, że wiesz o możliwości nagrywania filmów (I mean
movies, video clips containing moving people, objects etc., not the
medium used for decades in movie cameras and still cameras) współczesnymi
aparatami fotograficznymi? Oraz o możliwości wykonywania zdjęć
kamerami cyfrowymi?
Napisz, jak wielkie są różnice budowy takiego aparatu cyfrowego i kamery
cyfrowej, że są to tak całkowicie odmienne urządzenia (nie musisz wspominać
o lustrze w lustrzance).
> Po drugie, mylisz (mieszasz) ..."Oczywiście im dłuższy czas, tym
jak i nagrywając film kamerą, która miała możliwość ustawienia długich
czasów naświetlenia pojedynczego kadru. Otóż przy krótkich czasach
ruchome obiekty okazywały się dosyć ostre, natomiast przy długich
- rozmyte w kierunku ruchu. Ale muszę tę zależność jeszcze przestudiować.
> (co daje większą głębię ostrości)
Głębia ostrości wynikająca z przesłony to drugi parametr (poza ruchem
obiektu) wpływający na ostrość uzyskanego obrazu. Ale to już jest
znacznie bardziej skomplikowane.
> A co z ostrościami w "timelapsach" - gdzie czas naświetlania
> jest bardzo długi
Myślę, że coś wiedzieli o tym pierwsi fotografowie, którzy fotografowali
eksperymentalnymi aparatami i materiałami widoki ulicy. Naświetlali
poszczególne zdjęcia przez kilkanaście minut, na skutek czego
przechodnie zupełnie stracili ostrość. To znaczy nie było ich widać.
> - Piotrne - odpowiedź sobie na te pytania studiując co należy.
OK, na początek poczytam wyjaśnienia ekspertów z tej grupy.
P.
> Temat przeogromny...nie będę sędzią rozstrzygającym o prawdzie lub jej braku.
> Po pierwsze, nie widzisz różnicy między aparatem fotograficznym (camera),
> a kamerą filmową, elektroniczną (movie).
o trzech urządzeniach, czy dwóch? Sądzisz, że nie wiem o istnieniu
taśmy światłoczułej i sposobie rejestracji ruchomych scen
przy jej użyciu? Czy też sądzisz, że nie wiem o istnieniu
aparatów fotograficznych i kamer cyfrowych?
Przypuszczam jednak, że wiesz o możliwości nagrywania filmów (I mean
movies, video clips containing moving people, objects etc., not the
medium used for decades in movie cameras and still cameras) współczesnymi
aparatami fotograficznymi? Oraz o możliwości wykonywania zdjęć
kamerami cyfrowymi?
Napisz, jak wielkie są różnice budowy takiego aparatu cyfrowego i kamery
cyfrowej, że są to tak całkowicie odmienne urządzenia (nie musisz wspominać
o lustrze w lustrzance).
> Po drugie, mylisz (mieszasz) ..."Oczywiście im dłuższy czas, tym
> bardziej ten kadr jest rozmyty
Tak. Taki efekt zdarzyło mi się zaobserwować. Zarówno robiąc zdjęcia,
jak i nagrywając film kamerą, która miała możliwość ustawienia długich
czasów naświetlenia pojedynczego kadru. Otóż przy krótkich czasach
ruchome obiekty okazywały się dosyć ostre, natomiast przy długich
- rozmyte w kierunku ruchu. Ale muszę tę zależność jeszcze przestudiować.
> (co daje większą głębię ostrości)
Głębia ostrości wynikająca z przesłony to drugi parametr (poza ruchem
obiektu) wpływający na ostrość uzyskanego obrazu. Ale to już jest
znacznie bardziej skomplikowane.
> A co z ostrościami w "timelapsach" - gdzie czas naświetlania
> jest bardzo długi
eksperymentalnymi aparatami i materiałami widoki ulicy. Naświetlali
poszczególne zdjęcia przez kilkanaście minut, na skutek czego
przechodnie zupełnie stracili ostrość. To znaczy nie było ich widać.
> - Piotrne - odpowiedź sobie na te pytania studiując co należy.
P.
0 new messages